新港劇，蛻變與重生

羅曉汀

編者按:19集后，《白色強(qiáng)人2》依然口碑在線(xiàn)，港劇的招彝沒(méi)砸　在陳豪和胡定欣的新角色加入后，劇集雖加大戀愛(ài)線(xiàn)，不過(guò)醫(yī)療案件依然多達(dá)130例。該劇豆瓣還未開(kāi)分，但好評(píng)居多。一則最新留言評(píng)價(jià)，“2022年港劇天花板?！?/p>

更準(zhǔn)確地說(shuō)，《白色強(qiáng)人2》屬于“新港劇”——不僅是以?xún)?yōu)酷、愛(ài)奇藝、騰訊等內(nèi)地視頻平臺(tái)與TVB、邵氏、寰亞等香港片方合力打造的新招牌，同時(shí)代表著港劇創(chuàng)作者融入內(nèi)地市場(chǎng)，走出一條“港劇續(xù)命”之路。

內(nèi)地平臺(tái)+香港主創(chuàng)

2014年，《使徒行者》在內(nèi)地平臺(tái)以超15億播放量成為年度最熱劇集之一，港劇就此開(kāi)啟在內(nèi)地,“10億播放量俱樂(lè)部”時(shí)代。新港劇的發(fā)展契機(jī)，出現(xiàn)在2015年《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》服務(wù)貿(mào)易協(xié)議的簽署。該協(xié)議中明確提出，“內(nèi)地與香港合拍的電視劇經(jīng)內(nèi)地主管部門(mén)審查通過(guò)后，可視為國(guó)產(chǎn)電視劇播出和發(fā)行?！贝撕?，從《使徒行者》中看到新港劇潛力的內(nèi)地視頻平臺(tái)，很快成為新港劇發(fā)展的主導(dǎo)力量之一，TVB、邵氏、寰亞等香港影視公司開(kāi)始與這些平臺(tái)開(kāi)啟合拍模式，“新港劇”序幕，正式拉開(kāi)。

2017年開(kāi)始，《使徒行者2》《盲俠大律師》《再創(chuàng)世紀(jì)》等合拍港劇進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)，這一年也被稱(chēng)作是“新港劇元年”。具體來(lái)看，"內(nèi)地視頻網(wǎng)站與TVB合拍的新港劇，以經(jīng)典IP延伸為主,如《澹心風(fēng)暴3》《使徒行者》系列和《宮心計(jì)2》都獲得不錯(cuò)的流量，由愛(ài)奇藝、TVB、央視等聯(lián)合出品的《再創(chuàng)世紀(jì)》豆瓣評(píng)分一度高達(dá)8.2分（后下滑至6.7分），主演郭晉安和楊茜堯（楊怡）演技受好評(píng)，但劇集收視率和熱度一般。

邵氏最出名的作品則是脫胎于TVB劇集的《飛虎》系列。該系列延用苗僑偉、黃宗澤、吳卓羲等TVB熟面孔，也有內(nèi)地知名度較高的演員出演，是新港劇中目前推出續(xù)集最多的IP。

寰亞則主打原創(chuàng)劇。例如張智霖、薛凱琪、梁漢文等人主演的《蝕日風(fēng)暴》，故事內(nèi)容多重反轉(zhuǎn)，有電影級(jí)別的畫(huà)面質(zhì)感和視效。該劇總監(jiān)制是港劇迷熟悉的TVB前制作部副總經(jīng)理梁家樹(shù)。這位王牌監(jiān)制在今年初打造的《家族榮耀》，重拾當(dāng)年他在TVB參與的《創(chuàng)世紀(jì)》等家族三部曲風(fēng)格，在內(nèi)地和香港各平臺(tái)播出后熱度很高。

除了TVB、邵氏、寰亞這三大主要制作方，也有許多其他團(tuán)隊(duì)參與進(jìn)來(lái)。例如劉德華監(jiān)制，吳鎮(zhèn)宇、張孝全等主演的《東方華爾街》以5集迷你劇的形式令人耳目一新，但“過(guò)于美劇風(fēng)格”被部分觀眾認(rèn)為缺乏港味。王晶打造的《冒險(xiǎn)王衛(wèi)斯理之支離人》系列根據(jù)倪匡原著改編，雖然有經(jīng)典IB加持以及余文樂(lè)、任達(dá)華、楊蓉等知名演員加盟，但整體表現(xiàn)不如預(yù)期。英皇參與的《女法醫(yī)JD》則集合鐘欣桐、蔡卓妍等多位英皇明星，是一部法醫(yī)犯罪題材劇集。▲

題材、演員與深度融合

相對(duì)于加入內(nèi)地元素的大制作新港劇，香港本地劇集則從相對(duì)小眾、冷門(mén)題材中尋求“小路”突破。以TVB為例，2017年至今相繼推出三部小成本逆襲系列：《降魔的》《金霄大廈》和《十八年后的終極告白》。三部劇集均取材自曾轟動(dòng)全港的懸疑案件，創(chuàng)下不俗的本港熱度后，順勢(shì)推出續(xù)集。正在TVB熱播的《童時(shí)愛(ài)上你》則是一部愛(ài)情喜劇，講述女主角在一次意外后記憶回到8歲，男主角幫助她恢復(fù)記憶的過(guò)程中兩人相戀的故事。

香港本地劇集還有另一個(gè)特點(diǎn)：更年輕。這些劇集普遍投資不大，主要由新人擔(dān)綱。2016年成立的VinTV定位于年輕人群體，旗下《二月二十九》系列是香港近年來(lái)少有的科幻愛(ài)情劇。TVB在2021年播出一部奇幻愛(ài)情劇《愛(ài)上我的衰神》，在今年也有一部講述上世紀(jì)80年代香港年輕人追夢(mèng)故事的劇集《青春不要臉》。

這些不同的風(fēng)格和類(lèi)型讓港劇呈現(xiàn)出新面貌。近年來(lái)港劇雖時(shí)有小爆款，但普遍距離上世紀(jì)八九十祥代的“出圈”熱度有著不小的差距，更多是成為特定觀眾喜愛(ài)的一種圈層劇，令各年齡層觀眾都印象深刻的經(jīng)典角色有限。不過(guò)，困局之中，也有希望。隨著港劇從開(kāi)始“北上”到深度融入內(nèi)地市場(chǎng)，以及內(nèi)地和港劇創(chuàng)作者的交流合作更頻繁，港劇產(chǎn)業(yè)中的高成熟度、專(zhuān)業(yè)度，以及職業(yè)化的影視工業(yè)化流程和創(chuàng)作手法，也在融入內(nèi)地劇集中。

港劇“黃金年代”已成過(guò)往,新港劇和今日香港正一起向前。背靠?jī)?nèi)地市場(chǎng)的港劇，未來(lái)依然廣闊。（圖片由上至下分別為今年播出的港劇《白色強(qiáng)人2》《家族榮耀》《青春不要臉》《童時(shí)愛(ài)上你》海報(bào)）

“港味”夠新，傳統(tǒng)還在

在不同創(chuàng)作者和內(nèi)地視頻平臺(tái)度過(guò)磨合期之后，港劇逐漸沉淀出“新港味”。

一是更大、更強(qiáng)、“更大”指制作規(guī)模。預(yù)算增長(zhǎng)讓新港劇制作不再局限于香港的幾處拍攝地，視覺(jué)呈現(xiàn)和服化道更精良；“更強(qiáng)”指演出陣容，演員這一要素在充足預(yù)算下得到充分發(fā)揮。

二是更多元化。港劇的原本優(yōu)勢(shì)在于警匪劇、行業(yè)劇等類(lèi)型和題材上的垂直深耕，新港劇也抓住這個(gè)重點(diǎn)：《白色強(qiáng)人2》是醫(yī)療劇，《法證先鋒5》是經(jīng)典IB續(xù)作和法醫(yī)題材；《破毒強(qiáng)人》《廉政狙擊》《隱形戰(zhàn)隊(duì)》　是警匪犯罪類(lèi)型。

三是更國(guó)際化。2020年的《嘆息橋》主打電影化拍攝和“羅生門(mén)”敘事；去年TLL制作播出的《香港愛(ài)情故事》順應(yīng)的是當(dāng)下全球流行的“短劇集”潮流。

當(dāng)新港劇面臨更嚴(yán)格的評(píng)判和不同背景的觀眾，如何在保住傳統(tǒng)的同時(shí)進(jìn)行拓展，就是一場(chǎng)“變與守”的平衡?？傮w來(lái)看，“新港味”中依然可見(jiàn)舊元素，例如對(duì)香港各行業(yè)的呈現(xiàn)、本土生活氣息，以及快節(jié)奏、強(qiáng)劇情、多反轉(zhuǎn)的劇情特點(diǎn)，老牌香港演員等。任何題材的港劇最終都會(huì)回歸人性、人情主題，這是所有新港劇仍在堅(jiān)持的部分。

變化也是必然的。與“黃金年代”相比，港劇在內(nèi)地的影響力已縮水，如今面對(duì)的環(huán)境也不只有電視臺(tái)的固定受眾，更站上全球流媒體競(jìng)爭(zhēng)的戰(zhàn)場(chǎng)。一些已逐漸消失的港劇類(lèi)型也開(kāi)始重新活躍，例如以《天地豪情》《澹心風(fēng)暴》《珠光寶氣》為代表的家族劇此前很少出現(xiàn)在港劇片單中，但在新港劇合作中，《家族榮耀》等家族劇被打造出來(lái)。

古裝港劇自2010年之后也逐漸淡出觀眾視野，直到今年，《金枝欲孽》系列監(jiān)制戚其義執(zhí)導(dǎo)的《隱娘》即將上線(xiàn)，有望成為大制作港產(chǎn)古裝劇新代表。

變與守之間，新問(wèn)題也涌現(xiàn)出來(lái)：套路化。例如，《法證先鋒4》（2020年）中，“發(fā)現(xiàn)命案-勘驗(yàn)取證高科技斷案-眾人聚餐點(diǎn)評(píng)-主角感情戲”的套路備受質(zhì)疑；影后惠英紅、視帝王浩信主演的《刑偵日記》（2021年）被批過(guò)度追求懸疑反轉(zhuǎn)，創(chuàng)作走向另一個(gè)極端，反倒在港收視不佳。▲