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    慕古而懷今

    2022-07-08 09:50:14袁忠
    東方收藏 2022年6期
    關(guān)鍵詞:宋瓷器型釉色

    摘要:建窯建盞的鼎盛在中國歷史上猶如曇花一現(xiàn),卻是中國陶瓷文化里無法抹去的一個繁榮篇章。當代建窯建盞的復興,是慕古懷今,站在前人肩膀上登高望遠。本文以中國傳統(tǒng)文化審美入手,在探尋建窯建盞審美內(nèi)涵的同時,以求能為當代建窯建盞的創(chuàng)作帶來一些思考。

    關(guān)鍵詞:宋瓷;釉色;器型;文人審美;建窯建盞

    一、從宋瓷文化中探尋建窯建盞的審美之“道”

    宋代是中國傳統(tǒng)陶瓷器皿生產(chǎn)的一個高峰,繁榮的社會和經(jīng)濟,讓理學、禪學等文化百花齊放,文人及士族階層普遍擁有較好的審美意識和生活趣味。在這些因素的影響下,宋代陶瓷藝術(shù)便自然而然地產(chǎn)生了一種簡潔、實用、含蓄俊秀、質(zhì)樸自然的感覺。

    中國歷史發(fā)展到宋代,統(tǒng)治階級在汲取前人的經(jīng)驗之后,一方面著力推動手工業(yè)和商業(yè)快速發(fā)展,另一方面推行“佑文政策”,重文而輕武,如此一來,當時的整個社會在思想及審美文化上實現(xiàn)了繁榮發(fā)展。宋代社會對文人政治上的寬松,促使“士”這個階層不斷壯大,這一階層的壯大又反過來推動多種工藝美術(shù)門類的興起。這樣的社會環(huán)境與氛圍,促進了文化藝術(shù)與傳統(tǒng)手工藝的交叉融合,也使得陶瓷這類傳統(tǒng)手工藝直接受到理學、禪學、道家等哲學思想的影響。在“佑文政策”的帶動下,宋代官吏逐步表現(xiàn)出文人化、學者化的特點,且大都擅長多種技藝與藝術(shù)創(chuàng)作,這一點亦大幅提高了整體社會層面的文化與審美水準。在古代社會,傳統(tǒng)士大夫階級一般都具有較高的文化、藝術(shù)修養(yǎng),比如蘇東坡就深諳儒、釋、道之內(nèi)涵,又得益于其政治地位,故而促進了彼此之間的融合。

    在過去的文人士族階級中,純粹追求儒或是道的,乃極少數(shù)的存在,絕大多數(shù)都是儒道相兼,他們一方面忠君孝父、齊家治國,以盡對于宗法社會的責任;另一方面則雅意林壑、寄情山水,以獲得精神上的休憩或解脫。這兩種思想的對立統(tǒng)一在晚唐至宋代的文人中表現(xiàn)得尤為突出。他們提倡儒學,在審美情趣上卻是道家和禪宗的。儒與道的思想相融,儒家所追求之本質(zhì)在于“文”,道家所推崇之道則在于自然、本真,二者一陰一陽、一剛一柔,形成中國傳統(tǒng)工藝美學的基礎(chǔ)。這樣的審美情趣和基調(diào)也長久地影響著中國古代美學思想和陶瓷藝術(shù)風格的形成,只是在不同的時代,儒道兩家的哲學思想占據(jù)著不同的統(tǒng)治地位??梢哉f,宋代文人與士大夫階級社會地位的提高,對當時陶瓷審美的影響,有著不可忽視的重要作用。

    宋瓷的審美情趣,源自于宋代文人及士族階層的審美追求。隨著社會生產(chǎn)力的發(fā)展以及燒制工藝的進步,更加經(jīng)濟及實用的瓷器逐漸成為人們?nèi)粘I钏璧闹饕髅螅仓饾u上升為文人士大夫們手中飲茶的器具和把玩物件。生活日用的“食器”在中國傳統(tǒng)文化發(fā)展史上,其不僅僅是“日用品”,在一定時期它們也是一個人身份、權(quán)力、地位的象征。夏、商、周時期,“食器”曾是“禮器”的重要組成部分。所謂“器以載道”,“器”為具象之物,為形而下之有形有用之物;“道”則為器物所含之文化,為形而上的精神追求。

    宋代文人的審美情趣影響了當時的陶瓷工藝之美,這一時期的文人階層追求“寓物于意”,主張“留意”于物而不為物所擾,這是宋人節(jié)制的一種表現(xiàn)。文人階層追求的是“自然”“平淡”“雅”,講的是“象外之意”,這些都體現(xiàn)在對于瓷器釉色含蓄內(nèi)斂、渾然天成之美的追求上。宋代單色釉的極致追求,在于釉色的純正,如玉般的釉面質(zhì)感。器型亦有別于唐代的繁復、艷麗,而更傾向于古樸,親近生活和民族特色。

    飄逸、平實、質(zhì)樸,這是工藝美術(shù)史論家田自秉總結(jié)的宋代工藝美術(shù)審美三大特征。尤其是宋代的瓷器,雖然器型簡單,但總能夠給人以一種清爽、淡雅、含蓄的美感。理學作為宋代的主流思想之一,融合了禪宗與道家的部分思想,因此著名學者杭間在《中國工藝美術(shù)史》中,將宋代瓷器藝術(shù)審美的形成歸結(jié)為在理學思想引導下的文人士族階層審美的綜合體現(xiàn)。就好比朱熹崇尚“格物致知”與“理趣”,表達的是對自然之理的推崇,這不正是田自秉先生所說的飄逸、平實與質(zhì)樸嗎?同樣,理學家們常常“比德與玉”,因此我們看宋代瓷器釉面、釉色多強調(diào)的是溫潤、厚重的質(zhì)感,這一審美亦延續(xù)至今。宋代建窯建盞的繁盛,正是得益于這樣的文化及審美環(huán)境,孕育而生的一朵中國黑瓷藝術(shù)之奇葩。

    二、從宋瓷審美中探尋建窯建盞的釉色意蘊

    在一定程度上,我們可以認為,宋代瓷器的審美是在理學思想主導下,儒家與道家融合的產(chǎn)物。建盞因其釉色、器型在宋代受到追捧,除了“斗茶”的實用性外,青黑的樸素釉色又與“空”的意象相呼應,似乎靜謐天空可包羅萬象又引人遐思,正迎合了禪宗思想中對“空”“明心見性”的追求。而其燒制過程中,“入窯一色,出窯萬彩”的不確定性,不僅符合儒、禪“自然天成”的思想,亦與道家“道法自然”的追求不謀而合。

    在禪宗觀念中,尋求“空”“頓悟”“明心”和“見性”,促使宋代在器物的審美上以樸素、“空”為切入點,在陶瓷藝術(shù)審美上追求“象外之意”的美感。而建窯建盞由于燒制過程中的不確定性帶來的“入窯一色,出窯萬彩”之特點,讓建盞的釉色恰巧符合了“天成”“空成”的儒禪追求。與此同時,在儒禪兩家以外,道家“道法自然”的思想也讓宋代的陶瓷技藝在追求自然美感的同時,也開創(chuàng)了一種“道法自然”的追求,就像陸游所說的“妙手偶得之”那般。如宋代哥窯、汝窯等窯口燒制的器皿,其釉面上多有自然開片,建窯建盞的“鐵胎厚釉”等特征,都顯示出材料本身的自然美,同時也體現(xiàn)了宋代陶瓷工藝美學中對材質(zhì)的自然美的追求。

    前文亦有提到,在釉色上,宋代瓷器對唐代青白釉、黑釉等釉色進行了繼承和發(fā)展,著重于如玉般質(zhì)感的突出,釉色更純,器型趨向于古樸。繁復、艷麗且?guī)в挟愑蝻L情的造型逐漸退出審美主流,更貼近生活及民族化的器物在理學的主導下成為主流。這一變化,反映出宋代審美觀念在理學和禪學的影響下,崇尚簡樸生活、崇尚自然,表現(xiàn)出陶瓷工藝美在宋代的特點??⌒愎艠愕钠餍椭?、含蓄自然的釉色之美、樸實無華的材質(zhì)之美,最終形成了宋代陶瓷工藝美學的三大特點。

    時至今日,大家公認中國瓷器審美之高峰以宋代哥窯、汝窯、官窯、鈞窯、定窯等為最。通過觀察文人士族階層的美學取向,我們可以很清楚地看到宋瓷名窯的審美特點,多為素面瓷器,少有人為的釉面裝飾。雖如此,但釉面卻不單調(diào),如官窯、汝窯的釉面開片,利用了胎體與釉面之間的不同收縮比使其自然生成;再如建窯建盞的兔毫、鷓鴣斑、茶末、灰背等不同釉面,是鐵系結(jié)晶在不同窯溫和窯爐氛圍下呈現(xiàn)的不同窯變狀態(tài)。這些自然而成的釉面裝飾,迎合了崇尚自然的道家思想內(nèi)核,因而受到眾多文人貴族的追捧,這也是同為宋代黑瓷代表的建窯與吉州窯等窯口的區(qū)別。為何宋代建窯建盞能在一眾黑瓷窯口中獨領(lǐng)風騷,蓋因建盞黑色釉面上形成的斑紋肌理,變化莫測,都是“自然天成”而來,沒有過多的人為雕飾,而吉州窯的玳瑁、貼花等則需要輔以人工貼、涂多道工序。

    追求窯變自然的建窯建盞之釉色,在包含自然中反映出宋代陶瓷藝術(shù)的美感?!兜赖陆?jīng)》中說:“玄之又玄,眾妙之門”,這里的“玄”對應的是自然存在的萬物,而在色彩上所指的正是黑色。為什么這么說?因為黑是“無色之色”,在道家理論中無中可以生有,黑色亦包含了所有的色彩,有著“無限”的可能性。禪宗思想中對于“黑”的理解與道家存在共通性,黑色代表的是沉著、冷靜,有助于禪宗“明心見性”,從而帶來“象外之意”的“頓悟”。建窯當?shù)氐奶ネ良坝粤细缓F元素,經(jīng)由窯火的淬煉呈現(xiàn)出釉色油潤厚重的質(zhì)感。在釉面上,正如《大觀茶論》中宋徽宗所推崇的“盞色貴青黑”,建窯建盞的釉色呈現(xiàn)以“青黑”為底,紅、褐或銀藍色斑紋為飾的特點。所謂青黑,乃黑中泛青色,黑中透潤、深沉,是建窯建盞釉色的根本。我們欣賞傳世的宋代建窯建盞作品,無論是前些年以7800萬元拍賣成交的油滴盞,亦或現(xiàn)藏于日本靜嘉堂文庫美術(shù)館的“稻葉家曜變天目”,其釉面底色都是黑中泛青之色,這種含蓄內(nèi)斂仿佛無垠夜空,深沉靜謐、引人遐想。

    三、從文化追求中探尋建窯建盞的實用之美

    宋代瓷器藝術(shù)的發(fā)展深受當時的文化影響,尤其是理學思想。理學在南宋成為官方哲學,在繼承儒家學說的基礎(chǔ)上融合道家思想,道家思想中蘊藏著古樸、大方的審美觀念,也包含在宋瓷的器型之中。在《天道》篇中,莊子曾說:“樸素而天下莫能與之爭美”“既雕既琢,復歸于樸”,在莊子看來,器物應當順應自然,遵循事物的自然本性,任其表現(xiàn),不應以人為力量去施加而改變原有的自然本性。與唐代尚佛之風不同,宋代尤其是南宋,社會上層之間程朱理學盛行,在其倡導下,宋人十分講究天人合一、格物致知的美妙。統(tǒng)治階層在國家治理上大多推崇的是“無為而治”,而在器物的文化審美中崇尚“渾然天成”“簡約大方”。其中的“簡”,是文人士族階層所崇尚的一種思想品質(zhì),這一點對宋瓷的器型設計有著較大的影響。而朱熹晚年在建陽講學,他的理學思想對閩北一代的民眾產(chǎn)生深遠的影響,并將之融合于建盞器型的設計中,追器型簡約,兼具審美與實用特征。

    當代建窯建盞的器型,基本上是從宋代建窯建盞中繼承而來的,實用之美正是宋代工藝美術(shù)審美及文化追求的根本,亦是宋代工藝美術(shù)生命力之所在?!耙赃m用為本,以刻鏤繪畫為之容而已。不適用,非所以為器也?!蓖醢彩谶@句話里,強調(diào)的正是器物需以實用為導向,所謂器應該做到“物以致用”“物以盡用”,如果離開了具體的用途也就失去了存在的基礎(chǔ)。墨子曾說:“食必常飽,然后求美;衣必常暖,然后求麗;居必常安,然后求樂。為可長,行可久,先質(zhì)而后文”,即人要追求美,必須要有充足的溫飽;要先有穩(wěn)定的居所,才能追求生活里的愉悅。而對于器物的設計,在考慮裝飾時,首先考慮的便是是否具備最基礎(chǔ)的實用需求。縱觀人類發(fā)展史,之所以會對器物精心地修整和加工,不正是為了能夠在使用的時候更加方便嗎?從一定程度上而言,工藝美術(shù)以及對器物的審美追求,亦是在精益求精的過程中誕生的。反觀宋代建盞的興盛,正是得益于其器型、釉色能夠在“斗茶”的過程中滿足使用及審美的需求。審美無需多言,而實用性也應當是我們進行當代建窯建盞創(chuàng)作時所要思考的重要問題。工藝之根本在于實用,工藝之美在于實用之美,因此我們從事建窯建盞的創(chuàng)作,脫離實用性的范疇,也將似無根浮萍,其生命力難以長久,自然談不上“美”。

    在宋代,陶瓷等一系列器物的生產(chǎn),并不像我們當下有現(xiàn)代化生產(chǎn)工具或現(xiàn)代化的工藝設計理論支持。但近年來,我們學習、研究宋代建盞的經(jīng)典器型,可以感受到當時匠人們在器型設計時,于實用、便捷、合理乃至節(jié)約、經(jīng)濟等方面的考慮。這些或許是因為在建窯所燒制的器物中,較大比例還是民間實用器皿,建盞最初也是作為實用器皿來燒制的。因此,宋代建窯匠人在設計建盞造型時,首先充分考慮的是老百姓的實際需要;其次,在比例、器容、表現(xiàn)手法等方面,針對所用器物的不同用途而有所區(qū)別,從而較好地把握了實用和美觀相統(tǒng)一的基本原則。例如,在“點茶”中,使用執(zhí)壺與茶盞,執(zhí)壺是“點茶”中專門用于注水的工具,而執(zhí)壺與建盞的有機結(jié)合,則更多的是從茶人的視角來考慮設計的。從用戶的角度思考問題,以人為本的設計理念,時至今日還是產(chǎn)品設計所追求的根本,宋代匠人在千年前就已經(jīng)深刻理解并實踐了這一思想。

    四、總結(jié)

    建窯建盞作為宋代黑瓷的代表,“盞”這一器型可以說正是其實用及審美兼具的典型,工藝古樸、俊秀而實用,完整地體現(xiàn)了宋代陶瓷藝術(shù)的審美特征。

    參考文獻:

    [1]李煒洲.解讀宋代陶瓷工藝美學在日本茶盞造型設計中的體現(xiàn)[D].山東大學,2017.

    [2]陳少峰.宋明理學與道家哲學[M].上海:上海文化出版社,2001.

    [3]汪鵬.宋瓷造型理念對現(xiàn)代陶瓷設計的啟示[D].景德鎮(zhèn)陶瓷學院,2012.

    [4]易婷.中國唐宋時期茶盞藝術(shù)研究[D].南京師范大學,2013.

    作者簡介:

    袁忠,1966年出生。2007年從事建盞燒制工作,師承省級非遺傳承人許家有?,F(xiàn)為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護項目建窯建盞燒制技藝代表性傳承人、國家一級陶瓷技師、福建省高級工藝美術(shù)師、福建省陶瓷藝術(shù)名人、南平市技能大師工作室領(lǐng)辦人、南平市工藝美術(shù)大師、南平市技能大師、“芊盞堂建盞陶瓷有限公司”創(chuàng)始人及設計總監(jiān)。其燒制的建盞作品被上海工藝美術(shù)博物館、南平市博物館、中國福建文化海外驛站日本站等機構(gòu)收藏

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