淺談紫砂器《新美人肩》的造型設(shè)計(jì)和語(yǔ)義哲學(xué)

范玉萍

中華歷史文化博大精深，上上下下五千年的歷史，更是涌現(xiàn)出了諸多的實(shí)用工藝品和具有審美的器皿，紫砂器之所以可以經(jīng)久不衰，非但沒(méi)有被歷史長(zhǎng)河所湮沒(méi)，更是成為了中華陶瓷器皿中數(shù)一數(shù)二的代表，其根本原因就在于紫砂器不光光是實(shí)用型的器皿，更兼具了觀賞藝術(shù)和審美價(jià)值，且有文人墨客、大師藝人為之殫精竭力，為紫砂壺的造型藝術(shù)絞盡了腦汁，因此也成為了中國(guó)陶瓷分類中的特有種類。而作為紫砂器中的重要代表，紫砂壺在所有器皿中有著非凡的意義，因?yàn)槠湓系牟馁|(zhì)和每把壺造型的特殊性，相比較于其他材質(zhì)制成的器皿，紫砂壺所沖泡出來(lái)的茶水，色與香都堪稱為一絕。

美人肩壺型最早可追溯至明代的制壺名家徐有泉，他所制成的壺型開創(chuàng)了美人肩壺型的先河，在一次偶然中看到梅瓶這一器皿后，徐有泉便從中找到了創(chuàng)新的靈感，后來(lái)設(shè)計(jì)并制作出了美人肩這一壺型，過(guò)程是漫長(zhǎng)且艱巨的，但是他仍然克服了制壺過(guò)程中所遇到的難題，這也使得后輩紫砂手藝人們紛紛向其效仿致敬，回顧紫砂器的發(fā)展歷史，難道不就是各個(gè)時(shí)期的藝術(shù)家對(duì)紫砂造型藝術(shù)的不斷概括、提煉和傳承創(chuàng)新么？雖然其外形美觀，百看不厭，制作起來(lái)的難度卻非同小可，首先這把壺的造型工藝采用了全手工的制作，尤其對(duì)于肩部的處理，可謂是難上加難，自古以來(lái)被紫砂手藝人們認(rèn)為是最難掌控的一種壺型款式。為何將這把壺稱之為美人肩壺呢？顧名思義，因?yàn)檫@把壺的器型圓潤(rùn)修長(zhǎng)，好似美人的玉肩，因而得名“美人肩”，第一眼看過(guò)去，窈窕飽滿的壺身，好似一位淑女優(yōu)雅地站立在那邊，盈盈而動(dòng)，如此看來(lái)，作者對(duì)于美人肩這一壺型的創(chuàng)新是成功的，更加圓潤(rùn)勻稱的肩部和整體相得益彰，造型設(shè)計(jì)看起來(lái)干凈利落不拖沓，以另外一種無(wú)聲的方式，引起人們的共鳴，不管是將其放在書房客廳茶盤上煮茶使用，亦或是收藏陳列起來(lái)供人觀賞，都不會(huì)使其失去獨(dú)有的韻味和靈氣，也可以讓人們更直觀、更真真切切地感受到其中所蘊(yùn)含的文化韻味。

今天這把美人肩壺將紫砂造型藝術(shù)發(fā)揮到了極致，作者通過(guò)對(duì)紫砂藝術(shù)的研究和對(duì)壺型審美的推敲以及人文理念的把控，著重地展示出了這把壺亭亭玉立的造型特點(diǎn)，這把壺型相比較于傳統(tǒng)經(jīng)典的美人壺，整體顯示出更加的圓潤(rùn)飽滿，過(guò)去的美人肩肩部位置走勢(shì)較為方正，而這把壺肩部過(guò)渡得非常自然而具有美感，線條流暢，沒(méi)有拖泥帶水，整把壺在視覺(jué)上更有層次感，簡(jiǎn)約而又不失格調(diào)，壺嘴線條優(yōu)美修長(zhǎng)又富有曲線的變化，從壺腹蜿蜒出去，遠(yuǎn)觀如同一張櫻桃小嘴，倒水時(shí)出水流暢，壺把如耳朵狀的曲線走勢(shì)更為整把壺的美觀錦上添花，好似一位美人站立在那，單手叉腰，壺把下方略有彎曲的走勢(shì)，更符合人體工學(xué)，端握起來(lái)稱心如意，舒適稱手。壺腹如圓器般飽滿、圓潤(rùn)，壺蓋上如蓮子般的紐，在整把壺的映襯下顯得更加的俏皮可愛(ài)，讓人忍俊不禁。壺蓋與壺身的嚴(yán)絲合縫，更凸顯出作者精湛的制壺工藝，顯示出良好的做工，整把壺采用團(tuán)泥制成，透氣性良好，原礦團(tuán)泥，伴生顆粒豐富，更適宜煮茶品茗。從整體上賞析這把壺，其宛如一個(gè)端莊又嬌羞的天生尤物，如此的優(yōu)雅迷人，似乎可以聯(lián)想到作者坐在泥桌前每日每夜孜孜不倦地制壺，以及他對(duì)美好生活的向往和寄托，我們?cè)谝凰查g都能感同身受到，的確，美好的事物總能引起人們心靈上的共鳴，不妨試想一下，當(dāng)你身處在一個(gè)悠閑的下午，用這把新美人肩與朋友在院子里品茶談?wù)?，又何嘗不是一件人生快事呢？

結(jié)語(yǔ)：人杰地靈、山清水秀、人才輩出是人們對(duì)于宜興這個(gè)地方的印象，而紫砂壺更是吸引著全國(guó)乃至全世界的游客，他們慕名前來(lái)觀賞，欣賞著這顆陶瓷藝術(shù)史上的璀璨明珠。