從紫砂《陰陽細(xì)胞壺》中讀懂紫砂藝術(shù)的創(chuàng)意設(shè)計和文化內(nèi)涵

周 全

在中國傳統(tǒng)藝術(shù)形式之中，紫砂是一種比較神秘的存在，一方面是因為紫砂礦料的稀缺性，使得我們廣大的壺友對于紫砂原材料的關(guān)注度非常之高；另一方面就是紫砂全手工的成型方式，再加上整口、燒制等等工藝，使得其制作周期相對較長，所以我們對于紫砂壺的認(rèn)識就比較的具有局限性，沒有在很大的范圍之內(nèi)得到廣泛的推廣。近年來，隨著人們對飲茶文化的高度重視，紫砂也成為了茶座之上非常重要的雅器之一，正是在紫砂壺的沖泡之下，我們能夠最大程度地品嘗到原汁原味的茶湯，同時能夠體會到紫砂藝術(shù)之中蘊藏的文化內(nèi)涵。

這件紫砂藝術(shù)作品《陰陽細(xì)胞壺》采用了一種全新的紫砂藝術(shù)語言風(fēng)格，把我們很少見的生物科學(xué)等等形式融合在紫砂壺之中，呈現(xiàn)出別開生面的造型特征，更加難能可貴的是，這樣的作品在今天的紫砂藝術(shù)發(fā)展潮流之中，起到了引導(dǎo)和啟迪的巨大作用。此壺壺身宛如一個小小的細(xì)胞形態(tài)一般，線條的設(shè)計也比較的流暢，壺底部帶著底座，端莊穩(wěn)重，壺嘴和壺鈕的形態(tài)是通過代表自然界雌雄標(biāo)識來呈現(xiàn)出來，出水比較爽利，壺把則是宛如脫離細(xì)胞核母胎一般，自然而然的設(shè)計，端握也非常稱手，壺蓋嵌入壺口，嚴(yán)絲合縫，氣密性良好。此壺的壺身還有著關(guān)于細(xì)胞形態(tài)的許多元素的彩繪描述，和陰陽八卦的形態(tài)非常相似，充滿了我們古人的哲學(xué)智慧和今天的科學(xué)研究結(jié)果，最令人感到驚訝的是，這樣的藝術(shù)作品是通過作者的全手工捏塑而成，沒有任何的參考，全憑自己的草稿和想象完成，作者憑借著自己對生物科學(xué)的熱愛，在不斷地反復(fù)查閱科學(xué)書籍的基礎(chǔ)之上，把人類遺傳的基因密碼和中國傳統(tǒng)的紫砂文化結(jié)合起來，形成了令人耳目一新的藝術(shù)效果。從整體上來看這件紫砂藝術(shù)作品《陰陽細(xì)胞壺》，作者憑借著精湛的紫砂技藝，把我們一般在紫砂造型設(shè)計之中很難看到的人類微觀世界的細(xì)胞這一元素放大，通過紫砂捏塑和彩繪的形式呈現(xiàn)在我們眼前，真的是匪夷所思，凸顯出了天人合一的藝術(shù)思想，對紫砂造型藝術(shù)和文化內(nèi)涵的探索具有重要的現(xiàn)實指導(dǎo)意義。

陰陽之道，在中國傳統(tǒng)文化之中占據(jù)著重要的位置。我們非常熟悉的《易經(jīng)》之中，“一陰一陽之謂道，繼之者，善也；成之者，性也。仁者見之謂之仁，知者見之謂之知”，通俗來講，就是自然哲學(xué)，對我們的生活和工作都具有一定的指導(dǎo)意義，讓我們懂得了剛?cè)嵯酀洼p重緩急，在不同的情況之下，可以通過自己不同的選擇來面對所有的一切。細(xì)胞，在遺傳生物學(xué)之中，是構(gòu)成生物體最為基本的結(jié)構(gòu)和功能單位，在顯微鏡之下，我們才能夠看到其中各種各樣的形態(tài)和變化，正如同浩瀚無垠的宇宙和蕓蕓眾生的世界一般，變化和發(fā)展是其一直貫穿始終的真理。正是在這樣的機緣巧合之下，中國傳統(tǒng)的陰陽之道和科學(xué)細(xì)胞有機地集合在一起，拓展了我們的思路，打開了我們想象的空間，于是在經(jīng)過許多的草稿創(chuàng)意和試驗臨摹之下，最終成了一個系列的創(chuàng)作。這件紫砂藝術(shù)作品《陰陽細(xì)胞壺》就是在這樣的背景之下運用而生，帶有這一種全新的拓展理念和創(chuàng)新的味道在其中，除了能夠把中國傳統(tǒng)的紫砂藝術(shù)特征和精湛的技藝呈現(xiàn)出來之外，更能夠把中國古老的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵通過生動而又具體的形態(tài)，以紫砂為載體，帶給大家最為直接的藝術(shù)體驗，無論是喝茶品茗還是陳列觀賞，都是很好的一種選擇，具有很高的收藏價值。

結(jié)語：當(dāng)我們欣賞紫砂藝術(shù)的時候，總是把目光聚焦于它的造型之上，然后才考慮其他的元素，正是所謂的一見鐘情。而創(chuàng)新的紫砂造型在一定程度上和我們常規(guī)的紫砂器型有著些許的區(qū)別，這就需要我們廣大的壺友具備更為豐富的知識儲備和藝術(shù)鑒賞能力，在不斷地揣摩和學(xué)習(xí)之中提高自己。