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    黃皙暎與羅偉章小說(shuō)的“異化之夢(mèng)”

    2022-06-30 09:08:47李春美安海淑
    牡丹 2022年10期
    關(guān)鍵詞:鄭氏白花大寶

    李春美 安海淑

    黃皙暎既是20世紀(jì)70年代的代表作家,又是支撐韓國(guó)小說(shuō)界的中堅(jiān)作家。20世紀(jì)90年代之后,韓國(guó)的文化環(huán)境發(fā)生了很大的變化。不少作家開(kāi)始大量創(chuàng)作跨越國(guó)界的小說(shuō),而黃皙暎卻以堅(jiān)實(shí)的敘事結(jié)構(gòu)為基礎(chǔ)堅(jiān)守了健康的韓國(guó)文學(xué)。與此相比,中國(guó)作家羅偉章以“鄉(xiāng)下人”固有的價(jià)值觀念,描寫(xiě)了與城市文化相區(qū)別的文化現(xiàn)象。近年來(lái),其不少小說(shuō)刊登在全國(guó)各重要文學(xué)刊物上。本文將以《去森浦的路》和《我們的路》為例分析兩人小說(shuō)中的“異化之夢(mèng)”。

    一、概述

    本文主要采用后殖民主義批評(píng)方法,試圖比較分析兩位作者的作品《去森浦的路》(1973)和《我們的路》(2005)。這兩部作品雖寫(xiě)作年代不同,但所要表達(dá)的主題及其人物有相似之處,因此可以進(jìn)行平行研究。對(duì)于這兩部作品,以往的研究大部分是對(duì)比研究其中的現(xiàn)實(shí)主義、產(chǎn)業(yè)化過(guò)程中的文學(xué)等。然而,迄今為止通過(guò)比較的方法分析兩部作品中“異化之夢(mèng)”的研究少之甚少。上述兩部作品正是描寫(xiě)了那些普通人的生活。因此,人們有必要通過(guò)比較分析兩部作品,去關(guān)心他們的生活及其生存問(wèn)題。

    二、異化之夢(mèng)——“故鄉(xiāng)”

    黃皙暎的《去森浦的路》主要描寫(xiě)了產(chǎn)業(yè)化時(shí)代社會(huì)底層人們的生活,賦予了歸鄉(xiāng)之意。作品通過(guò)描寫(xiě)具有前科經(jīng)歷的“鄭氏”、流浪漢“榮達(dá)”和酒店女“白花”及三者之間的關(guān)系,反映了產(chǎn)業(yè)化時(shí)代被迫到處流浪的人們的命運(yùn)。

    羅偉章的《我們的路》描寫(xiě)了主人公鄭大寶春節(jié)回家之旅和5年來(lái)的農(nóng)民工生活。同時(shí),小說(shuō)還穿插了一個(gè)叫春妹的16歲同鄉(xiāng)少女在城市里的際遇。即小說(shuō)描寫(xiě)的是鄭大寶、春妹等在城市與鄉(xiāng)村皆受冷待而被疏遠(yuǎn)的人們。

    (一)被疏遠(yuǎn)的人物

    榮達(dá)和鄭氏到處流浪謀生,而白花則被拐賣(mài)到酒家。這些被迫離開(kāi)家鄉(xiāng)的人們,過(guò)著最為苦難的流浪生活。與此相比,像鄭大寶和春妹的農(nóng)民工在城市和“故鄉(xiāng)”皆受冷待,被社會(huì)疏遠(yuǎn)。

    《去森浦的路》中白花被“五萬(wàn)元”交換,這些人淪落為一種交換媒介,即廉價(jià)商品。他們尋找需要自己的地方,為此到處流浪。產(chǎn)業(yè)化發(fā)展,更是強(qiáng)迫這些人過(guò)流浪的生活。

    “我說(shuō),像你這樣身材魁梧的男人也到處流浪,何況是我一個(gè)小女子……”從白花的這一番話中可知,他們只能為生活奔波,根本談不上愛(ài)情與家庭。這些流浪者都是深受創(chuàng)傷的人,都是產(chǎn)業(yè)化社會(huì)所遺棄的不幸兒。例如,白花出生在一個(gè)農(nóng)村家庭,卻被迫淪落為酒家女;鄭氏,已是有前科的人;榮達(dá),為了謀生,與同居的女朋友分開(kāi)后徹夜不眠。通過(guò)描寫(xiě)這些人所受到的創(chuàng)傷,作者試圖揭露在華麗的產(chǎn)業(yè)化背后卻有著這種難以治愈的傷痛。

    《我們的路》中,鄭大寶和春妹經(jīng)受著難言的痛苦。工廠主人不把他們當(dāng)人看,而他們又無(wú)法向家人傾訴這些痛苦。例如,一次,工廠主人故意打碎石材,處罰大寶等農(nóng)民工,可他們對(duì)此敢怒卻不敢言。

    我們馬上跑過(guò)去拉他,可他不要我們動(dòng),接著罵:“他媽的,一群豬,不要把老子碰臟了!”他自己爬了起來(lái),一手摸屁股,一手像畫(huà)圈那么一揮,厲聲喝道:“跪下!”

    一個(gè)45歲左右的女人跪下了,接著陸陸續(xù)續(xù)有人跟著跪了下去。只?!拔摇绷?。老板的目光慢慢移到了“我”的臉上。“我”也跪了下去?!拔摇辈慌滤拧拔摇币粭l腿,但怕他不給工資,因?yàn)槟菢泳突夭涣思伊恕?/p>

    可見(jiàn),他們被剝奪了話語(yǔ)的權(quán)利,失去了自己的聲音。??碌摹霸捳Z(yǔ)理論”中指出,權(quán)利關(guān)系是話語(yǔ)的基礎(chǔ)。根據(jù)??碌挠^點(diǎn),話語(yǔ)是構(gòu)成知識(shí)的方式,而且又是構(gòu)成其內(nèi)在的社會(huì)習(xí)慣、主體性形態(tài)和權(quán)利關(guān)系的方式。在該作品中,農(nóng)民工被城市和工廠主人所疏遠(yuǎn),失去了話語(yǔ)的權(quán)利,也即失去了自己的聲音。

    然而,像春妹這樣沒(méi)有文化的女孩兒,不具備生存的能力。這不僅是春妹一個(gè)人的經(jīng)歷,也是當(dāng)時(shí)農(nóng)村女性生活的縮影。為了家庭的生計(jì),她們不得不把自己拋到城市這個(gè)“火爐”中。為了家庭的生計(jì),春妹淪落于此。但看到女兒身無(wú)分文,父母將其冷落。春妹背著剛出生的孩子回家,被村里人說(shuō)三道四。

    對(duì)于這些被社會(huì)所遺棄的人,唯一的安慰是對(duì)“故鄉(xiāng)”和“家”的向往。

    (二)夢(mèng)——“故鄉(xiāng)”

    故鄉(xiāng)是人心中的根。人離開(kāi)故鄉(xiāng)之時(shí),本能地想回歸故鄉(xiāng)。產(chǎn)業(yè)化時(shí)代的故鄉(xiāng)是一種精神依托,而不是忘卻或拒絕的對(duì)象。

    在《去森浦的路》中,故鄉(xiāng)是主人公們夢(mèng)寐以求的樂(lè)園。例如,白花好幾次到故鄉(xiāng)周邊的村莊瞅一瞅自己的故鄉(xiāng),而鄭氏對(duì)自己的故鄉(xiāng)森浦更是癡情,至于榮達(dá)看著歸鄉(xiāng)的鄭氏羨慕不已。

    “森浦人多嗎?”

    “大概在十戶(hù)左右吧。是一個(gè)很美麗的島。有肥沃的土地,也可以釣魚(yú)?!?/p>

    ……

    “我們?nèi)ド?。那是我的故鄉(xiāng)。”鄭氏用響亮的聲音回答。

    由此可見(jiàn),雖然他們所處的環(huán)境不同,但對(duì)故鄉(xiāng)的思念是一致的。

    在羅偉章的作品中,也能感受到對(duì)故鄉(xiāng)的思念。在該作品中,主人公鄭大寶從工地回到故鄉(xiāng)后,道出了如下感慨:

    它們是在重新打造我的骨頭。我的骨頭在異地他鄉(xiāng)被人折斷了,現(xiàn)在,我的麥田在為我重新打造。我聞到了麥子的香味,稻谷的香味,蛙鳴的香味還有陽(yáng)光和輕風(fēng)的香味,這些香味就是我的骨頭,是我惟一的黃金……

    上述兩部作品中出現(xiàn)的故鄉(xiāng)非常相似。兩者都是與城市相對(duì)立的心靈的歸宿?!度ド值穆贰分忻鑼?xiě)道:“村子的小路很安靜,煙筒的煙圍著石墻。從低矮的窗戶(hù),可以聽(tīng)見(jiàn)一家子的幸福聲音?!彪m然已是毀損的屋子,但三個(gè)主人公在這個(gè)“廢屋”里燃起篝火,感受家庭的溫暖。可見(jiàn),他們是多么渴望回到故鄉(xiāng),回到故鄉(xiāng)扎根。在作品《我們的路》中,大寶雖然身在他鄉(xiāng),但他認(rèn)為自己與故鄉(xiāng)同在,故鄉(xiāng)是世界上最美麗、最安逸的地方。

    然而,不同的是,在《去森浦的路》中故鄉(xiāng)只是記憶中的“安身之地”,沒(méi)有實(shí)際體驗(yàn)。在小說(shuō)的結(jié)尾部分,鄭氏所思念的故鄉(xiāng)受到產(chǎn)業(yè)化的浪潮的沖擊,新蓋了觀光大廈。面對(duì)故鄉(xiāng)的變化,鄭氏感到失望,“心靈的歸宿”悄然而去。與他們心中的“廢屋”相比,觀光大廈是一個(gè)陌生的空間。再一次打擊創(chuàng)傷的心靈,表明產(chǎn)業(yè)化的享樂(lè)資本滲透到了鄉(xiāng)村。64C8ABEC-2154-43F8-956F-090A9F7DCCAB

    與此相比,《我們的路》描寫(xiě)了主人公回到故鄉(xiāng)之后所發(fā)生的一系列事。值得注意的是,在《我們的路》中,故鄉(xiāng)不僅僅是一種意象,而是一個(gè)荒涼而又貧困的空間。

    作品中的農(nóng)村不是“安逸而又舒適”的農(nóng)村,是中國(guó)農(nóng)村的另一個(gè)面貌。農(nóng)民工在城市被冷落甚至受到虐待,但他們回到農(nóng)村也不能安寧。作品中,這些農(nóng)民工的故鄉(xiāng)與他們所想象的故鄉(xiāng)相去甚遠(yuǎn),是給他們的心靈帶來(lái)創(chuàng)傷的地方。

    理想化的故鄉(xiāng)只是一個(gè)白日夢(mèng)。當(dāng)時(shí)的農(nóng)村豈能收容一個(gè)酒家女。無(wú)奈,《去森浦的路》中的白花只能再次選擇流浪生活?!段覀兊穆贰分械拇好孟牖氐焦枢l(xiāng)治愈傷痛,但世態(tài)澆薄。她便抱著孩子毅然回到了城市。可以想象,她的生活是多么悲慘??偠灾?,故鄉(xiāng)既是農(nóng)民工所憧憬的地方,又是農(nóng)民工無(wú)法面對(duì)的空間。

    《去森浦的路》中無(wú)法回故鄉(xiāng),是由于其本身的不存在;而在《我們的路》中無(wú)法回故鄉(xiāng),是由于貧困。之所以有這種差異,與兩國(guó)的實(shí)際情況密切相關(guān)。20世紀(jì)六七十年代,韓國(guó)掀起城市化浪潮,不少農(nóng)村迅速地向城市化發(fā)展。然而在中國(guó),耕地是國(guó)家所有的前提下分配給農(nóng)民。因此,農(nóng)民可以解決吃飯問(wèn)題,但其家庭的生計(jì)、教育和醫(yī)療等費(fèi)用就得不到保障,從而出現(xiàn)了農(nóng)民工。

    《去森浦的路》中,最后一句“火車(chē)開(kāi)往了,茫茫的田野”給讀者提示一種氛圍,即在產(chǎn)業(yè)化時(shí)代被社會(huì)所遺棄的人的暗淡未來(lái)。在《我們的路》中,最后一句“我們都只能承受,必須承受”表明,這些被社會(huì)所遺棄的人們只能過(guò)農(nóng)民工的生活,即使受到城市和農(nóng)村的雙重排斥,還是得走這條路。對(duì)于這些被社會(huì)所遺棄的人來(lái)說(shuō),故鄉(xiāng)只不過(guò)是一種“異化之夢(mèng)”。

    (三)路

    兩部作品皆以“路”描寫(xiě)了主人公之間的關(guān)系。《去森浦的路》采用粗俗的語(yǔ)言,揭露社會(huì)底層人的生活。但從中能感受到一種美,是因?yàn)樗麄冎g的連帶關(guān)系。至于《我們的路》,其魅力是一種情感的溫暖,而這種溫暖正是作者羅偉章的內(nèi)心。

    這兩部作品都取自作者個(gè)人的親身體驗(yàn)。黃皙暎說(shuō)道:“不管是誰(shuí),要拿自己的人生去寫(xiě)。只有那樣,才能對(duì)自己的作品問(wèn)心無(wú)愧。”可以說(shuō),幾乎沒(méi)有一個(gè)作家能像黃皙暎這樣人生與其文學(xué)相一致。黃皙暎親身體驗(yàn)社會(huì)底層人的生活,而這種體驗(yàn)使作者產(chǎn)生愛(ài)憐之心。進(jìn)一步說(shuō),作者試圖從傳統(tǒng)中尋找“被疏遠(yuǎn)階層”的實(shí)像。

    在《去森浦的路》中,白花在雪地里不小心崴腳,見(jiàn)到白花受傷,榮達(dá)就將白花背起來(lái)。在黃皙暎的文學(xué)中,該情景可謂是最美麗的場(chǎng)面。這正是整個(gè)朝鮮民族固有的庶民之情。

    作品中白花對(duì)小囚的惠及算得上一種母愛(ài)。白花本身就是被社會(huì)所遺棄的酒家女,而對(duì)于同樣被社會(huì)遺棄的小囚,她不求回報(bào)地關(guān)愛(ài)。這絕非占有的樣式,而是生存的樣式。是最原始的愛(ài),社會(huì)底層人們最本能的行為表現(xiàn)。作者通過(guò)《去森浦的路》,對(duì)這些流浪者的愛(ài)心、犧牲精神及其紐帶關(guān)系表示一種敬畏。他們持有的樂(lè)觀心態(tài),構(gòu)筑了作品所獨(dú)有的文學(xué)世界。在內(nèi)心深處形成的紐帶關(guān)系及信賴(lài)感,會(huì)給他們一絲希望。

    《我們的路》中描寫(xiě)的鄭大寶可以說(shuō)是作者羅偉章的化身。通過(guò)該作品,羅偉章表現(xiàn)了從小就經(jīng)歷過(guò)的苦難生活。作者從內(nèi)心深處刻畫(huà)主人公,他們之間產(chǎn)生的情誼仿佛是一縷陽(yáng)光,照亮了他們的打工生活。農(nóng)民工這一群體相依為命,雖然“貧困”讓他們失去了自尊心,但并沒(méi)失去

    靈魂。

    兩部作品中的“路”都起連帶作用。但由于作者個(gè)性和意識(shí)形態(tài)的差異,兩部作品表現(xiàn)出不少差異。《去森浦的路》表現(xiàn)黃皙暎小說(shuō)所固守的民族性處置方式。作品中主人公們所走的路是失去故鄉(xiāng)而流浪的“路”,其生活原本是淡然無(wú)味的,但作者通過(guò)樂(lè)觀、滑稽的手段將其描寫(xiě)得栩栩如生。與此相反,羅偉章的作品《我們的路》,自始至終貫穿著陰涼而沉重的氣氛。即表現(xiàn)出寧愿忍受痛苦的民族特征。然而,農(nóng)民工雖然在城市和故鄉(xiāng)被冷落,但對(duì)于他們所走的這條“路”還抱著一絲希望。誰(shuí)也不知道這條路該何去何從,但走上這條“路”,就應(yīng)該相依為命。這就是作者樸素的夙愿。

    三、結(jié)語(yǔ)

    《去森浦的路》和《我們的路》兩部作品中,“異化之夢(mèng)”正是他們的故鄉(xiāng)。而這個(gè)故鄉(xiāng),卻不接受他們,是他們心中怎么也抹不去的哀痛。對(duì)于故鄉(xiāng),兩部作品既有共同點(diǎn),又有不同點(diǎn)。共同點(diǎn)是,兩部作品中的主人公夢(mèng)寐以求的地方都是故鄉(xiāng)。不同點(diǎn)是,對(duì)于在產(chǎn)業(yè)化時(shí)代被社會(huì)所遺棄的人來(lái)說(shuō),故鄉(xiāng)是不存在的;《我們的路》描寫(xiě)在城市和“故鄉(xiāng)—農(nóng)村”同時(shí)被疏遠(yuǎn)的人,以及他們的生活窘態(tài)。即使有“故鄉(xiāng)”,但本能提供安身之處,反而再次驅(qū)逐。雖然居于社會(huì)底層,他們相互間卻能建立一個(gè)連帶關(guān)系并彼此鼓勵(lì)對(duì)方。

    (延邊大學(xué)朝漢文學(xué)院)64C8ABEC-2154-43F8-956F-090A9F7DCCAB

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