閹人歌手與“美聲唱法的黃金時代”（上）——兼及美聲唱法的起源

褚俊雷、謝 琨

美聲唱法（Bel canto）原本是與意大利歌唱相關(guān)的術(shù)語，當(dāng)今已經(jīng)成為一個代表著世界聲樂藝術(shù)主流的概念。這一特定概念出現(xiàn)在17世紀(jì)下半葉，伴隨著意大利歌劇的發(fā)展而產(chǎn)生。美聲唱法本身具有幾種不同的含義，追尋其源頭，需要從歌劇演唱的起源入手。意大利正歌劇是早期歌劇的主流，當(dāng)時其中的角色常常由閹人歌手出演。

一、閹人歌手的歷史

閹人歌手是歐洲古典男聲的一種，是男孩在青春期前閹割致使內(nèi)分泌條件發(fā)生改變，正常生理發(fā)育未經(jīng)完成（未達(dá)到性成熟）。隨著閹人身體的生長發(fā)育，睪丸激素的缺乏導(dǎo)致其骨骺（骨關(guān)節(jié)）無法以正常的方式發(fā)育成熟。因此，閹人歌手的四肢往往長于常人，肋骨也是如此。經(jīng)過嚴(yán)格訓(xùn)練，他們獲得了很強的肺動力和呼吸能力。閹人歌手青春期前的聲音以獨特的方式發(fā)展，通過這一時期對聲帶進(jìn)行訓(xùn)練，從而保留了青春期前的音域。他們的聲音異常靈活，音域較寬，音量較大，與成年女性聲音完全不同，嗓音范圍亦寬于未閹割的成年男性?？梢哉f，他們是具有超越成年女性能力的女高音或者女低音，較接近今天的高男高音。這種嗓音受到17、18世紀(jì)眾多歌劇作曲家的高度關(guān)注。自歌劇興起后，閹人歌手處于正歌劇盛行的聲樂等級制的首位。

閹割（Castration）作為征服、奴役或其他懲罰的手段有著非常悠久的歷史，可以追溯到古代蘇美爾（Sumer）。在西方語境中，已知閹人歌手來自早期的拜占庭帝國。在公元400年左右的君士坦丁堡（Constantinople），女皇艾麗亞·尤多克夏（Aélia Eudóxia）擁有一個閹伶合唱團(tuán)長布里森（Brison），盡管目前還不確定布里森本人是否是合唱團(tuán)里的歌手，以及他的合唱團(tuán)是否有過一些閹人歌手，但他可能已經(jīng)在拜占庭合唱團(tuán)中確立了閹人歌手的使用方式。公元9世紀(jì)，閹人歌手已廣為人知，尤其是在圣索菲亞大教堂的合唱團(tuán)中，并一直保持到1204年第四次十字軍東征為止。

中世紀(jì)，西班牙的大部分地區(qū)都由穆斯林統(tǒng)治，閹割的歷史可以追溯到古代近東地區(qū)（the Near East）。閹人歌手從那時起直到三百多年后重新在意大利出現(xiàn)，其間的命運目前尚不清楚，很可能在西班牙傳統(tǒng)的假嗓子女高音歌手（falsettists）中就已有隱藏的閹人歌手。

最早有關(guān)意大利閹人歌手的記述出現(xiàn)在16世紀(jì)中葉，奧拉托利會（Oratorian）牧師路易吉·登蒂斯（Luigi Dentice）于1553年在羅馬發(fā)表的《兩次音樂對話》（）中出現(xiàn)了“假聲歌手”（falsetist）的概念。1555年11月9日，著名的蒂沃利埃斯特別墅的建設(shè)者伊波利托二世·德埃斯特（Cardinal Ippolito II d'Este）曾寫信給曼圖亞公爵古列爾莫·貢察伽（Guglielmo Gonzaga）表示，他已經(jīng)聽說，“他的恩典”是關(guān)心他的閹人歌手，并表示愿意送他兩個。這是一種當(dāng)時罕見的說法，但可能并不等同于閹人。

費拉拉公爵阿方索二世·德埃斯特（Alfonso II d'Este）是另一個早期的閹人歌手愛好者，有證據(jù)表示大約在1556年其曾詢問過閹伶。1558年，已經(jīng)有閹伶出現(xiàn)在西斯廷教堂唱詩班中。來自帕倫西亞（Palencia）的西班牙人埃爾南多·布斯塔曼特（Hernando Bustamante）于當(dāng)年4月27日被上述唱詩班錄取。

盡管后來的法國厭惡閹伶，但這個時期閹伶肯定已經(jīng)存在于巴黎、奧爾良和諾曼底等地。1574年，在慕尼黑公爵宮廷教堂也發(fā)現(xiàn)了閹伶的存在，其樂長伶（音樂總監(jiān)）是奧蘭多·迪·拉索（Orlando di Lasso）。1589年，通過布爾創(chuàng)作的牧歌（Cum pro nostro pastorali munere），西克斯圖斯五世（Pope Sixtus V）重新組建圣彼得合唱團(tuán)（choir of St Peter's）。在羅馬亦找到了包含有閹伶的證據(jù)。此階段，以閹伶取代了兩個男孩，假聲歌手從這樣的合唱團(tuán)中消失了。

我們并不是很清楚閹人歌手最早是什么時候出現(xiàn)在意大利正歌劇中的，但可以確定的是有文獻(xiàn)記載，在最早的歌劇表演中已有閹人歌手的參與。例如，在蒙特威爾第的《奧菲歐》（，1607）的第一場演出中，閹人歌手就扮演了次要角色，可能包括斯佩蘭扎（Speranza）和猶麗狄茜（Euridice）。

盡管閹人歌手經(jīng)常因怪異的外表和不良的行為被嘲笑，但嚴(yán)格按照等級劃分的歌劇團(tuán)卻很喜歡以高亢的聲音作為英勇美德的象征。1680年，閹人歌手已經(jīng)取代了“正?！钡哪行耘浣?，之后其作為首席男歌手的位置約一百年。甚至有一種說法是，如果一部意大利歌劇的主角沒有至少一個著名閹人歌手，那注定會失敗。

二、早期著名閹人歌手

在意大利歌劇藝術(shù)中，早期著名的閹人歌手包括伯納基（Bernacchi）、塞內(nèi)西諾（Senesino）、斯卡爾齊（Skarzi）和費里（Ferri）等，他們與女高音福斯蒂娜·波多妮（Faustina Bordoni）齊名，成為意大利歌劇表演藝術(shù)中的佼佼者。

1. 伯納基

安東尼奧·伯納基早年曾隨皮斯托基學(xué)習(xí)聲樂，掌握了“波倫亞學(xué)派”以器樂化形式演唱詠嘆調(diào)而著稱的新歌唱方式（演唱技巧），1703年在熱那亞開始其歌劇演唱生涯。1714年，伯納基在整個歐洲得到廣泛認(rèn)可，他參演了由當(dāng)時諸多著名作曲家創(chuàng)作的歌劇，包括約翰·阿道夫·哈斯（Johann Adolph Hasse）、萊昂納多·芬奇（Leonardo Vinci）和亞歷山德羅·斯卡拉蒂（Alessandro Scarlatti）等。他與威尼斯劇院（The Theatres of Venice）保持著密切聯(lián)系，1712至1724年間出現(xiàn)在二十多部歌劇的表演中。1720至1727年，他經(jīng)常在慕尼黑演出。在接下來的演出季中，他又出現(xiàn)在那不勒斯，與卡雷斯蒂尼（Carestini）同屬一家公司。這引起了許多競爭和音樂政治（musico-political）陰謀，年長的歌手卡雷斯蒂尼試圖將他的年輕同事伯納基撤職卻未果。伯納基為維護(hù)自己的尊嚴(yán)，氣呼呼地發(fā)誓要前往米蘭。

1729年，亨德爾以伯納基作為第二任皇家藝術(shù)學(xué)院的首席男歌手，代替了已故的塞內(nèi)西諾。伯納基在亨德爾的歌唱作品《洛塔里奧》（，1729）和《帕斯蒂諾貝》（，1730）中塑造了角色。他還在《朱利奧·塞薩爾》（）和《托洛梅奧》（）的復(fù)排中演唱，并在由多位作者合作創(chuàng)作的歌劇《奧米斯達(dá)》（）中演唱。盡管伯納基在歐洲享有盛譽，但在英國的歌唱生涯卻喜憂參半。查爾斯·伯尼（Charles Burney）贊揚他作為歌手的才華，但英國觀眾卻更喜歡塞內(nèi)西諾。

亨德爾的朋友瑪麗·格蘭維爾（Mary Granville）、潘達(dá)夫斯太太（Mrs Pendarves）于1729年留下了對伯納基作為表演者的描述：“伯納基有著豐富的感知能力，他的聲音柔和而清晰，但不如塞內(nèi)西諾甜美，可他的儀態(tài)更好；他的為人不是很好，一如壯碩的西班牙男修道士?！蓖?，早些時候招募尼科利尼（Nicolini）去倫敦的歐文·斯威尼（Owen Swiney）將伯納基描述為“世界上最好的歌手”。然而，其他人則指責(zé)采用過分器樂化的演唱風(fēng)格犧牲了對演唱技巧的表達(dá)；他的前任老師皮斯托卡（Pistocchi）憤怒地感嘆道：“對我來說傷心的是，我教你唱歌，你卻要賣弄！”

1736年，伯納基從歌劇舞臺上退役，但他繼續(xù)舉辦個人音樂會，并在教會活動中唱歌。

2. 塞內(nèi)西諾

塞內(nèi)西諾是當(dāng)時另一位著名的意大利閹人歌唱家，在今天，尤其是因為他與作曲家亨德爾的長期合作而聞名。

塞內(nèi)西諾于1695年加入大教堂合唱團(tuán)，并在13歲（較晚的年齡）被行閹割術(shù)。他的首演是在1707年的威尼斯，在接下來的十年中，他在歐洲獲得聲譽。1717年，在德累斯頓的演唱《洛蒂的手套》（）時，獲得了相當(dāng)可觀的薪水。

與許多閹人歌手一樣，有關(guān)塞內(nèi)西諾表演的報道并不總是正面的。弗朗西斯科·贊比卡里伯爵（Count Francesco Zambeccari）的經(jīng)紀(jì)人對他在1715年那不勒斯的演出的表現(xiàn)評價道：“塞內(nèi)西諾繼續(xù)表現(xiàn)得很糟糕。他站得像個雕像，偶爾做手勢時，卻做得正好與想要的相反?！焙翢o疑問，這并非指歌手的發(fā)聲能力。然而，在1719年，作曲家匡茨（Quantz）在德累斯頓《洛蒂的替奧伐尼》（）演出中聽到了他的聲音，并說：“他有著強勁有力、清晰、均勻且甜美的女低音聲音，有著完美的音準(zhǔn)和顫音。他的演唱技術(shù)精湛，發(fā)聲法無與倫比。……他用極大的激情唱快板，佐以快速的分句，并以精確、愉悅的方式從胸膛涌出。他的容貌很適合舞臺，舉止自然而高貴，且伴有威嚴(yán)；但他的性格和舉止更適合英雄而不是情人?！?/p>

塞內(nèi)西諾在與宮廷作曲家海尼琴（Heinichen）發(fā)生糾紛并導(dǎo)致他被解雇后，被亨德爾聘請為英國皇家音樂學(xué)院（Royal Academy of Music）的首席男歌手。他于12月28日在《拉達(dá)米斯托》（）的復(fù)演中首次露面。據(jù)報道，他的薪水在2000英鎊至3000幾尼（guineas）之間，無論如何，這都是一筆巨款。塞內(nèi)西諾在隨后16年中的大部分時間都留在倫敦，并成為社會上許多最高階層人物的朋友和伙伴。

盡管為亨德爾的歌劇中塑造了17個主要角色（包括朱利奧·塞薩雷、奧蘭多和《羅德琳達(dá)》中的貝塔里多），但他與作曲家的關(guān)系卻時好時壞。根據(jù)當(dāng)代歷史學(xué)家梅未瑞（Mainwaring）的說法，二人“一個無法駕馭；另一個同樣蠻橫”。

1728年，英國皇家音樂學(xué)院解散后，塞內(nèi)西諾在巴黎（1728）和威尼斯（1729）演唱，1730年他又與亨德爾重新簽約，再唱了四部新歌劇和清唱劇，包括《以斯帖》（）、《德博拉》（），并且在1732年參與其雙語版的《埃西斯》（）和《加拉太》（）演唱。但，他對亨德爾的反感卻與日俱增，以至于1733年，塞內(nèi)西諾加入了其競爭對手貴族歌劇院（Opera of the Nobility）。他和閹人歌唱家法里內(nèi)利（Farinelli）一起唱歌，并且他們在舞臺上會面，在《混亂的阿爾塔瑟斯》（）中導(dǎo)致了塞內(nèi)西諾出戲的著名軼事。正如音樂史學(xué)家查爾斯·伯尼（Charles Burney）所報道的那樣：“塞內(nèi)西諾扮演的是暴君，而法里內(nèi)利則是不幸的鐵鏈纏身的英雄；但是在第一次詠嘆調(diào)演唱的過程中，俘虜竟然軟化了暴君的心，以致塞內(nèi)西諾忘記了自己的舞臺角色，奔向法里內(nèi)利并擁抱了他。”

塞內(nèi)西諾于1736年離開英格蘭，出現(xiàn)在意大利的舞臺上—1737至1739年在佛羅倫薩演唱，然后前往那不勒斯，直到1740年，最后在圣卡洛劇院（Teatro San Carlo）演出尼科拉·波爾波拉的《卡米拉的勝利》（）。但這時，他的歌唱風(fēng)格已經(jīng)被公眾認(rèn)為是過時了的。他退休了，回到他出生的城市。

扎內(nèi)蒂（Zanetti）創(chuàng)作的伯納基漫畫

弗朗西斯·貝爾納迪

塞內(nèi)西諾

斯卡爾齊

3. 卡洛·斯卡爾齊

卡洛·斯卡爾齊是一位在意大利的主要歌劇院里活躍的閹人歌手。他的出生年份和早期生活不詳。這位歌手的第一個確切記錄是在1718至1719年間為羅馬的斯卡拉蒂進(jìn)行了一系列歌劇表演。從1719至1722年，朱塞佩·瑪麗亞·奧蘭迪尼（Giuseppe Maria Maria Orlandini）、卡洛·弗朗西斯科·波拉洛洛（Carlo Francesco Pollarolo）和喬瓦尼·波塔（Giovanni Porta）在威尼斯的歌劇中聽到了他的聲音。他還于1720年在雷焦艾米利亞和摩德納演出。

1722年，斯卡爾齊的歌聲在羅馬再次被聽到，1722至1723年又在熱那亞演出，之后他又在佛羅倫薩、米蘭、威尼斯和帕爾馬唱歌。1726年，他在圣巴托羅密歐劇院（Teatro San Bartolomeo）的兩次世界首演中扮演角色：1726年5月13日，在哈斯的《米里德和達(dá)馬里》（）中扮演執(zhí)政官（Sesostrate），1726年11月4日在芬奇的《埃內(nèi)琳達(dá)》（）中扮演里奇梅羅（Ricimero）。1728至1729年、1731至1732年，他再次回到羅馬，在芬奇的《公認(rèn)的塞米勒米斯》（）和《阿爾泰瑟斯》（）的首演中進(jìn)行表演。

1733至1734年，他在亨德爾的歌劇《阿里安娜》（）的全球首演中，特別塑造了阿爾切斯特（Alceste）的角色。斯卡爾齊在倫敦國王劇院（King's Theatre）致力于亨德爾的歌劇。亨德爾為斯卡爾齊改寫了一些歌劇，并加大了詠嘆調(diào)的寫作，包括《奧托妮的復(fù)活》（）、《索薩姆》（）、《阿西斯和加拉泰亞》（）和《可信賴的牧師》（）。

1734年3月13日，在慶祝安妮公主（Princess Anne）和奧蘭治親王威廉四世（William IV，Prince of Orange）的婚禮慶典上，他在亨德爾的《帕納索的面具》（）首演中演唱了奧菲斯（Orpheus）。亨德爾非常欽佩斯卡爾齊的才華，但英國公眾對卡爾斯齊的反應(yīng)卻不像他在意大利時那樣熱情。歌詞作者彼得羅·梅塔斯塔西奧（Pietro Metastasio）將斯卡爾齊稱為“非常獨特的歌手”，并將他的聲音描述為著名的閹人歌手法里內(nèi)利的聲音。同年，斯卡爾齊回到意大利。他最后一次已知的演出是1737至1738年在威尼斯的哈斯和尼科拉·波爾波拉的歌劇中。此后，他的下落和活動未知。（未完待續(xù)）

本文系江蘇省研究生科研與實踐創(chuàng)新計劃項目之階段性成果，項目編號SJCX17_0425。）

①美聲唱法（Bel canto），意為“美麗的歌聲”（beautiful singing）或“美麗的歌”（ beautiful song），以及一些類似“美妙的歌聲”（bellezze del canto）/“藝術(shù)唱法”（bell'arte del canto）的解釋。詳見：Stark James..Toronto:University of Toronto Press, 2003。

②詳見：Lancet., 1998; 351: pp.1877-1880.

③宦官曾擔(dān)任后宮守衛(wèi)，一段時間內(nèi)，他們也被視為高級政治任命者。

④埃斯特之家（意大利：卡薩·埃斯特，原來是韋爾夫—埃斯特家族），歐洲最古老的貴族王朝之一。

⑤R.Sherr, "Guglielmo Gonzaga and the Castrati"., vol 33, no 1, Spring 1980, pp. 33-56.

⑥Anthony Milner."The Sacred Capons".1973,No.114,pp. 250-252。

⑦Angus Heriot., London, 1956; Ed Wayne Dynes., New York, 1990.

⑧同注⑦。

⑨弗朗西斯科·安東尼奧·皮斯托基（Francesco Antonio Pistocchi，1659—1726）以擅長器樂化演唱詠嘆調(diào)而著稱，這種新的演唱技巧被認(rèn)為是波倫亞學(xué)派的歌唱方式。

⑩卡雷斯蒂尼是歷史上可以與法里內(nèi)利齊名的閹人歌手，以圓潤、飽滿的音色著稱。

?, A: Heriot. London, repr.1975, pp.89-90,111.

?, C. Hogwood. London, 1988.

?Winton Dean. "Bernacchi, Antonio Maria". In Laura Macy,.

?原文："Senesino continues to comport himself badly enough;he stands like a statue, and when occasionally he does make a gesture, he makes one directly the opposite of what is wanted."

?R.D. Spencer..Dissertation: University of British Columbia, 1999.

?幾尼，英國的舊金幣, 價值一鎊一先令。

?他與錢多斯公爵、伯靈頓勛爵和景觀設(shè)計師威廉·肯特等人非常友好，同時收集了大量的繪畫、稀有書籍、科學(xué)儀器和其他珍品，包括著名的保羅·德·拉梅里制作的銀器。

?原文："The one was perfectly refractory; the other was equally outrageous."

?F.J. Crowest.. R. Bentley, 1878.

?J.Mainwaring.. R. and J. Dodsley,1760.

?Gherardo Casaglia. "Carlo Scalzi".,2005.

?“Scalzi Caro”at Operissimo.com.