達利：《記憶的永恒》

海風

《記憶的永恒》作于1931年，是西班牙藝術(shù)家最著名超現(xiàn)實主義者薩爾瓦多·達利的名作。畫面表現(xiàn)了一個錯亂的夢幻世界。清晰的物體無序地散落在畫面上。那濕面餅般軟塌塌的鐘表尤其令人過目難忘。無限深遠的背景，給人以虛幻冷寂，悵然若失之感。達利的繪畫往往是支離破碎的，充分展示了無意識的夢幻場景。但實際上，而看似無意識的畫面，卻是有意識計劃的結(jié)果。達利對這些物象的描繪精細入微，幾乎達到毫發(fā)不差的逼真程度，通常將它們放在十分荒涼但陽光明媚的風景里。在這些謎語般的意象中，最有名的就是《永恒的記憶》。

油畫《永恒的記憶》非常典型地體現(xiàn)了達利早期的超現(xiàn)實主義畫風。畫面展現(xiàn)的是一片空曠的海灘，海灘上面有個莫名其妙的怪物，它似乎有些像人的頭部，敏感的人甚至覺得從中可發(fā)現(xiàn)達利的影子；而更令人驚奇的是出現(xiàn)在這幅畫中的好幾只鐘表都變成了柔軟的有延展性的東西，它們顯得軟塌塌的，掛在樹枝上，或搭在平臺上，或披在怪物的背上。最后，那塊扣放的、爬滿螞蟻的、見不到時間的硬表，被解釋為害怕了解真相。

畫中的鐘表開始融化，一般來說，像液體一樣流動的，是時間?！皶r光流逝”，雖然有點夸張，但至少一目了然。時間流逝，記憶永恒，螞蟻和蒼蠅雖然生命暫短，它們不肯浪費一分鐘，5分鐘的時間對于它們來說也是永恒。這種常常被他描繪成軟綿綿的甚至可以流動的鐘，顯示出他對自己所痛恨事物的冷酷無情，至于鐘表，它們注定要消亡或根本不存在。

達利所創(chuàng)造的符號中最著名的莫過于這幅《記憶的永恒》中的“軟表”，這塊“軟表”有非常豐富的視覺意義和心理暗示。首先從視覺的層次上分析，用“軟”代替“硬”，用不正常代替正常，這給所有的觀眾帶來一種極大的新鮮感與陌生感。這種手法與戲劇家、理論家布萊希特的“陌生化”理論不謀而合。

《記憶的永恒》表現(xiàn)了一種個人夢境與幻覺，是自己不加選擇，并且盡可能精密地記下自己的下意識、自己的夢的每一個意念的結(jié)果。而為了尋找這種超現(xiàn)實的幻覺，達利運用他那熟練的技巧精心刻畫那些離奇的形象和細節(jié)，創(chuàng)造了一種引起幻覺的真實感，令觀眾看到一個在現(xiàn)實生活中根本看不到的離奇而有趣的景象。

達利在超現(xiàn)實主義繪畫中的影響最大，持續(xù)的時間也最長。不僅他的畫，還有他的文章、口才、行動，以及他的打扮，都無不在宣傳他的“超現(xiàn)實主義”。他在發(fā)揮和運用自己的想象力上，可以說超越了超現(xiàn)實主義繪畫群體。他的作品除了傳達無理性、色情、瘋狂和一定程度的社會哲學觀外，有時還反映著人們的時髦心態(tài)。

達利以探索潛意識的意象著稱，他以張揚的個性和自我推銷以及創(chuàng)造力而聞名，他創(chuàng)作了大量的繪畫、雕塑、版畫、電影、時裝和廣告設(shè)計。作為一名藝術(shù)家，達利不把自己局限在單一的風格和創(chuàng)作媒體中。達利幾乎在所有的造型藝術(shù)載體上工作，他留給世人的不只是大量的油畫、水彩畫作品，還包括許多雕塑作品、珠寶設(shè)計等。他的作品，歷經(jīng)了早期的印象派，作為過渡的超現(xiàn)實主義，直到最后經(jīng)典時期這一變遷過程，證實了達利不愧是一位不斷探索和進步的藝術(shù)家。