短視頻的可版權(quán)性分析

趙山河 王迎

摘? ?要：隨著5G的推行以及通信技術(shù)的升級，當(dāng)代社會(huì)文化傳播進(jìn)一步凸顯出快餐式特點(diǎn)，短視頻的出現(xiàn)便是最好的例證。短視頻雖然篇幅小卻足以清晰表達(dá)內(nèi)容，同時(shí)也是因?yàn)槠淦〉脑蚋欣谶M(jìn)一步推動(dòng)其發(fā)展，更加適應(yīng)當(dāng)今快節(jié)奏的生活。當(dāng)今社會(huì)數(shù)字化氛圍濃厚，尤其是短視頻行業(yè)這種充滿智能化、數(shù)字化的應(yīng)用更是吸引著無數(shù)潛在的流量，具有不可預(yù)估的潛在價(jià)值。短視頻行業(yè)的大面積覆蓋使得無數(shù)資本涌入市場，逐漸成為投資焦點(diǎn)。但隨之而來的是無數(shù)著作權(quán)侵權(quán)的風(fēng)險(xiǎn)。短視頻新行業(yè)之門背后潛伏著一環(huán)又一環(huán)的司法難題，亟需解決。短視頻的著作權(quán)之問題的關(guān)鍵在于短視頻的可版權(quán)性問題分析，此問題的回答決定了如何解決短視頻的侵權(quán)問題，不僅為短視頻的著作權(quán)保護(hù)提供堅(jiān)實(shí)的理論后盾，也可以引領(lǐng)此類新興行業(yè)走向健康蓬勃的發(fā)展軌道。

關(guān)鍵詞：短視頻;可版權(quán)性;侵權(quán);著作權(quán)

中圖分類號：G223? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ?文章編號：1673-291X（2022）17-0159-03

一、短視頻概述

（一）短視頻的界定

1.短視頻的概念

隨著通訊技術(shù)的更新，短視頻成了人們普遍喜愛的視頻種類，其不僅可以作為作品供人們觀賞，更是可以作為一種新的社交方式，受到了人們的歡迎。智能手機(jī)的全方面覆蓋，伴隨而來的短視頻手機(jī)APP不斷涌出，不論是受眾最廣的抖音、快手，還是較為年輕的全民小視頻、秒拍等，符合當(dāng)今人們處理碎片化時(shí)間的需求而得到廣泛的流行，更是受到年輕人的追捧與青睞。

短視頻行業(yè)的發(fā)展迅速，在學(xué)界均未給出統(tǒng)一定義，其時(shí)間長短有1分鐘、5分鐘、10分鐘等不同說法，其載體與流量廣度也沒有明確的標(biāo)準(zhǔn)。從社會(huì)一般人角度考慮，短視頻通俗講即為在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)傳播的十分鐘以內(nèi)的短片視頻，其融合了視頻動(dòng)態(tài)畫面、背景音樂，適合碎片化時(shí)間消費(fèi)和制作。行業(yè)內(nèi)對短視頻的定義也相差不大，中國報(bào)告網(wǎng)將短視頻定義為在各種新媒體平臺(tái)上播放的，幾秒到幾分鐘不等，適合在短時(shí)休閑狀態(tài)和移動(dòng)狀態(tài)觀看的高頻推送視頻內(nèi)容[1]。

2.短視頻的特征

根據(jù)提煉總結(jié)，短視頻通常主要具有以下特點(diǎn)：

（1）時(shí)常短

短視頻與我們?nèi)粘Ｉ钪械摹伴L視頻”相比，具有凝聚性、快速性且篇幅較為短小。以人人皆知的抖音平臺(tái)為例，剛注冊的新用戶只能限制制作15秒鐘之內(nèi)時(shí)長的短視頻，需要粉絲數(shù)量達(dá)到一定標(biāo)準(zhǔn)后才能延長時(shí)間，但最多也不過只有1分鐘。所以，短視頻最明顯的特點(diǎn)就是壓縮化、快節(jié)奏。也正是因?yàn)槠鋾r(shí)常短，更加受歡迎，完全適應(yīng)當(dāng)今的快餐文化。

（2）創(chuàng)作門檻低

不論是創(chuàng)作人員、內(nèi)容還是設(shè)備而言，短視頻的創(chuàng)作要求都很低，只需要一部手機(jī)操作簡單，因而受到普通大眾的喜愛。而且大多數(shù)平臺(tái)提供創(chuàng)作的功能，比如模板、濾鏡、特效等。得益于短視頻極低的創(chuàng)作門檻，幾乎任何人都有生產(chǎn)的條件，從而引發(fā)了全民生產(chǎn)內(nèi)容的廣撒網(wǎng)。

（3）社交屬性強(qiáng)

短視頻不同于傳統(tǒng)的“長視頻”，它具有特殊的社交屬性。比如，在使用抖音app的過程中，用戶發(fā)表一條動(dòng)態(tài)后，該用戶的好友或者陌生人可通過贊評轉(zhuǎn)等形式進(jìn)行多樣化交流，并且還可以一鍵同步在朋友圈、微博等社交軟件。雖然不同于微信、QQ等以語音視頻通話、發(fā)文字消息處理日常事務(wù)、傳輸文件為主要需求的APP，但短視頻平臺(tái)也顯然具有很強(qiáng)的社交屬性。

（二）短視頻的分類

筆者將短視頻按照層級精簡概述為下列三類。一是低層級，即普通用戶在日常生活中利用智能手機(jī)或者平板電腦自發(fā)創(chuàng)作，調(diào)整好聲音跟光線，并完成插入背景音樂等操作后上傳至相應(yīng)的軟件應(yīng)用中去，此種類型受眾的群體最為廣泛，代表軟件例如社會(huì)大眾皆知的抖音、快手等APP，任何普通人都可注冊成為平臺(tái)用戶并成為非專業(yè)個(gè)性化短視頻的創(chuàng)作者。二是中層級，對主體上升為具有一定專業(yè)要求的專業(yè)機(jī)構(gòu)，即專業(yè)機(jī)構(gòu)運(yùn)用一定技術(shù)手段創(chuàng)作一段短視頻上傳至網(wǎng)

絡(luò)平臺(tái)，代表如西瓜視頻等。三是高層級，即要求具有超高專業(yè)水平的用戶所創(chuàng)作的短視頻并上傳，此類用戶應(yīng)當(dāng)在某個(gè)知識(shí)領(lǐng)域具有較高水準(zhǔn)并且擁有較多的粉絲群體支撐，譬如搜狐等。

（三）短視頻利弊分析

作為新時(shí)代的新事物，短視頻的出現(xiàn)具有一定的合理性。它在豐富人們生活的同時(shí)，更是發(fā)展成為一種經(jīng)濟(jì)手段，普通人通過其記錄生活，專業(yè)人員利用其盈利，同時(shí)其也是廣告的新寵兒。

但是在其高速發(fā)展的同時(shí)，也引發(fā)許多問題，其中最為嚴(yán)重的就是版權(quán)受侵問題。大的問題有短視頻作者抄襲侵犯出名著作，小的有各個(gè)網(wǎng)紅之間的利益爭執(zhí)。通過觀察抖音快手等平臺(tái)的網(wǎng)紅熱門視頻，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)某某網(wǎng)紅抄襲原創(chuàng)作者的視頻創(chuàng)意，包括創(chuàng)意，更有甚者在并無授權(quán)同意的情況下，直接將作品用于商業(yè)應(yīng)用，著名案件有劉某訴上海網(wǎng)絡(luò)有限責(zé)任公司案。短視頻引發(fā)的一系列問題都在提醒我們，要高度重視知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)。

二、我國短視頻著作權(quán)糾紛的現(xiàn)狀和問題

（一）我國短視頻著作權(quán)糾紛及保護(hù)現(xiàn)狀

在短視頻新領(lǐng)域快速發(fā)展的背后所引發(fā)的問題也隨之而來，其中核心便是其著作權(quán)的侵權(quán)問題，主要有兩種，一是自身制作的短視頻是否具有版權(quán)的問題，二是對于二次創(chuàng)作短視頻的使用是否合理問題。本文僅就第一個(gè)問題進(jìn)行論證。自從2018年以后，不論是作為短視頻載體的各種App類型的豐富，還是平臺(tái)用戶的注冊人數(shù)，都在告訴我們短視頻發(fā)展的速度之快。同時(shí)，有關(guān)短視頻著作權(quán)侵權(quán)上訴案件的數(shù)量在逐年增加，管轄法院也普及到全國，這都可以看出對短視頻著作權(quán)保護(hù)的緊迫性以及重要性。

短視頻著作權(quán)保護(hù)受到了學(xué)者廣泛的關(guān)注，關(guān)于其研究也是相對成熟，但仍未完全解決此問題，因此，對其進(jìn)行研究仍有一定意義。而回答或者解決此問題首要的是短視頻是否具有版權(quán)性。本文就是以此為主題進(jìn)行討論，相信通過本文的討論，可以更加堅(jiān)定大家對其版權(quán)性的認(rèn)識(shí)，這也是本文寫作的目的。

面對目前新型職業(yè)的不斷涌現(xiàn)，2015 年5 月國務(wù)院辦公廳印發(fā)了《關(guān)于加快高速寬帶網(wǎng)絡(luò)建設(shè)推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)提速降費(fèi)的指導(dǎo)意見》[2]，讓我們充分認(rèn)識(shí)到該工作的重要意義、目標(biāo)以及措施。自2018年開始，有關(guān)短視頻的著作權(quán)案件逐漸增多，最為出名的便是“抖音”案件，即百度濫用壟斷地位擅自使用抖音十幾秒鐘的短視頻遭到侵權(quán)之訴，成為互聯(lián)網(wǎng)法院審理的第一案和中國2018年十大傳媒法事件之一。在此之外，還有全國第一例短視頻著作權(quán)遭受侵犯的案件，最終法院判決被告侵犯著作權(quán)，給予原告50余萬的賠償并賠禮道歉。這兩起案例展示了新事物給法律帶來的新問題。

當(dāng)今社會(huì)對于解決此類問題的方法依舊以行政內(nèi)部自我規(guī)范為主，在2020年“雙十一”之際全國人大常委會(huì)會(huì)議通過討論修改決定，大力加強(qiáng)對短視頻等無法囊括的新事物進(jìn)行解決。伴隨著短視頻的熱度不斷高漲，短視頻著作權(quán)的侵權(quán)嚴(yán)重性也不斷突出，對今日社會(huì)熱門問題的解決勢在必行。

（二）我國短視頻著作權(quán)訴訟的現(xiàn)狀

1.訴訟主體，多為法人

雖然短視頻的生產(chǎn)和傳播者為個(gè)人和團(tuán)體，但在實(shí)踐中，提起訴訟的短視頻侵權(quán)案的主體基本多為法人，一般個(gè)人少的原因在于維權(quán)太難，大部分選擇隱忍放棄，但短視頻的用戶大多數(shù)仍是沒有團(tuán)隊(duì)的自然人，因此這樣的狀態(tài)并不理想。

2.侵權(quán)范圍廣泛

最近兩年短視頻侵權(quán)的內(nèi)容越發(fā)多元化，其中主要集中在短視頻內(nèi)容和視頻的背景音樂兩個(gè)方面。內(nèi)容侵權(quán)表現(xiàn)在影視作品被截取使用（版權(quán)不允許私自傳播的），普通用戶的原創(chuàng)段子被抄襲使用等。背景音樂則好理解，著名的案件有2018年中國音樂著作權(quán)協(xié)會(huì)訴快手3起案件，不僅包括直接侵權(quán)還包括很多間接侵權(quán)的范例，短視頻間接侵權(quán)是指為直接侵權(quán)人實(shí)施的短視頻著作權(quán)侵權(quán)行為提供必要條件的行為[3]。

3.管轄權(quán)不斷發(fā)散

目前短視頻侵權(quán)案件的管轄權(quán)以北京為起點(diǎn)發(fā)散至全國，進(jìn)一步說明了短視頻著作權(quán)侵權(quán)的嚴(yán)重性，以及對其規(guī)整的重要性，同時(shí)也是體現(xiàn)了司法的進(jìn)步。

（三）短視頻爭議的問題

通過上文對短視頻的介紹、規(guī)制的現(xiàn)狀以及訴訟的狀態(tài)，在加上對短視頻侵權(quán)案件的分析，我們可以看出該問題的爭議的焦點(diǎn)在于視頻之“短”能否構(gòu)成作品，是否具有版權(quán)，這也是解決短視頻著作權(quán)侵權(quán)案件的核心問題。

三、短視頻的可版權(quán)性

短視頻如此之短，它是否可以構(gòu)成作品？若是可以，那么什么樣的短視頻才能算是作品？我們應(yīng)該如何定義，又該如何論證其可版權(quán)性？

短視頻的可版權(quán)性即其可以成為作品的第一條件?！吨鳈?quán)法》第三條所規(guī)定之作品是指文藝領(lǐng)域+具有獨(dú)創(chuàng)性+特定形式所表現(xiàn)出來的“智力成果”，具體還列舉了文字口述、曲藝舞蹈等九種類型。《著作權(quán)法（修訂草案送審稿）》修改為十六種，并將作品的定義為“是指文學(xué)、藝術(shù)和科學(xué)領(lǐng)域內(nèi)具有獨(dú)創(chuàng)性并能以某種形式固定的智力表達(dá)”[4]。由此可知，目前我國短視頻作品也并未明確其種類。但根據(jù)我國著作權(quán)法體系可知對作品規(guī)定的要件有三項(xiàng)：（1）屬于文學(xué)藝術(shù)科學(xué)領(lǐng)域的智力表達(dá)。（2）具備可復(fù)制性。（3）具備獨(dú)創(chuàng)性[5]。因此下文對其可版權(quán)性的論證主要從可表達(dá)性、可復(fù)制性和獨(dú)創(chuàng)性三方面來進(jìn)行論證。

（一）短視頻的可表達(dá)性

著名的思想與表達(dá)二分法其主要作用是用來限制私權(quán)的擴(kuò)張。思想與表達(dá)二分法的基本內(nèi)涵是不保護(hù)作品所反映出來的思路、觀念、理論、構(gòu)思、概念、創(chuàng)意、操作方法等思想[6]，該種觀點(diǎn)如應(yīng)用于短視頻中則具有較大限制，不利于對著作權(quán)的保護(hù)。筆者認(rèn)為，短視頻既應(yīng)當(dāng)保護(hù)其作為作品的“表達(dá)”，也應(yīng)當(dāng)保護(hù)其作為作品所反映的“思想”。因?yàn)槎桃曨l雖然篇幅短小，但并不意味著其不具有思想表達(dá)的作用。除了普通用戶記錄生活的作用，很多用戶則是通過短視頻平臺(tái)進(jìn)行原創(chuàng)情景劇以及微電影的創(chuàng)作。比如，抖音很火的某網(wǎng)紅進(jìn)行的校園情景劇的創(chuàng)作，通過短視頻的方式來進(jìn)行演繹，相當(dāng)于濃縮版的電視劇。

（二）短視頻的可復(fù)制性

《著作權(quán)法實(shí)施條例》中所表達(dá)的可復(fù)制性是指被歸納為能夠以某種有形形式復(fù)制的屬性，但是未做具體解釋。首先，可復(fù)制性要求作品可以被公眾客觀感知，不論是影視、著作、音樂都是作者腦海的構(gòu)思，如果不以某種形式表達(dá)出來則無法被他人知曉。其次，作品是可以被復(fù)制的，因?yàn)橐粋€(gè)作品想要具有價(jià)值必須一定是可以被復(fù)制的。短視頻貌似給人感覺微不足道的存在于無形之中，但是短視頻產(chǎn)生于各種平臺(tái)，只要是以平臺(tái)為依附載體那么就具有了閱讀、使用和復(fù)制的功能，所以短視頻當(dāng)然具有容易感知的特性，滿足可復(fù)制性的條件，公眾可以順其自然對其復(fù)制。

（三）短視頻的獨(dú)創(chuàng)性

獨(dú)創(chuàng)性系版權(quán)法領(lǐng)域的專業(yè)性表達(dá)術(shù)語，英文譯為“Originality”。在著作權(quán)法中，獨(dú)創(chuàng)性要素是成為作品所不可或缺的最低創(chuàng)造性條件。即使短視頻滿足前文所述兩個(gè)要素而不具備獨(dú)創(chuàng)性，依舊不能使其獲得作品之名號，獨(dú)創(chuàng)性是其成為作品的最重要的因素。

對于短視頻獨(dú)創(chuàng)性的爭議主要集中于短視頻的限制性過多，不容易創(chuàng)新以及時(shí)常太短，以此來否定其獨(dú)創(chuàng)性是不合理的，短視頻的可選擇性雖少，但并不意味著其無法具有創(chuàng)造性，任何空間都可以進(jìn)行創(chuàng)新。時(shí)常短并不影響其內(nèi)容的表達(dá)，在當(dāng)今社會(huì)，其更是短視頻的優(yōu)點(diǎn)。

那么以什么樣的標(biāo)準(zhǔn)來判斷其獨(dú)創(chuàng)性？獨(dú)創(chuàng)性的高低與短視頻內(nèi)容質(zhì)量無關(guān)，短視頻內(nèi)容構(gòu)成作品，不在于是“通俗”的藝術(shù)創(chuàng)作，還是“高雅”的藝術(shù)創(chuàng)作，正如王遷教授（2015）認(rèn)為的那樣，作品既可以是“通俗”的藝術(shù)創(chuàng)作，還可以是“高雅”的藝術(shù)創(chuàng)作[7]。筆者認(rèn)為，不宜以過高的標(biāo)準(zhǔn)來判斷，畢竟短視頻的門檻較低，應(yīng)對其具有一定的包容性;同時(shí)不宜過低，過低的標(biāo)準(zhǔn)不利于我國知識(shí)產(chǎn)權(quán)的未來發(fā)展。

因此，對短視頻獨(dú)創(chuàng)性的判斷到底采取何種標(biāo)準(zhǔn)，筆者認(rèn)為應(yīng)當(dāng)對其進(jìn)行彈性化規(guī)定，既不宜過高也不宜過低。歸結(jié)來說，第一，專一性要求。短視頻應(yīng)當(dāng)是作者在相對封閉化環(huán)境中獨(dú)立完成，沒有二次利用或竊之為己。第二，個(gè)性要求。俗話講世界上的每個(gè)人都是獨(dú)一無二的，短視頻雖短但是擁有可視化特征，完全具備個(gè)性和唯一的屬性，是個(gè)性化產(chǎn)物，應(yīng)當(dāng)具備個(gè)性化要求，同時(shí)也應(yīng)當(dāng)是作者在運(yùn)用自己智慧結(jié)晶后的勞動(dòng)成果。第三，高度性要求。通常短視頻獨(dú)創(chuàng)性的標(biāo)準(zhǔn)要求短視頻應(yīng)然具備一定標(biāo)準(zhǔn)和高度。但歸根結(jié)底因其種類繁多的現(xiàn)實(shí)，還需要在實(shí)務(wù)中結(jié)合實(shí)際情況進(jìn)行個(gè)別化處理。

結(jié)語

短視頻的出現(xiàn)是適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的產(chǎn)物，其出現(xiàn)給人們帶來新的體驗(yàn)感，同時(shí)也帶來很多問題。解決這些問題，外在需要法律的規(guī)制，同時(shí)也需要人們內(nèi)心對知識(shí)產(chǎn)權(quán)的尊重和保護(hù)意識(shí)。我們不能因?yàn)槠涑霈F(xiàn)問題就否定其存在的價(jià)值。

通過對短視頻版權(quán)的可行性進(jìn)行分析，大力幫助我們克服有關(guān)短視頻侵權(quán)案件的首要焦點(diǎn)問題，有利于實(shí)踐中該類案件的解決。但從另一方面也映射出我國知識(shí)產(chǎn)權(quán)的保護(hù)和研究不夠的問題。

隨著通信技術(shù)新面孔的不斷浮出，類似于短視頻這樣的新產(chǎn)物會(huì)層出不窮。我們要做的是接受其存在，做好對其的規(guī)制，使其往理想狀態(tài)發(fā)展。

我國知識(shí)產(chǎn)權(quán)法的發(fā)展歷史較短，很多方面還未成熟，公民對知識(shí)產(chǎn)權(quán)的敬畏以及保護(hù)之心仍欠缺。相信隨著社會(huì)的進(jìn)步，以及依法治國的推進(jìn)，我國知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)將會(huì)得到進(jìn)一步的發(fā)展。

參考文獻(xiàn)：

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[2]? ?新華社.國辦印發(fā)《關(guān)于加快高速寬帶網(wǎng)絡(luò)建設(shè)推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)提速降費(fèi)的指導(dǎo)意見》[EB/OL].中國政府網(wǎng)http：//www.gov.cn/xinwen/2015-05/20/content_2865228.htm，2015-05-20/2020-02-03.

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[4]? ?《著作權(quán)法（修改草案送審稿）》（2014年6月）第五條.

[5]? ?杜春杰.數(shù)字環(huán)境下的短視頻著作權(quán)問題研究[D].鄭州：鄭州大學(xué)，2020.

[6]? ?王遷.知識(shí)產(chǎn)權(quán)法教程（第四版）[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2014：45.

[7]? ?王遷.著作權(quán)法[M].北京：中國人民大學(xué)出版社，2015：35.

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