淺析歌劇《愛的甘醇》中花腔女高音的演唱技巧

一、引言

多尼采蒂是歌劇《愛的甘醇》的作者，也是著名的意大利歌劇作曲家，其創(chuàng)作的歌劇近百部，不僅包含一些經(jīng)典的男高音片段，還有豐富的女高音花腔唱段，這些藝術(shù)資源既能夠給研究聲樂學(xué)習(xí)、花腔演唱的學(xué)者提供優(yōu)秀的素材，也能夠為其提供較好的舞臺實踐機會。

在意大利，多尼采蒂和貝利尼、羅西尼并列為美聲樂派的三巨人，其中，歌劇是多尼采蒂最卓越的藝術(shù)創(chuàng)作領(lǐng)域，其所創(chuàng)作的很多歌劇作品被廣泛傳唱。這其中，《愛的甘醇》是1823年完成的一部歌劇，從作品主題上來看，這是一部輕喜劇。題材主要源于奧貝爾作曲的《媚藥》，經(jīng)過多尼采蒂的再創(chuàng)作，情節(jié)上設(shè)計巧妙、幽默詼諧，旋律輕快，給這部輕喜劇增添了無窮的藝術(shù)生命力，也為觀眾帶來了歡樂，從中可見創(chuàng)作者濃郁的藝術(shù)才華。這部歌劇的創(chuàng)作，標志著多尼采蒂在歌劇創(chuàng)作方面進一步達到鼎盛。

《愛的甘醇》主要分為兩幕，包括20段曲子，其中含有部分詠嘆調(diào)。作品中的很多歌曲都十分優(yōu)美、旋律深入人心，而最經(jīng)典的片段還要屬那些帶著花腔的重唱。在歌劇中，女主人公阿迪娜美麗大方、生動有趣的人物形象主要借助花腔演唱來進行塑造，并強化其表現(xiàn)。這部作品的整體音樂風(fēng)格也是通過帶有一定難度的花腔技巧進行展現(xiàn)的，體現(xiàn)了多尼采蒂在創(chuàng)作方面的優(yōu)秀天賦和杰出才能。在流暢的音樂風(fēng)格和變化多端的節(jié)奏中，主人公阿迪娜不但被巧妙地賦予了多重的人物性格，還將這種多重性格與花腔演唱進行巧妙的結(jié)合。本文從這一方面切入，通過《愛的甘醇》的片段分析，探討作品的演唱技巧和人物形象的塑造。

二、歌劇《愛的甘醇》的內(nèi)容簡述

多尼采蒂創(chuàng)作了很多經(jīng)典歌劇，在歌劇創(chuàng)作領(lǐng)域享有較高的聲譽，《愛的甘醇》這部歌劇是其藝術(shù)生涯即將達到巔峰階段的結(jié)晶。在歌劇中，作者通過流暢的音樂風(fēng)格和變幻莫測的劇情節(jié)奏塑造了極為真實的人物。

歌劇《愛的甘醇》主要描述了一個愛情故事。在意大利的一個小村莊，女子阿迪娜同時被青年內(nèi)莫里諾和軍官貝爾克雷所追求，但是由于內(nèi)莫里諾性格靦腆、內(nèi)向，不敢表達自己的愛意，而阿迪娜雖然喜歡內(nèi)莫里諾卻希望內(nèi)莫里諾能主動追求自己，一直假意沒有接受他。內(nèi)莫里諾以為阿迪娜不喜歡自己，倍感傷心。一個偶然的機會，他從村莊的江湖醫(yī)生手中買了一種據(jù)說能使心上人愛上他的藥酒“愛的甘醇”，與此同時，由于內(nèi)莫里諾的叔叔給他留下了大筆財產(chǎn)，村莊里很多女生為了錢財想要接近內(nèi)莫里諾并向他示好，阿迪娜內(nèi)心對此感到十分生氣與吃醋，就答應(yīng)了軍官貝爾克雷的求婚。但當阿迪娜真正看見內(nèi)莫里諾身邊有其他姑娘的時候，她又后悔了，覺得應(yīng)該遵從自己內(nèi)心真正的追求。后來阿迪娜也從江湖醫(yī)生口中得知了內(nèi)莫里諾買“愛的甘醇”的事情，明白了內(nèi)莫里諾的心意，于是她勇敢地走向了內(nèi)莫里諾并向他表達自己的愛意，最后兩個人也幸福地生活在一起。內(nèi)莫里諾以為這是江湖醫(yī)生所賣的“愛的甘醇”發(fā)生了效果，這件事被大家所知道，都爭相購買“愛的甘醇”，“愛的甘醇”銷量大增，都認為它有很好的效果，江湖醫(yī)生也賺了很多錢。

三、關(guān)于《愛的甘醇》中花腔演唱的概述

花腔技巧可以說是美聲唱法的根基，在歌劇演出中占有極為重要的地位?；ㄇ慌咭糇鳛榕咭袈暡康囊淮箝T類，由于音色常常帶有鳥鳴般的清脆、甜美和悅耳，還有小溪般的流暢，所以在歌劇中又常常會用以表現(xiàn)妙齡女郎。

在歌劇《愛的甘醇》中，女主人公阿迪娜的人物塑造，以及劇情推進中人物的變化，主要通過花腔女高音的演唱進行表現(xiàn)。這要求花腔女高音在演唱方面具有一定技巧，能夠自由換氣，演唱復(fù)雜的華彩樂句，還要求強大的氣息。

在花腔演唱方面，男聲和女聲在音色和發(fā)聲方法上都有著不同表現(xiàn)，讓男聲模仿女聲的假聲，其氣息是足夠的，音質(zhì)的渾厚及延續(xù)性也較女生更有優(yōu)勢，但是這種演唱不利于歌劇表演的流暢性和人物形象的個性化表現(xiàn)，大大提高了演出難度。鑒于此，在《愛的甘醇》編排時，要考慮到歌手的差異性，對歌曲進行調(diào)整，使歌曲盡可能地與歌手的演唱習(xí)慣和演唱水平相適應(yīng)，保證歌劇的順利演出，滿足觀眾的審美需求。另外，歌手也要通過長期的聲樂訓(xùn)練，具有扎實的基礎(chǔ)，并充分發(fā)揮自己的演唱技巧和聲音優(yōu)勢，才能夠?qū)⒆陨斫巧堇[得淋漓盡致。這樣不僅能保證歌劇演出的水平，同時也能鍛煉歌手的演唱技巧，最終為觀眾帶來愉悅的視聽享受。

四、花腔女高音的演唱要求和聲樂訓(xùn)練

（一）演唱要求

在絕大多數(shù)的演唱中，花腔女高音聽起來都偏輕盈，像是散落的羽毛，在音量上相對男高音缺乏更強的震撼力，這種表現(xiàn)往往是限于音樂片段的演唱要求以及女高音歌手的演唱水平。實際上，花腔女高音不僅有輕快、靈巧的一面，在華彩歌曲中，也要求演唱厚重、深沉。一方面，這要求演唱者的聲帶要薄;另一方面，要求演唱者共鳴的腔體要小。只有滿足以上條件，演唱者才能夠?qū)Ω鑴≈械母咭暨\用自如，充分展示自身的演唱優(yōu)勢。其次，演唱者除自身具備先天的優(yōu)勢和條件外，還應(yīng)該掌握一定的技巧：一是在上臺演唱之前，要適當放松，做到身心放空，達到松弛的歌唱狀態(tài);二是在演唱的過程中，要揣摩人物，寫人物小傳，也要主動、創(chuàng)造性地加入一些符合人物特征和歌詞大意相對應(yīng)的動作，以便能夠保證表演的完整性和流動性;三是即使具備一定的演唱能力，也要在日常進行不斷的訓(xùn)練，特別是對音階的分解和弦進行相應(yīng)的訓(xùn)練，這樣才能不斷提高表演的水準。

（二）快速音階訓(xùn)練

練習(xí)的過程中，演唱者一定要保證每個音都要發(fā)音準確，注意發(fā)音的力度和彈性，每個音之間要有一定的流暢性，保證發(fā)聲的自然。通常情況下，訓(xùn)練者要將氣息都集聚到腰部，這樣可以很好地減輕身體的負荷，保證人在發(fā)聲時能夠聚精會神，讓聲音更加有美感。同時在演唱的過程中還要投入感情，融入故事情境，這樣才能夠讓觀眾體會到歌劇所表達的內(nèi)容與情感，調(diào)動觀眾所有的感官，使觀眾與作品的藝術(shù)表達實現(xiàn)情感共鳴。

（三）和弦分解訓(xùn)練

在訓(xùn)練過程中，要特別注意對那些具有大跨度的跳音進行重點訓(xùn)練，只有這樣，才能更好地使得橫膈膜有彈性，讓跳音具有一定的柔韌性。要特別注意的是，在此過程中，為能很好地閉合聲門，演唱者要在唱時注意軟口蓋的向上提升，一旦橫膈膜有了彈性，在唱歌過程中發(fā)出的跳音才能具有一定的通透性，而聽眾聽起來才會感覺到聲音的勻稱。和弦分解的訓(xùn)練對演唱者要求是比較高的，因此需要演唱者日常中要多用心，了解不同和弦分解的意義與作用，結(jié)合歌劇所表達的內(nèi)容將其更好地呈現(xiàn)出來。

（四）表演技巧訓(xùn)練

有穿透力的高音加上一定難度的表演，才會營造一場視聽盛宴，讓聲音更具表現(xiàn)力。要做到真聽、真看、真感受，完全融入人物和劇情里。以詠嘆調(diào)為例，同一個字會有不一樣的音、不一樣的意思，是肯定的、否定的，還是懷疑的，這都需要演唱者準確地表達出來。演唱者要進行自我調(diào)節(jié)，使自己更加適應(yīng)歌劇的音樂氛圍和演唱的情感基調(diào)，從而讓宣敘調(diào)更加飽滿，才可以讓自己的表演和歌唱都更具張力。表演訓(xùn)練中要主動提升自身演唱水平，不斷融入技巧性，這樣才能夠更好地將歌劇情感傳遞出來。歌劇的演出既需要唱歌又要表演，這對表演者來說更是雙重要求，表演者只有掌握了一定的技巧，才能更好地將歌劇呈現(xiàn)出來。要從多方面考慮歌劇中的情感，在表演中突出自身的魅力，最終將歌劇中的人物真實地展現(xiàn)出來。

五、花腔女高音技巧在歌劇《愛的甘醇》中的作用

（一）在劇中體現(xiàn)阿迪娜的性格

在劇目開始時，多尼采蒂通過未見其人先聞其聲的形式，以一連串笑聲引出了該歌劇中的女主人公阿迪娜。出場后的阿迪娜在一個農(nóng)場默默拿著一本書看，當看到書中荒誕滑稽的故事時，女主忍俊不禁，在其銀鈴般的笑聲下，引來了很多村民不約而同地坐在其身旁，想讓其朗讀書中的故事。這種表現(xiàn)手法在之后的歌劇展開中也有很多地方都在使用。在這段演唱過程中，需要演唱者的聲音相對集中、音色要明亮，位置比較靠前，呼吸要有一定的連貫性和流暢性，歌手要在特別的呼吸下找準一個相對穩(wěn)定的胸腔位置作為支點，并在高位置時學(xué)會甩聲，要在哼唱的情況下，將鼻腔充分打開，這樣才可以讓清脆而又有穿透力的聲音深入人心，讓人耳目一新，將主人公陽光開朗、活潑可愛的形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

在此，為了能把阿迪娜的情感與理性表達得更好，演唱者在表演時必須注意并掌握好其中兩個重要的信息點，一是三輕拍的節(jié)奏感要有一定的律動性，二是音樂速度要有一定的流動性。呼吸時要保證相對順暢，速度也不要過慢。為能很好地展現(xiàn)阿迪娜調(diào)皮又活潑的音樂形象，以及詠嘆調(diào)在后半段突然由抒情轉(zhuǎn)變?yōu)楹苡刑S性的花腔風(fēng)格，節(jié)奏仍須保持為三拍子，但要加入一點負符點的跳躍性節(jié)拍，這樣才能使得聲音更好地呈現(xiàn)彈性并保持一定的靈活性。這種靈活性的表達能夠?qū)⒌夏鹊男愿裾宫F(xiàn)得更加淋漓盡致，使觀眾感受到阿迪娜的魅力所在，增強對舞臺上這一角色的認同感。

（二）演唱時要表現(xiàn)出阿迪娜的愛情觀

在本段中，作者多尼采蒂為引出軍官貝爾克雷，運用了比較慷慨激昂的樂曲烘托人物的出場，之后展開了軍官和阿迪娜、內(nèi)莫里諾的一段三重唱。在重唱中，人物的表現(xiàn)形式各不相同：阿迪娜是鎮(zhèn)定無懼，貝爾克雷是急切地想得到愛情，內(nèi)莫里諾則有著惶恐、不安以及憤怒。三者的結(jié)合使此片段的情感和氛圍展現(xiàn)得淋漓盡致。在演唱中，優(yōu)美的旋律、豐滿的和聲讓歌唱更具欣賞性，輕快的節(jié)奏讓音調(diào)更有流暢性，同時也增添了演唱推進的層次感，再加上結(jié)尾處的合唱，更讓整個演出現(xiàn)場表現(xiàn)出情感的豐滿、氣氛的高漲和場景的熱鬧。歌劇中，阿迪娜通過演唱，更體現(xiàn)了人物對自由愛情的向往以及自身剛正不阿、不慕權(quán)貴的高尚品質(zhì)。

貝爾克雷在遭到女主的拒絕后，率軍離開，此時農(nóng)場上也只剩下兩人，內(nèi)莫里諾也上前向阿迪娜表達了真情，但是阿迪娜卻富有詩意地表達了自己的愛情觀，并告誡其不要做一些無謂的努力，隨后兩人開始了《當溫柔的微風(fēng)拂過》這一經(jīng)典橋段，進行男高音和女高音的二重唱。

重唱是作者在這部劇中慣用的一個手法，堅實有力的男高音和清透的女高音相結(jié)合，使得聲部更加和諧，相對協(xié)調(diào)，這段巧妙的構(gòu)思當然更讓人折服，通過音色各不相同的男高音和女高音做輪唱，使得兩個人物的內(nèi)心活動和情感更加生動地得到表現(xiàn)，并進一步使演唱者的演唱與呼吸，在時間和空間上實現(xiàn)了統(tǒng)一，尤其是后半段帶有跳躍式花腔的高音，使此起彼伏的聲音更有表現(xiàn)力。在這一演唱過程中，演唱者要讓腹部更有擴張性，穩(wěn)定推進胸腔的支點，注意氣息的顫動性。這段也是歌劇的重要部分，表演者要通過演唱和表演，讓觀眾感受到歌劇中人物的情感與魅力，真切體會到歌劇想要傳達的、愛情的難能可貴，感受到相愛的人一定要勇于表達的熱切與執(zhí)著。

（三）演唱時要表現(xiàn)出阿迪娜的伶俐

按劇情的發(fā)展，接下來，則是內(nèi)莫里諾去農(nóng)場的小酒館購買“愛的甘醇”，一面幻想著愛情實現(xiàn)時的喜悅，一面在喝下這服妙藥時又繼續(xù)等待著能夠俘獲自己喜歡的姑娘的芳心。此時剛好女主阿迪娜也來到了酒館，看著他哼唱著小曲、滿不在意的樣子，心中頓時憤怒，自己也裝作一副若無其事的樣子，諷刺其之前荒謬的行為，兩人之間逐漸起了爭執(zhí)。

此處，作者又再次通過男高音和女高音的二重唱來描述后續(xù)的劇情，延續(xù)了之前采用的一些重唱手法，但是又在此基礎(chǔ)上進行了創(chuàng)新。此處的重唱還是兩段式，前段是比較連貫的抒情式手法，后段則為速度較快、跳躍性較強的花腔音樂。與之前不同的是，作者在此處加入了宣敘調(diào)，演唱由原來的輪唱轉(zhuǎn)換為對唱和重唱。這種曲調(diào)在演唱時為能很好地突出人物內(nèi)心的思想，需要演唱者將呼吸擴張到相對集中和靠前的高位置，穩(wěn)定語氣的重音和拍子的節(jié)奏，這樣就可以做到完美呈現(xiàn)。

六、結(jié)語

每部成功的歌劇作品都是一件藝術(shù)珍品，需要演唱者竭盡全力投入其中。要對歌劇中的人物角色進行完美的呈現(xiàn)，既需要具備相應(yīng)的演唱技巧，也需要一定的表演水平。只有通過對歌劇不斷地學(xué)習(xí)，對人物角色進行分析，把握其中的情感，提高自身能力，才能完美地呈現(xiàn)歌劇的魅力。

參考文獻：

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★基金項目：本文系湖北省武漢市武漢音樂學(xué)院校級課題“中外歌劇詠嘆調(diào)及重唱訓(xùn)練”（項目編號：210220）的研究成果。

（作者簡介：賀群，女，碩士研究生，武漢音樂學(xué)院，講師，研究方向：聲樂歌劇表演）

（責任編輯 張云逸）