讓網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為引領(lǐng)當(dāng)代中國想象力的風(fēng)帆

2021年5月，《青春》聯(lián)合揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論中心推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)評論”專欄，成為國內(nèi)首家以專欄形式集中關(guān)注網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的純文學(xué)期刊。欄目一經(jīng)推出，便引起巨大反響。尤其是網(wǎng)文青春榜，強(qiáng)調(diào)青年人的理想性、好奇心、擁抱新世界的活力和創(chuàng)造性的熱情，綜合“創(chuàng)意”“主題”“故事”“人氣”和“IP”五個維度，每期推出5～8篇網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品，致力于打造全國范圍內(nèi)獨(dú)一份的特色榜單。除月榜外，《青春》聯(lián)合北京大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心、山東大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心、中南大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究基地、安徽大學(xué)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心、南京師范大學(xué)揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究中心共同推出“網(wǎng)文青春榜”2021年年度榜單。

2021年年度“網(wǎng)文青春榜”共 12部作品，這些作品用美妙的故事構(gòu)建了自發(fā)的元宇宙，用別樣的隱喻表達(dá)著新世代的人文關(guān)懷。具體如下：

由微觀經(jīng)濟(jì)學(xué)牽引著近代史脈絡(luò)，將人民史觀滲透“清穿文”的寫作，在世界視野下反觀中國的現(xiàn)代化進(jìn)程，南方赤火的《女商》注定在“穿越”題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)史上留下獨(dú)特的印記。這部作品似乎是對劍橋大學(xué)方德萬教授所著的《革故鼎新：海關(guān)與中國現(xiàn)代性的全球起源》的經(jīng)驗(yàn)化呈現(xiàn)。女主人公作為底層孤女，在處處生“變”的晚清歷史時刻，如何思考和成就個人和民族的歷史？作品以豐滿的歷史生活細(xì)節(jié)與立體式的時代群像共同為“晚清時刻”打開了“人民”的視角。小人物與歷史進(jìn)程的關(guān)系得以探討，時代的蒼穹由千萬個體撐起，也在個體頭上顯現(xiàn)出落沙如山的觀感。兼顧腦洞之輕盈與歷史細(xì)節(jié)之豐盈，置身于風(fēng)雨飄搖的近代史中，《女商》繪制了顯微鏡與史書共在的“晚清”，以深厚的積淀、流麗的筆鋒寫就了新世代文學(xué)的篇章。

《我們生活在南京》是一部別具一格的“時間科幻”作品，以“時間”為線，以“電臺”為結(jié)，連接“末日”前后兩種截然不同的生活。14.255MHZ的聲音，聯(lián)結(jié)著2019年的高中生白楊與2040年僅存的女孩半夏，也聯(lián)結(jié)著2019年的日常之南京與2040年的未來科幻之南京，時空的微妙縫隙里，具有拯救人類意義的通信，在一對男孩女孩之間悄然發(fā)生，依靠共振的頻率與跨越時空的相遇，成就了中國版本的“高中生拯救世界”的故事。一封藏于時間膠囊內(nèi)的“亡者”書信，抵住了光陰的流逝、時間的侵蝕，終于邂逅了“末日”下僅存的未亡人。惘然中異時空的威脅、類似量子糾纏的神秘試驗(yàn)徐徐展開……專業(yè)的科幻設(shè)定、科幻作品稀缺的唯美風(fēng)格、精彩的故事和細(xì)膩的人間溫情讓這部科幻新作驚艷2021。

《青云臺》在2021年古言頻道出現(xiàn)的價值并不僅僅在于貢獻(xiàn)一部兼具權(quán)謀色彩與武俠風(fēng)格的出色作品，而是提升了古言思想格局與群像敘事的高度，昭示女頻“言情+”時代的到來。作品以一樁驚天秘聞為引，通過回溯現(xiàn)象級事件的始末，追蹤它在社會各階層掀起的波瀾，展示真實(shí)與虛幻、信仰與執(zhí)念的一線之隔。在解構(gòu)“洗襟臺”，重構(gòu)“青云臺”的過程中，召喚人性深處的質(zhì)疑精神，呈現(xiàn)了宏大意象的多維鏡像與復(fù)雜人性的光影斑駁。作品在權(quán)謀中寫人性，在言情中寫懸疑，搭建文字的層臺累榭，引春入夏，照亮了風(fēng)檐寸晷的諸生與濯纓洗塵的滄浪之水，沿著《恰逢雨連天》之轍跡，在古言頻道點(diǎn)燃一路花燈。

對重生的異能組織首領(lǐng)來說，是東山再起還是有仇報仇？“陳諾”選擇——躺平?！斗€(wěn)住別浪》雖是一本都市異能文，但其煙火氣濃郁的寫法卻讓它在這個類別中顯得不同凡俗?？v橫地下世界的“閻羅”重生成身量單薄的“咸魚”少年，在太陽下烘烤出人生的熱氣。主人公陳諾在酸甜苦辣的市井生活中打著傘愜意旁觀，在家長里短中幸福地左支右絀，偶爾路見不平主持一下人間的微末正義，抽個時間單槍匹馬去挽救一下曾經(jīng)老部下們的不幸人生。世界觀鋪開后，玄幻色彩遞增，藏龍臥虎的金陵城中，地下世界的實(shí)力此起彼伏，曾經(jīng)的梟雄身邊再次聚攏能人異士，情節(jié)跌宕，架構(gòu)恢宏，但仍以詼諧生動的敘述語言營造著歡脫而不乏溫情的生活氣氛?？梢哉f，這種延展有序的情緒、細(xì)膩刻畫的人物、從容的筆觸、精湛的敘事方法，再次展示了一種不容忽視的“跳舞風(fēng)格”。

5. 祈禱君《開更》（晉江文學(xué)城）

《開更》構(gòu)架了一場別出心裁的“戲中戲”，由一條“死而復(fù)生”的懸疑主線貫穿全文，千姿百態(tài)的單元故事迂回相嵌，在懸疑氛圍中展現(xiàn)摩肩接踵的生命回廊、交錯并行的人生軌跡。以暗戀對象為寫作原型的敏感少女、在婚姻中“江郎才盡”的“落第”公務(wù)員、因教育理想而進(jìn)退維谷的中學(xué)老師、除寫作外一無所長的“氪金”玩家、堅(jiān)守邏輯的“愣頭青”編劇……皆以網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家的身份共鳴共振。連載、簽約、版權(quán)、影視改編，與人生、婚戀、職業(yè)理想息息相關(guān)，作品以一個理想化的網(wǎng)文平臺側(cè)寫作者群像與行業(yè)生態(tài)，探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與個體人生的本質(zhì)關(guān)聯(lián)，由此顯現(xiàn)出一種強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)關(guān)懷性。祈禱君以罕見的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材為起筆之處，探討極富時代感的社會話題，以一線串珠的精巧結(jié)構(gòu)、極具鏡頭感的場景敘事、不斷變換的敘事技巧，多重現(xiàn)實(shí)意蘊(yùn)的疊合表明了其具有先鋒氣質(zhì)的寫作追求與沉著冷靜的文本駕馭能力。

《觀鶴筆記》記錄了一場跨越六百年光陰的“近距離觀察”，被揉皺的歷史紙張，展開了它錯綜復(fù)雜的紋理，也填充了其中的情感褶皺。作品以一個雖先知先覺但始終行走艱難的假仕女、一個枷鎖重重但堅(jiān)持剖心養(yǎng)世的真文臣，牽引出明代內(nèi)廷紛繁復(fù)雜的秘事、司禮監(jiān)與內(nèi)閣的爭斗、北鎮(zhèn)撫司與東廠的制衡、君威與公義的取舍、利益與良心的博弈，為六百年前的研究對象賦予主體性的同時，也為六百年后的研究者開掘了精神資源，呈現(xiàn)了古今相通的“文心”。在這場具有學(xué)理風(fēng)味與正劇色彩的別樣穿越之旅中，楊婉以鄧瑛為引，在貞寧年間行走，觸摸歷史的陰影，注解歷史的空白，為歷史的啞者鳴一聲不平，為寒脊之名披一件薄衣，筆調(diào)從容，情意深濃，塵灰播翻，故紙重青。作者也正以古雅的筆法重述著一份枝繁葉茂的“非虛構(gòu)”傳記，表達(dá)了真正屬于學(xué)人的浪漫精神，歷史的邊界由此拓展，想象力的枝蔓得以延伸。

《霓裳夜奔》以擬人生物體霓裳的記憶與視角介入地球的文明更迭期，“人類跨紀(jì)元目標(biāo)”的浩瀚憧憬與“末世”自我放逐之情懷如籠罩于海蘭港之上的青灰色云層。被放置于情緒泛濫的“末日”時代，形態(tài)奇異的孤女、實(shí)驗(yàn)室出生的“雪孩子”，在有關(guān)“人”與“非人”的疑慮、隱藏、辯駁中，以“第二種人類”的命運(yùn)觀測著“第一種人類”的愛恨浮沉，“異己感”晦暗復(fù)雜，卻因“探照”的使命與地球聯(lián)結(jié)為命運(yùn)共同體，終將于地球陷落之時、大雪紛飛之際找到有關(guān)于自我身份的答案，并借此探討情感的實(shí)質(zhì)與靈魂的居處、“生”的權(quán)利與“思”的邊界。作品霧雨漂泊的敘事氛圍中生長著強(qiáng)烈的生命意識與審視精神，由此疏遠(yuǎn)了科幻敘事的陳年樣貌，以一種極為敏感銳利而又透露出詭譎詩意的筆法重新把握了自由想象的權(quán)利。

《從紅月開始》是2021年的現(xiàn)象級作品。“意”與“形”的辯證關(guān)系作為靈魂線索貫穿始終，使作品以痛快淋漓的爽感、奇幻恢宏的想象、緊密編織的情節(jié)、松弛有度的節(jié)奏保持經(jīng)典網(wǎng)文的特質(zhì)的同時，也展示了令人唏噓深思的一面。故事的驚心動魄之處，不僅在于精神污染外化的怪誕精神體形象和行為，還在于精神變異的邏輯鏈似乎就植根于我們所沉浸的現(xiàn)代文明深處，開篇升起的紅月亮，遙映著《狂人日記》的開篇。作品通過創(chuàng)新“廢土”風(fēng)格與“造神”目標(biāo)，吸納“迪化流”元素，展現(xiàn)了一個“紅月”降臨后的奇詭世界，并以“精神污染”與“瘋癲”的具象化塑造表達(dá)都市背景下的人文關(guān)懷。這部獨(dú)樹一幟的“心理科幻”類網(wǎng)文作品讓我們看到新世代的文學(xué)創(chuàng)作者如何以高度原創(chuàng)的設(shè)定、具有現(xiàn)實(shí)深度的主題意蘊(yùn)在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展歷程中建造一座有關(guān)“想象力”的豐碑。

9.偽戒《第九特區(qū)》（17K小說網(wǎng)）

《第九特區(qū)》帶有詩酒江湖快意恩仇的“爽文”特質(zhì)，也令人回憶起了二十世紀(jì)八九十年代警匪激戰(zhàn)的驚險港片。災(zāi)禍降臨世界的背景下，環(huán)境、糧食、人口等種種問題避無可避，幸存下來的人拼命想要獲得一張通往荒蕪中的綠洲——“第九特區(qū)”的門票。作品以主人公自我主體意識的覺醒為內(nèi)在線索，刻畫了秦禹從一名小警員做起，一步一步開啟的“第九特區(qū)”新征程。亂世之下的傳奇、敵我交鋒的生動敘事、小人物成長與奮斗的熱血感調(diào)動了讀者的情緒。在文明的面貌更迭之中，有關(guān)食物與環(huán)境、正義與邪惡、和平與爭斗、人性與家國的話題也架構(gòu)著“第九特區(qū)”的世界。整體而言，小說布局深遠(yuǎn)，情節(jié)跌宕起伏，架構(gòu)龐大，邏輯嚴(yán)密，是一部不可多得的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品。

《小鎮(zhèn)做題家》以夢幻飄忽的筆觸勾勒了一幅新世代青年的微妙寫真，以意識流的手法展現(xiàn)了長于繁華年代的青年在面對父輩期待、“標(biāo)簽化”和“被動社交”時的苦澀心緒，被裹挾著卻又無能為力的心理現(xiàn)實(shí)。抽離感、矛盾性，在流動不安的情緒病中有迷惘、退卻、委屈，卻終究沒有放棄拯救屬于個體的微型世界。雨霧朦朧的敘事天空下，游離感和破碎感交織于作者“誠實(shí)的剖白”中，留學(xué)生活的故事背景為作品創(chuàng)設(shè)了“遠(yuǎn)離本土的被放置感”，也提供著“小鎮(zhèn)做題家”們自我成長與相互救贖的場域氛圍。作品書寫著“Z世代”青年有關(guān)意義與焦慮的成長體驗(yàn)、社會癥候，同時以超文本形式附著的表格、思維導(dǎo)圖和歌單展現(xiàn)著新媒體平臺敘事的多種可能。

《夜的命名術(shù)》既是奇幻的“群穿文”，又是科幻的“賽博朋克”，在類型交錯的完美塑造之中展示著網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作者的才華橫溢之處。故事的設(shè)定蘊(yùn)含多維命題，“表象”與“本質(zhì)”、“能指”與“所指”，“莊周夢蝶”般的世界徐徐展開。“里世界”的科技突破人類種種局限，卻面臨著叢林法則之下的危機(jī)；“表世界”則交織著溫情、奉獻(xiàn)，友愛與邪惡的暗流洶涌。主人公慶塵在“時間之墻”的內(nèi)外穿梭，以“表世界”中的痛感記憶聯(lián)結(jié)著每一個有著類似經(jīng)歷的生命體驗(yàn)，以“里世界”中依憑堅(jiān)忍和睿智獲得的禮遇表達(dá)了真實(shí)的理想和訴求。在這部不乏硬核科幻、金手指，或是主角光環(huán)的作品中，也滿載著有關(guān)親情、信仰、人類命運(yùn)等方面的人文關(guān)懷。會吹“長亭外古道邊”口琴的“李叔同”在作品中的出現(xiàn)，既彌補(bǔ)了“表世界”缺失的師父形象，也表達(dá)著某個國族精神之父的“隱喻”，尊重其主體性，也引領(lǐng)著主人公的提升。在借“李叔同”撫慰心理缺失的同時，作品內(nèi)外也表達(dá)著新一代傳承創(chuàng)造的訴求。

《逃脫記錄》是一部打破網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品慣常書寫方式的聊天體懸疑小說。一張張微信對話窗口的長圖文構(gòu)建出一座“密室逃脫”式的環(huán)型森林。封閉的“密室”、危機(jī)暗藏的周遭環(huán)境、殘缺不全的生存線索、幾個迷茫的人類拼盡全力奪取唯一活下去的機(jī)會。 15個看似無關(guān)實(shí)則蛛絲暗連的故事架構(gòu)起整個“逃脫記錄”系列的龐大世界觀以及長達(dá)數(shù)年的歷史發(fā)展脈絡(luò)。作者精湛的筆力及情節(jié)反轉(zhuǎn)的設(shè)置使得簡潔的聊天記錄也能疊累謎團(tuán)，寥寥幾語下面目模糊的人物鮮活而真實(shí)，通過一個個具體人物的陳述，折射出多方勢力博弈的復(fù)雜過程與人性的縱深，多重的情感體驗(yàn)也由此生長、發(fā)芽。這種獨(dú)特的敘事方式一方面給讀者帶來身臨其境的閱讀感受，一方面站在新媒體互聯(lián)時代的前沿，展現(xiàn)出青年群體對于游戲化敘事的新想象、觀念和嘗試。

本文由南京師范大學(xué)文學(xué)院邢晨、李瑋執(zhí)筆。

責(zé)任編輯 孫海彥