關(guān)于滎經(jīng)黑砂數(shù)字博物館視覺呈現(xiàn)的設(shè)計研究

王愛雪（四川農(nóng)業(yè)大學(xué)，四川 雅安 625100）

一、探索的目的和意義

滎經(jīng)黑砂最早被稱為“滎經(jīng)砂鍋”，隨著時代的發(fā)展，活性炭作為原料被引入其中，該原料無色無味且對人體有益，至此，滎經(jīng)砂器統(tǒng)稱為滎經(jīng)黑砂。

滎經(jīng)黑砂對滎經(jīng)的文化傳承有著重要的作用。本文希望借助多種交互形式，例如互聯(lián)網(wǎng)線上推廣模式實現(xiàn)對滎經(jīng)黑砂文化的傳承與發(fā)揚。首先讓顧客通過互聯(lián)網(wǎng)觀賞滎經(jīng)黑砂珍貴展品，同時也能幫助顧客更加方便、快捷地獲取相關(guān)信息。其次，通過交互性、趣味性的多元展示吸引廣大年輕顧客群體，增進年輕人對非遺文化的了解。最后，通過線上大眾傳播，對其加以推廣，引起關(guān)注，這樣不僅能助力非遺的發(fā)展，也能助力當(dāng)?shù)亟?jīng)濟，拓寬人才市場，為滎經(jīng)黑砂的可持續(xù)發(fā)展增添一份力量。

二、滎經(jīng)黑砂概述

四川省雅安市滎經(jīng)縣六合鄉(xiāng)古城村以盛產(chǎn)滎經(jīng)黑砂聞名，這里是滎經(jīng)砂器的主產(chǎn)地。滎經(jīng)砂器主要原料為黏土，當(dāng)?shù)厝怂追Q白善泥，顏色主要為黃白色，土質(zhì)細膩，黏性極強，無色無味、無污染、無有毒物質(zhì)，具有生態(tài)性，為滎經(jīng)古城特有。滎經(jīng)砂器主要的燒制流程分采料、粉碎、攪拌、制坯、晾曬、焙燒、上釉、出爐、入庫九道工序。

在文化內(nèi)涵方面，滎經(jīng)黑砂的工藝價值早已超過了作為生活用品的價值范圍。古樸的特性，再加上產(chǎn)品工藝不斷地藝術(shù)化，讓滎經(jīng)黑砂當(dāng)之無愧地成為民間工藝園中的一朵絢麗奇葩。

在藝術(shù)價值方面，滎經(jīng)黑砂經(jīng)歷了從砂鍋到砂器的轉(zhuǎn)變，漸漸地開始向工藝美術(shù)產(chǎn)品方向發(fā)展。50年來，滎經(jīng)黑砂在眾多陶器中脫穎而出，其中紀(jì)錄片、工藝美術(shù)展、文藝匯演、雜志、央視等地方都有它獨特的身影。2008年，滎經(jīng)黑砂被列入四川省省級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，享有東有宜興紫砂，西有滎經(jīng)黑砂的美譽，滎經(jīng)縣也因此被譽為“中國黑砂之鄉(xiāng)”。

三、滎經(jīng)黑砂的視覺呈現(xiàn)歷程

（一）史前時期

滎經(jīng)黑砂最早可以追溯到史前時期。人類在使用火種之后發(fā)現(xiàn)，食用燒熟后的食物能夠大大減少生病的概率。于是他們將食物置于地面的坑洞中進行燒制。自人類發(fā)現(xiàn)坑洞可以陶化后，便有意識地將泥土捏成圓鍋形狀，經(jīng)過不斷地?zé)疲胀辆托纬闪俗畛醯奶掌鳌?/p>

史前時期的陶器，外形簡單大方，多為鍋狀，沒有過多的裝飾元素；燒制溫度相對較低，結(jié)構(gòu)較為疏松；顏色以黃褐色、土黃色為主；視覺表現(xiàn)并不突出，功能以滿足生活需要為主。

（二）新石器時代

新石器時代，滎經(jīng)地區(qū)便已出現(xiàn)了陶器制作技術(shù)。在戰(zhàn)國時期，滎經(jīng)地區(qū)的人們就開始大量地制作陶器，技術(shù)已經(jīng)相對成熟（圖1）。經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，陶器已經(jīng)形成了40多種樣式，主要用途以滿足生產(chǎn)生活的需要為主，審美功能為輔。但在此階段，人們已經(jīng)逐漸有了審美意識。

圖1 戰(zhàn)國巴蜀青銅蓋疉

（三）青銅器時期

目前發(fā)現(xiàn)最早的青銅器制作方法是陶制塊法，具體過程為先將陶泥捏成模具的形狀，再將青銅導(dǎo)入其中，風(fēng)干后再進行打磨。此方法與滎經(jīng)黑砂傳統(tǒng)的模具制法極為相似。

戰(zhàn)國時期的陶器就已呈現(xiàn)出滎經(jīng)黑砂的主要特征，二者用的都是同一種特質(zhì)黏土。此階段發(fā)現(xiàn)的土陶顏色以深褐色為主，有線條、形狀等裝飾，外形較為美觀，給人以小巧、輕便的視覺感受。戰(zhàn)國土陶器如圖2所示。

圖2 土陶器

（四）20世紀(jì)80年代至今

1980—1990年，考古隊員在墓中發(fā)現(xiàn)一批陶器，其中一部分陶器含有活性炭粉，其各項工藝也與今天的滎經(jīng)黑砂一致。黑砂在沒有列入非遺名錄之前，其樣式以普通砂鍋造型為主；輪廓多呈倒梯形樣式，體態(tài)敦實。黑砂的頂部以及鍋身都帶有祥龍紋樣，傳統(tǒng)意義上祥龍紋樣是祥瑞的象征，黑砂中的祥龍紋樣寓意也如此。黑砂顏色以其固有色為主，并沒有太多創(chuàng)新，燒制溫度也一直遵循固有的溫度要求。

直到1982年，滎經(jīng)黑砂開始它的工藝化之路后，黑砂的樣式逐漸變得多種多樣，顏色也更加豐富，在茶具等方面有很高的造詣。其燒制溫度、時間等都有創(chuàng)新，在視覺上給人更加新穎、震撼的效果，讓人們對黑砂有了更多認(rèn)識。

四、滎經(jīng)黑砂數(shù)字博物館的視覺設(shè)計

（一）滎經(jīng)黑砂數(shù)字博物館概述

數(shù)字博物館是實體博物館的延伸，英文是“Digital Museum”。它是新時代的產(chǎn)物，是一種文化宣傳方式，利用虛擬現(xiàn)實模擬技術(shù)、三維圖形圖像技術(shù)、計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)等高新技術(shù)對實體博物館進行仿真展示，供游客查看展品的相關(guān)資料和信息，幫助游客更好地了解和領(lǐng)略各地的文化瑰寶及內(nèi)涵。

（二）滎經(jīng)黑砂數(shù)字博物館的視覺呈現(xiàn)

滎經(jīng)黑砂數(shù)字博物館是基于Web形式設(shè)計的，作為承載數(shù)字博物館的載體向大眾呈現(xiàn)。Web即全球廣域網(wǎng)，是一種基于超文本和HTTP的、全球性、動態(tài)交互的、跨平臺的分布式圖形信息系統(tǒng)。之所以以基于Web的形式呈現(xiàn)，是因為它有幾大特性。第一，它是圖形化的，易于導(dǎo)航的；第二，不依靠任何平臺就可實現(xiàn)網(wǎng)頁的瀏覽；第三，它是動態(tài)的，可將日常所需的內(nèi)容實時更新。

首先，用戶在進入網(wǎng)站后，由滎經(jīng)黑砂品牌二維動畫引導(dǎo)并代入主題。其次，由動態(tài)品牌logo帶入正式網(wǎng)頁，網(wǎng)頁會出現(xiàn)兩個板塊，分別為“藝”與“技”，每個板塊對應(yīng)不同的內(nèi)容。

1.二維數(shù)字動畫

二維數(shù)字動畫是在二維空間中模擬真實的三維空間效果。數(shù)字博物館中有兩種二維數(shù)字動畫，其表現(xiàn)內(nèi)容的形式大相徑庭。

品牌二維宣傳動畫，顧名思義是宣傳整個滎經(jīng)黑砂器這項非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的，主要內(nèi)容講述了滎經(jīng)黑砂的起源，將其視覺化，以一種輕松有趣的方式讓游客認(rèn)識黑砂，同時又保留神秘感。同時，為體現(xiàn)滎經(jīng)黑砂粗糙的質(zhì)感與黑砂的物理特性，顏色多選用墨黑色、褐黃色，還能體現(xiàn)黑砂的穩(wěn)重、沉穩(wěn)感，黃褐色為點綴色，使黑砂在眾多陶器中脫穎而出，并在后繼發(fā)展中再創(chuàng)新高。

工藝價值二維動畫，主要從歷史淵源、黑砂與陶瓷的區(qū)別、砂器到工藝品的轉(zhuǎn)變、黑砂的后繼發(fā)展4個部分來分別展示；主題顏色以大地暖色調(diào)為主，通過色彩學(xué)體現(xiàn)滎經(jīng)黑砂在歷史演變過程中的變化。在數(shù)字博物館中，色彩也是一種很重要的畫面語言。

2.三維數(shù)字動畫展陳

三維動畫的“虛擬”是通過強大的“合成”能力，將設(shè)計中的元素進行重組置換。其不受時間、空間、地點、條件的限制，可以將復(fù)雜、抽象的內(nèi)容用形象生動的形式表現(xiàn)出來。

三維數(shù)字動畫的主要目的是展示藏品的歷史價值、藝術(shù)價值，該表現(xiàn)形式也能很好地展示滎經(jīng)黑砂的質(zhì)地、樣式等。動畫風(fēng)格以藏品自身風(fēng)格為主，顏色也從其自身色彩中提取。由于黑砂受燒制溫度、冷卻時間的影響，顏色較為多樣，但其色彩范圍都在鄰近色間變化，這樣設(shè)計的目的為盡可能地高度還原藏品的真實性。

滎經(jīng)黑砂藏品有著獨特的藝術(shù)價值屬性，每一件藏品都蘊含著匠人的用意，這既是一種傳承，也是一種延續(xù)。

3.交互VR

虛擬現(xiàn)實（Virtual Reality，VR）是一種結(jié)合了多種算法機制以及科學(xué)理論，將人和虛擬空間一體化的交互技術(shù)。當(dāng)前，VR技術(shù)在多數(shù)數(shù)字博物館中得到運用，其中故宮博物院、敦煌博物館都較好地實現(xiàn)了該項技術(shù)的應(yīng)用。VR交互技術(shù)在數(shù)字博物館的建設(shè)中屬于創(chuàng)新點，游客進入數(shù)字博物館后可以邊瀏覽邊點擊產(chǎn)品。產(chǎn)品可以多方位展示。這樣的展示手段可以讓產(chǎn)品以一種更加新穎的方式向大眾展示，激發(fā)游客的好奇心，引起觀展興趣。

4.交互游戲

游戲最早起源于二戰(zhàn)時期，隨著科技不斷地進步，逐漸成為人們傳達內(nèi)容、意義，表述感情的新形式。2019年9月，聯(lián)合國氣候規(guī)劃署建立了“玩游戲，救地球”（playing for the planet）聯(lián)盟，鼓勵更多玩家參與到環(huán)境保護的行動中。這種結(jié)合是一種新的開端，目前正在不斷地改進。

滎經(jīng)黑砂也可以借鑒游戲模式加以創(chuàng)新。游戲的主要內(nèi)容為滎經(jīng)黑砂的制作、燒制工藝。根據(jù)工藝流程，將游戲分為九關(guān)，盡可能地將現(xiàn)實制作工藝中出現(xiàn)的問題向玩家展示。目的是引起玩家的情感共鳴，了解滎經(jīng)黑砂的制作并非一朝一夕可以完成的。游戲的設(shè)計理念為讓玩家盡可能真實地體驗到滎經(jīng)黑砂的制作流程，吸引玩家對滎經(jīng)黑砂工藝作進一步的了解。

圖3 滎經(jīng)黑砂傳統(tǒng)器皿與現(xiàn)代工藝品對比

游戲設(shè)計的創(chuàng)新之處主要分為以下四點。

創(chuàng)新點一，粉碎。滎經(jīng)黑砂的傳統(tǒng)碾壓方式為牛碾、水碾、牛踩三種方式，現(xiàn)階段為球磨機粉碎、攪拌機攪拌兩種方式。游戲?qū)?種耐壓方式均放到碾壓選擇選項中，選擇哪種碾壓方式就對應(yīng)哪種操作。該創(chuàng)新點在于讓玩家自己選擇游戲機制，不同選擇對應(yīng)不同的游戲結(jié)果，新穎有趣，著重增加玩家的體驗感。

創(chuàng)新點二，制坯。在滎經(jīng)黑砂的制作工藝中，制坯是較為復(fù)雜的。其制坯方式主要有托轉(zhuǎn)盤、模具、腳蹬踩轉(zhuǎn)盤等三種方式。游戲可以供用戶選擇制坯方式，每個選項內(nèi)都有一種游戲機制。該創(chuàng)新點基于現(xiàn)實生活中匠人豐富的制坯經(jīng)驗和經(jīng)歷，讓玩家體驗匠人的耐心，從側(cè)面感受到匠人制作黑砂時所用的力度。

創(chuàng)新點三，晾曬。初步的黑砂模型制作完之后，還需要自然陰干，不宜暴曬。滎經(jīng)黑砂的完成需要2～3天的時間。對此，滎經(jīng)黑砂自然晾曬的時間設(shè)置應(yīng)與實際制作相對應(yīng)。此創(chuàng)新的目的是讓玩家感受到在現(xiàn)實生活中制作滎經(jīng)黑砂不易，同時也需要玩家有極大的耐心，側(cè)面體現(xiàn)了工匠等人的制作不易。

創(chuàng)新點四，上釉。從匠人口中得知，滎經(jīng)黑砂的顏色之所以有差距是因為燒制時間、燒制溫度的不同以及上釉程度不同。此創(chuàng)新點在于讓玩家通過操作感受燒制時間、溫度等對黑砂的影響。

五、總結(jié)

滎經(jīng)黑砂雖已被列入非遺，但傳承方式仍較為單一，在傳承方面具有極大挑戰(zhàn)。滎經(jīng)黑砂的制作以傳統(tǒng)的家庭手工作坊模式居多。當(dāng)下，更多的父母教導(dǎo)孩子以學(xué)習(xí)為出路，因此，滎經(jīng)黑砂的傳承問題變得更加艱巨，但同樣的問題不僅限于滎經(jīng)黑砂，大多數(shù)非遺傳承都面臨此類問題。

滎經(jīng)黑砂現(xiàn)已取得了較多成就，本文希望通過對滎經(jīng)黑砂數(shù)字博物館內(nèi)容的簡析，讓更多的人了解這項文化遺產(chǎn)，爭取解決滎經(jīng)黑砂的傳承問題以及經(jīng)濟問題。當(dāng)前，滎經(jīng)黑砂仍在不斷地發(fā)展且未來發(fā)展空間極其廣闊。相信未來會有越來越多人來到滎經(jīng)，感受滎經(jīng)黑砂獨特的魅力。

圖1、圖2來源：周安勇：《探秘滎經(jīng)砂器的前世今生》，《巴蜀史志》，2020年第6期。