傳奇電影大師雅克·貝漢

4月21日，法國演員、導(dǎo)演兼制片人雅克·貝漢于巴黎家中去世，享年80歲。

對(duì)于這個(gè)名字，中國的影迷一定不會(huì)陌生：他是《天堂電影院》里長(zhǎng)大后的托托。在影片的結(jié)尾，他獨(dú)自坐在空無一人的電影院，含淚看完了曾經(jīng)被放映員剪掉的所有吻戲片段，鑄就了影史上經(jīng)典的三分鐘。

雅克·貝漢6歲從影，參演過70多部作品。60歲時(shí)，他轉(zhuǎn)型當(dāng)起了自然紀(jì)錄片導(dǎo)演，制作的《微觀世界》《遷徙的鳥》《海洋》等，每一部豆瓣評(píng)分都在9分以上。

人物解讀

角度一：人生只有一次。

雅克·貝漢1941年出生于法國的一個(gè)演藝世家，父親是一家劇院的舞臺(tái)導(dǎo)演，母親是演員。

劇院里泡大的小貝漢，年僅6歲便登上屏幕。15歲，貝漢開始正式舞臺(tái)表演;20歲，他考入國立巴黎高等戲劇藝術(shù)學(xué)院，同年，在意大利導(dǎo)演瓦萊里奧·蘇里尼的電影《手提箱女郎》里，貝漢擔(dān)任男主角，從此正式開始影壇之路。短短5年后，貝漢就憑借《半個(gè)男人》成為了威尼斯電影節(jié)影帝。

令人意外的是，風(fēng)頭無兩的雅克并沒有在演員路上一直走下去。1968年，他轉(zhuǎn)型制片人，拍攝了政治諷刺電影《Z》，獲得了奧斯卡最佳外語片和最佳剪輯兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。此后，他又陸續(xù)制作了《特殊地帶》《勝利歡歌》等成功故事片。2004年，雅克·貝漢制作了《放牛班的春天》。這個(gè)故事簡(jiǎn)單、真摯、動(dòng)人，也讓雅克·貝漢的履歷再次添加了精彩的一筆：《放牛班的春天》分別獲得了第62屆金球獎(jiǎng)和第77屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳外語片提名。

上世紀(jì)90年代起，他再次轉(zhuǎn)型，開始制作自然紀(jì)錄片。后來的作品，我們都已經(jīng)非常熟悉了，包括著名的“天·地·人” 三部曲——《微觀世界》《喜馬拉雅》《遷徙的鳥》，還有2011年的《海洋》?！逗Ｑ蟆吩谑澜绶秶鷥?nèi)好評(píng)如潮，成為“史上最賣座紀(jì)錄片”。

無論是做演員、制片人還是導(dǎo)演，雅克·貝漢幾乎都做到了極致，“我喜歡嘗試不一樣的角色，做演員成功了，就想嘗試做制片人的滋味?！庇盟约旱脑拋碚f：“人生只有一次，我想用夢(mèng)想填滿它。”

運(yùn)用示例

有個(gè)時(shí)下流行的單詞“YOLO”，翻譯過來就是“人只能活一次”。生命雖然只有一次，但經(jīng)營(yíng)生命的方式卻可以多種多樣。剛剛逝世的雅克·貝漢就是善于經(jīng)營(yíng)生命的藝術(shù)家。他青年時(shí)當(dāng)演員，中年當(dāng)制片人，晚年心血來潮干起了導(dǎo)演。他沒有耽于一種角色，而是努力拓展著人生多樣性的邊界。我想當(dāng)他在逝世前回首人生時(shí)，那些作演員、制片人、導(dǎo)演所斬獲的大獎(jiǎng)不過為一時(shí)煙云，而多樣人生帶給他不同的快樂才是最珍貴的獎(jiǎng)勵(lì)！

角度二：對(duì)未知敞開大門。

在此之前，人們看到的自然紀(jì)錄片多偏向科普性質(zhì)。而雅克的作品非常不同。用他自己的話說，他的作品不像紀(jì)錄片，更像是一個(gè)自然故事。

科普是冰冷的，但故事是有溫度的。最重要的，是他一直追求的“上帝之眼”拍攝視角。

即，不是從人的角度去看環(huán)境、看樹、看鳥，而是從一個(gè)自由的空間和時(shí)間維度，去觀察和拍攝。拍攝《遷徙的鳥》時(shí)，飛行器只能坐兩個(gè)人，飛行員和攝影師。拍完后，大家紛紛圍住攝影師，問第一次和鳥兒一起飛翔感覺如何。攝影師卻一句話也說不出來，淚如雨下。雅克堅(jiān)信，這種人類親密接觸自然之后最原始的感動(dòng)，是可以透過大銀幕傳達(dá)給觀眾的。觀眾們都有天生的感知能力，能夠體會(huì)到大自然的震撼，以及生命的喜悅。

雅克·貝漢在接受采訪時(shí)曾經(jīng)說：“生命，就是享受自由。”他從不給自己的創(chuàng)作設(shè)限。在紀(jì)錄片《海洋》中，海洋垃圾的畫面是人工打造的，滅絕動(dòng)物博物館也是搭建的。為了表現(xiàn)人類對(duì)海洋動(dòng)物的殺害，漁網(wǎng)捕殺是劇情表演。很多人質(zhì)疑，這種制作方法違背了紀(jì)錄片要求的真實(shí)本質(zhì)。

但雅克·貝漢和他的老搭檔卻不以為然。電影畫面雖然是假的，但與現(xiàn)實(shí)生活中的場(chǎng)景卻如出一轍，同時(shí)又能最大程度地防止拍攝中的動(dòng)物受到傷害?！叭绻f我們最討厭什么詞的話，那便是規(guī)則。雅克·貝漢從不故步自封，他永遠(yuǎn)對(duì)未知敞開大門！”

運(yùn)用示例

平庸的人多循規(guī)蹈矩，弱小的人常自我設(shè)限，希望在亦步亦趨中獲得他人認(rèn)同，借此實(shí)現(xiàn)自我認(rèn)同。但偉大的人物從來都勇于打破常規(guī)，毛澤東在《念奴嬌·昆侖》中要扭動(dòng)乾坤，“倚天抽寶劍”把昆侖山裁成三段，實(shí)現(xiàn)“環(huán)球同此涼熱”;著名紀(jì)錄片導(dǎo)演雅克·貝漢敢于打破紀(jì)錄片所謂“真實(shí)”的桎梏，人工打造海洋垃圾畫面，搭建滅絕動(dòng)物博物館，用更有感染力的“人工”取代真實(shí)拍攝對(duì)動(dòng)物的傷害，同時(shí)也在給那些盲從“真實(shí)即真理”的人以當(dāng)頭棒喝，那就是人不能創(chuàng)造了概念，卻成了概念的奴隸。

（指導(dǎo)教師：楊睿/編輯：關(guān)曉星）