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    攜二十四節(jié)氣,刻一片詩意江南

    2022-07-14 08:35:32中國報道王哲
    中國報道 2022年7期
    關鍵詞:木刻江南詩意

    文|《中國報道》記者 王哲

    用極簡的刀筆刻畫江南,自然融入二十四節(jié)氣元素,追求江南氣象的詩意風格,是趙宗彪木刻的獨特美學表達。

    2022年2月4日,北京冬奧會開幕之日,正是新一年中國立春節(jié)氣,北京這座雙奧之城,再一次以大氣磅礴、典雅高級的冬奧會開幕式聚焦了世界人民的目光,彰顯當今中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化底蘊之美,尤其是開幕式倒計時以二十四節(jié)氣作為設計靈感驚艷了世界,讓全世界領略了這一中國古老歷法的獨特文化魅力。與北京冬奧會開幕式總導演張藝謀團隊的創(chuàng)意異曲同工,來自江南的木刻藝術家趙宗彪也將二十四節(jié)氣完美融入到了他的《木上江南》作品中。

    春分的燕子呢喃,桃花滿枝;清明的春江水暖,河豚欲上;夏至楊梅滿山紅;大暑時節(jié)的大奏鼓;秋分時節(jié)的桂花香;寒露的東籬把酒、暗香盈袖;霜降時節(jié)的楊梅文旦;大寒時節(jié)的梅花白霜……趙宗彪《木上江南》中的作品,正是循著二十四節(jié)氣的主線排列,以敏感細膩的藝術嗅覺,在直徑24厘米的圓形黑漆木盤上以刀為筆,繪盡了人間煙火、萬千氣象。把傳統(tǒng)節(jié)氣相關的民俗風情、文史典故、時序變遷、草木興衰全部融入其中,黑底色、白線條,木頭的天然紋理,花鳥魚蟲、飛禽走獸、山川河流、風物風土“躍然木上”。

    “二十四節(jié)氣是中國農(nóng)耕時代的文化密碼。在當今社會,二十四節(jié)氣可以讓現(xiàn)代人把尋常的日子過得更加詩意、更加唯美,更加讓人愉悅與留戀?!壁w宗彪表示。

    另辟蹊徑,走上文人木刻之路

    浙江省臺州木刻非遺傳承人趙宗彪。

    趙宗彪本職工作是一位報人,曾任浙江臺州日報報業(yè)傳媒集團副總編輯,同時也是一位知名作家。50歲前,他好寫雜文與評論,著有《史記縱談》、《水滸亂談》等文集,雜文連續(xù)十余年入編中國雜文年選;50歲后,他開始自學木刻藝術,成了一名“自由生長”的木刻藝術家、非物質文化遺產(chǎn)傳承人。

    趙宗彪告訴《中國報道》記者,對于木刻的念想源于他的少年時代。趙宗彪出生于風光秀麗、人杰地靈的浙東天臺縣,那里盛產(chǎn)木頭,也走出了許多木雕師傅,曾誕生了國家級非物質文化遺產(chǎn)朱金木雕、金漆夾苧工藝。

    少時在農(nóng)村,趙宗彪常見木雕師傅的絕活,心中就種下了木刻的種子。村里雕木床的雕花師傅在木頭上琢磨片刻,就可以雕刻出好看的花卉、人物和吉祥圖案,在年幼的趙宗彪眼里,這簡直就是奇跡,讓他產(chǎn)生了極大的興趣。木頭的溫潤與木紋的華美,令少年的他深深著迷。讀中學時,趙宗彪自學刻印章;念大學時,他又搞起了篆刻。20世紀90年代,一次偶然的麗江之行,路邊小店的木盤雕刻給了趙宗彪創(chuàng)作的靈感。

    2011年,趙宗彪從事新聞工作之余,閑情偶寄,開始了木刻的探索之旅,用另一種藝術形式展現(xiàn)大千世界的豐富和美好。趙宗彪喜歡速寫,每次出差或旅行的時候,包里總裝著四五支水筆和速寫本,出差幾天就帶幾本,一天常常能畫一本。遇上有意思的景物,大家拿著手機猛拍,趙宗彪?yún)s拿寫生本子猛畫,除了景物,他還喜歡給各地同仁畫像,回到家還自費印出一本小畫冊,分寄各地文友,然后再將速寫作品做成木刻。

    在趙宗彪看來,文字是他表達思想的方式;而木刻,是他藝術審美的表達。他用文字表達思想,用木刻表達審美,二者有機地結合。

    從一塊天然的木頭,到成為一件木刻作品需要經(jīng)歷一個漫長的過程。木頭的材質、紋理、軟硬、顏色等都要考慮,經(jīng)過多次試驗探索,趙宗彪選擇了雪松木做原材料,木刻刀也很講究,百把木刻刀一一試用下來,他選擇了最稱手的一把。他先將雪松木的原木圓盤上幾道黑漆,晾干后作為底板;雕刻之前,先在紙上打樣,滿意后,再用刀雕刻,構思數(shù)日刀刻幾個小時才能完成一幅作品。

    “木刻講究點線面結合,通過尋找線條的多樣性,把木刻的紋理和美感表達出來?!壁w宗彪說,心中有數(shù),他才會下刀,因為一刀刻錯,前功盡棄,一切都要重來。

    《木上江南》趙宗彪浙江工商大學出版社2021年

    沉浸在木刻中的趙宗彪,總是悠閑和悠然的,坐在木椅上的他用修長的手指執(zhí)刻刀在木盤上游走,以刀為筆,深淺有度,剛柔相濟地書寫著心中江南的詩意和故園的美好,他盡量拉長自己沉浸在木刻世界里的時間。因為這是他與藝術的對話時刻,這讓他沉湎其中樂此不疲。

    故鄉(xiāng)的風物,在趙宗彪的刻刀下充滿了雅趣。10年時間,趙宗彪創(chuàng)作出500余幅作品。取法于傳統(tǒng)木雕的陰刻藝術,趙宗彪將原先依附于實用家具上的裝飾木刻,獨立成為一種藝術形態(tài),憑著熱愛和勤奮,在文人木刻這條狹窄領域里另辟了蹊徑。

    寫意江南,刻下大家的集體鄉(xiāng)愁

    十年寒暑,趙宗彪的木刻作品被越來越多的人喜歡,不但亮相于各大報刊,參與各種展覽,被開發(fā)成各種文創(chuàng)品參與北京書展、上海書展、深圳文博會、杭州文博會等文化展會,趙宗彪的作品也日臻成熟。

    2019年,趙宗彪和作家妻子王寒合作出版了《大地的耳語——江南二十四節(jié)氣》——王寒的二十四節(jié)氣散文配趙宗彪的二十四節(jié)氣木刻,這本書被教育部列入向全國中小學圖書館(室)推薦書單。浙江工商大學出版社連續(xù)兩年選用趙宗彪的木刻作品,出版了《2020節(jié)氣日歷》和《2021節(jié)氣日歷》,作品集《木上江南》隨后也應運而生。

    江南好,風景舊曾諳。江南,是唐詩里的典雅,是宋詞里的溫婉,是元曲里的散淡。在《木上江南》里用極簡的刀筆刻畫江南,自然融入二十四節(jié)氣元素,追求江南氣象的詩意風格,是趙宗彪木刻的獨特美學表達。

    《木上江南》采用天圓地方的造型,封面是一塊刻著書名的小圓木盤,書中精選了180幅木刻作品,并搭配優(yōu)美詩意的文字。這一設計來自設計過中國最美書籍、獲得過國內40多項設計大獎的設計師楊鑫,堪稱詩意江南的立體版。《木上江南》一經(jīng)問世,受到眾多藝術家和業(yè)內人士的好評,認為無論是書中的木刻作品還是設計理念,無不體現(xiàn)了江南的大雅和大美。

    “當刻刀在木盤上游走,花朵在妖嬈盛放,魚兒在水底潛游,鳥兒在天空飛翔……一山一水,一云一雨,一花一果里,有江南的詩意、故園的美好?!壁w宗彪在書中寫道,在他看來,“江南不僅是地理名詞,還是一種意象”。

    江南兼具山水之美,風物之盛,又有人文之厚,趙宗彪的作品雅致精美,畫風靈動,刀痕紋理之間,詩情畫意,生機一片,與江南的氣質完美契合。他用符合現(xiàn)代審美的極簡構圖,以詩意的加持,展現(xiàn)大自然的五彩斑斕,作品頗具趣味性與幽默感。

    趙宗彪用刻刀在木盤上刻下的意象,都來自水鄉(xiāng)的生靈或景物,再加上自己的想象和組合,生趣盎然,水汽氤氳,讓人賞心悅目。插秧的農(nóng)夫、漂浮的晚舟、山間的新月,盤根交錯的藕、傲雪盛開的梅、楊梅文旦、菊黃蟹肥,還有故鄉(xiāng)的文旦、石屋、古城墻等農(nóng)耕文明的美好記憶,江南風物的萬千意象,都被他刻進了木盤里。特別是《木上江南》里不同形態(tài)的小動物,或憨,或黠,或嬌,或萌,活靈活現(xiàn),可愛十足:狗無奈地看著雞吃籠里的飼料,船頭漁夫趕鴨子,海鷗站在礁巖上聽海,百態(tài)的貓咪、織網(wǎng)的蜘蛛,牛背上的水鳥、游弋的魚群……

    《木上江南》主題豐富多彩,但趙宗彪在色彩運用上,卻只用黑白。他說,這是受到了西方版畫大師洛克威爾·肯特的影響。在趙宗彪看來,黑白已經(jīng)足夠他把自己想表達的東西充分表達出來,是一種更加高級的美感。只用刀的輕重緩急、或疏或密,表達超出視覺體驗之外的精神感受。

    “在春天,鳥也有兒女情長”“小軒窗內,春蘭花開一朵朵”“鸕鶿展翅,水岸煙汀好景時”“貓頭鷹晝伏夜出,它的目光穿透黑夜”“故鄉(xiāng)的濕地中,又見到這種大嘴的鵜鶘,悠閑地踱著步,好像游手好閑的公子哥”“寒露時節(jié),空氣中,有清冷的味道,來自草木,來自露珠,來自山巒。這種涼意,有薄荷的清甜”……一幅木刻配一段雅致的文字,如果分行,就是一首首精巧的短詩。趙宗彪其實就是在用刀“寫”詩。

    木上的江南,不僅僅是趙宗彪自己的記憶,還刻下了大家的集體鄉(xiāng)愁。

    創(chuàng)新開拓,融入當代文人的審美與思考

    《木上江南》問世后,輾轉多地展出,還引起全國眾多名家和各階層讀者、網(wǎng)友的廣泛關注。

    浙江省文聯(lián)原主席、浙江省美術家協(xié)會副主席、著名畫家張浩先生評說:“宗彪木刻作品的最大特點是題材的豐富性和藝術表現(xiàn)形式的多樣性……他以尋常的語言讓作品表現(xiàn)出了不尋常的意境和情趣。沒有情趣就沒有藝術,而作品的情趣源于作者內在的返璞歸真的審美情趣。這很不容易。”

    美術評論家、文化與旅游部國際交流與合作局原副局長朱琦博士說:“宗彪在黝黑質樸的木盤上寥寥數(shù)刀,圖說不同節(jié)氣帶來的自然的變化和民族文化印記,這種詩意的描述,怎不令人生發(fā)出對農(nóng)耕文化的無限遐思,并由此提高文化自信。”

    香港中文大學原校長金耀基評價道:“趙宗彪先生的木刻、令人想起蘇東坡‘人間有味是清歡’的詩句,他的節(jié)氣木刻是生活美學的難得佳作,保有了農(nóng)業(yè)文明中生活的想象與情趣。”

    優(yōu)秀的藝術家不只是創(chuàng)作,更是思索和開拓?!赌旧辖稀肥勤w宗彪希望探索傳統(tǒng)木刻在當代新發(fā)展的一個起點,他將原先附屬于家具的陰刻,獨立而成為一種藝術樣式,又融入當代文人的審美與思考。木刻,是趙宗彪藝術審美的表達,更是他對生活的熱愛。

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