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    三弦在京劇伴奏中的規(guī)律及特點(diǎn)

    2022-07-15 02:37:55郝健
    參花(下) 2022年7期
    關(guān)鍵詞:京胡三弦樂(lè)隊(duì)

    京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的基本樂(lè)器配置有二胡、三弦、京胡、月琴等。三弦作為“京劇四大件”之一,主要是借助其獨(dú)特的干澀音色與大音量表現(xiàn),與其他樂(lè)器相互配合,放大樂(lè)隊(duì)伴奏之于京劇藝術(shù)的實(shí)際效用,即結(jié)合京劇藝術(shù)演出要求,將三弦這一中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器所蘊(yùn)含的民族文化、藝術(shù)性以及人文性等,有規(guī)律又有個(gè)性地應(yīng)用于京劇舞臺(tái)。筆者在下文針對(duì)京劇演唱中的三弦伴奏規(guī)律與特征進(jìn)行深入探究,旨在促進(jìn)京劇伴奏發(fā)展,使京劇藝術(shù)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

    一、三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的重要性

    在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中使用三弦是放大京劇舞臺(tái)魅力的一種方式。畢竟,越是優(yōu)美的音樂(lè)伴奏越能夠提高京劇舞臺(tái)表演的欣賞性與藝術(shù)性,帶給觀眾視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)相結(jié)合的完美感受。因此,探究三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的重要性,可以讓觀眾認(rèn)知三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的優(yōu)勢(shì),進(jìn)而深層了解三弦的演奏技法與伴奏規(guī)律,甚至成為三弦伴奏技法研究的佼佼者,為三弦在京劇樂(lè)隊(duì)中的伴奏提出意見(jiàn)與建議,為中國(guó)傳統(tǒng)器樂(lè)藝術(shù)可持續(xù)發(fā)展提供保障。

    (一)三弦是京劇樂(lè)隊(duì)文武場(chǎng)伴奏的重要樂(lè)器

    就京劇的本質(zhì)而言,現(xiàn)代意義的京劇多被認(rèn)為起源于清朝,而后經(jīng)由多個(gè)徽派戲劇藝術(shù)家創(chuàng)新融合的戲劇劇種。因此,即便京劇真正誕生不過(guò)200多年,但京劇成為我們而今所看到的樣子,卻是將“傳統(tǒng)”與“現(xiàn)代”完美融合的結(jié)果。[1]近年來(lái),在國(guó)家重視傳統(tǒng)文化傳承發(fā)展的大形勢(shì)下,為讓年輕一代從新的視角重新走近京劇,將京劇視作一個(gè)古老而又年輕的劇種,越來(lái)越多的學(xué)者開(kāi)始著眼于京劇藝術(shù)的相關(guān)研究。結(jié)合現(xiàn)有的京劇伴奏研究情況可知,在京劇誕生之初,京劇樂(lè)隊(duì)文武場(chǎng)最多不過(guò)5人。其中,武場(chǎng)主要樂(lè)器有鼓、大鑼、小鑼;文場(chǎng)的主要樂(lè)器有京胡、三弦。細(xì)心觀察早期京劇表演形態(tài)甚至可以發(fā)現(xiàn),京劇表演形態(tài)隱隱體現(xiàn)出三弦的身影,三弦可謂是京劇藝術(shù)不可分割的一部分。清朝后期,京劇文場(chǎng)加入月琴,武場(chǎng)加入京二胡。至此,包含京二胡的京劇樂(lè)隊(duì)多稱之為“八松”,不包含京二胡的京劇樂(lè)隊(duì)稱之為“七緊”,京劇文武場(chǎng)基本就此定型。[2]而京劇在自身發(fā)展過(guò)程中博采眾長(zhǎng),對(duì)一些地方戲的器樂(lè)配置加以借鑒,也使三弦在京劇樂(lè)隊(duì)文武場(chǎng)中的作用越發(fā)顯著,煥發(fā)出新的魅力。

    (二)三弦是部分行當(dāng)唱腔的必要伴奏樂(lè)器

    在京劇舞臺(tái)表演過(guò)程中,如果仔細(xì)觀察不難發(fā)現(xiàn),不同行當(dāng)唱腔所使用的伴奏樂(lè)器也是不同的。例如,老生、老旦、花臉等的唱腔就較少使用到京胡進(jìn)行伴奏,必須出現(xiàn)的伴奏樂(lè)器主要為三弦;小生唱腔則一定有京胡伴奏,恰恰與老生、老旦以及花臉唱腔對(duì)伴奏樂(lè)曲的要求相反。這一點(diǎn)足以說(shuō)明,京胡在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的使用其實(shí)是一部分行當(dāng)唱腔所必需的伴奏樂(lè)器,三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的作用亦是如此。[3]只是,在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中使用三弦,并不單單由演員的唱腔來(lái)決定。如此搭配僅是因?yàn)橥ǔG闆r下,老旦、老生、花臉的唱腔相對(duì)有力、深厚,需要音色干澀、濃郁的三弦進(jìn)行伴奏,達(dá)到為演員唱腔“托舉”的目的。此外,盡管在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中較少使用到大三弦,但大三弦對(duì)于某些藝術(shù)行當(dāng)來(lái)說(shuō)也是不可或缺的。例如在旦角演唱“反二黃”特殊唱腔時(shí),就需要使用大三弦進(jìn)行伴奏。[4]概而論之,三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中較為重要,是因?yàn)槿乙讶皇遣糠中挟?dāng)唱腔的必要伴奏樂(lè)器,與其他伴奏樂(lè)器不同,其受到一定程度的行當(dāng)制約。

    (三)三弦與其他樂(lè)器在伴奏中相互補(bǔ)充

    嚴(yán)格來(lái)說(shuō),三弦之所以能夠成為京劇表演四大件,不單單是因?yàn)槿冶旧淼囊羯銐颡?dú)特,可以在為京劇劇目伴奏時(shí),很好地適應(yīng)劇目表演情境,還由于三弦作為中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器之一,在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中可以與其他伴奏樂(lè)器和諧配合,相互呼應(yīng),進(jìn)一步豐富京劇舞臺(tái)表演的層次性與韻味感。所以,三弦雖然不是中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器之首,但可以說(shuō)其完全不遜于京胡。即便在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中,由京胡這一關(guān)鍵樂(lè)器掌控整個(gè)伴奏的具體節(jié)奏,甚至京胡演奏的輕重緩急可以影響到三弦的實(shí)際演奏技法運(yùn)用,但當(dāng)京胡處在推弓演奏狀態(tài)時(shí),三弦為京劇伴奏則只需要輕輕點(diǎn)搓;當(dāng)京胡處在拉弓演奏狀態(tài)時(shí),三弦則要“反其道而行”地加大點(diǎn)搓力度,確保大力點(diǎn)搓足,為京胡伴奏進(jìn)行一定的“墊”。而三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中與月琴的配合,則是由于二者皆為彈撥樂(lè)器,在看似無(wú)差異的演奏技法上,根據(jù)二者的具體音色實(shí)現(xiàn)互補(bǔ)。畢竟,月琴作為中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器,多使用搓,少使用點(diǎn)。三弦伴奏運(yùn)用與其相反,較多使用點(diǎn),較少使用搓,由此突出演奏節(jié)奏,豐富京劇音樂(lè)實(shí)際效果。還有三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中與鼓的配合。根據(jù)上述分析可知,三弦與這些樂(lè)器在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中配合旨在彌補(bǔ)細(xì)節(jié)的不足,實(shí)現(xiàn)京劇音樂(lè)的韻律互補(bǔ)。

    二、三弦在京劇樂(lè)隊(duì)中的伴奏規(guī)律

    在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的三弦,其伴奏時(shí)形成的旋律往往與京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的另一主要樂(lè)器——月琴的伴奏旋律相同。雖然在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中,三弦與月琴常常共同使用,但三弦伴奏旋律在本質(zhì)上與月琴伴奏旋律仍有諸多不同,無(wú)法實(shí)現(xiàn)相互取代。[5]具體而言,三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中,主要使用彈、挑、搓組合在一起而形成的伴奏技法。在實(shí)際伴奏過(guò)程中,與其他樂(lè)器相互配合,追求的伴奏效果為和諧、自然。下面就細(xì)談三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的運(yùn)用規(guī)律。

    (一)三弦點(diǎn)搓與京胡弓法完美配合

    在京劇樂(lè)隊(duì)演奏中,使用京胡伴奏在一開(kāi)始主要是拉弓,在結(jié)束時(shí)則是推弓,這樣處理的目的是確保京胡演奏順暢、自然。而要想持續(xù)保證京胡演奏始終流暢、完美,演奏者就要在伴奏時(shí)運(yùn)用連弓技法。從此角度針對(duì)三弦伴奏技法進(jìn)行分析,即是要演奏者在拉弦樂(lè)時(shí)使用推弓技法。利用三弦演奏可以讓推弓技法應(yīng)用更加簡(jiǎn)單的優(yōu)勢(shì),是進(jìn)行點(diǎn)、搓的運(yùn)用。[6]這樣,如果在拉弦樂(lè)時(shí),需要三弦與京胡完美配合,京胡便可以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用拉弓技法,而三弦只需要點(diǎn)、搓。因此,三弦與京胡在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的配合堪稱“珠聯(lián)璧合”,可以相互配合演奏出絕佳的京劇音樂(lè)。

    (二)三弦與節(jié)奏旋律的配合

    在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中使用三弦進(jìn)行較快節(jié)奏的旋律演奏時(shí),三弦主要強(qiáng)調(diào)點(diǎn)、搓以及彈撥力度的實(shí)際強(qiáng)度。換言之,演奏快節(jié)奏旋律,三弦應(yīng)該跟緊節(jié)奏,隨著音樂(lè)節(jié)奏的不斷變化而相應(yīng)變化,唯有如此,當(dāng)三弦演奏節(jié)奏達(dá)到一定程度,三弦的實(shí)際演奏方法才可以酌情變化。即,從基本演奏技法點(diǎn)、搓等,轉(zhuǎn)變?yōu)閺?、挑等。[7]也就是說(shuō),京劇音樂(lè)旋律的速度快慢,直接決定了三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中演奏技法的運(yùn)用。另外,京劇演唱中所呈現(xiàn)出的各種旋律、韻味等,需要通過(guò)三弦與其他伴奏樂(lè)器之間的默契配合,對(duì)三弦演奏力度有明確要求。所以,為實(shí)現(xiàn)最佳京劇樂(lè)隊(duì)伴奏效果,三弦演奏者需要順應(yīng)京劇劇目的音樂(lè)節(jié)奏旋律,使三弦與京胡等主要伴奏樂(lè)器相互配合。

    (三)三弦定弦與京胡的相互配合

    在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中,京胡不同于三弦使用一根弦完成伴奏,多是使用兩根弦來(lái)完成京劇劇目的伴奏任務(wù)。只因使用三弦為京劇樂(lè)隊(duì)伴奏,大多音符是“低音高奏”,意在將京劇弦樂(lè)想要表現(xiàn)的明亮、清脆之感盡可能地進(jìn)行呈現(xiàn)。所以,在定弦的過(guò)程中,三弦演奏多需要與京胡這一常見(jiàn)京劇樂(lè)隊(duì)伴奏樂(lè)器完美配合,以此突出京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的層次感,讓京劇弦樂(lè)體現(xiàn)出一種高低交錯(cuò)的結(jié)合形式。[8]但除了京胡,為最大限度地提高三弦為京劇伴奏的效果,三弦的演奏也可以與月琴、二胡等重要的京劇樂(lè)隊(duì)伴奏樂(lè)器有機(jī)結(jié)合,演奏出完美的音效、音色,將京劇藝術(shù)的深層魅力有效凸顯。

    (四)三弦與鼓的美感配合

    在京劇樂(lè)隊(duì)中,板鼓是樂(lè)隊(duì)的靈魂,是樂(lè)隊(duì)的指揮。所以,使用三弦為京劇樂(lè)隊(duì)伴奏,三弦的搓點(diǎn)必須和板鼓的鼓套子相互依靠,頻率協(xié)調(diào),節(jié)奏高度一致,由此確保演奏出旋律與整體舞臺(tái)相搭配。例如,在速度相對(duì)比較慢的導(dǎo)板過(guò)門(mén)、開(kāi)始以及結(jié)尾處,三弦的搓點(diǎn)一定要使用先慢后快的演奏技法。而在比較快或者相對(duì)富有爆發(fā)力與激烈度的導(dǎo)板過(guò)門(mén)處,三弦的搓點(diǎn)則要足夠緊密,與板鼓的鼓簽子彈奏頻率完全一致,與板鼓好似融為一體。否則就會(huì)顯現(xiàn)出不和諧音,無(wú)法凸顯京劇舞臺(tái)背景音樂(lè)的層次感和立體感。

    因此,為突出三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的重要性,三弦演奏者彈奏三弦時(shí),一定要技法純熟,精心琢磨演奏作品的主題思想,掌握運(yùn)用三弦為京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的應(yīng)然規(guī)律。同時(shí),對(duì)于自身彈奏三弦與其他樂(lè)器的相互配合也要不斷思索,不斷打磨,秉持合作意識(shí),適度地運(yùn)用三弦演奏技法。不要在演奏中亂用搓,也不能過(guò)密或過(guò)快地搓,要以整體的舞臺(tái)演出效果為目標(biāo),確保京劇舞臺(tái)效果立體、優(yōu)美、韻味悠長(zhǎng)。只要每一個(gè)京劇樂(lè)隊(duì)成員都擁有協(xié)調(diào)一致的演奏觀點(diǎn),默契合作,便會(huì)水到渠成,攜手為觀眾打造一出印象深刻的京劇舞臺(tái)藝術(shù)。

    三、三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中的主要特征

    三弦是具有悠久歷史底蘊(yùn)的中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器,最早出現(xiàn)在秦朝時(shí)期,被稱為“琴鼓”。三弦共有三根琴弦,使用由獸骨以及象牙等材料制作而成的指甲進(jìn)行彈撥演奏。嚴(yán)格來(lái)說(shuō),三弦可以分為兩種類型,其一是小三弦,其二是大三弦。在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中使用三弦,目的是使三弦伴奏與其他樂(lè)器伴奏相互輝映,最終將京劇藝術(shù)的舞臺(tái)之美完美呈現(xiàn)。[9]所以從三弦本身的發(fā)展歷史與京劇樂(lè)隊(duì)伴奏規(guī)律進(jìn)行分析,三弦在京劇伴奏中主要有以下幾點(diǎn)特征。

    (一)民族性特征

    三弦自秦朝出現(xiàn)后,正式由“琴鼓”改名為“三弦”。伴隨著時(shí)代的不斷變遷與各國(guó)交往的日益密切,三弦傳入日本等地后亦取得不俗的發(fā)展,成為能夠代表我國(guó)樂(lè)器文化發(fā)展的最佳典型。且三弦本身在我國(guó)的發(fā)展歷史上,無(wú)論是其外觀革新,還是其應(yīng)用領(lǐng)域拓展,都讓三弦從外觀到音色不斷趨于完美與合理。從這一層面細(xì)述三弦應(yīng)用于京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的特征,首先就是其民族性特征。[10]三弦不僅可以演奏出凄婉、優(yōu)美的音色,在具體彈撥演奏過(guò)程,還可以將自身的優(yōu)美性、民族性、柔和性等淋漓盡致地進(jìn)行呈現(xiàn)。而這些統(tǒng)統(tǒng)得益于三弦傳承發(fā)展的民族特色,與中國(guó)民族音樂(lè)的發(fā)展不可分割。

    (二)地域性特征

    從中國(guó)的歷史發(fā)展角度來(lái)看,不同地區(qū)往往會(huì)形成不同的地域文化。相應(yīng)地,不同文化也多伴有十分鮮明的地域特征。從京劇藝術(shù)的歷史發(fā)展角度來(lái)看,其音樂(lè)伴奏中的三弦具有關(guān)鍵的伴奏作用。因京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中使用三弦本就體現(xiàn)出了十分獨(dú)特的地域性。只要留意演奏者使用的大三弦還是小三弦,就可以大概知悉其流傳的地域。大三弦多用于北方地區(qū),使用大三弦伴奏的京劇藝術(shù)也體現(xiàn)出濃郁的北方特色,粗獷、直白。而使用小三弦為京劇作品伴奏,則體現(xiàn)出南方獨(dú)有的溫婉之感,繾綣悠長(zhǎng),多見(jiàn)于南方地區(qū)代表性京劇作品。鑒于此,在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中,結(jié)合京劇劇目演出的需要與實(shí)際主題,演奏者多使用小三弦為京劇劇目伴奏。

    (三)古樸性特征

    作為京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的三弦,其在實(shí)際演奏過(guò)程所表現(xiàn)出來(lái)的古樸性,與另外常見(jiàn)于京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的京胡、二胡所具有古樸性一樣。而其彈撥演奏方法又與古箏、琵琶、月琴等知名中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的演奏方法相同。從這一層面可以發(fā)現(xiàn),作為中國(guó)傳統(tǒng)彈撥樂(lè)器之一的三弦,在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中最基本的特征就是古樸性。即,三弦的伴奏不僅可以將中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器最本質(zhì)的特色完全展現(xiàn)出來(lái),還可以將中國(guó)民族音樂(lè)、古典音樂(lè)、戲曲音樂(lè)等藝術(shù)魅力綜合彰顯。以三弦在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中與其他樂(lè)器的配合為例,三弦主要的使用技法有輪、挑、彈、搓等,在實(shí)際伴奏過(guò)程中呈現(xiàn)京劇古樸的旋律。這樣,無(wú)論從演奏旋律分析,還是從演奏技法分析,三弦有別于其他中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器的價(jià)值都能得以凸顯,這就是三弦為京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的獨(dú)特魅力所在。

    四、結(jié)語(yǔ)

    綜上所述,在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏中,運(yùn)用不同的伴奏樂(lè)器,可以達(dá)到不同的伴奏效果,各伴奏樂(lè)器在京劇樂(lè)隊(duì)伴奏的應(yīng)用特征不同,優(yōu)勢(shì)不同。三弦作為最常見(jiàn)且最重要的京劇樂(lè)隊(duì)伴奏樂(lè)器,在實(shí)際伴奏過(guò)程中,有著十分獨(dú)特的演奏技巧與伴奏規(guī)律,與京胡伴奏相得益彰,相輔相成,相互依托,將京劇舞臺(tái)所需的音樂(lè)情境進(jìn)行完美塑造,充分展現(xiàn)京劇藝術(shù)獨(dú)有的魅力。本文分析三弦在京劇伴奏中的重要性、規(guī)律以及特征,期望可以為更好地運(yùn)用三弦為京劇伴奏探明方向。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]李鵬飛.京劇伴奏樂(lè)器三弦[J].戲劇之家,2020(35):23-24.

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    [4]王青.京劇三弦演奏的特點(diǎn)及風(fēng)格分析[J].才智,2020(10):215.

    [5]孟佳瑩.三弦在京劇樂(lè)隊(duì)中的重要性[J].戲劇之家,2020(04):31.

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    [10]杜鵬斐.三弦演奏的右手控制與音色變化[J].北方音樂(lè),2019,39(01):60-61.

    (作者簡(jiǎn)介:郝健,男,中專,甘肅演藝集團(tuán)敦煌藝術(shù)團(tuán),三級(jí)演奏員,研究方向:京劇三弦)

    (責(zé)任編輯 劉冬楊)

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