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      幕后人生 瑪麗·艾倫·馬克40 年好萊塢片場實錄

      2022-07-18 10:02:28編輯劉東鳴謝后浪出版公司
      攝影之友 2022年7期
      關(guān)鍵詞:艾倫瑪麗馬克

      編輯:劉東 鳴謝:后浪出版公司

      瑪麗·艾倫·馬克,當(dāng)今國際攝影界最令人尊敬、最具影響力的攝影家之一,瑪格南首批女性成員。在長達半個多世紀(jì)的職業(yè)生涯中,她四處奔走,拍攝的照片折射出高度的人文主義色彩。她拍過妓女和馬戲團,拍過精神病患者,拍過離家出走的青少年,拍過住在拖車?yán)锏牧骼苏摺?/p>

      在《幕后》一書中,她卻將鏡頭對準(zhǔn)好萊塢拍攝現(xiàn)場的大人物。在這里,導(dǎo)演指導(dǎo)演員進入角色;攝影師用光影講述故事;燈光師、美術(shù)師和化妝師通力合作,打造出另一個超凡的世界……這一切為瑪麗·艾倫·馬克的創(chuàng)作帶來了全新的視覺靈感,一本罕見的商業(yè)和紀(jì)錄交匯之作自此誕生。

      瑪麗·艾倫·馬克Mary Ellen Mark

      一名馴獸員正在為一場地震特效戲準(zhǔn)備馬匹

      瑪麗·艾倫·馬克手持一條蛇,《現(xiàn)代啟示錄》拍攝現(xiàn)場,百勝灘,菲律賓,1976年

      幕后天地

      自 20 世紀(jì) 60 年代后期以來,我多次在電影片場工作。有時是雜志委托我做圖片報道,但更多時候則是電影制片廠雇我做“特聘劇照攝影師”。特聘劇照攝影師會在片場工作數(shù)天甚至數(shù)周,拍攝用于宣傳和廣告的照片。這些廣告照片會被用在單頁海報上——通常這類海報的概念和設(shè)計由廣告藝術(shù)總監(jiān)和電影公司負責(zé),而我與他們密切合作,拍下所需的照片。宣傳照片則被用作雜志封面或文章插圖。我會在攝影棚里為演員們拍一些肖像,但多數(shù)時候我都在記錄幕后故事,這也是我一直以來偏愛的工作之一,尤其是在電影片場這種超現(xiàn)實的環(huán)境中。

      我喜歡的攝影作品大多數(shù)都是幕后紀(jì)實照片,你可以從中看到在拍戲間隙的演員,或者在攝像機另一頭的導(dǎo)演、制片人和技術(shù)人員。所以當(dāng)費頓出版社提出想要用這些照片出一本書時,我便檢視了我所有的照片底片,尋找更多照片。當(dāng)然,在選出的照片中,絕大部分都是在幕后拍的,但我也挑選了一些在棚里拍攝的作品。然后,我決定翻看之前我為雜志拍攝的名人照片,最后加入了一些我感覺最私人和最袒露內(nèi)心的照片。

      多年以來,我在上百個片場拍攝過數(shù)千張照片。從照片上看,片場最大的變化便是監(jiān)視器——它被稱作“錄像輔助系統(tǒng)”的出現(xiàn),它讓導(dǎo)演可以通過一臺監(jiān)視器絲毫不差地看到攝像機所拍到的影像,而不是只能站在攝像機后面。在錄像輔助系統(tǒng)出現(xiàn)之前,導(dǎo)演在排練和拍攝現(xiàn)場的反應(yīng)和互動是非常好的拍攝內(nèi)容。我記錄了不少費德里科·費里尼導(dǎo)演在攝像機后與演員和工作人員共事的畫面,這就是一個例子。如今,在拍攝一場戲時,導(dǎo)演通常不在攝像機旁邊,而是在片場昏暗處或外景場地上某個帳篷里的監(jiān)視器前面。這種變化讓我的拍攝機會減少了許多。

      另外一個巨大的變化則是名人的能力和影響。在 20 世紀(jì)60、70 年代以及 80 年代早期,在片場停留并不受限制地和演員們打交道還是相對容易的一件事,但現(xiàn)在的情況則復(fù)雜多了— 涉及公關(guān)、經(jīng)理和經(jīng)紀(jì)人,電影制作越來越昂貴,片場上的時間非常寶貴,而對于演員的要求也大大提高了,這都給抓拍真實的照片增加了難度。

      能夠在這么多電影片場工作,我感到十分幸運。我曾目睹最偉大的導(dǎo)演指導(dǎo)最優(yōu)秀的演員。我見過杰出的服裝設(shè)計師和布景設(shè)計師的工作現(xiàn)場,看到優(yōu)美的劇本文字被翻譯成奇幻的電影語言。我見過優(yōu)秀的電影攝影師為拍攝的場景打光、移動攝影機,講述這里的故事。我敬畏全身心投入拍攝的片場工作人員和技術(shù)人員,他們能夠在最困難的情況下仍然堅持長時間的工作。我曾見證富有創(chuàng)意和影響力的制片人將復(fù)雜的團隊整合起來,最終共同完成偉大的電影作品。

      我決定在這些出色的電影人中邀請幾位來為這本書寫一些東西——一段私人的幕后經(jīng)歷。這些年來,他們中的很多人都成了我的朋友,但我讓他們不要寫關(guān)于我的照片或關(guān)于我本人的事情,而是通過文字讓我們一瞥他們的幕后生活。他們的回復(fù)都非常精彩——有趣、傷感、諷刺、懷舊——讓我們對電影片場這個特殊的世界有了深刻的見解。

      我自身對于這個世界的觀察經(jīng)驗也極大地幫助了我在這個領(lǐng)域外的其他工作,不管是對于指導(dǎo)我的模特、找到最佳的打光方式、與造型師合作,還是策劃一個項目來說。我見過那些杰出作品中最卓越的,它們賦予了我靈感。

      達斯汀·霍夫曼偷偷靠近勞倫斯·奧利維爾——這些照片中的隨性掩蓋了拍攝現(xiàn)場的壓力,當(dāng)時拍攝的是影片緊張的高潮戲,“巴貝”把塞爾醫(yī)生押往水庫的水泵房。

      造型師正在對照拍立得照片檢查約翰尼·德普的發(fā)型。

      克里斯蒂娜·里奇在她的化妝間,準(zhǔn)備拍攝時發(fā)現(xiàn)她在讀《靈異世界的咒語、魔法和工具綱要》的那一幕。

      弗朗索瓦·特呂弗站在路易和瑪麗昂的冰雪小屋布景里,后景是燈光設(shè)備。

      [英] 瑪麗·艾倫·馬克(Mary Ellen Mark)

      胡楊

      978-7-5410-7451-6

      264 頁

      四川美術(shù)出版社

      214 毫米×290 毫米

      228.00 元

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