貴州省多管蘆笙的演變軌跡（上）

張玉蘭

摘要：傳統(tǒng)六管蘆笙改革后，經(jīng)歷不同階段、不同特點的演變，形成不同種類的多管蘆笙。本文根據(jù)前人的研究成果，結(jié)合田野考察中的采訪，以及跟隨民間藝人學習演奏的實踐過程，將貴州省內(nèi)的多管蘆笙分為不能演奏變化音與演奏變化音兩類，針對每種多管蘆笙的指序、音域、音質(zhì)、音色以及演奏習慣等方面展開微觀分析，詳盡梳理其來龍去脈，管窺多管蘆笙的演變軌跡。

關(guān)鍵詞：貴州省? 多管蘆笙? 演變軌跡

自劉天華實施國樂改進思想，鄭覲文恢復(fù)古代雅樂以來，民族樂器面臨著被改造的問題，成為當時的時代所需。后經(jīng)李元慶等人，根據(jù)當時民族樂器的發(fā)展所需，提出樂器改革的思想，開啟了民族樂器的改革浪潮，且取得豐碩的成果，貴州的苗族蘆笙亦不例外。老一輩的蘆笙演奏家、蘆笙制作者在保持民族樂器特色的理念指導(dǎo)下，運用自己的智慧，對傳統(tǒng)六管蘆笙增加竹管、擴大音域、解放手指、創(chuàng)新裝置、改變新貌、創(chuàng)新改革了這件樂器。筆者根據(jù)前人的研究成果，結(jié)合田野考察中的采訪，以及跟隨民間藝人學習演奏的實踐過程，將貴州省內(nèi)的多管蘆笙進行微觀分析，梳理其來龍去脈，管窺多管蘆笙的演變軌跡。

在傳統(tǒng)六管蘆笙改革的過程中，歷經(jīng)不同階段、不同特點的演變，形成不同種類的多管蘆笙。 其中，貴州省內(nèi)比較典型的多管蘆笙有九管、十一管、十二管、十三管、十四管、十五管、十八管二十一音、十九管二十二音、二十六簧加鍵、二十七管、二十八管半音階、二十九管等。還有廣西的十八管、二十二管四十一音、二十五管、二十六簧以及沈陽音樂學院孫友的三十簧平均律蘆笙等。前人的研究成果大多以設(shè)計圖形、指法軌跡以及改革狀況進行簡要的概述。筆者根據(jù)是否可以演奏變化音將其分為兩大類，一類是不能演奏變化音的多管蘆笙，一類是可以演奏變化音的多管蘆笙。本文僅限于貴州省內(nèi)的多管蘆笙的演變軌跡。

一、不能演奏變化音的多管蘆笙

不能演奏變化音的多管蘆笙包括九管、十一管、 十二管、十三管、十四管、 十五管六種。

（一）九管蘆笙

據(jù)筆者閱讀文獻，傳統(tǒng)六管蘆笙于1949年就有了九管蘆笙。關(guān)于九管蘆笙的制作師傅有三種說法：一種是黔東南地區(qū)丹寨縣排調(diào)鎮(zhèn)麻鳥村的蘆笙制作匠人余啟鰲制作的;另一種是黔南地區(qū)都勻的三都縣蘆笙制作師傅吳錫珍制作的;第三種是都勻地區(qū)的九管蘆笙是從三都縣傳來的，并出現(xiàn)于1958年，成為黔南地區(qū)苗族現(xiàn)代蘆笙的分界線。在這三種說法中，有一個結(jié)合點，即1949年余啟鰲制作的九管蘆笙被三都縣的莫氏文人買走了，從這個結(jié)合點可以推測最早的九管蘆笙的傳播軌跡。

據(jù)筆者在田野考察中獲悉，丹寨縣排調(diào)鎮(zhèn)麻鳥村的蘆笙制作世家是余家，其家族傳承已有11代，如圖1所示。

從圖1余氏家族譜系可知，余啟鰲是余家第八代傳承人。由此可推測，1949年的九管蘆笙制作是余啟鰲制作，由三都縣的莫氏傳到三都縣，并于1958年傳入黔南地區(qū)，自此黔南地區(qū)的現(xiàn)代蘆笙開始了它自己的發(fā)展軌跡。因此，丹寨縣的傳統(tǒng)六管蘆笙于1949年由蘆笙制作匠人余啟鰲開啟了改革之路，即九管蘆笙。是黔東南苗族蘆笙改革的標志。

此外，針對黔南地區(qū)的多管蘆笙還有一種說法，是1948年左右三都縣的柳忠貴將蘆笙增加笙管，擴大音域，在五聲音階基礎(chǔ)上擴大到七聲音階，改良成為九管蘆笙。隨后于1949年改制成為十一管蘆笙，后來演變?yōu)槭堋⑹骞?、十六管、十八管蘆笙。但柳忠貴、潘國強在《都勻苗族現(xiàn)代蘆笙特點初始》一文中，明確地論述了都勻的九管蘆笙是1949年從三都縣傳過來的。因此，根據(jù)以上說法可以推測，最早的九管蘆笙是丹寨縣麻鳥村的蘆笙制作匠人余啟鰲制作的，由三都縣的莫氏買走后，在三都縣流傳，并傳入都勻，乃至整個貴州省內(nèi)。

（二）十一管、 十二管、十三管、十四管蘆笙

1.十一管蘆笙

十一管、十二管、十三管、十四管蘆笙是由蘆笙演奏家東丹甘設(shè)計的圖紙，并找相關(guān)的蘆笙制作師傅制作。據(jù)筆者在田野考察采訪中得知，東丹甘老師為改良蘆笙，費盡心思、嘔心瀝血，拜訪了整個黔東南地區(qū)的蘆笙制作師傅。諸如雷山縣的莫厭學、舟溪鎮(zhèn)的潘炳文、黃平縣的垢福（石朝生）以及丹寨縣的蘆笙制作師傅們。此外，他還到過都勻拜訪蘆笙制作師傅汪光華，且受到蘇州樂器廠樂器改革家張子銳的影響、上海民族樂器一廠制作技師張阿坤和許善診的協(xié)助。

十一管、十二管、十三管、十四管蘆笙是在八管蘆笙的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。八管蘆笙是1956年在三都縣蘆笙制作師傅汪光華的協(xié)助下設(shè)計完成的。其設(shè)計原則是在丹寨縣傳統(tǒng)蘆笙的基礎(chǔ)上增加了兩支音管，兩音為e2和g2，音域擴大至11度。其音位如圖2所示。

音階如譜例1。

十一管蘆笙則是在傳統(tǒng)六管蘆笙的三種五聲音階基礎(chǔ)上設(shè)計而成，形成七聲音階，其音階由五聲過渡到七聲。其演變過程如圖3所示。

從圖3可知東丹甘十一管蘆笙演變過程有如下特點：

其一，由“re”“sol”“l(fā)a”三種調(diào)試的傳統(tǒng)六管蘆笙經(jīng)過音位的調(diào)整，演變?yōu)槭还芴J笙1，音階為十一管蘆笙音階。

其二，為了手指按孔方便，再經(jīng)音位的調(diào)整，音級的變化，演變成了十一管蘆笙2，音階不變，音位發(fā)生了變化。十一管蘆笙2將十一管蘆笙1中的e2換成了b1，b1換成了f1，f1換成了e2。但是十一管蘆笙2演變成十一管蘆笙3時，音階發(fā)生變化，將十一管蘆笙2中的f2換成了d2，音位c2調(diào)換了b1，去掉了音級f2，這樣就出現(xiàn)了兩個相同的音級d2，形成十一管十音的音階。

其三，為了使大拇指在演奏時看起來好看，并成一排，又在十一管蘆笙3的基礎(chǔ)上調(diào)換了音級，將十一管蘆笙3中的d2換成了f2，其音階又變回原來音階，即十一管十一音音階，演變成十一管蘆笙4。

其四，音階變化如譜例2所示。

從譜例2可知，十一管蘆笙音階是由十一音的音階中f2換成了d2，變成了十一管十音音階。后隨調(diào)整大拇指的順序又將d2換成了f2，其音階又變回原來的音階。1056AC8E-4657-45B7-9FE6-8DE3A5E9A0AB

總之，十一管蘆笙的演變過程，是在實踐的基礎(chǔ)上進行的改革，保留傳統(tǒng)六管蘆笙的演奏習慣，改變指序、音位，調(diào)整音階，拓寬音域，實現(xiàn)蘆笙可以演奏七聲音階的可能性，突破了傳統(tǒng)蘆笙音域窄的問題。雖然蘆笙的音位排列符合規(guī)律，但是在演奏過程中大拇指的按音還有點別扭，存在調(diào)整的空間。于是東丹甘又在此基礎(chǔ)上，調(diào)整指序，增加笙管，設(shè)計成了十二管、十三管、十四管的蘆笙。

2.十二管、十三管、十四管蘆笙

十二管、十三管、十四管蘆笙是在十一管蘆笙4的基礎(chǔ)上添加了音級a2、c1、a，由原來的十一音變成了十二音、十三音、十四音，音位圖如圖4所示。

此外，十三管蘆笙使用了左手無名指按c1音，十四管蘆笙使用了右手無名指按a音，兩只手的無名指派上了用場，同民族吹管樂的按指達成一致。

音階見譜例3。

從譜例3可知，十二管蘆笙音階增加音級a2，十三管蘆笙音階增加了音級c1，十四管蘆笙音階增加了音級a，音階發(fā)展到了十四管十四音。

通過以上分析，十四管蘆笙最重要的特點就是將雙手的無名指派上了用場，緩解了手指的壓力，避免手忙腳亂中按錯音孔;從形制上也做了相應(yīng)的改進，轉(zhuǎn)調(diào)方面也方便了許多，可以演奏創(chuàng)編樂曲和移植作品。因此蘆笙也開啟了專業(yè)演奏之路，列為獨奏樂器，登上了舞臺。諸如蘆笙演奏家東丹甘創(chuàng)編的樂曲《春到苗嶺》《蘆笙舞曲》，移植樂曲《草原牧歌》，并于1962年在貴州省歌舞團春節(jié)音樂會上演奏了這些樂曲，標志著蘆笙作為獨奏樂器登上舞臺，開啟專業(yè)演奏的生命之旅。

（三）十五管蘆笙

十五管蘆笙由蘆笙演奏家楊昌樹設(shè)計，是在傳統(tǒng)六管蘆笙的基礎(chǔ)上增加笙管，音域a-a2，保留傳統(tǒng)蘆笙雙手三指①演奏的習慣。其音階見譜例4。

從譜例4可知，蘆笙的音階中沒有變化音，全部為基本音級。與十四管蘆笙不同的是增加了基本音級b音。

綜上所述，九管、十一管、十二管、十三管、十四管與十五管蘆笙，在傳統(tǒng)六管蘆笙的基礎(chǔ)上，增加音管、擴大音域，調(diào)整音位、指序，并將雙手的無名指解放出來，承擔按指壓力，避免了手忙腳亂中出錯的機會，符合蘆笙的音位排列規(guī)律，音階由原來的五聲音階變成了七聲音階，轉(zhuǎn)調(diào)方便。由此，蘆笙可以演奏創(chuàng)編樂曲和移植樂曲，打破了蘆笙只能演奏傳統(tǒng)民間樂曲的習慣，只能在民俗活動中的蘆笙場地演奏的形式，將蘆笙作為獨奏樂器搬上了舞臺，仍然保留其邊吹邊舞的演奏特點，在舞臺上展現(xiàn)其豐富多姿的生命魅力。

注釋：

①雙手的三指按音是指拇指、食指、中指，后增加無名指按音。1056AC8E-4657-45B7-9FE6-8DE3A5E9A0AB