畫由心生贊盛世 花呈人意盡天香

邵仲節(jié)

在姹紫嫣紅、爭(zhēng)奇斗艷的百花園中，牡丹以它雍容華貴的豐姿和卓冠群芳的氣韻，鮮明地展示了“國(guó)花”的風(fēng)雅大氣。文人墨客留下諸多贊美牡丹的詩(shī)辭名句，“唯有牡丹真國(guó)色，花開時(shí)節(jié)動(dòng)京城。”“春來誰作韶華主，總領(lǐng)群芳是牡丹?！蹦档さ奶熳藝?guó)色也為歷代畫家所傾倒，寫意牡丹畫藝術(shù)在中國(guó)花鳥畫中應(yīng)運(yùn)而生，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。

我是個(gè)花鳥畫家，大自然中的梅蘭竹菊及花鳥蟲都是我的創(chuàng)作對(duì)象。但是，我對(duì)牡丹情有獨(dú)鐘。幾十年來，在藝術(shù)實(shí)踐的道路上，我恪守“外師造化”的古訓(xùn)，潛心研習(xí)歷代大家有關(guān)牡丹藝術(shù)的宏論佳作，扎根于中華文化的沃土，注意吸收西畫繪畫技巧，堅(jiān)持藝術(shù)上的傳承創(chuàng)新，追求形神兼?zhèn)涞乃囆g(shù)特色，努力賦予牡丹畫新的寓意，探索新的表現(xiàn)技法，終于形成自己典雅、秀婉、厚重、雅俗共賞的藝術(shù)風(fēng)格，得到社會(huì)和同行們的肯定，被大家稱為蓉城“邵牡丹”。

中國(guó)畫藝術(shù)博大精深，畫家要在傳統(tǒng)題材上推陳出新并非易事。古人云：“學(xué)書在法，其妙在人。法可以人人而傳，而妙必其胸中之所獨(dú)得”。法是指規(guī)律法則，歷史傳承，而妙則是指藝術(shù)上的獨(dú)有感知，妙出心裁，才能形成鮮明的個(gè)性特色。牡丹是花中之王，高雅艷麗、雍容華貴是它的特征。當(dāng)代牡丹大家王雪濤強(qiáng)調(diào)作畫要“形似之間求神似”。我畫牡丹，為了追求牡丹姿態(tài)、意境和筆墨技巧的完美結(jié)合，時(shí)常是將牡丹花看作婀娜多姿的美女和亭亭玉立的花仙，把美女的體態(tài)、風(fēng)姿融人筆端，繪其生動(dòng)，顯其神韻。我還注意從戲曲、音樂、舞蹈、攝影等藝術(shù)中獲取創(chuàng)作靈感，探索和豐富新的表現(xiàn)形式。特別是從古典詩(shī)詞中品味人與花共有的情感和意境。古代詩(shī)詞中有借花喻人的名句，如唐代李白詩(shī)曰“云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃，若非群玉山頭見，會(huì)向瑤臺(tái)月下逢”;杜甫詩(shī)云“風(fēng)輕粉蝶喜，花暖蜜蜂喧”等。我也反其道而喻之，借人喻花。那些耳熟能詳?shù)脑?shī)句，在我的腦海里演變出栩栩如生的牡丹映像，產(chǎn)生心靈的交流和碰撞。心有所想，筆隨心動(dòng)，下筆則自添幾分氣韻生動(dòng)。比如說，花的構(gòu)圖“猶抱琵琶半遮面”;花的嫵媚“月移花影約重來”;花的張揚(yáng)“皎如玉樹臨風(fēng)前”;花的嬌嬈“楚腰纖細(xì)掌中輕“;花的呼應(yīng)“照花前后鏡，花面交相映”;還有花的驚艷“眾里尋他千百度。驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處?！蔽以趧?chuàng)作中反復(fù)品味，真是有如身臨其境，畫添多樣情懷。我還注意把大自然中觀察到牡丹在風(fēng)晴雨露時(shí)的變化，擬作美女含羞、帶笑、私語、斗俏時(shí)的情態(tài)?！坝盐骱任髯?，淡妝濃抹總相宜”。多年來，我嘗試用人性化、人格化的筆法創(chuàng)作牡丹畫，注重花的靈動(dòng)和畫的內(nèi)涵，即在形似中追求神韻。

宋朝的王安石論畫說“丹青難寫是精神”，講得很深刻。我早期學(xué)畫時(shí)，專心描摹牡丹千嬌百媚的自然風(fēng)姿，之后坎坷的人生經(jīng)歷使我更傾注于表現(xiàn)牡丹不畏嚴(yán)寒、總領(lǐng)群芳的精神氣質(zhì)。特別是改革開放以來，國(guó)泰民安，國(guó)家強(qiáng)盛，我深感唯有“國(guó)花”牡丹最能體現(xiàn)大國(guó)氣度和時(shí)代風(fēng)貌。盛世畫牡丹，“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”。藝術(shù)家在創(chuàng)作中要與時(shí)俱進(jìn)，勇于創(chuàng)新，將時(shí)代精神融人筆端，努力反映欣欣向榮的時(shí)代風(fēng)貌，才能創(chuàng)作出無愧于時(shí)代的藝術(shù)精品。蘇東坡在《書吳道子畫后》提曰“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”，對(duì)我的探索創(chuàng)新也很有啟迪。我在創(chuàng)作中探索突破傳統(tǒng)牡丹畫的程式局限，在用色上，常用石青、石綠、藤黃、朱砂等色渲染牡丹的華貴亮麗。在用筆上，注意筆勢(shì)的氣脈連貫，疏密結(jié)合，以厚重的色彩、粗壯的枝干表現(xiàn)“國(guó)花”的豪放大氣。在構(gòu)圖上，一改常用的折枝花的表現(xiàn)形式，舍凋疏而取飽滿，常采用整幅宣紙甚至幾丈幅大畫安排牡丹的布局，也從不先勾草圖，醞釀構(gòu)思于胸中，寄心跡于嫻熟筆墨之上，攬盛世于萬紫千紅之中，胸有成竹，一氣呵成。我在整體畫面的把握上，著力于在靜態(tài)中追求動(dòng)態(tài)的氣勢(shì)，以絢麗多彩的畫面給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊。畫家常說，意在筆先，畫如心聲。我一生經(jīng)歷過苦難和挫折，是改革開放給了我藝術(shù)新生。每當(dāng)我看到姹紫嫣紅的牡丹時(shí)，心中就涌動(dòng)著歌頌時(shí)代、贊美祖國(guó)、把美麗獻(xiàn)給人民的激情。我精心描繪牡丹繁花似錦，寓意國(guó)家的繁榮昌盛;賦予牡丹以風(fēng)骨和飄逸，呈現(xiàn)花呈人意、吉祥富貴的民族和諧之美;還借展翅盤旋的蝴蝶、蜜蜂，寓意人民生活的甜美與幸福。用筆下的牡丹傾述自己熱愛祖國(guó)、贊美時(shí)代的美好心愿。2705A005-E220-4297-A60B-57E281FD5708