蓮羊 巖彩之路的修行者

大多數(shù)藝術(shù)家對于普通人而言，都有一點(diǎn)“可望而不可及”，想要近距離欣賞他們的作品，除了在拍賣行，就是在他們個(gè)展、群展或是畫廊上。傳播作品的途徑有限，難免與少有接觸藝術(shù)的普通人產(chǎn)生距離感。但作為川妹子的藝術(shù)家蓮羊卻與眾不同，她動(dòng)用年輕人喜歡的傳播方式展現(xiàn)著自己的作品。她做直播、拍攝短視頻，或是將一幅畫的創(chuàng)作過程完整記錄下來，再結(jié)合當(dāng)下熱點(diǎn)在各類媒介進(jìn)行宣傳。這樣一位過于“接地氣”的藝術(shù)家，有很多人，包括蓮羊自己也曾質(zhì)疑會(huì)不會(huì)顯得不高級？但轉(zhuǎn)念一想，蓮羊不希望自己所表達(dá)的藝術(shù)僅僅是在一個(gè)圈子里的自娛自樂，更不想看到藝術(shù)被道德綁架，她想讓更多人看到自己正在做的事情，于是用這種“破圈”的方式緊隨著潮流和時(shí)代的步伐前進(jìn)。

一直以來，蓮羊都有一種“四海為家”的隨性感。她從不固步自封，即使從大學(xué)開始，就來到北京生活了十年，工作、生活都趨于穩(wěn)定的她，還是毅然辭掉工作、退掉房子，拋下所有的光環(huán)離開這座城市，選擇去往日本多摩美術(shù)大學(xué)進(jìn)修。對于這樣一種既是冒險(xiǎn)也是挑戰(zhàn)的行為，蓮羊解釋道，“因?yàn)樘^熟悉一個(gè)地方，可以汲取的養(yǎng)分就變得越來越少。這時(shí)，我寧愿去到一個(gè)陌生的地方，只有在這種未知的情況下，作品才會(huì)更有生命力”。當(dāng)然，蓮羊此行日本最主要的目的是學(xué)習(xí)巖彩畫。什么是巖彩藝術(shù)？簡單一點(diǎn)理解，就是魏晉、唐宋時(shí)期的一種繪畫形式。它在唐代時(shí)達(dá)到鼎盛，被廣泛使用在壁畫、屏風(fēng)、雕像等藝術(shù)形式中。當(dāng)元代興起“文人畫”、“水墨畫”以后，逐漸被邊緣化。后來，巖彩畫傳入日本，中間沒有經(jīng)歷過斷層，得到很好的傳承與發(fā)展。巖彩繪畫，就是將不同顏色的天然礦石磨成粉，再混合動(dòng)物皮和骨熬成的膠質(zhì)，應(yīng)用在墻壁或特殊的紙張上，比如我們所熟悉的敦煌壁畫，就是古代巖彩畫的代表之一。蓮羊從2013年開始接觸巖彩畫，當(dāng)時(shí)她偶然在網(wǎng)上看到一幅畫，畫中一只貓的色彩很鮮艷，不像水粉畫的單薄清透，也不像油畫的厚重艷麗，帶給了蓮羊前所未有的吸引力。后來經(jīng)過詢問得知，原來這是一幅巖彩畫。“它的色彩有種屬于東方神秘的味道，這是其他繪畫類型所沒有的?！币?yàn)楫?dāng)時(shí)國內(nèi)相關(guān)資料和專業(yè)匱乏，只能從敦煌壁畫和古建筑中考察，所以她在2015年去到日本訪學(xué)研究，想要從顏料、巖彩現(xiàn)代化的模式、紙張復(fù)原等，把中國流失已久的藝術(shù)重新帶到大眾眼前。除此之外，蓮羊還奔波于國內(nèi)的新疆、甘肅等地，研究以巖彩藝術(shù)為主的我國早期繪畫藝術(shù)。她不僅僅攀爬一座座陡峭石山，考察千年前的顏料礦，采集可以用于制作顏料的樣本，整理絲路巖彩的色彩譜系;更進(jìn)入一座座洞窟，目睹千年前古人們所繪壁畫的技法和風(fēng)格。

《千年一瞬》就是蓮羊在考察之后所進(jìn)行的巖彩畫創(chuàng)作，畫面上是一位供養(yǎng)人的形象，周遭是一群“小飛天”正在撕下她臉上的黑斑。在這幅畫中，蓮羊在粗顆粒的礦石顏料上貼上金箔，使畫面達(dá)到一種淺浮雕的效果。蓮羊形容畫巖彩畫就像修行，巖彩的工序、技藝，包括材料，都要比其他繪畫復(fù)雜很多。一幅巖彩畫的完成，首先得從磨石頭開始。出去玩的時(shí)候，蓮羊也會(huì)特別留意一些好看的石頭，撿回來自己磨，等到一層又一層上色風(fēng)干后，才得以進(jìn)入下一步。如果想要精益求精，那畫紙和紙下面的木板都得自己做。因?yàn)轭伭媳旧砭陀兄亓?，所以畫布必須得用木板支撐。對木板的要求，既需要不容易開裂，又得具有延展性。如果沒有足夠的耐力，僅這一步繁瑣的準(zhǔn)備工作都得將很多人“打垮”。接下來，金箔作為巖彩畫的重要組成部分出場。在蓮羊看來，這一創(chuàng)作環(huán)節(jié)屬于亂中求序，是一個(gè)靜靜等待驚喜降臨的過程。點(diǎn)點(diǎn)金箔融入畫布，金色的斑駁像花火般耀眼。當(dāng)然，如果想要一幅畫作看上去更加流光溢彩，金箔的支撐力還不足，這時(shí)就需要一種名為“金泥”的材質(zhì)助力，金粉為泥，祥瑞瓊芳。當(dāng)然，金泥的價(jià)格也較為昂貴，當(dāng)黃金粉末一筆一劃點(diǎn)涂在畫布中，你能真切感受到一種新鮮生命力在不斷滋長。巖彩畫的色調(diào)不像其他繪畫可以用各種顏色調(diào)和，它所呈現(xiàn)出的濃郁色彩由礦物顏料繪制而成，并且在繪制過程中不斷疊色，因此，巖彩畫會(huì)越畫越厚，再經(jīng)過特殊工具的處理，使幾毫米厚的顏料層凸顯出如同壁畫一樣的斑駁紋理立體感。巖彩作品的繪制時(shí)間很長，一幅作品至少需要花費(fèi)3個(gè)月的時(shí)間，有些甚至按半年起步來計(jì)算。不久前，蓮羊繪制的巖彩作品《會(huì)向瑤臺(tái)月下逢》就花費(fèi)了將近4個(gè)月的時(shí)間。這是一幅總長達(dá)2米、高1米的作品，如何將5塊板子合并在一起時(shí)形成一個(gè)完整的畫面，而當(dāng)每塊板子單獨(dú)分離時(shí)，又能成為一幅出彩畫作，這是最考驗(yàn)蓮羊功夫的事情。在人物的處理上，8位姑娘姿態(tài)各異，身著顏色、款式不同的漢服，盡顯中華文化的獨(dú)特風(fēng)韻。蓮羊并沒有將她們故意刻畫成古代女子的形象，她想要這幅畫在保留傳統(tǒng)繪畫的味道下，又能符合如今大眾的審美，于是在其中我們能尋覓到當(dāng)今女性形象的影子。

從日本學(xué)成歸來，蓮羊創(chuàng)辦了工作室。對這間位于北京東三環(huán)的居所，她花了兩個(gè)月的時(shí)間按照自己以往的生活方式進(jìn)行了一個(gè)簡單的改造。蓮羊習(xí)慣了席地而坐，加上畫畫也需要在地上進(jìn)行，所以在她的工作室里，只有少量家具，因此整個(gè)空間看上去大而不雜。雖然蓮羊在某些方面很“接地氣”，但在工作室的布置方面又不太想要過于“煙火氣”，既沒有鍋碗瓢盆，更沒有廚房，僅僅只能喝茶、畫畫、睡覺。在工作室一隅，會(huì)看到上百個(gè)五彩繽紛的玻璃罐，里面的粉末全是磨碎的礦物和寶石，是蓮羊?qū)樗鼈儼仓玫目臻g。蓮羊的創(chuàng)作對象主要以女性為主，有些人物是她憑空想象而來，有些則源于明星、小說人物等。更有中國神話傳說中的浪漫敘事，在她筆下重新復(fù)活，充盈豐腴，美輪美奐。蓮羊每年都會(huì)創(chuàng)作一幅《財(cái)神》，到今年已經(jīng)完成了7幅。這位來自西藏的女財(cái)神名叫“扎基拉姆”，蓮羊通過自己的想象，再基于現(xiàn)今社會(huì)審美的基礎(chǔ)上，刻畫出了這樣一個(gè)人物，既傳統(tǒng)又現(xiàn)代。《小仙》系列則是一位小朋友穿著官服、頭頂烏紗帽，閉著眼睛淺眠的憨態(tài)可掬的形象。蓮羊喜歡在細(xì)節(jié)上做文章，因此我們可以看到烏紗帽上不僅有珠寶首飾，還有瓔珞、天冠以及各式各樣的花。很多愛玩手游《王者榮耀》的小伙伴，對“楊玉環(huán)”這個(gè)角色一定不陌生。2018年，蓮羊?yàn)椤皸钣癍h(huán)”設(shè)計(jì)了敦煌風(fēng)巖彩畫海報(bào)《樂天飛舞》，手持無弦琵琶的“楊玉環(huán)”，一席火焰紋服飾，脖子上有瓔珞點(diǎn)綴其中，再配以點(diǎn)絳唇和紅粉妝，使“楊玉環(huán)”活靈活現(xiàn)。一經(jīng)推出，不僅火爆網(wǎng)絡(luò)，播放量高達(dá)幾千萬，更是在敦煌絲路博覽會(huì)展出后，被法國國家博物館收藏。在此之前，蓮羊還為南派三叔的新書《藏海花》典藏版繪制封面。蓮羊用水晶粉、藍(lán)銅礦和青金石勾勒出了一座大雪山和一個(gè)藍(lán)色的湖泊，一眼望去，雪山和湖泊如同近在眼前，神圣又純凈。不過，由于這些商業(yè)化的合作，蓮羊或多或少遭受了一些非議。但她從不認(rèn)為藝術(shù)和商業(yè)這兩者是對立的，要成為一名職業(yè)藝術(shù)家，最基本的是要滿足自己的物質(zhì)生活。她始終傳達(dá)著一種“活在現(xiàn)實(shí)中”的理念。以前藝術(shù)高校的老師和我們現(xiàn)在所處的時(shí)代不一樣，他們可以拿著福利和津貼高談理想，不僅教大家如何“修仙”，也讓大家遠(yuǎn)離“紅塵”。但如今，每年有幾十萬美術(shù)生從高校畢業(yè)，面臨著高物價(jià)、高房價(jià)，只有先吃飽、先活下來，才能談藝術(shù)。當(dāng)然，蓮羊還有一個(gè)目的，就是希望通過這種和不同行業(yè)跨界合作的方式，讓更多年輕人知道、認(rèn)識、學(xué)習(xí)巖彩。除此之外，她還去到高校講課，并且以開設(shè)培訓(xùn)班的形式向大眾介紹巖彩。通過這幾年的傳播，她的學(xué)生中有一部分像她一樣開始從事巖彩繪畫，還有一部分從事與巖彩畫材相關(guān)的生產(chǎn)。蓮羊正用時(shí)間和自己的影響力不斷填補(bǔ)著巖彩在國內(nèi)的空白。

從中央美術(shù)學(xué)院科班出身的蓮羊，從2005年至今，作品經(jīng)歷了三個(gè)時(shí)期：CG（計(jì)算機(jī)繪畫）時(shí)期、水墨時(shí)期、巖彩時(shí)期。早年因擅長繪龍，被業(yè)界譽(yù)為“中國最年輕的造龍師”。對于畫畫，她坦言自己從來不屬于天賦異稟那一類，而是至死不渝努力突破自身缺陷的那一類。每一個(gè)階段，蓮羊都不斷在突破自己。除了巖彩，她還嘗試過雕塑、繪瓷等。蓮羊永遠(yuǎn)在追求一種更新更好的變化，當(dāng)自己正在做的東西無法滿足自己的時(shí)候，她就會(huì)尋找新的東西來表達(dá)自身的思想和藝術(shù)狀態(tài)。所以我們可以看到，無論多少年過去，蓮羊始終把“冒險(xiǎn)”當(dāng)作一種常態(tài)，她會(huì)自動(dòng)屏蔽掉所有干擾自己的聲音，認(rèn)準(zhǔn)要做的事情之后，一切歸零。零是結(jié)束，亦是開端，如同一張白紙，重啟最新最美的畫面。

作品《會(huì)向瑤臺(tái)月下逢》

作品《金屏風(fēng)——龍之東瀟》