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    我們因何而幸福

    2022-07-07 20:40:44蘭喜喜
    遼河 2022年5期
    關鍵詞:短篇小說作家詩歌

    蘭喜喜

    1

    莫言先生在獲諾貝爾文學獎后說過這樣一段話,“文學對于政治爭議和經濟危機的作用是微乎其微,但是對人類的影響確實是古老的。當文學存在的時候,我們并沒有意識到它的重要性,但是當它不存在了,我們的生活會變得粗鄙而野蠻。因為這個原因,我為我的職業(yè)而驕傲”。

    事實上,文學是人類精神和靈魂的事業(yè),它是人與自然的和諧之美,是人類對自然生命真誠與自由的言說,它記錄和闡釋著這個世界最唯美、最真實、最柔軟的生命存在。在這個世界上,文學的存在可能不會引起多少關注,但若從此沒有了文學,生命會顯得沒落,甚至蒼白無力。

    這就是我這么多年來,一個人在文學的道路上彳亍獨行,卻從未感到孤獨的原因。

    2

    我有個對讀書人頗有偏見的朋友,每次見我都不免賜一句“百無一用是書生”,語氣里藏著滿滿的不屑與傲氣。我心里清楚,他說這話倒不是存心諷刺和挖苦我,只是覺得一個人在大好的年紀和大好的時代面前,不為功名為文學,實在有點兒大逆不道。

    說得嚴重點兒,就是在浪費生命。

    可是有什么辦法?世界這么大,我需要的無非是“最樸素的生活與最遙遠的夢想”。事實上,對于一個不喜歡文學的商人來說,解釋和爭辯其實是無效的。

    前段時間,這個朋友打來電話,痛哭流涕地說,女兒馬上高考了,不好好學習,成天上網打游戲,急得他口舌生瘡,鼻血都快流下來了。說著說著罵了句粗話,這是哪輩子作下的孽?。∥覇柎螂娫捑蜑榱苏f這個?他說不是。我說還有什么事情嗎?他說在網上看見我寫的一些文章,覺得挺好。我說“百無一用是書生”,這真不值得一提。他問我和某某作家熟不熟?我說熟悉。他問能否幫忙引薦一下,希望作家能給女兒講講做人的道理。

    態(tài)度謙和,言辭懇切,完全沒有了那種傲慢與不屑。

    我開玩笑地說,老師和家長都說不聽的孩子,作家也是回天乏術??!他說不一樣,作家是文化名人,受人尊敬,希望孩子能得到啟發(fā)。我最后將這位作家朋友的名片推薦給了他。掛了電話,在心里不止一次地回味了這句話,感覺就像個笑話。

    百無一用真的是書生嗎?這顯然是個偽命題。若不然,這個傲慢的商人為何在女兒厭學的時候要急得口舌生瘡、鼻血都快流下來了呢?

    我時常和朋友聊起讀書的事情,我認為,無論時代怎么變,有一種人始終是不會被淘汰的,那就是熱衷于讀書和學習的人。最有說服力的例子就是西漢鑿壁偷光的匡衡和東晉囊螢映雪的車胤,另外,比較有名的還有韓信、徐達、李績、范仲淹、岳飛等歷史名人。他們的成功,有力地證明了讀書是有用的,而非無用。

    曾國藩說,人之氣質,由于天生,本難改變,惟讀書則可以變其氣質。三毛也說,讀書多了,容顏自然改變,許多時候,自己可能以為看過的書都成過眼煙云,不復記憶,其實它們仍是潛在氣質里、在談吐上,當然也可能顯露在生活和文字中。我說,書讀多了,你會在渾濁的時間長河里變成一股清流,繼而影響他人,樹立榜樣。這何樂而不為,可今天為什么“讀書無用論”再次在某些人那里大行其道。

    難道時代真的變了?

    3

    佛山作家朱文彬先生寄來新書《地下河》,這篇小說2018年他給我發(fā)過。當時,很認真地編輯過,因為特殊原因,最終未能在《黃河文學》發(fā)表。文彬先生是個謙虛、內斂、深知文學寫作規(guī)律的人,稿子發(fā)來后,再未問過相關事宜。稿子未能發(fā)出來,我自然有幾分歉意,不好給他解釋,所以就什么話也沒說。時間長了,也就漸漸忘卻了。

    去年秋天,我在去延安的途中,文彬先生發(fā)來信息,說《地下河》出版了,讓我給他發(fā)個地址。看到信息,我既高興又惋惜,高興的是這么多年來,他一直在默默寫作,無論這個世界發(fā)生了什么,他始終堅持著內心的執(zhí)念——文學寫作;惋惜的是,這么好的一篇小說,竟然未能如愿刊發(fā),作為編輯我是失職的。

    我和文彬先生相識于2013年。那時候,我在西藏工作,一次偶然的機會,看見佛山市某行政主管部門招聘工作人員。那時候,我剛參加工作,對西藏的工作沒有多少熱情,移情別戀的想法早已有之。于是,我報名參加了考試。筆試是文彬先生組織的,他是主考官之一,面試的時候,他也在臺上。當時,我們并不怎么熟悉,考試之前和他通過兩次電話,電話里他告訴我考試時間、地點和需要準備的東西,通話每次不超過兩分鐘。

    僅此而已。

    當時我并不知道他是個文人,文彬先生對我也沒多少了解。面試結束后,他給我發(fā)了條信息說,很遺憾,你未被錄取。于是,我和妻子只能帶著惋惜離開佛山。2013年1月13日的廣州火車站,人頭攢動,車流不止。天橋底下的過道旁,幾個賣盜版碟片的人拉著個流動音響,轉來轉去,他們面色冰冷,目光陰鷙。廣場上,到處都是等車的人,多半是回家過年的農民工,因為長時間候車,他們疲憊不堪,有的坐在行李箱上,有的睡在地上。最讓我感到心酸的是,一位和我年紀相仿的女人,帶著三個孩子。我們在確定去留的時間里,她一直在為孩子忙碌,而他的男人,正蜷縮在破舊的被單里呼呼大睡。無論這個世界發(fā)生了什么?無論他的女人和孩子發(fā)生了什么,他始終處于一種深度睡眠當中。

    未被錄取,意味著此路不通;未被錄取,意味著南下打拼缺少先機。如此一來,我只能回西藏,妻子只能回銀川。我們在廣州火車站廣場,一直坐到晚上九點,妻子哭得兩眼通紅,她說銀川的工作不要了,決意要和我去西藏。被我硬生生地拒絕了,最后給她買了一張火車票,費了好大力氣才把她塞上車。妻子走后,我?guī)е值倪z憾去了西藏。

    自此之后,我和文彬先生再未聯系過。

    多年后,我回到銀川,那個時候,一次偶然的機會,在網絡上看見他的文章,才知道他原來是個作家。隨后,在網絡上給他留了言。不久,他竟然和我主動聯系了。這一次,我們在電話里聊了很久,聊了文學,聊了生活。

    聊天內多少讓我有些感慨。

    這么多年了,我有一事不明白,那次面試,假如文彬兄不在臺上,我會不會被他們看走眼,然后被錄取,結果依然是個謎。那次偶然的相遇,心愿雖然未實現,但也讓我對他有了一種天然的好感。針對當下文人寫作現狀,我曾說過這么一句話:“多么可惜啊,這么好的一個時代,文人竟然沒有了風骨。”78D727ED-C423-4439-AF02-5B9D92A22DCA

    而文彬先生,恰恰保持了文人一貫的風骨,這就是,我們彼此惺惺相惜的原因。

    去年,他給我寄了《樹生橋》《伏波橋》兩本書,現在又寄來了《地下河》。看著這些書,我感觸很多,對一個寫作者來講,是鼓勵,也是鞭策。

    4

    收到黑龍江巴彥縣巴彥鎮(zhèn)一位作者來稿,字跡工整,充滿了謙卑與期待。做編輯7年了,每天的主要工作就是查看作者來稿,疲憊程度不言而喻??蛇@篇來稿讓我感到特別,甚至有種莫名的感動。倒不是因為寫得好,能被選用,更多的是作者一筆一劃、工工整整的書寫。說實話,在傳輸電子稿件的年代里,還有人手寫稿件,且不說他文字寫得好與不好,單憑他對待文學的這種執(zhí)著純真的熱情,就足夠令人敬佩。思索良久,我覺得即便不能選用,也應該給作者寫封退稿信。

    這是一組詩歌稿件,寫得有點兒生疏,缺乏現代詩歌形式的自由和內涵的開放,過分的抒情遮蔽了詩歌自身的光芒。很遺憾,不能選用。

    從情感上來講,我希望能借助編輯手中微不足道的權利,幫作者修改,可多次嘗試均未成功。從文字本身來看,作者是初學寫作的人,詩歌語言生硬,白話太多,結構松散,完全不具備現代詩歌表情達意的特點,最后只能選擇退稿。

    在對待來稿方面,我們也有聲明:因本刊人力有限,請作者自留底稿,來稿一律不予退還。按照規(guī)矩,我完全可以不予理睬。但稿件的最后,作者寫了這樣一段話:

    尊敬的編輯同志:

    拙詩若不能錄用,請您將原稿給予退回。

    澎×

    2020年6月5日

    這像極了我初學寫作時的遭遇,有時并不看重投稿是否被采納,更多的時候,看重的是編輯的意見。所以,我決定給作者寫退稿意見,思考良久,寫下了這樣一段話:

    尊敬的澎先生:

    您對待詩歌的執(zhí)著和熱情深深地打動了我,但是很遺憾,您的詩歌語言笨拙,不夠精煉,結構松散,缺乏現代詩歌的自由度。建議您好好研習20世紀80年代以來,中國詩歌的寫作技巧和漢語表達的哲學深意,切記多讀北島、舒婷、西川、海子、楊煉、芒克、多多、食指等人的作品。和他們相遇后,您會發(fā)現生命的榮光原來是如此不可多得。也因如此,您的詩歌寫作會因自由性而變得豐富多彩,張弛有力。

    《黃河文學》詩歌編輯:蘭xx

    2020年6月9日

    這讓我想起了安德烈·伯納德編著的《退稿信》一書里,那些讓人哭笑不得的情節(jié),摘錄幾例,以作鞭策:

    No.1《包法利夫人》作者:福樓拜

    編輯退稿信:你用一堆瑣碎的細節(jié)遮掩著你的小說,以至于它失去了原貌,那些細節(jié)寫得很好,只不過太膚淺了。

    No.2《洛麗塔》作者:納博科夫

    編輯退稿信:作者實在應該把自己的想法告訴他的心理醫(yī)生……有些段落寫得不錯,但是會讓人吐到爬不起來……這整本小說從頭到尾都沉溺在一種墮落的氛圍里面……作者常常寫著寫著就陷入了一種像精神病一樣的白日夢,情節(jié)也跟著混亂了起來……我建議不如把這本小說用石頭埋起來,一千年后再找人出版。

    No.3《動物農莊》作者:喬治·奧威爾

    編輯退稿信:就目前而言,出版這本作品確實是個很糟糕的主意……順道一提的是,在這則寓言故事中,如果能讓其他動物來當動物世界里的老大,而不是豬的話,會比較不傷人。我想,挑選豬來當統治階級,顯然會冒犯很多人,特別是那些比較容易激動的人……

    No.4《春潮》作者:海明威

    編輯退稿信:如果我們出版這本小說的話,先別提會不會刻毒傷人,別人光是用“品味差勁無比”來形容我們就夠受了。

    No.5《刀鋒》作者:毛姆

    編輯退稿信:作者對于自己的生活哲學有著極為冗長的陳述,大部分寫得糟透了,而且很悲觀……這本小說不會暢銷。雖然我不會說這是一本令人無法忍受的小說,但我認為它十分差勁。

    另外,還有賈平凹《廢都》和莫言《豐乳肥臀》的退稿信,無不向我們暗示著什么。學術界有句話:一千個讀者,有一千個哈姆雷特。意思是說,每一個讀者,對同一部作品都有著不同的感受。正如《退稿信》扉頁上的那句話:“每個人心中都有一座島嶼,藉文字呼吸而靜謐,我們的心靈島嶼?!?/p>

    作為一個文學期刊的編輯,我也許失職,但盡量做到不瀆職。為了文學,為了自由的靈魂。

    5

    上海詩人丁成發(fā)來消息,說朋友給他翻譯作品寫了個評論,不知能否在《黃河文學》上發(fā)一下,看到消息,我猶豫了一下。

    有他微信已經很長時間了,平時很少聯系。主要原因是我文學積淀不夠,換言之,才疏學淺。和他談文學、詩歌等問題,感覺很有壓力。十年前,我在一個刊物上讀了他的一篇文章《為了活塞》,文章寫創(chuàng)辦《活塞》前前后后的一些事情,真摯感人,蕩氣回腸。那個時候,他給我感覺多少有點兒像烏江邊的悲劇英雄項羽,雖然敗了,卻敗出了英雄豪氣。從此,我記住了同齡人中的這個上海青年詩人。

    為了生活,很長一段時間,我南來北往,居無定所。即使這樣,閑暇的時候還是會主動在網絡上讀他的詩歌。雖然零零散散,但也讓我對他的詩歌創(chuàng)作有了一定的認識。

    三年前,我在郵箱里發(fā)現了他的一組詩,當時感覺就像撿了寶貝。那組詩歌,我很認真地編輯了,但最終沒能發(fā)出來。原因不再贅述。

    兩年前,在東莞的一次文學交流活動現場,在談及中國當代詩歌發(fā)展現狀時,我提到了丁成的寫作現象。在我看來,丁成在“80后”詩人群體中不是一個簡單的個體存在,相反,他是一個珍貴的寫作學現象,就像韓寒在“80后”作家群體里一樣。這句話的正確與否暫且不論,至少他們是“80后”作家群體很重要的組成部分。

    不料,會上有個漂亮的姑娘,竟是丁成詩歌的追隨者。會后我們聊了很多關于他的話題,聊了關于《活塞》。

    去年底,我向他約了一首詩歌,希望能在《黃河文學》上發(fā)一下,很遺憾,那組詩依然沒發(fā)出來。但他似乎對此并不在乎,也沒過問。我本想給他解釋一下,但最終沒有。事實上,優(yōu)秀詩人和優(yōu)秀詩歌在精神內質上其實是一致的,具有不可復制的獨特性、崇高性、內斂性。今天,我們再次閑聊,聊過去,聊現在,聊文學,聊詩歌。78D727ED-C423-4439-AF02-5B9D92A22DCA

    說實話,從讀者到編輯,這種角色的轉變,多少有點兒無奈。在這個漫長的過程中,遇到的一些人、一些事,有時會讓人懷念。我有時也想,在人類價值觀念如此扭曲、精神危機如此嚴重的今天,面對文學,還有丁成的那句話,我們不知道還能以年輕的名義堅持多久。

    6

    去年夏天,詩人謝瑞打來電話說,銀川新聞綜合廣播想給我做個節(jié)目,問我愿不愿意。我當時愣了一下,以為他打錯電話了。我說,新聞綜合廣播這么嚴肅的地方,怎容我去胡說八道。謝瑞說,你就隨便聊聊,關于寫作聊什么都行。

    我說,我不是文化人,寫作又吊兒郎當,至于做節(jié)目,我覺得把機會留給那些真正為文學而文學的人比較合適。謝瑞說,沒關系,你可以。我說不行,我對著別人說話會緊張,對著鏡頭就更緊張。他說,你拿出和我們侃大山的本事就能行。讓我驚訝的是,他這次竟然沒有挖苦我。

    這個混蛋詩人,我心想。

    事情算是定下來了,可到底說些什么呢?我心里還是沒底。直到有一天接到主持人趙楓的電話,她說,就圍繞你的創(chuàng)作隨便聊。這個問題看似簡單,但要真正聊得有意思,有深度,還是不容易。最后,我仔細琢磨了一下,決定從以下三個方面入手。

    一是為什么要嘗試長篇小說寫作。前些年,在文學界有一種相對偏激的聲音,認為短篇小說比長篇小說難寫,理由是短篇小說有嚴格的字數限制,在限定的字數之內,作者想要講好一個故事,必須具備扎實的文學功底、高超的寫作技巧和出眾的語言表達能力,不具備以上三方面因素,最好不要寫短篇小說。關于這個問題,聽起來古怪,琢磨起來更古怪,這種立論和觀點其實都不需要做過多的反駁。用個簡單的例子就能說明,如果把短篇小說比作別墅,把長篇小說比作寫字樓,稍有常識的人都明白,別墅雖然精致、好看,甚至巧奪天工,但在建造難易程度上,遠不及建造寫字樓這么困難。無論從人力、物力、技術難題,都不在一個檔次。這么淺顯的問題,很多人不惜唾沫橫飛,不惜爭論。作為一個寫作者,你說你更善于短篇小說這種表達,我認為客觀、在理,但要說短篇小說在技巧、語言、布局上比長篇小說難,顯然不客觀。

    我嘗試長篇小說寫作,其實沒什么目的,完全是為了挑自己喜歡的,雖然寫得不好,但對我來說,長篇小說就是我中意的表達方式。而且,我也給自己說,沒什么特殊的情況,這輩子可能不會寫短篇小說。文學說白了就是個觀點的問題,這大概就是我的文學觀。當然,不寫短篇并不是說寫短篇小說不好,相反,我認為能把短篇小說寫好的人,其實是值得我們尊重的,尤其是能寫出流傳于世的短篇小說,更值得我們尊重。為什么呢?原因也很簡單,短篇小說是文學的眼睛,通過它我們能洞悉文學的豐富性、復雜性、多元性。

    二是關于我的長篇小說寫作問題。我在長篇小說寫作上問題很多,也沒什么經驗可談,寧夏部分作家也寫長篇小說。我也常常從他們那里吸取小說寫作經驗,比如張賢亮先生的小說,我就做過仔細地分析。從張賢亮先生這里,我學到了一個經驗,對錯不論,就是小說一定要寫得好看。

    我認為好看是小說最實惠、最真實的一面。至于思想性、藝術性、文學性都可以往后放一放。如果一個作家,不能認識到這一點,寫再多的作品,其實都是無效的,至少對讀者來說是這樣的。比如,殘雪的小說,無論鄧曉芒先生如何吹捧,如何把她的小說創(chuàng)作與“偉大”一詞關聯起來,可我就是從殘雪小說的敘述中讀不出“好看”二字。鄧曉芒先生還說,殘雪的小說不是用來讀的,是要細細體悟。換句話說,就是要悟,這多麻煩啊。

    相反,殘雪在文學理論上的造詣,在近半個世紀的中國作家群體中,是獨一無二、無可挑剔的,尤其是《殘雪文學觀》這部作品,有她對文學獨特的、系統的認識。我認為,這是一個作家身上相當可貴的氣質,它是集獨特性、創(chuàng)造性和多元性為一體的高度融合。這些年,我在小說寫作上,一直堅持這樣的努力方向。

    三是散文寫作的誤區(qū)和文學評論及其他。散文寫作是大多寫作的人都會嘗試的事情,加上散文寫作不需要太多講究。有感而發(fā),自然抒情,實在不行,只要堅持形散神不散就行了。縱觀當下散文寫作現狀,總不免兩眼茫茫。其實,近半個世紀的散文寫作,從巴金先生的《懷念蕭珊》之后,出現了余秋雨、張承志、史鐵生、賈平凹、張煒等優(yōu)秀作家的散文,就當下中青年來說,基本沒什么好的散文家和好的散文。很多人把散文中的人、自然、現實生活的存在都寫丟了,可他們依然津津樂道,樂于寫作。

    當然,我在散文寫作上屬于被唾棄的一類。我寫的是隨筆,說嚴肅點兒就是讀書筆記。即使這樣,還東一榔頭、西一棒槌,零零散散,用情不一。在寫作上,我沒打算去寫散文,所以,寫得差點兒也可原諒,至少自己可以原諒自己。

    至于文學評論,這些年我一直有個愿望,從20世紀80年代起筆,延伸至新世紀文學,最后著陸于寧夏文學研究上。可終究因凡夫俗子煙火生活,無法抵御工作生活的瑣事,這個愿望一直未能實現。但我零零散散做了一些嘗試性研究。對余華、北村等先鋒作家作了一些研究,部分論稿現已結集成書,題為《文學的當代記憶》,希望能為自己在將來的學術道路上積累經驗。78D727ED-C423-4439-AF02-5B9D92A22DCA

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