探究基里科前期的色彩表達

許正永

廣西藝術學院美術學院 南寧 530000

引 言

自從20世紀以來，科技迅速發(fā)展，各類藝術都得到了蓬勃的發(fā)展，藝術家們使用各種各樣的材料進行著情感表達和傳遞，不斷發(fā)現新的作畫材料和工具，積極探索和研究新的藝術表現形式。中西文化充分交融的意境，是當今很多藝術家在創(chuàng)作之中的藝術追求。本文從基里科的繪畫作品中色調與自我繪畫藝術語言比較而得到的啟發(fā)，以供諸位參考。

一、基里科前期繪畫色彩中所表達的情感與美感

（一）基里科

1888年7月10日基里科出生于希臘。全家都居住在雅典城，父親是一名鐵路工程師?；锟茝男【驼宫F出其高于普通人的藝術天分，于是父親便讓他和一位當地畫師進行繪畫學習，后考入雅典工藝技術學院繪畫系進行油畫的學習。"形而上繪畫"作品是基里科1910年搬到弗洛倫薩后進行創(chuàng)作的。超現實主義繪畫的真正先驅，，正是其藝術表現出一種怪誕神秘的氣氛，搬到佛羅倫薩后受到超現實主義者的推崇。在歷史上西方有不少創(chuàng)作者喜愛在畫面中表現夢境，但在營造孤寂惆悵情感方面，唯有基里科會給人使人過目不忘，莫名產生一種焦慮不安的感覺?；锟频睦L畫創(chuàng)作不受理性因素的干擾，常常表現出超越一般人類的意識和邏輯。

（二）色彩的情感表達

總聽到有人說黑白不算色，在大自然中每種色彩都有著自己的獨有屬性，當觀眾看到視覺畫面時都會根據自己的喜好來進行判斷，再加上個人情感的渲染，最后與創(chuàng)作者達到某種情感上的共鳴。對于藝術創(chuàng)作者來說，無論是黑白還是色彩繽紛的繪畫，都是創(chuàng)作者將自己的真情實感表達出來而形成的藝術結晶，色彩對于畫面的情感傳遞和表達有著重要的作用，在基里科的畫面中我們可以看到一些色彩元素，前期的繪畫作品中，大多數的作品都是以墨綠色調為主，整個畫面都給人一種緊張不安，憂慮彷徨的感覺。與其早期的經歷都密不可分，畫面所體現的真實是藝術家所想要表達的，基里科父親十分注重培養(yǎng)下一代的藝術教育，不僅是為基里科尋找繪畫導師，而且還讓弟弟學習音樂。十六歲時，父親因病去世。在之后的數年期間一直反復夢見父親。可能是對于父親的一種懷念，因此基里科的創(chuàng)作中常常出現的火車的元素。

在基里科的情感表達中，他喜歡在作品中運用對比色來進行處理畫面。藝術的創(chuàng)作過程也是傳遞自身情感的重要過程，經過主觀處理搭配的色彩，天可以是紫色，也可以是紅色，可以是綠色，都取決于你對于色彩情緒的掌握把控，優(yōu)秀的藝術作品都有著強烈的情感宣泄與表達，例如蒙克的《吶喊》。

在基里科前期的作品中，以基里科最著名的代表作《一條街上的神秘與憂郁》為例。把時間設置在1914年世界大戰(zhàn)前夕及戰(zhàn)時的社會環(huán)境中思考，畫面大多是以大面積陰影構圖，強烈的色彩反差給人造成的陌生、孤寂和怪誕的感情基調。 空蕩蕩的街道上只有一個在滾著鐵環(huán)的小女孩，渾然不知前方的危險正在步步逼近。畫家沒有直接描繪危險，而是運用大面積的墨綠色的陰影來表現。街道的遠處站著一個詭異的人影，陰影的形狀表明那是一個帶有武器的男人。畫面中所描繪的女孩與男人，玩具與武器，讓整個畫面顯得空寂、荒涼而恐怖， 欣賞者也能感覺到世界末日之前，人類的世界仿佛只剩下了可怕的寂靜。

圖1 《一條街的神秘和孤獨》

（三）色彩的美感表達

在用色彩營造形式美感時經常會用到以下五點:第一點就是保持畫面的統(tǒng)一整潔，這是最簡單方法的表達方式，色彩運用上追求單一的色彩布局來營造一個整潔的畫面，給人帶來美感的享受。當然色彩可以發(fā)揮主觀能動性去變化，就像基里科一樣，墨綠色的建筑以及天空。第二點是畫面的對稱均衡，在畫面中以一個點作為圓心，周圍的色彩關系均衡使一張畫的色彩布局達到統(tǒng)一，可以不用完全相等，達到畫面平衡就好。接著第三點就是符合比例，你所繪畫的每個物體彼此之間，都要符合自然法則，遵循相對應的色彩比例，不要打破常規(guī)從而使破壞畫面節(jié)奏。如此第四點就是節(jié)奏韻律，對畫面進行有規(guī)則的排序就會運用到色彩反復、色彩交替等手段。最后一點就是統(tǒng)一多樣，在以上規(guī)律中起到了決定性的作用，是創(chuàng)作者在色彩表現最最難達到的，同時也是基本的一條。因為要表現多種所描繪的物體之間的關系，要把握好物體相互之間的色彩差別，觀察物體的色彩變化。伴隨著人類審美意識的進步和社會制造水平的不斷精進，對于一幅作品的色彩審美，我們要將時代文化與審美特征考慮進去再進行評判。在優(yōu)秀的藝術創(chuàng)作中，規(guī)律一般是想通的，都有著大同小異的規(guī)律，組合在一起就會產生不同凡響的效果。[1]

二、繪畫創(chuàng)作過程和啟發(fā)

筆者在創(chuàng)作的過程中遇到了很多的困難，由于對于事物的色彩把控不夠準確，因此有所欠缺，通過對于基里科的畫作的了解和分析，明白了如何去處理畫面的色彩，創(chuàng)作也收到了很多的啟發(fā)。

1.題材，構圖及材料準備

筆者很喜歡傳統(tǒng)造物思想，例如《髹飾錄》、《考工記》、《天工開物》等，“巧法造化，質則人身，文象陰陽”是筆者很喜歡的一句話，在《髹飾錄》中又被稱“三法”。“質則人身”是創(chuàng)作主題，受基里科的影響，想要展現作者所想表達的情感，“三法”多體現的是藝術創(chuàng)作要體現創(chuàng)作者的內心所感所想，需要做到骨血相連，重視人與物、物與物，人與環(huán)境之間的關系，文與質，形與美，心與手，材與藝等因素相互之間的關系，注重和諧性。

基里科的作品中描繪的景色包括了他的出生成長之地，用創(chuàng)作者的視角去表現所看的景象，因此筆者繪畫創(chuàng)作中所描繪的景色分別是長沙和重慶的部分城市縮影。筆者是湖南人，湖南一直給人一種比較火辣，喧囂的感覺，充滿了人間煙火氣息，因此想表達去展現其特有的魅力。重慶是筆者居住過的城市，期間感受著這個城市和長沙一樣充滿著煙火氣息，所感所想都深深的烙印在我的潛意識中，每個城市都有不同的經歷，遇見過不同的人和事物，在人生中都烙印著不可磨滅的痕跡，在藝術表現上，作者選擇了城市的縮影體現在藝術作品上。對于畫面的色彩材料，質感，都進行了考慮，想要表現建筑的使用痕跡和人類居住的環(huán)境氛圍，除了經典的油畫材料之外，還運用了丙烯，紙膠等材料。丙烯易干，而且易于塑形可以用來畫面打底，再運用油畫等材料進行繪畫。質感細膩的油畫布這樣有利于表現。在構圖上，經過了合理配置、題材和內容的組合。如何經營，更好的突出主體。從而展現創(chuàng)作意圖。如果主次構圖不明確，層次不合理必然無法突出主題。這樣也就失去了思想表達的價值。

2.色彩的處理表達

基里科營造神秘感的方法正是色彩的明暗對比。通常大面積的天空和建筑都是墨綠并且陰暗的，街道采用紅黃色搭配，異常明亮，對比明顯。使畫面呈現出十分怪誕的感覺。筆者所繪的作品在吸取了這種畫面的影響之外還結合了自身想法，強烈的光照吸引觀者注意力。在表現畫面色彩時，受基里科和動漫插畫風格所影響，最終畫面整體是紅紫色調，天空采用神秘的紫色，搭配溫和的紅色，畫面整體形成 統(tǒng)一色彩對比，再加上藍色的點綴，雖然整個畫面明度不高，但是卻給人一種很安靜舒服的感覺，整個色彩都盡量控制在一個和諧整體的氛圍當中，例如這張創(chuàng)作小稿，畫面色彩也有不少，該亮的受光面和該暗的背光面都達成了共識，努力呈現出和諧統(tǒng)一的畫面，因此筆者在創(chuàng)作的色調上大致分為紅藍，黃紫等幾種色調，嘗試了不同的位置大小比例的構圖。形成自己的一系列色彩審美表達。不斷進行嘗試達到所想要效果。

圖2 創(chuàng)作小稿之一

注釋：

① 翁凱:《油畫色彩的審美價值探析》