追求異乎尋常的視覺(jué)感受

陳明

因?yàn)榕d趣，我從小便接觸到美術(shù)，也很慶幸自己沒(méi)有半途而廢。對(duì)于藝術(shù)的熱愛(ài)我一直是有的，雖說(shuō)之前的認(rèn)識(shí)與藝術(shù)并沒(méi)有太大關(guān)系，但或多或少習(xí)得了些表現(xiàn)技巧。談到創(chuàng)作，準(zhǔn)確地講我是從讀研開(kāi)始涉及，在這之前，從創(chuàng)作構(gòu)思到過(guò)程再到經(jīng)驗(yàn)，我的認(rèn)識(shí)都是模糊不清的，更何況是特立獨(dú)行的語(yǔ)言風(fēng)格。對(duì)于自己來(lái)講，除了先前已得的造型基礎(chǔ)，對(duì)于創(chuàng)作的認(rèn)識(shí)一無(wú)所知，后來(lái)進(jìn)入北歐國(guó)際藝術(shù)班，那里的思想認(rèn)識(shí)極為前衛(wèi)，突破傳統(tǒng)的主旨思維對(duì)我產(chǎn)生了一些影響。

在創(chuàng)作的探索過(guò)程中，對(duì)于其他人而言我是最無(wú)所畏懼和敢于嘗試的，這和我沒(méi)有系統(tǒng)地學(xué)習(xí)過(guò)油畫(huà)有著直接關(guān)系，從水彩走向油畫(huà)，顯然這給了我無(wú)形的幫助，我是幸運(yùn)的。面對(duì)創(chuàng)作這種新鮮事物，我的腦子一片空白，與此同時(shí)新奇的想法也在不斷涌現(xiàn)，雖然并無(wú)太多規(guī)律可循。各種不同的表現(xiàn)方式和主題在腦子里交織碰撞，我將想法一一付諸行動(dòng)，結(jié)果是失敗，或更失敗，不過(guò)，其他人的優(yōu)秀激勵(lì)著我一如既往地嘗試，虛榮心總會(huì)有的。學(xué)習(xí)色彩之初，我就會(huì)無(wú)意識(shí)地將作品黑白灰對(duì)比關(guān)系減弱并降低色彩純度，這與我對(duì)繪畫(huà)的認(rèn)知和審美趣味有著直接聯(lián)系，我不能有意地控制，至于具體原因我也不得而知。當(dāng)然，刻意地追求艷麗顏色的表現(xiàn)手法也不是沒(méi)有過(guò)，但這并不適合我，索性我遵從自己的內(nèi)心，使作品向灰的邊界更進(jìn)一步。2018年的作品《景·印象》是我第一幅較為成功的創(chuàng)作，也是第一次入選國(guó)展的作品，我記憶猶新。修拉的表現(xiàn)語(yǔ)言觸動(dòng)了我，點(diǎn)彩獨(dú)有的效果被我借鑒，但我以帶有顆粒的肌理底色代替了它，色彩種類也減少許多，只是有些偶然的微妙變化，反而使作品整體色調(diào)更為統(tǒng)一與和諧。嘗到了甜頭的我在后續(xù)作品中依然以此方式創(chuàng)作，完成了一系列相應(yīng)的風(fēng)景作品，是的，這一年是我的幸運(yùn)年，我的作品相繼參加了幾次國(guó)家級(jí)展覽。老藝術(shù)家總會(huì)給予年輕人這樣的忠告——不要過(guò)早確定自己的風(fēng)格，的確如此，更何況我沒(méi)有什么風(fēng)格。經(jīng)歷了第二年的停滯期，我再次陷入了探尋形式和語(yǔ)言的痛苦之中，好在已經(jīng)有些經(jīng)驗(yàn)了，灰色調(diào)得到了保留。受導(dǎo)師的影響，題材由風(fēng)景轉(zhuǎn)變?yōu)槿宋铮_切地說(shuō)是蒙古族人物，表現(xiàn)人物的作品可以更好地賦予藝術(shù)家的情感。

從那時(shí)候起，我的作品開(kāi)始集中表現(xiàn)蒙古族人民生活的場(chǎng)景，題材的乍然轉(zhuǎn)變多少會(huì)有些不適應(yīng)，畢竟對(duì)畫(huà)面的整體組織和把握的能力有限。以人物為主的作品對(duì)造型要求會(huì)更高，好在我的素描基礎(chǔ)還是過(guò)關(guān)的，不過(guò)畫(huà)面中各物象構(gòu)成關(guān)系和黑白灰布局需要從另一個(gè)角度重新考量，既繼承傳統(tǒng)又需要?jiǎng)?chuàng)新。透視在我的作品中顯得不再重要，只要在視覺(jué)上并無(wú)不協(xié)調(diào)，其他都無(wú)關(guān)緊要。人物形象趨于平面與立體、寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)之間，基于蒙古族服飾的獨(dú)特性，我會(huì)有意將人物形體壓縮，使之顯得粗壯，一方面，可以真實(shí)地凸顯出蒙古族人民本身的身體素質(zhì)和民族特色，另一方面，作品中交織在一起的人物形象也會(huì)更加耐人尋味?？墒牵瑢?duì)于形象的概括變形我并沒(méi)有形成穩(wěn)定嫻熟的章法。特定的主題需要有與其相適合的表現(xiàn)技法，獨(dú)有的技巧對(duì)于語(yǔ)言風(fēng)格的形成必不可少，油畫(huà)經(jīng)過(guò)幾百年的發(fā)展與演變，時(shí)至今日，對(duì)于架上繪畫(huà)的認(rèn)知很難再有變革性的發(fā)展，這時(shí)，極具個(gè)性的表現(xiàn)手法就顯得格外重要。偶然翻閱到波洛克的作品鏈接，他的作品中黑白分明、色彩多變、粗細(xì)無(wú)序的線條交匯于一體的抽象視覺(jué)效果再一次給予我新的思路和想法，若以這樣的不確定手法來(lái)表現(xiàn)人物及服裝再合適不過(guò)了，尤其是具有鮮明特性的蒙古族服飾。以此為基點(diǎn)，我對(duì)于技法的研究重新進(jìn)行了整改，經(jīng)過(guò)一段時(shí)間的實(shí)踐，最終的效果也確實(shí)令我滿意。除上述作品涵蓋的要素之外，審美感受是有別于其他人的重要特征，也是作品最珍貴最不可復(fù)制的一部分，或與藝術(shù)家的家庭教育有關(guān)，或與生活經(jīng)歷有關(guān)，又或與民族文化有關(guān)……持續(xù)不斷地思考以及時(shí)間和精力的付出，總歸是會(huì)有多多少少回報(bào)的，至少在藝術(shù)創(chuàng)作中我是這樣認(rèn)為。相比較而言，2020年就顯得更加重要，自己以及作品再一次被證明，慶幸作品被觀眾更廣泛地接受和喜愛(ài)。

藝術(shù)創(chuàng)作并無(wú)對(duì)錯(cuò)可言，也不會(huì)有確切的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，可是它們總歸是有共性的，把握共性之余激發(fā)個(gè)性。熟練于心的表現(xiàn)手法可以反復(fù)創(chuàng)作上百幅作品，但毫無(wú)新意地復(fù)制與機(jī)器有何差別，雖說(shuō)突發(fā)性靈感的爆發(fā)少之又少，可也許是自然中的一朵云、別人的一幅作品或是一張不經(jīng)意的照片。生活中任何可以觸動(dòng)心靈的物象都可以激起藝術(shù)家的創(chuàng)作欲望，正是這一丁點(diǎn)的震動(dòng)卻成為了統(tǒng)攝作品的靈魂。面對(duì)每一次新的創(chuàng)作，作者需要盡可能地清空自己，力求表現(xiàn)出異乎尋常的視覺(jué)感受，是的，每一幅作品都需要我認(rèn)真對(duì)待，都需要有別于從前，都需要賦予它獨(dú)特的意義。

1994年出生于鄂爾多斯。2020年碩士畢業(yè)于內(nèi)蒙古大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，現(xiàn)任職于內(nèi)蒙古鴻德文理學(xué)院。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、內(nèi)蒙古自治區(qū)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、九零畫(huà)社成員。

作品《視藝牧歌》獲第十屆民族百花獎(jiǎng)中國(guó)各民族美術(shù)作品展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

作品《等待》獲“發(fā)現(xiàn)·挖掘”第六屆中國(guó)油畫(huà)新人展優(yōu)秀獎(jiǎng)。

作品《舍離》入選第七屆全國(guó)青年美展。

作品《情系那達(dá)慕》入選第三屆中國(guó)民族雙年展。

作品《冬·有雪》入選2018全國(guó)油畫(huà)作品展。

作品《遠(yuǎn)行》入選百年圓夢(mèng)·2020中國(guó)百家金陵油畫(huà)展。

作品《盛裝·二》入選2020深圳國(guó)際油畫(huà)雙年展。