幕后人生

2022-07-18 05:15:58

攝影之友 2022年7期

瑪麗·艾倫·馬克，當今國際攝影界最令人尊敬、最具影響力的攝影家之一，瑪格南首批女性成員。在長達半個多世紀的職業(yè)生涯中，她四處奔走，拍攝的照片折射出高度的人文主義色彩。她拍過妓女和馬戲團，拍過精神病患者，拍過離家出走的青少年，拍過住在拖車里的流浪者……

在《幕后》一書中，她卻將鏡頭對準好萊塢拍攝現(xiàn)場的大人物。在這里，導演指導演員進入角色;攝影師用光影講述故事;燈光師、美術師和化妝師通力合作，打造出另一個超凡的世界……這一切為瑪麗·艾倫·馬克的創(chuàng)作帶來了全新的視覺靈感，一本罕見的商業(yè)和紀錄交匯之作自此誕生。

一名馴獸員正在為一場地震特效戲準備馬匹

瑪麗·艾倫·馬克手持一條蛇，《現(xiàn)代啟示錄》拍攝現(xiàn)場，百勝灘，菲律賓，1976年

自20世紀60年代后期以來，我多次在電影片場工作。有時是雜志委托我做圖片報道，但更多時候則是電影制片廠雇我做“特聘劇照攝影師”。特聘劇照攝影師會在片場工作數(shù)天甚至數(shù)周，拍攝用于宣傳和廣告的照片。這些廣告照片會被用在單頁海報上—通常這類海報的概念和設計由廣告藝術總監(jiān)和電影公司負責，而我與他們密切合作，拍下所需的照片。宣傳照片則被用作雜志封面或文章插圖。我會在攝影棚里為演員們拍一些肖像，但多數(shù)時候我都在記錄幕后故事，這也是我一直以來偏愛的工作之一，尤其是在電影片場這種超現(xiàn)實的環(huán)境中。

我喜歡的攝影作品大多數(shù)都是幕后紀實照片，你可以從中看到在拍戲間隙的演員，或者在攝像機另一頭的導演、制片人和技術人員。所以當費頓出版社提出想要用這些照片出一本書時，我便檢視了我所有的照片底片，尋找更多照片。當然，在選出的照片中，絕大部分都是在幕后拍的，但我也挑選了一些在棚里拍攝的作品。然后，我決定翻看之前我為雜志拍攝的名人照片，最后加入了一些我感覺最私人和最袒露內心的照片。

多年以來，我在上百個片場拍攝過數(shù)千張照片。從照片上看，片場最大的變化便是監(jiān)視器—它被稱作“錄像輔助系統(tǒng)”的出現(xiàn)，它讓導演可以通過一臺監(jiān)視器絲毫不差地看到攝像機所拍到的影像，而不是只能站在攝像機后面。在錄像輔助系統(tǒng)出現(xiàn)之前，導演在排練和拍攝現(xiàn)場的反應和互動是非常好的拍攝內容。我記錄了不少費德里科·費里尼導演在攝像機后與演員和工作人員共事的畫面，這就是一個例子。如今，在拍攝一場戲時，導演通常不在攝像機旁邊，而是在片場昏暗處或外景場地上某個帳篷里的監(jiān)視器前面。這種變化讓我的拍攝機會減少了許多。

另外一個巨大的變化則是名人的能力和影響。在20世紀60、70年代以及80年代早期，在片場停留并不受限制地和演員們打交道還是相對容易的一件事，但現(xiàn)在的情況則復雜多了—涉及公關、經理和經紀人，電影制作越來越昂貴，片場上的時間非常寶貴，而對于演員的要求也大大提高了，這都給抓拍真實的照片增加了難度。

能夠在這么多電影片場工作，我感到十分幸運。我曾目睹最偉大的導演指導最優(yōu)秀的演員。我見過杰出的服裝設計師和布景設計師的工作現(xiàn)場，看到優(yōu)美的劇本文字被翻譯成奇幻的電影語言。我見過優(yōu)秀的電影攝影師為拍攝的場景打光、移動攝影機，講述這里的故事。我敬畏全身心投入拍攝的片場工作人員和技術人員，他們能夠在最困難的情況下仍然堅持長時間的工作。我曾見證富有創(chuàng)意和影響力的制片人將復雜的團隊整合起來，最終共同完成偉大的電影作品。

我決定在這些出色的電影人中邀請幾位來為這本書寫一些東西—一段私人的幕后經歷。這些年來，他們中的很多人都成了我的朋友，但我讓他們不要寫關于我的照片或關于我本人的事情，而是通過文字讓我們一瞥他們的幕后生活。他們的回復都非常精彩—有趣、傷感、諷刺、懷舊—讓我們對電影片場這個特殊的世界有了深刻的見解。

我自身對于這個世界的觀察經驗也極大地幫助了我在這個領域外的其他工作，不管是對于指導我的模特、找到最佳的打光方式、與造型師合作，還是策劃一個項目來說。我見過那些杰出作品中最卓越的，它們賦予了我靈感。