紅色連環(huán)畫鐫刻的革命史

葉建國

連環(huán)畫，俗稱“小人書”，是一種圖文結(jié)合的通俗藝術(shù)讀物，是20世紀(jì)中國出現(xiàn)的一門新的獨(dú)特的藝術(shù)類型。隨著新中國的成立，連環(huán)畫受到黨和政府的高度重視，迎來了蓬勃發(fā)展的歷史機(jī)遇。在短短幾十年中，連環(huán)畫迅速走向繁榮，涌現(xiàn)出趙宏本、顧炳鑫、華三川、賀友直等一批優(yōu)秀連環(huán)畫畫家和眾多連環(huán)畫珍品。尤其是新中國革命歷史題材的連環(huán)畫，以其題材的靈活多樣，巨大的出版規(guī)模，高超的藝術(shù)水平，圖文并茂、通俗易懂的講述故事的方式，在廣大人民群眾中產(chǎn)生了廣泛而深遠(yuǎn)的影響。

連環(huán)畫革命歷史題材的新生

連環(huán)畫涉及的題材廣泛而豐富，但是在20世紀(jì)二三十年代，連環(huán)畫的藝術(shù)水平與出版質(zhì)量良莠不齊。及至50年代，為適應(yīng)新的社會建設(shè)與發(fā)展的需要，國家專門成立了連環(huán)畫出版社，用以改進(jìn)和提高連環(huán)畫的藝術(shù)質(zhì)量，如1949年12月在北京成立的大眾圖畫出版社等。大眾圖畫出版社成立后，即著手新連環(huán)畫的出版工作，有關(guān)革命歷史題材的連環(huán)畫創(chuàng)作自然受到重視。

20世紀(jì)50年代出版的《雞毛信》《新兒女英雄傳》等連環(huán)畫開創(chuàng)了連環(huán)畫藝術(shù)表現(xiàn)革命歷史題材的先河。領(lǐng)導(dǎo)大眾圖畫出版社的蔡若虹（化名張再學(xué)），親自改編了腳本《雞毛信》，后請到劉繼卣來擔(dān)任繪畫。劉繼卣根據(jù)腳本，深入生活，出色地完成了圖畫部分的創(chuàng)作。由于《雞毛信》分工合作，在編繪兩方面都能發(fā)揮所長，各由強(qiáng)手完成，因此取得了成功，為新中國連環(huán)畫的創(chuàng)作模式確定了基本的路向，同時也積累了經(jīng)驗(yàn)。

《新兒女英雄傳》（共4冊）的作者顧群、鄧澍、伍必端、馮真、李琦、林崗等大都是從解放區(qū)華北大學(xué)美術(shù)系合并到中央美術(shù)學(xué)院的。此時藝術(shù)院校的很多教師參與到連環(huán)畫的創(chuàng)作中，有力地增強(qiáng)了連環(huán)畫的創(chuàng)作力量。

連環(huán)畫革命歷史題材的繁榮之春

尊崇革命現(xiàn)實(shí)主義的文藝指導(dǎo)思想，注重于現(xiàn)實(shí)性和真實(shí)感的表現(xiàn)，這為新中國初期革命歷史題材的連環(huán)畫創(chuàng)作鋪墊了進(jìn)一步發(fā)展的基礎(chǔ)。此后如《渡江偵察記》《交通站的故事》《鐵道游擊隊(duì)》《紅日》等優(yōu)秀的革命歷史題材的連環(huán)畫作品不斷涌現(xiàn)，這使連環(huán)畫重要的現(xiàn)實(shí)社會作用更加凸顯出來。

《渡江偵察記》是由顧炳鑫繪制，1955年上海人民美術(shù)出版社出版的優(yōu)秀連環(huán)畫作品。連環(huán)畫的形式表現(xiàn)一般多采用中國傳統(tǒng)的白描方式，這是因?yàn)槿嗣翊蟊娛艿絺鹘y(tǒng)審美觀念的影響，喜歡構(gòu)圖單純、線描洗練、形象清晰的具有民族藝術(shù)特色的形式。但是，顧炳鑫描繪的《渡江偵察記》，運(yùn)用鉛筆素描的表現(xiàn)形式，充分利用明暗光影效果所具有的細(xì)膩的層次變化，渲染烘托出戰(zhàn)斗場面的驚險氛圍，展現(xiàn)出了人民解放軍偵察員機(jī)智勇敢的斗爭精神。畫面明暗光影的表現(xiàn)形式，增強(qiáng)了故事的現(xiàn)場感和真實(shí)性，因此《渡江偵察記》在連環(huán)畫藝術(shù)語言的創(chuàng)新上獲得了成功，也為此后連環(huán)畫運(yùn)用西方繪畫形式語言創(chuàng)作提供了經(jīng)驗(yàn)。應(yīng)當(dāng)說，此前完全以西方明暗的素描表現(xiàn)形式來創(chuàng)作連環(huán)畫并且受到群眾歡迎的例子是不多見的?！抖山瓊刹煊洝吩?963年舉辦的全國第一屆連環(huán)畫評獎中獲繪畫創(chuàng)作二等獎。與《渡江偵察記》同獲二等獎，也是采用明暗形式表現(xiàn)的還有華三川創(chuàng)作的《交通站的故事》（1961年，由上海人民美術(shù)出版社出版）。

由于五六十年代繪制、編輯、出版力量的不斷增強(qiáng)和提高，一些篇幅浩大的革命歷史題材的連環(huán)畫作品陸續(xù)有計劃地編繪出版，其中包括《鐵道游擊隊(duì)》（共10冊）、《紅巖》（共8冊）等?！惰F道游擊隊(duì)》的繪制者丁斌曾、韓和平畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院華東分院，具有很強(qiáng)的寫實(shí)功底。他們幾年中曾三次到山東深入生活，結(jié)識游擊隊(duì)英雄，收集各種形象資料，了解游擊隊(duì)員驚險、英勇的斗爭行為，運(yùn)用白描的形式，虛實(shí)結(jié)合，把對革命歷史的想象充分地以寫實(shí)的方式展現(xiàn)了出來，生動地表現(xiàn)出鐵道游擊隊(duì)員的斗爭生活，如同歷史真實(shí)地再現(xiàn)一般，給人們留下了難忘的印象。這套連環(huán)畫在1963年舉辦的全國第一屆連環(huán)畫評獎中，是唯一獲得繪畫創(chuàng)作一等獎的。

連環(huán)畫《紅巖》（共8冊），1965年由上海人民美術(shù)出版社出版，是根據(jù)小說《紅巖》改編而繪制的一套優(yōu)秀連環(huán)畫作品，描寫的是重慶解放前夕殘酷的地下斗爭，其中共產(chǎn)黨員在獄中斗爭成為描繪的主要內(nèi)容。作者韓和平、羅盤、金奎、顧炳鑫采用白描的形式，運(yùn)用不同的表現(xiàn)視角，細(xì)致而深入地展現(xiàn)了《紅巖》中諸多的重要人物，以及普通的工人、學(xué)生和群眾的神情相貌。而且作者對于重慶山城獨(dú)特的地域特點(diǎn)，故事發(fā)生的每一處室內(nèi)或室外場景，身處其中的人物神情、動態(tài)及相互關(guān)系等都極為恰當(dāng)?shù)赜枰运囆g(shù)處理和表現(xiàn)，使人強(qiáng)烈地感受到共產(chǎn)黨重慶地下斗爭中表面平靜而實(shí)則波濤洶涌、緊張激烈的歷史真實(shí)，充分展現(xiàn)出了連環(huán)畫敘述故事的藝術(shù)魅力。

連環(huán)畫現(xiàn)實(shí)題材的拓進(jìn)

《山鄉(xiāng)巨變》（共4冊），1961年由上海人民美術(shù)出版社出版，是一部極具影響力的現(xiàn)實(shí)題材的優(yōu)秀連環(huán)畫作品，描繪的是山鄉(xiāng)農(nóng)民在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下走社會主義道路的重大社會現(xiàn)實(shí)變化的故事，反映了黨在社會主義建設(shè)中的一個歷史片段。作者賀友直采用傳統(tǒng)的白描形式，真實(shí)且生動地塑造了故事中眾多性格不同的人物形象，而且對南方農(nóng)村山鄉(xiāng)環(huán)境的描繪也表現(xiàn)得靈動優(yōu)美而富有詩意。賀友直對于畫面獨(dú)具匠心的形式處理有力地提升了連環(huán)畫表現(xiàn)的藝術(shù)水平。

在20世紀(jì)90年代出現(xiàn)的《地球的紅飄帶》，是連環(huán)畫中表現(xiàn)革命歷史題材的一部劃時代的巨作。此套連環(huán)畫共有926幅，由沈堯伊從1988年至1993年共花費(fèi)六年時間創(chuàng)作完成。此套連環(huán)畫由中國連環(huán)畫出版社從1989至1993年連續(xù)出版。此書共獲得包括1991年第四屆全國連環(huán)畫評獎繪畫創(chuàng)作一等獎在內(nèi)的多個獎項(xiàng)，是連環(huán)畫有史以來獲獎最多的一部作品，在連環(huán)畫界內(nèi)外產(chǎn)生了重大影響。沈堯伊因?yàn)樯詈竦膶憣?shí)功底、出色的藝術(shù)表現(xiàn)能力、充沛的思想感情，使得《地球的紅飄帶》更進(jìn)一步地提升了連環(huán)畫藝術(shù)的表現(xiàn)水平，他也因?yàn)檫@部連環(huán)畫卓越的創(chuàng)造力為自己贏得廣泛的贊譽(yù)。

有關(guān)中國共產(chǎn)黨的革命斗爭歷史題材的連環(huán)畫除了上面列舉的幾部重要作品之外，還有很多優(yōu)秀的作品，其中套書如《呂梁英雄傳》（共6冊，新美術(shù)出版社，1952-1954年出版）、《青春之歌》（共3冊，人民美術(shù)出版社，1959-1960年出版）、《林海雪原》（共6冊，上海人民美術(shù)出版社，1959-1961年出版）、《敵后武工隊(duì)》（共6冊，天津美術(shù)出版社，1960-1963年出版）、《創(chuàng)業(yè)史》（共4冊，天津美術(shù)出版社，1961-1964年出版）、《平原槍聲》（共5冊，天津美術(shù)出版社，1961-1963年出版）、《紅燈記》（共2冊，浙江人民美術(shù)出版社，1965年出版）等等。單冊的革命歷史題材連環(huán)畫更加多樣，可以說不勝枚舉。如《童工》（1954）、《劉胡蘭》（1954）、《草上飛》（1957）、《永不消失的電波》（1960）、《趙一曼》（1961）、《51號兵站》（1963）等等。

毫不夸張地說，新中國成立后的幾十年中，連環(huán)畫迅速成長為20世紀(jì)中國美術(shù)一個非常重要的藝術(shù)品種，反映革命斗爭歷史的題材是其中最為精彩而輝煌的篇章。

（摘自《中國美術(shù)報》）