女中音詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》作品研究

陳穎

摘要：詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》是十九世紀(jì)意大利浪漫主義時期最具代表的作曲家威爾第所創(chuàng)作的著名三大杰出歌劇之一的《游吟詩人》中的女中音詠嘆調(diào)。威爾第筆下的《游吟詩人》中女主角阿祖切娜因為母親被活活燒死而產(chǎn)生痛苦憤怒報復(fù)的情緒因而唱出了這首詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》，歌劇題材強(qiáng)烈的戲劇性表現(xiàn)力和音樂中的抒情性緊密結(jié)合給人以震撼的視聽體驗，不僅深受眾多女中音演唱者的喜愛，也使得威爾第成為歌劇史上最受歡迎的作曲家之一。筆者結(jié)合自身演唱經(jīng)驗在多個方面上對詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的演唱上進(jìn)行分析，進(jìn)而更加深入了解和把握作品的內(nèi)涵和藝術(shù)價值為女中音演唱者提供一些借鑒。

關(guān)鍵詞：女中音;演唱;火焰在燃燒

一、創(chuàng)作背景及劇情介紹

（一）創(chuàng)作背景

女中音詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》是由意大利作曲家威爾第所創(chuàng)作的四幕悲歌劇《游吟詩人》中第二幕的選段，也被翻譯為《死仇》。改編自卡姆馬洛諾同名戲劇，于1853年在羅馬阿波羅劇院首演大獲成功。由于當(dāng)時意大利社會動蕩不安，威爾第受到了法國浪漫主義思潮的影響，此時他的創(chuàng)作更加注重描繪人物的心理性格和人性的矛盾沖突，將意大利歌劇特征展現(xiàn)的淋漓盡致。在《游吟詩人》中，女主角阿祖切娜就是情緒復(fù)雜多變內(nèi)心矛盾的這樣一個充滿戲劇性的悲劇人物，對女主角的戲劇性刻畫體現(xiàn)了威爾第對當(dāng)時現(xiàn)實生活和底層人物的感受了解。

（二）劇情介紹

歌劇講述了西班牙封建領(lǐng)主殘忍迫害吉普賽人的故事。在第一幕中盧納伯爵之父曾將一位吉普賽人當(dāng)成女巫活活燒死，而這位死去的吉普賽女人的女兒就是故事的女主人公阿祖切娜，阿祖切娜為了報殺母之仇將盧納伯爵還在襁褓中的弟弟曼里科偷去打算燒死，但是卻不小心把自己的兒子燒死。多年之后，阿祖切娜將當(dāng)年自己母親被燒死的事情告訴了養(yǎng)子曼里科，并且說明了自己不是他的親生母親。而此時盧納和曼里科這兩個親兄弟還在因為愛上了同一個女人萊奧諾拉而相互廝殺。故事到了最后，萊奧諾拉為了救出在獄中的曼里科，將自己獻(xiàn)身盧納伯爵，最后為保清白服毒自殺。盧納伯爵惱羞成怒將曼里科處死，目睹了一切的阿祖切娜告訴盧納伯爵他殺死的這個人正是當(dāng)年被偷走的親弟弟，阿祖切娜終于為了自己母親和兒子報了仇。

二、詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》演唱分析

《火焰在燃燒》是第二幕開始時的唱段，吉普賽老婦人阿祖切娜滿懷著仇恨和痛苦向養(yǎng)子曼里科和吉普賽人民講述著自己母親當(dāng)年被當(dāng)眾活活燒死的殘忍過程，而自己因為極度傷心痛苦又錯殺了自己親生兒子，音樂中充滿了憤恨和苦楚。這首詠嘆調(diào)從曲式結(jié)構(gòu)上來看是一首帶再現(xiàn)的單三部曲式結(jié)構(gòu)A-B-A’。全曲調(diào)性以e小調(diào)為主，節(jié)奏為3/8拍，速度標(biāo)注是allegretto，每一拍子為60，整體音樂節(jié)奏較快速度流暢，詠嘆調(diào)的音域劃分在b—g2，非常適合女中音來演唱，能夠充分發(fā)揮女中音的聲部特色。

A樂段的開始為兩小節(jié)“pp”極弱的引子開頭，3/8拍強(qiáng)弱弱的節(jié)奏預(yù)示著阿祖切娜仇恨的燃燒，使得整個音樂的氣氛開始緊張起來。如圖例所示：

在演唱第一句“火焰在燃燒”開始，需要演唱者完全代入角色的悲劇中，帶著憤怒和訴說的口吻歌唱，雖然開始第一句就是一個強(qiáng)音進(jìn)入，但演唱者也需要保持穩(wěn)定的氣息，切記不能唱的太急太快，容易導(dǎo)致氣息沉不下去聲音不集中，女中音特有的音色就會缺失。而威爾第在音樂的開始就運(yùn)用了多個顫音和強(qiáng)音記號來表達(dá)女主阿祖切娜內(nèi)心復(fù)仇的火焰在熊熊燃燒使得音樂充滿了戲劇性張力，情緒激昂、充滿斗志、打動人心。演唱者在演唱時可以帶一些顫音來表達(dá)情緒，初學(xué)者要注意用氣息將聲音“吹”出來，而不能為了唱出顫音動用喉頭的肌肉力量，得不償失。

B樂段的開始就標(biāo)記了強(qiáng)音記號“f”，在演唱第一個樂句“一陣陣狂笑 Ur li di gio ja ”時，演唱者需要打開腔體，尤其第一個音“Ur”，嘴巴不要張開太大，嘴唇咬字唱清楚元音。演唱高音時不要猶豫否則很容易聲音的位置就丟失了。這種強(qiáng)高音演唱時也要像前面A段中低聲區(qū)一樣用上自己的“樂器”聲帶，搭上氣息，避免因演唱高音時而躲聲帶。如圖例所示：

此時阿祖切娜情緒逐漸激動，母親當(dāng)年被殘忍燒死的畫面歷歷在目，仿佛就在眼前，第二句“伴隨著喊叫 in tor no eccheggia no”標(biāo)記弱音記號“pp”和前一句在音量上形成鮮明的對比，體現(xiàn)了阿祖切娜內(nèi)心掙扎糾結(jié)憤恨等多變的情緒，增添了音樂的戲劇性表現(xiàn)力。

A’樂段為A段的再現(xiàn)樂段，也是全曲的情緒最高潮的部分，在演唱到49小節(jié)“可怕面貌”時，這里譜面有十三拍子的標(biāo)記漸強(qiáng)和顫音，和聲色彩上運(yùn)用了大三和弦和小三和弦的交替，使得整個樂句氛圍變得恐怖緊張而充滿戲劇性，這里十三拍子的顫音要做到由弱到強(qiáng)有對比的演唱水品，腔體打開，尤其不能擠壓喉頭故意做出女中音所謂的“渾厚”的音色，保持自己的音色就好。這里表達(dá)了阿祖切娜內(nèi)心的仇恨痛苦已經(jīng)燃燒成火焰，最后情緒達(dá)到頂點(diǎn)時強(qiáng)結(jié)束。如圖所示：

詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》采用的是3/8拍子強(qiáng)弱弱的節(jié)奏，非常符合歌曲中“火焰在燃燒”的唱詞，也能夠表達(dá)女主阿祖切娜內(nèi)心的憤怒傷心的情感。演唱這首作品需要演唱者把握好三拍子強(qiáng)弱弱的規(guī)律，控制好音量，該強(qiáng)的地方強(qiáng)，該弱下來的時候就放低音量，做到聲弱氣不弱，才能完整唱出作品中矛盾緊張、憤怒悲傷的情緒。

三、結(jié)論

綜上所述，詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》是抒情性與戲劇性的結(jié)合，細(xì)膩地刻畫出一個吉普賽老婦人的音樂形象，無論是在演唱處理上還是聲音技術(shù)上對女中音演唱者來說都是具有一定難度。要演唱好這部作品需要我們做到提前了解歌曲的創(chuàng)作背景、情緒的表達(dá)和帶入、氣息節(jié)奏的處理等等才能真正準(zhǔn)確把握作品的內(nèi)涵。

參考文獻(xiàn)：

[1]林燁.歌劇詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的音樂分析及演唱處理[D].湖南師范大學(xué)，2021.

[2]何兆麗.詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》演唱分析研究[J].黃河之聲，2021（05）：91-93.

[3]于博思.詠嘆調(diào)《火焰在燃燒》的音樂分析及演唱處理[D].云南藝術(shù)學(xué)院，2020.

[4]石曉晗.威爾第歌劇《游吟詩人》的演唱特點(diǎn)分析[D].青島大學(xué)，2018.