論以服務(wù)為導(dǎo)向的特色化作家檔案資源建構(gòu)

名人檔案是指“國際或國內(nèi)著名的人物在其個人、家庭和社會活動中直接形成的歷史記錄。一般包括自傳、回憶錄;論著、譯著的手稿和樣本，文學(xué)創(chuàng)作手稿、書法手跡等;各類筆記、日記、重要的來往函電;生平重要活動的照片、錄音帶、錄像帶和影片;各類證書以及其他有保存價值的材料。名人檔案除反映名人生平事跡的歷史外，也在一定程度上反映社會、經(jīng)濟(jì)、文化生活的歷史，是研究名人歷史、撰寫名人傳記、編輯名人文集、舉辦名人事跡展覽等的必要條件和依據(jù)，對于研究社會歷史也有重要參考價值。”[1]作家，以寫作為主，且是在文學(xué)領(lǐng)域具有盛名的文學(xué)創(chuàng)作者。他們的檔案資料不但能夠反映其個人的創(chuàng)作經(jīng)歷和思想動態(tài)，而且能夠觀照到現(xiàn)實(shí)社會，揭示人性善惡，為我們了解和研究各個時期、各個民族、各個領(lǐng)域的社會生活都起到了輔助參考作用。中國現(xiàn)代文學(xué)館建館37年來，始終致力于收集和保管現(xiàn)當(dāng)代作家史料，為未來的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究選擇需要記住和保留的歷史印記。在多年的積累中，文學(xué)館逐漸形成以作家為基本單位命名的文庫共137個，即文學(xué)檔案數(shù)量較多的作家，單獨(dú)為一個全宗，或文學(xué)檔案數(shù)量較少的、關(guān)聯(lián)性強(qiáng)的若干作家組成的聯(lián)合全宗。目前，文學(xué)館的“作家文庫”主要收藏的是，作家著作圖書、藏書、報刊、文獻(xiàn)資料等。筆者在整理姚雪垠先生的文學(xué)創(chuàng)作資料時發(fā)現(xiàn)，研究作家生平歷史、創(chuàng)作經(jīng)歷，追尋文學(xué)社團(tuán)發(fā)展沿革，探討文學(xué)思想發(fā)展脈絡(luò)，都需要全方位、多角度地對作家檔案資料進(jìn)行細(xì)致的爬梳。而“作家文庫”正是作家檔案資源特色化的體現(xiàn)。收入文庫的資源種類，如果狹義地限制在書刊史料，則難以突出作家的個體特征。增加文庫資源的多樣性、集中性則更能充分解讀作家的生活、思想、精神、心理。

一、建立“作家文庫”的動因

（一）“現(xiàn)代文學(xué)資料館”要突出多樣化整合

眾所周知，中國現(xiàn)代文學(xué)館是在巴金的大力呼吁和倡導(dǎo)下建立起來的，最早的動議始見于1978年3月15日巴金與《人民日報》兩位編輯的談話中。其中的一位編輯姜德明將談話內(nèi)容寫進(jìn)文章，“這一次談話，可能是巴金最早向友人透露建立類似文學(xué)館這樣一個‘單位’的設(shè)想?！盵2]不久，巴金將構(gòu)想付諸行動，不但寫文章倡議，還多方協(xié)調(diào)，正式申請“創(chuàng)辦一所中國現(xiàn)代文學(xué)館”。他希望，“有了文學(xué)館，可以給我國現(xiàn)代文學(xué)六十多年來的發(fā)展做一個總結(jié)，讓大家看看我們這些搞文學(xué)工作的人究竟干了些什么事情。”[3]? 44年前，巴金敏銳地搜集、保存資料的意識為我們開創(chuàng)了為中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)保存歷史的事業(yè)，一代作家和幾屆文學(xué)館人篳路藍(lán)縷，將一個設(shè)想踐行為現(xiàn)實(shí)。用37年積累出70萬件藏品，文學(xué)館人始終以建立一個資料中心為己任，著重搜集、整理享譽(yù)海內(nèi)外的現(xiàn)代文學(xué)作家、研究學(xué)者的文學(xué)檔案資料。追溯文學(xué)館的第一批捐贈資料，始于巴金先生，早在文學(xué)館籌建階段巴老就曾捐贈書刊資料3100多件。于是，在1985年3月26日正式開館后，特設(shè)“巴金文庫”以作紀(jì)念，隨后又陸續(xù)以其他作家冠名建立文庫。由此，以作家為基本單位建立全宗的檔案整理概念，也逐漸成為文學(xué)館獨(dú)具特色的管理“名片”?！白骷椅膸臁钡臉?gòu)想使文學(xué)館的現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)資料的搜集意向更加多樣，分類整理更加明確，保管收藏更加系統(tǒng)，查詢利用更加便捷。在這一思想的指導(dǎo)下，文學(xué)館于20世紀(jì)90年代陸續(xù)出版了“中國作家書簡”叢書、“中國現(xiàn)代文學(xué)百年”叢書等研究成果，2010年的“中國現(xiàn)代文學(xué)館館藏珍品大系”中的《巴金文庫目錄》《唐弢藏書》，以及籌辦的歷次展覽都是基于現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)資料中心“作家文庫”進(jìn)行研究的成果輸出，不但在業(yè)內(nèi)獲得了廣泛的聲譽(yù)，也為公眾了解中國現(xiàn)代文學(xué)作家開辟了途徑。

（二）由“保管型”向“服務(wù)型”轉(zhuǎn)變

搜集整理、歸檔保管是文學(xué)檔案資料管理的歷史傳承，但是在新的科技形勢下，文學(xué)館的檔案工作發(fā)展面臨瓶頸。搜集工作收效甚微，保管水平跟不上發(fā)展。文學(xué)館館長李敬澤曾在文學(xué)館聯(lián)盟成立大會上說：“文學(xué)館要服務(wù)作家、服務(wù)文學(xué)界、服務(wù)廣大文學(xué)愛好者、服務(wù)廣大的人民群眾，這幾個服務(wù)是高度統(tǒng)一、互相支持的?！蔽膶W(xué)館要找準(zhǔn)功能定位，“征集收藏如果是零零碎碎不成系統(tǒng)意義也不大”。我們要有針對性地創(chuàng)新工作思路和方法，不要把文學(xué)館搞成“大庫房”，要創(chuàng)造性地征集當(dāng)代文學(xué)檔案資料，讓現(xiàn)代文學(xué)遺產(chǎn)“活起來”，為作家、文學(xué)研究者、文學(xué)愛好者提供全面、客觀、系統(tǒng)化的文學(xué)資料。使公眾在希望了解、獲得現(xiàn)當(dāng)代作家的文學(xué)創(chuàng)作檔案時，首先想到的是去文學(xué)館尋求幫助。

二、姚雪垠文庫的優(yōu)化建構(gòu)

1999年4月29日，姚雪垠以89歲高齡辭世，三個月后，姚海天遵照父親的遺愿，代表母親和家人向中國現(xiàn)代文學(xué)館捐出幾千冊藏書和部分書房用品，文學(xué)館曾在“作家書房展”復(fù)原了姚雪垠的書房。2010年10月9日，姚雪垠誕辰百年之際，姚海天在“姚雪垠百年誕辰紀(jì)念座談會”上，向中國現(xiàn)代文學(xué)館捐出珍貴的《李自成》第四、五卷手稿。2019年11月，姚海天再次捐出一批家存檔案資料和藏書，為文學(xué)館的姚雪垠文庫增添了彌足珍貴的藏品。

這些文學(xué)資料，有線裝藏書、著作手稿，也有友人書信、史料卡片、證章實(shí)物等，最值得一提的是姚家珍藏多年的7330張資料卡片和1914冊線裝書籍。這些卡片是姚雪垠為創(chuàng)作《李自成》，在數(shù)十年中研讀六七百種歷史典籍后用蠅頭小楷將有關(guān)資料抄錄下來的，不少卡片還有批注、按語和創(chuàng)作中的心得感悟等文字。原中國作家協(xié)會書記翟泰豐在姚雪垠去世到其家中吊唁時，看到卡片箱后不禁喟然而嘆：“姚老為寫一部書，就下了這么大功夫，這在中外文學(xué)史上都不多見的。這才叫‘做學(xué)問’哪！姚老這種精神，值得作家們好好學(xué)習(xí)?！盵4]千余冊線裝書正是姚雪垠為創(chuàng)作《李自成》做研讀時所用的資料典籍。文學(xué)館的圖書編目人員在整理圖書的過程中都在感嘆，“雖然做這批書的確是個苦差事，但這批書一看就知道是姚老本人都認(rèn)真看過的，這么豐富的史料收集，難怪能寫出《李自成》這樣的巨著。我們有責(zé)任更有義務(wù)把這批書編得漂漂亮亮的?！钡拇_，姚雪垠就他的藏書也曾有自己的評價，“藏書雖然不多，但其中有一些線裝書是稀見本;有一些文藝作品是‘五四’的出版物，雖然年代并不久遠(yuǎn)，但也很難再買到了。‘這些藏書都是國家的財富……’”[5] 這些文學(xué)歷史資料，記錄了雪垠先生在半生歲月里為創(chuàng)作《李自成》嘔心瀝血、艱苦長征的足跡，姚雪垠及其家人堅持將這些寶貴的文學(xué)財富，無條件捐給文學(xué)館，是以實(shí)際行動回報國家和社會對他的哺育。

姚海天捐贈的友人書信和著作手稿也是極具研究價值的文學(xué)檔案。書信中不但有與著名現(xiàn)代詩人臧克家和近現(xiàn)代作家、翻譯家荒蕪等人的交游信函，更包括了十余本姚雪垠精心整理收藏的致友人信件底稿，可見雪垠先生有非常強(qiáng)烈的檔案收藏意識，非常值得后輩借鑒學(xué)習(xí)。這13本底稿并非信件復(fù)寫稿，而是姚雪垠的親筆，底稿全部用標(biāo)準(zhǔn)16開稿紙寫成，字跡為雪垠先生慣用的毛筆或鋼筆小楷字體，其間多有刪減涂改的痕跡，可見雪垠先生為人之謹(jǐn)慎，處事之認(rèn)真，思考之縝密。347件底稿，很多都是洋洋灑灑上千言，談古論今，作詩賞畫，如學(xué)術(shù)論文一般，通過這些理論探討性的信件，亦可窺見雪垠先生實(shí)事求是的治學(xué)觀點(diǎn)、獨(dú)到精深的學(xué)問見解和深厚濃郁的詩書造詣。422件友人書信，也不乏名家來函，其中將姚雪垠的老朋友臧克家的87封來信，對照姚老致臧老的22封信件底稿，尤見兩位聚散60余載的老友是如何互稱“諍友”，亦為“畏友”的。

全面的檔案史料能夠客觀地深入一位作家的心靈世界，考察其行為的深層原因，探究其思想和心理。素來后輩學(xué)者有為前輩大師名人立傳的治學(xué)方式，對于姚雪垠這位在20世紀(jì)中國文壇留下深深足印的作家，關(guān)于他的傳記目前有兩部，分別為1990年由楊建業(yè)編寫的《姚雪垠傳》和2007年由許建輝撰寫的《姚雪垠傳》。兩部都屬事件史傳記，學(xué)者趙煥亭對此不無遺憾：“對姚雪垠的心靈史的開掘還很不夠”。[6]關(guān)于構(gòu)建心態(tài)史傳記，趙煥亭建議：“對姚雪垠心態(tài)的分析從翔實(shí)的材料出發(fā)，有理有據(jù);從細(xì)節(jié)著手，見微知著?！盵7]而基于翔實(shí)的材料進(jìn)行分析，首先就需要獲得翔實(shí)的材料。據(jù)筆者了解，姚雪垠文學(xué)資料除先后兩次被捐贈給中國現(xiàn)代文學(xué)館外，還曾于1990年由姚雪垠親自捐贈給河南檔案館，其中包括個人著書、信件、詩稿、題詞、照片和錄音、錄像帶等珍貴檔案資料。2019年，姚海天遵照父親的遺愿，將茅盾寫給他的全部35封信捐贈給了上海圖書館中國文化名人手稿館。可見，姚雪垠的相關(guān)文學(xué)檔案資料目前分存多處。當(dāng)然，作家本人或家屬將資料分類分批捐贈給不同的館藏機(jī)構(gòu)是無可厚非的。但對于查詢者來說，能夠查找到，甚至集中查找到所需作家的盡可能全面的資料是夢寐以求之事。作為一名資料征集者和檔案資源構(gòu)建者，一方面將存于個人手中的作家資料征集入館，聚少成多，漸成規(guī)模，逐步形成著名作家檔案庫;另一方面盡全力匯集已被他館收藏的作家資料信息，形成館際聯(lián)盟，信息互查，資源共享。當(dāng)然，這樣的協(xié)同合作需要你情我愿，更需要互利互惠。共建資源的雙贏格局，要建立起標(biāo)準(zhǔn)化的資源體系，要整合本館資源類型，細(xì)化資源內(nèi)容，以達(dá)到分級分類共享，有計劃有步驟地成果輸出，按需求有層次地集中展示的目的。有聯(lián)盟的倡議，更要有相應(yīng)的姿態(tài)和行動，從姚雪垠文學(xué)創(chuàng)作資料的整理著手，將歷次捐贈的全部文學(xué)檔案資料目錄匯編成冊，建立可視化資源數(shù)據(jù)，建立姚雪垠生平事跡、創(chuàng)作經(jīng)歷、著作目錄檔案，必定會吸引更多的訪問者和合作者，聚集更多相關(guān)資源，最終形成更為客觀的作家資料和學(xué)術(shù)研究資源陣地。

三、突出“作家文庫”亮點(diǎn)

作家檔案資源的建構(gòu)在強(qiáng)調(diào)個人檔案的整體性概念中更突出其特色化，即強(qiáng)調(diào)其作家身份的屬性。將個人在其生命周期的全部檔案作為一個整體進(jìn)行討論時，是“強(qiáng)調(diào)個人記憶的完整性，突出以‘整體畫像’的方式留存?zhèn)€人歷史，并由此構(gòu)建最真實(shí)和全面的個人記憶，促進(jìn)個人記憶的保持和再現(xiàn)?！盵8]將個人的整個生命周期檔案管理起來并不容易，但如果在強(qiáng)調(diào)個人的某一身份來管理時似乎就不難實(shí)現(xiàn)了。畢竟，這只需要集中記錄其某一個身份和某一方面的相關(guān)記憶。

雖然文學(xué)館“作家文庫”的建立意圖始于面對作家大批捐贈時萌發(fā)的感激之情和對作家的紀(jì)念緬懷之意，但時至今日，“作家文庫”不斷壯大，已成為文學(xué)館的一大建館特色，不但具有紀(jì)念意義，更兼具研究價值和考證價值?！白骷椅膸臁北毁x予的含義已不僅僅是收藏作家藏書，而是廣義的作家檔案庫。不但有作家平生珍藏的圖書，更包括了作家手稿、書信、照片、實(shí)物、字畫，以及作家相關(guān)創(chuàng)作經(jīng)歷資料等。文庫也從空間上的實(shí)體區(qū)域概念，過渡為智能時代的邏輯作家個人全宗。進(jìn)入數(shù)字時代，海量信息充斥于大眾生活中，雖然碎片化知識能夠滿足讀者在一段時期的閱讀需求，但隨著時間的推進(jìn)，讀者對知識獲取的需要必然是系統(tǒng)化的、整體化的、精深化的。這時，文學(xué)館的“文庫”特色就會越發(fā)彰顯。不僅在藏品的整理和保管上表現(xiàn)出“特”而“專”，而且從藏品的征集和入藏角度也充分體現(xiàn)了“全”而“精”的特性。首先，整理和保管上的“特”而“?！?，指在藏品整理時嚴(yán)格遵照《中國現(xiàn)代文學(xué)館中文圖書著錄細(xì)則》和《中國現(xiàn)代文學(xué)館藏品登記編目規(guī)范》完成。進(jìn)入保管環(huán)節(jié)則基于“圖書分類”的中圖分類法架位排列，并執(zhí)行高標(biāo)準(zhǔn)的庫房管理?xiàng)l例，藏品借閱也嚴(yán)格執(zhí)行保護(hù)性流通原則。其次，在藏品征集和入藏時，則遵循“全”而“精”，即征集視野要開闊，在建立某一位作家檔案庫時，要多角度收集作家身份的相關(guān)資料，以達(dá)到全面反映作家創(chuàng)作成就、人生經(jīng)歷、創(chuàng)作歷程的目的。而鑒選入藏時則要把握代表性和精品化的入藏原則，將作家有代表性的作品版本、手稿，可表現(xiàn)作家交游信息的書信、字畫，能反映時代變遷的照片、實(shí)物收藏入館。

四、結(jié)語

老一輩作家的優(yōu)良作風(fēng)是新一代作家的努力方向。中國現(xiàn)代文學(xué)館作為一個留存現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)歷史的“寶庫”，發(fā)揮其組織優(yōu)勢，建立健全作家檔案資源管理體系，有創(chuàng)造性地將原有的“作家文庫”擴(kuò)建為特色化的作家檔案庫是用之所求，也是未來所需。

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[6][7]趙煥亭.該有一部姚雪垠心態(tài)史傳記[J].書屋，2014（10）：75-78.

[8]黃體楊，鐘志龍，金文杰.作為整體性概念的個人檔案及其管理：內(nèi)涵、邏輯與價值[J].檔案與建設(shè)，2021（03）：19-24+54.

（作者簡介：吳春梅，女，本科，中國現(xiàn)代文學(xué)館，館員，研究方向：檔案管理）

（責(zé)任編輯 劉冬楊）