檔案館主題展覽策劃的實(shí)踐與思考
——以中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館的兩個(gè)主題展覽為個(gè)案

■陳曉潛

一、主題檔案展覽的特點(diǎn)與時(shí)代訴求

配合黨和國(guó)家重大事件宣傳的主題展覽是檔案館需要完成的重要任務(wù)之一，其策劃有自身特殊的規(guī)定性，一是時(shí)間緊，有具體日期，不能早，更不能晚；二是“不容有失”，主題思想是明確的，將主題思想用展覽語體重述過程中不能存在差錯(cuò)和疏漏；三是一般要求宏大敘事，有一定的歷史跨度，不能做成一個(gè)小特展；四是一般為單位年度重點(diǎn)工作，在人力和財(cái)力上都會(huì)有所傾斜。在這些規(guī)定性基本不變的情況下，是不是意味著主題展覽這個(gè)“命題作文”的施展空間比較狹窄呢？其“作答方式”是不是固定不變、千篇一律呢？如果說展覽按期展出就達(dá)到了及格線，那么“考卷”答出60分還是80分，或者100分，圈內(nèi)人和觀眾的心中都是有一桿秤的。能在主題檔案展覽中實(shí)現(xiàn)一定的突破，十分考驗(yàn)策展人的經(jīng)驗(yàn)、站位與能力，也考驗(yàn)著單位的整體狀況與水平。

近年來，隨著中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，我國(guó)檔案事業(yè)的范疇也由過去的“政府——行政——保管”向“文化——傳播——記憶”轉(zhuǎn)型，在主題展覽的策劃中，這種變化也有著深刻的體現(xiàn)。如何在主題檔案展覽這一領(lǐng)域繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的同時(shí)又弘揚(yáng)時(shí)代精神，成為擺在檔案館策展人面前的一道重要思考題。

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館（以下簡(jiǎn)稱“文學(xué)館”）是一所國(guó)家級(jí)文學(xué)類檔案館，“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)館之父”巴金在倡議建立文學(xué)館時(shí)就將其定位為“新文學(xué)資料館”。1985年建館以來，經(jīng)過幾代文學(xué)館人的努力，文學(xué)館現(xiàn)有館藏手稿檔案約2.3萬件，書信檔案約2.8萬件。舉辦文學(xué)檔案展覽在文學(xué)館公共文化服務(wù)職能中處于核心地位，一直受到館領(lǐng)導(dǎo)的高度重視。本文以該館相隔12年的兩個(gè)主題展覽“歌唱祖國(guó)——新中國(guó)成立60年文學(xué)成就展”（2009年，以下簡(jiǎn)稱“60年展”）與“迎著新生的太陽——慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年紅色文學(xué)經(jīng)典大展”（2021年，以下簡(jiǎn)稱“百年展”）為例，對(duì)既有經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行總結(jié)，比較異同，并展望未來工作方向，希望引發(fā)更多同行對(duì)檔案主題展覽工作進(jìn)行思索與探討，共同為新形勢(shì)下開展檔案展覽提供理論和實(shí)踐支撐。

二、主題展覽的闡釋與展示

“歌唱祖國(guó)——新中國(guó)成立60年文學(xué)成就展”是為慶祝新中國(guó)成立60周年而籌備的，除了首置前言，尾置結(jié)束語外，展覽以時(shí)間線索分為兩個(gè)部分，分別為：“文學(xué)走進(jìn)新時(shí)代（1949-1977）”和“文學(xué)全面發(fā)展繁榮（1978-2009）”。其策劃思路在于“全面展示60年文學(xué)的輝煌成就、系統(tǒng)總結(jié)60年文學(xué)的成功經(jīng)驗(yàn)”?！坝律奶枴獞c祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年紅色文學(xué)經(jīng)典大展”為慶祝建黨百年而做，以館藏檔案為基礎(chǔ)，力圖展現(xiàn)中國(guó)文學(xué)在中國(guó)人民覺醒與奮斗過程中發(fā)揮的重要作用，以文學(xué)視角展現(xiàn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民走過的百年征程。

兩個(gè)展覽相隔12年，都是標(biāo)準(zhǔn)的“主題展”，制作流程也是一致的，堅(jiān)持“三結(jié)合”原則，即領(lǐng)導(dǎo)、作者、設(shè)計(jì)者相結(jié)合，領(lǐng)導(dǎo)出思想，作者出專業(yè)（將思想與館藏相結(jié)合），設(shè)計(jì)者出審美。這其中，作者可以直接與設(shè)計(jì)對(duì)接，可以由一位項(xiàng)目經(jīng)理與乙方的項(xiàng)目經(jīng)理對(duì)接。但兩個(gè)展覽在內(nèi)在結(jié)構(gòu)方面有著根本的變化，與“60年展”相比，“百年展”在策劃上有如下特點(diǎn)，這些特點(diǎn)可以用“三突出”來總結(jié)概括：

（一）突出館藏

主題展覽有兩個(gè)基本的策展方式，一是先有一個(gè)文學(xué)史的框架，為這個(gè)全局而尋找、展示檔案?！?0年展”就是如此。另一個(gè)思路是以館藏為基礎(chǔ)，根據(jù)既有檔案而規(guī)劃、撰寫腳本，展示故事。“百年展”基本貫徹了這一思路，將館藏提到核心位置，有館藏的就用，無館藏的就不用?！鞍倌暾埂钡谝桓逶O(shè)計(jì)時(shí)以“大地上大寫的人”為主旨，希望突出文學(xué)作品中的共產(chǎn)黨人的精神譜系和形象。這個(gè)想法雖具有寫意的、審美的風(fēng)格，但落實(shí)起來又難免回到面面俱到的困境，在時(shí)間短暫的情況下難以實(shí)現(xiàn)。改為“紅色文學(xué)經(jīng)典”展后，創(chuàng)作過程上也隨之從重寫作向重策劃轉(zhuǎn)變，不必再為文學(xué)史的巨大框架不斷尋找圖片和素材了。事實(shí)證明，在策劃上下功夫，有了好的策劃案，執(zhí)行起來事半功倍。

（二）突出主題

突出主題指用審美化而不是知識(shí)化的方式烘托、突出政治性的主題，重視故事提煉與審美熏陶，用檔案展品佐證故事。與“60年展”相比較，“百年展”在如下方面做出了“突出主題”的改變：首先，改變“60年展”的展線設(shè)計(jì)總體布局，把按照體裁劃分的橫向具體線索改為頭——身——尾的縱向?qū)懸饩€索。其次，打破“60年展”平均分配展覽內(nèi)容的平衡，通過給予“1921年——時(shí)代的聲音”“左聯(lián)五烈士（與魯迅相結(jié)合）”與“方志敏《可愛的中國(guó)》”以充足版面來刻畫展覽的精神面貌和實(shí)現(xiàn)對(duì)建黨百年主題的烘托。第三，在布局結(jié)構(gòu)上，將“60年展”具體展示文學(xué)創(chuàng)作實(shí)績(jī)的“文學(xué)史”式結(jié)尾改為以視頻與圖書實(shí)物呈現(xiàn)的無具體“內(nèi)容”式結(jié)尾，使得整個(gè)展覽呈現(xiàn)出飽滿與虛空的變化，既襯托出經(jīng)典的經(jīng)典性，又拉開了時(shí)空的距離，為當(dāng)下留出了空間，體現(xiàn)了不同于學(xué)術(shù)風(fēng)格的政治審美氣概與激情，與主題展覽的文類貼合性強(qiáng)。“時(shí)代的聲音”這一主題得到提煉和烘托后，展覽從歷史事件、歷史人物和歷史背景三方面將主題落實(shí)精準(zhǔn)到點(diǎn)位中。比如在1949年10月1日這一點(diǎn)位里，將不同詩人的作品加以選擇，重新組成一首歌頌新中國(guó)誕生的合唱性作品，以體現(xiàn)新中國(guó)成立這一歷史背景；以第一次文代會(huì)的會(huì)徽為展品，會(huì)徽上毛澤東主席與魯迅先生并列，不需語言即可傳遞出文代會(huì)這一歷史事件；展品中還有《人民文學(xué)》雜志第一期，這一期的封面題字為郭沫若，歷史人物也蘊(yùn)含其中。

（三）突出經(jīng)典

從“百年展”的題目上就可以看出該展對(duì)經(jīng)典的倚重。突出經(jīng)典令該展覽在一定程度上達(dá)成了“佐證檔案與故事情節(jié)的相互平衡”。通過重點(diǎn)渲染、搭建實(shí)景等手段，主要點(diǎn)位得到進(jìn)一步凸顯。比如方志敏一開始位于巴金的《家》后、光未然的《黃河大合唱》前。定稿時(shí)將其調(diào)整到整個(gè)第二部分的最后，使其緊挨新時(shí)代部分。同時(shí)，還大幅度削減有重復(fù)性的次要點(diǎn)位的分量與數(shù)量，比如與第一稿相比較就刪去了馬識(shí)途《清江壯歌》、管樺《小英雄雨來》、李心田《閃閃的紅星》等點(diǎn)位。

通過“三突出”策展原則的貫徹，“60年展”教科書式的呈現(xiàn)方式在“百年展”中開始向暢銷書方向發(fā)展?！?0年展”仿佛是一本展開的文學(xué)史教科書，將文本與社會(huì)現(xiàn)實(shí)剝離，放置在一種安全的距離中，達(dá)到一種對(duì)上匯報(bào)工作、對(duì)外提供學(xué)理欣賞與反思的效果?！鞍倌暾埂眲t完全去教科書化，版面上的文字量很少，基本集中在體現(xiàn)時(shí)代聲音的作品原文上，注重一次只講一件事，絕不面面俱到，直接用大家喜歡的方式推出新的爆款，以“直給”的方式打破高高在上的距離感，要求觀眾的情感帶入以及調(diào)動(dòng)受眾本身可能帶有的文學(xué)接受記憶，抱著交流的態(tài)度，而不是宣教的態(tài)度，將觀眾放在第一位；注意尋找接合點(diǎn)，這些點(diǎn)可能是教科書上使用過的文章，可能是感人至深的犧牲，可能是曲折離奇的故事……通過這些接合點(diǎn)，激發(fā)交流的達(dá)成，令展覽主題得到更好認(rèn)同。

為了“暢銷書”效果的更好實(shí)現(xiàn)，“百年展”在形式上創(chuàng)新手段方法，將實(shí)體展覽與云展有機(jī)結(jié)合，云展與直播活動(dòng)再結(jié)合，擴(kuò)大宣傳效果；在交互方式上注意從單向輸出轉(zhuǎn)變?yōu)榛?dòng)參與。這次“百年展”，實(shí)體展覽僅僅是展覽整體的一小塊組成部分，在策劃和實(shí)施上也注意創(chuàng)新手段方法，實(shí)現(xiàn)了從線下到云上、從云展到云觀展、由平面展示到全方位立體呈現(xiàn)的新突破。“云展”是實(shí)體展覽的多視覺表達(dá)，即實(shí)體展覽的網(wǎng)絡(luò)版；“云觀展”是云展的真人版直播節(jié)目。如果說云展仍舊是在虛擬空間的平面展覽，云觀展則可視作一個(gè)立體呈現(xiàn)的舞臺(tái)，通過AR、VR等新興媒介技術(shù)，構(gòu)建出全景式、沉浸式的視聽體驗(yàn)，以誦讀、點(diǎn)評(píng)、訪談、話劇實(shí)時(shí)演繹、快板表演等多種形式，將展品、作品、作家故居和電影、電視劇等衍生品一道呈現(xiàn)，以文學(xué)與全媒體融合手法立體化講述文學(xué)故事。

三、主題展覽的提升路徑

一個(gè)主題展覽可以從很多維度去策劃，現(xiàn)代文學(xué)館的展覽無論是倚重學(xué)術(shù)，還是倚重政治審美激情，都對(duì)文學(xué)本身的故事性有所忽略，這也是文學(xué)展覽策劃中的一個(gè)難題。事實(shí)上一部經(jīng)典文學(xué)名著可講的故事還真不少，作品本身的故事、作者的故事、創(chuàng)作的故事、傳播的故事，如何讓這些故事得到呈現(xiàn)，讓血肉豐滿的故事恰到好處地彌補(bǔ)空洞、干澀的豪言壯語，又不沖淡主題展覽的宏大主題，是值得策展人思考的問題。

另外，主題展覽是命題作文，一般沒有從展品出發(fā)的非常充足自洽的話語邏輯，需要從題目入手來構(gòu)思內(nèi)容、尋找材料。要避免政治性過剩和藝術(shù)性相對(duì)匱乏帶來的對(duì)主題的消解，展覽需要設(shè)置一個(gè)“磁場(chǎng)”來達(dá)到吸引觀眾的目的，以便更好地傳達(dá)展覽的意圖。這個(gè)磁場(chǎng)在主題展覽中應(yīng)如何設(shè)置？“60年展”的策劃人認(rèn)為，這個(gè)展覽首次把網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家納入成就展里，是一個(gè)突破。這確實(shí)值得書寫，但這個(gè)亮點(diǎn)并未在整個(gè)展覽中發(fā)揮磁場(chǎng)的作用，因?yàn)槟且粋€(gè)小部分的設(shè)置套路與講述報(bào)告文學(xué)成就的點(diǎn)位沒有任何區(qū)別，作為普通的均質(zhì)的一小部分內(nèi)容淹沒在知識(shí)介紹的汪洋大海中。而在“百年展”的策展過程中，對(duì)于磁場(chǎng)的追尋貫穿始終，展覽不以文案工作人員對(duì)展品寫作的說明為主要展出文字，而是以經(jīng)典作品中的經(jīng)典片段原文領(lǐng)銜，讓這些“時(shí)代的聲音”浮出水面。事實(shí)上挑選這些片段用去了腳本創(chuàng)作過程最大、最多的精力，并選派了熟悉現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)史和文學(xué)作品的博士研究生參與挑選。這些杰出的話語唱出的聲音或者直擊內(nèi)心，或者余韻悠長(zhǎng)，在一定程度上構(gòu)成了“太陽展”的磁場(chǎng)。

依靠經(jīng)典資源，講好檔案故事，檔案館的主題展覽策劃任重道遠(yuǎn)。