論新媒體環(huán)境下懸疑劇的影像創(chuàng)新表達(dá)

付靖博

懸疑劇不同于其他類型電視劇，最顯著的特點(diǎn)就是依托懸念推進(jìn)敘事，通過(guò)極致的聲畫(huà)組接，利用懸念鏈接整部作品，引發(fā)受眾對(duì)作品中角色關(guān)聯(lián)、角色結(jié)局和社會(huì)情景等疑團(tuán)事務(wù)的關(guān)注，具有危機(jī)興奮的沉浸式體驗(yàn)，使受眾處在戲劇情節(jié)的發(fā)展過(guò)程中。近幾年，懸疑劇依靠特有的敘事方式及影像創(chuàng)新獲得受眾廣泛好評(píng)，誕生了《獵罪圖鑒》《沉默的證人》《骨語(yǔ)2》等高標(biāo)準(zhǔn)高水平的現(xiàn)象級(jí)作品。

《開(kāi)端》的創(chuàng)作者將謎題挑戰(zhàn)的難度置換了他們更擅長(zhǎng)的現(xiàn)實(shí)主義議題。故事發(fā)生的嘉林是一座虛構(gòu)的城市，而時(shí)間循環(huán)也是一個(gè)超自然的概念，然而，當(dāng)劇作借助時(shí)間循環(huán)的類型刀刃刺穿現(xiàn)實(shí)主義血管，用貼近地面的現(xiàn)實(shí)主義畫(huà)筆觸及心靈，“人”的氣息依然充斥著思維迷宮的空蕩空間。作為國(guó)內(nèi)第一部“無(wú)限流”影視劇，《開(kāi)端》于2022年1月11日在騰訊視頻播出后，便以別具一格的風(fēng)格成為了2022年影視圈中的一匹黑馬，同時(shí)也將專業(yè)詞匯“無(wú)限流”帶入了公眾視野。

敘事策略：多元化敘事對(duì)接現(xiàn)實(shí)

無(wú)限流敘事

“無(wú)限流”起始于作家張恒的懸疑小說(shuō)《無(wú)限恐怖》，這部小說(shuō)是無(wú)限流的基石。在無(wú)限流的小說(shuō)中，存在一個(gè)凌駕于各個(gè)時(shí)空之上，負(fù)責(zé)制定規(guī)則，發(fā)布任務(wù)的“系統(tǒng)”。該系統(tǒng)以一種未知的方式將主人公納入其中，迫使人物在時(shí)空背景下接受系統(tǒng)的規(guī)則。如果任務(wù)失敗，則人物需以其本人身份承擔(dān)相應(yīng)的后果，而后果通常會(huì)導(dǎo)致受傷甚至死亡。

在《開(kāi)端》中，由白敬亭和趙今麥分別飾演的男女主人公肖鶴云和李詩(shī)情，一方面希望脫離循環(huán)，一方面也希望通過(guò)一己之力拯救出車上的人，卻在一次次失敗之后經(jīng)歷爆炸或者沉睡回到原點(diǎn)。

無(wú)限流的核心不是“無(wú)限”的空間，而是尋求對(duì)抗系統(tǒng)規(guī)則的決心、勇氣和機(jī)智。在無(wú)限小說(shuō)中，只有一個(gè)固定的系統(tǒng)，主角李詩(shī)情和肖鶴云在系統(tǒng)設(shè)定的時(shí)間和空間中不斷循環(huán)，得到人物本身的性格、能力包括心理等各層面的成長(zhǎng)。也可以說(shuō)，無(wú)限流小說(shuō)并不遵循線性上升模式，它的快感在于解決問(wèn)題而非快速升級(jí)。例如：《開(kāi)端》第二集第九次循環(huán)中，李詩(shī)情通過(guò)假裝心臟病來(lái)延遲司機(jī)通過(guò)紅綠燈，避免與油罐車相撞產(chǎn)生爆炸。但是，在避免與油罐車相撞后，聽(tīng)到卡農(nóng)的音樂(lè)，公交車再次爆炸。以至于肖鶴云和李詩(shī)情又一次進(jìn)入循環(huán)，解決新出現(xiàn)的問(wèn)題。落實(shí)到解決問(wèn)題這一層面之時(shí)，體現(xiàn)出無(wú)限流小說(shuō)的獨(dú)特價(jià)值。它一方面反映了人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)中的掙扎與生存壓力，另一方面更凸顯了人在與現(xiàn)實(shí)博弈的過(guò)程中所追求自我的價(jià)值。

在《開(kāi)端》中，主人公李詩(shī)情與肖鶴云從一開(kāi)始只想拯救自己，在幾輪循環(huán)之后，李詩(shī)情想救下全車的人，不僅是主人公自身價(jià)值的提升，也是對(duì)人性的反思和升華。

《開(kāi)端》里，通過(guò)李詩(shī)情和肖鶴云兩人的共同經(jīng)歷作為角度、展現(xiàn)敘事的雙視角方式。在觀眾看來(lái)，也有些特別的魅力。肖鶴云發(fā)現(xiàn)自己可能進(jìn)入了時(shí)間循環(huán)，他與李詩(shī)情都了解，公交汽車將要面臨一場(chǎng)巨大事故。因此，他們共同商量，想辦法阻止這個(gè)事故的發(fā)生。肖鶴云和李詩(shī)情，在公交汽車上有提醒司機(jī)王興德前面會(huì)出現(xiàn)送外賣的電瓶車?？墒钱?dāng)司機(jī)避開(kāi)外賣車之后，不過(guò)多久，公共汽車同樣因?yàn)閯e的原因而發(fā)生了事故。在這個(gè)進(jìn)程中，阻截事故發(fā)生的經(jīng)歷，是肖鶴云與李詩(shī)情雙視角共同參與和遏制的。此作品所展現(xiàn)的事件，恰好是他們兩個(gè)主角的共同視角。所以，雙主角視角也成為了這部作品的其中一個(gè)角度了。

此外，在本作品中，表層突顯的是主人公完成了系統(tǒng)賦予的任務(wù)，而另一方面又通過(guò)公交車上的眾人這條暗線，表現(xiàn)出了人生百態(tài)和民間疾苦。隨著劇情的展開(kāi)，當(dāng)每個(gè)人的故事不斷被描述，沖破循環(huán)、救下一車人顯得愈發(fā)重要：因?yàn)樨堖鋫冞€在等著盧·貓之使徒·哮喘征服者·被光選中的人·迪回家，因?yàn)榉N瓜大叔的兒子還要吃上自己許久不見(jiàn)的父親親手種上的西瓜，因?yàn)樗幤诺暮眯牟辉摫还钾?fù)，因?yàn)橹鞑サ目鞓?lè)還需被傳遞，也因?yàn)橥趺让?，王萌萌的父母需要獲得一個(gè)真相。他們這一群身上閃著不容忽視的光輝的平凡而又不平凡的人，值得被救贖。一次次循環(huán)，正是為了一場(chǎng)救贖。例如：老焦是這個(gè)世界上再平常不過(guò)的打工人，落入人堆都不會(huì)激起半分漣漪的角色，沒(méi)有文化、沒(méi)有學(xué)歷、沒(méi)有正式工作、也沒(méi)有家庭背景可以依靠，唯獨(dú)可依靠的就是自己賣力的在工地干活，而女兒則是他不畏辛勞和險(xiǎn)境最大的精神支撐。他出手幫助制服歹徒的原因是為了能拿到見(jiàn)義勇為的獎(jiǎng)金，卻不考慮此事的危險(xiǎn)性。

他租住最便宜的車庫(kù)，哪怕沒(méi)水沒(méi)窗戶，可他認(rèn)為無(wú)非就是找個(gè)睡覺(jué)的地方。家里的女兒馬上就要參加高考，他想為他女兒賺學(xué)費(fèi)，要讓女兒安心學(xué)習(xí)，可是，女兒也不希望所有的負(fù)擔(dān)落在父親一個(gè)人身上，提出不想上學(xué)一起打工掙錢還債。在公交車上，老焦的名字與司機(jī)興德是某種呼應(yīng)和反襯的關(guān)系。車?yán)铮?qū)使王興德“犯罪”的源動(dòng)力，是女兒;驅(qū)使老焦“見(jiàn)義勇為”的源動(dòng)力同樣是為了女兒。作為平凡的，就算發(fā)聲都不會(huì)被社會(huì)聽(tīng)到的普通人，這兩位父親，同樣為了女兒，作出了不同的選擇，而這兩種不同的抉擇，代表了各不相同的人道。這些平凡人物的背后故事，將該作品的主旨進(jìn)一步升華。

互動(dòng)性敘事

新媒體視域下，網(wǎng)絡(luò)作為重要的全球化傳播媒介，其彼此之間的互動(dòng)性成為區(qū)分新老媒體首要的特質(zhì)之一。在以往的懸疑劇制作過(guò)程中，劇情的發(fā)展趨勢(shì)和實(shí)質(zhì)內(nèi)容通常由現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演以及編劇決定，觀眾凌駕于劇作之上的作為第三方被動(dòng)接納。新媒體技術(shù)和數(shù)字影像技術(shù)的疾速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)作為能夠無(wú)拘無(wú)束地發(fā)表議論的重要載體，影視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)能夠快速獲取受眾的反響，通過(guò)影像創(chuàng)新及后期剪輯重新設(shè)置劇情中的細(xì)節(jié)和情節(jié)發(fā)展趨勢(shì)，維系受眾的關(guān)注點(diǎn)。懸疑劇敘事的核心要素在于把疑團(tuán)事件呈現(xiàn)給觀眾，正如美國(guó)作家麥基所說(shuō)：“懸疑影視劇中創(chuàng)作懸念的技巧，除了供給基礎(chǔ)線索外，還必須將關(guān)鍵信息加以扣留，才能吸引觀眾注意力?！?/p>

利用網(wǎng)絡(luò)彈幕進(jìn)行互動(dòng)，深度挖掘受眾興致。網(wǎng)絡(luò)彈幕作為即刻發(fā)表言論的系統(tǒng)，可以讓受眾內(nèi)心的感受及想法與正在放映的影視劇實(shí)時(shí)跟進(jìn)。它具有簡(jiǎn)略性、同等性、交互交相性等特質(zhì)。觀眾所發(fā)的每一條網(wǎng)絡(luò)彈幕都將作為今后懸疑劇敘事攻略的重要?jiǎng)?chuàng)作元素。整理彈幕的后臺(tái)數(shù)據(jù)剖析，受眾認(rèn)為劇中的演員是吸引關(guān)注作品的要素，燒腦的劇情線索讓受眾延續(xù)觀賞，多元化的觀影形式充實(shí)了觀眾的窺視欲望。因此影視劇彈幕系統(tǒng)的敘事功效相當(dāng)鮮明，利用彈幕敘事干預(yù)，受眾實(shí)際上是敘事領(lǐng)域“理想讀者”的衍生物：他們是觀賞影視劇作品再現(xiàn)過(guò)程，“理想受眾”具備重現(xiàn)的能力。如今，網(wǎng)絡(luò)彈幕已經(jīng)成為大多數(shù)藝術(shù)中不可或缺的組成元素，成為移動(dòng)設(shè)備上看影視劇缺一不可的成分。例如：《開(kāi)端》中，大量的彈幕從屏幕上滑過(guò)，有猜測(cè)兇手是誰(shuí)的;有認(rèn)真思考的;有歡聲笑語(yǔ)的;有情緒緊張的。通過(guò)即時(shí)溝通互動(dòng)，開(kāi)啟線上狂歡。彈幕之所以如此流行，很大程度上是因?yàn)樗鼭M足了當(dāng)今社會(huì)年輕人的需求。數(shù)百萬(wàn)受眾共同在線觀看電視劇，減少了一個(gè)人觀影視劇的孤獨(dú)感，能夠讓眾多網(wǎng)友在邊看邊聊天中加深情感聯(lián)結(jié)，也無(wú)形之中將電視劇的熱度推向一定高度。

通過(guò)明星效應(yīng)帶動(dòng)，持續(xù)引爆話題。在社交媒體中，除了廣泛的受眾，明星自身的傳播效應(yīng)也非常有效。新浪微博，明星大咖交互類微博是影視劇中最重要的組成部分，微博完美應(yīng)用明星效用，影視劇中相關(guān)線索成功組成當(dāng)下關(guān)注熱點(diǎn)，這種交互式不但使受眾通過(guò)點(diǎn)擊量和議論等方式交流溝通，形成一個(gè)虛擬的互動(dòng)群體，還使影視劇創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)依據(jù)受眾的議論獲取受眾對(duì)劇作的反響。用戶的交互性越高，作品的影響力就越強(qiáng)，用戶與影視作品的粘連性就越明顯。

影視語(yǔ)言：光影精品化

創(chuàng)作營(yíng)造氛圍

伴隨著影視劇創(chuàng)作水準(zhǔn)的成熟度越來(lái)越高，光影設(shè)置實(shí)力有效增強(qiáng)，影視作品的視聽(tīng)美感體系愈發(fā)老辣?！堕_(kāi)端》作為飽受好評(píng)的優(yōu)秀電視劇，精致的藝術(shù)風(fēng)格在其中起著巨大效益。

光影塑造懸疑角色

影視劇作品在光學(xué)鏡頭的拍攝下孕育的視覺(jué)美感，光線是表達(dá)藝術(shù)畫(huà)面基調(diào)的重要補(bǔ)助元素。光線的運(yùn)用，色彩的調(diào)和，特別是場(chǎng)景中燈光的色溫調(diào)控，都會(huì)影響影視劇的故事內(nèi)部結(jié)構(gòu)，從而產(chǎn)生獨(dú)出心裁的審美意境。許多年輕且?guī)洑獾哪醒輪T在拍攝過(guò)程中，采用現(xiàn)在備受爭(zhēng)議的“整片亮”式用光，為了呈現(xiàn)劇情角色皮膚潤(rùn)滑細(xì)致，拍攝初期利用亮白色高光打在角色身上，導(dǎo)致作品整體枯燥無(wú)味，人物角色缺乏視覺(jué)層次感和美感，無(wú)法營(yíng)造懸疑劇的良好氛圍。

《開(kāi)端》展現(xiàn)光影運(yùn)用慣例的人物形象功能的同時(shí)，挖掘出其協(xié)助敘事的審美用意。第十二集，運(yùn)用光影效果展現(xiàn)公交車司機(jī)王興德人物形象塑造，使用了倫勃朗式驚恐狀態(tài)布光法。側(cè)面光作為關(guān)鍵光源，匹配輪廓光和配景光再加上角色前方的補(bǔ)光，使公交車司機(jī)陰暗面形象勾勒得十分立體。

色彩營(yíng)造特殊意境

在影視劇中色彩能夠使受眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的情感傳遞，利用達(dá)芬奇調(diào)色或Adobe premeieredeng等后期軟件使整部作品色調(diào)保持一致，營(yíng)建沉浸式體驗(yàn)是創(chuàng)作者們必要的工作內(nèi)容，特別是懸疑劇，想要塑造好看的作品，特屬于懸疑劇自身風(fēng)格化的構(gòu)建是當(dāng)下影視劇調(diào)色的基石。

《開(kāi)端》作為一部科幻類懸疑劇，在影片中，公交車上的調(diào)色呈現(xiàn)出淡冷的色彩效果，在視覺(jué)表現(xiàn)上給受眾濃烈的壓迫感和緊張感。與迷霧劇場(chǎng)中的《沉默的真相》有著一定的共同之處，《沉默的真相》整個(gè)影片色彩基調(diào)主要以暗藍(lán)色為主，只有在江陽(yáng)的片段中，色調(diào)由陰暗轉(zhuǎn)向暖色調(diào)，也暗示江陽(yáng)作為那束光，一直照耀著大家去解決案件真相?！堕_(kāi)端》并沒(méi)有特意迎合觀眾的審美取向，以至于很多本該是通亮的暖黃色調(diào)也通過(guò)后期設(shè)置成一種整體亮度和飽和度偏低的青灰色調(diào)。例如劇中在盧迪的秘密基地中，本該是男女主人公很開(kāi)心的能夠?qū)⒈R迪拉入到循環(huán)中，幫助他們一起救下所有人，但是在盧迪的秘密基地中的內(nèi)部裝飾都通過(guò)低飽和度消色進(jìn)行處理，使之失去原本的色彩并將其調(diào)整至符合劇情走向要求的青藍(lán)色調(diào)，預(yù)示著盧迪并不會(huì)和他們一起進(jìn)入到這個(gè)循環(huán)里，同時(shí)渲染了這部劇緊張的氣氛。

聲音預(yù)警懸疑情節(jié)

與影像符號(hào)類似，聲音符號(hào)也存在，尤其在懸疑片中更是明顯。開(kāi)關(guān)門聲音，鐘表聲音，呼吸聲等都是懸疑影視劇常見(jiàn)的聲音。懸疑影視劇多為單人或多人在安靜的環(huán)境中進(jìn)行設(shè)計(jì)，這是對(duì)細(xì)小環(huán)境聲音表現(xiàn)的基礎(chǔ)?！堕_(kāi)端》的23次循環(huán)中，李詩(shī)情和肖鶴云在公交車上把每次的任務(wù)都提前做好后，都會(huì)發(fā)出卡農(nóng)交響樂(lè)的手機(jī)鈴聲，夾雜著呼吸的聲音，盡管配合著慢鏡頭畫(huà)面，但是劇中的節(jié)奏感和緊張感迎面而來(lái)，觀眾也為他們捏一把汗。每一次卡農(nóng)音樂(lè)響起，是該作品重要的懸疑元素，推動(dòng)故事發(fā)展，承接人物關(guān)系。在《幕后玩家》中，鐘小年再次打開(kāi)保險(xiǎn)柜，發(fā)出急促、顫抖的呼吸聲，這是一個(gè)能指，指的是徐瑞寧看到讓他緊張的事情。鏡頭反打給保險(xiǎn)箱內(nèi)部，箱內(nèi)空無(wú)一物，正式交代懸念?！洞呙叽髱煛分?，任小妍從床下通過(guò)微弱的手機(jī)光看到了住在樓下的李婆婆，此時(shí)出現(xiàn)了一個(gè)音量急劇升高的音效，兩秒后戛然而止，作品畫(huà)面也切換到任小妍下樓去找李婆婆。這里的擬音音效加重了對(duì)靈異事件的效果表達(dá)，烘托靈異氣氛，帶給觀眾緊張?bào)@悚的情緒傳達(dá)。

普遍來(lái)講，一部?jī)?yōu)秀的藝術(shù)作品，創(chuàng)作者會(huì)對(duì)作品中所表現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)生活和人物經(jīng)歷不同進(jìn)程地闡述自己的思想理念和情緒表達(dá)。藝術(shù)作品類別的不同，詮釋方式也會(huì)不同，在所有藝術(shù)中，聲音最適于塑造人物的情感和內(nèi)心微妙的情緒波動(dòng)，它高度概括了人類內(nèi)心的情感見(jiàn)解和玄妙多樣的情感狀態(tài)。通過(guò)聲音來(lái)追溯人物的過(guò)往。聲音概括心底的情感和感知力量，是任何其他藝術(shù)所不能及的。因此，影片在表達(dá)感情和抒發(fā)情感的方面使用音樂(lè)及音效是最合適的。音樂(lè)與音效用于塑造人物情感和心理狀態(tài)，在懸疑影視劇中有著相當(dāng)?shù)谋壤！堕_(kāi)端》第八集，肖鶴云與李詩(shī)情通過(guò)之前的線索和思考，知道兇手是陶映紅，準(zhǔn)備在炸彈爆炸之前，將高壓鍋里的炸彈搶走，因?yàn)閼?yīng)對(duì)方式不正確，導(dǎo)致陶映紅情緒激動(dòng)，掏出小刀捅了肖鶴云，殺害了李詩(shī)情。此時(shí)音樂(lè)激昂快速，聲畫(huà)同步，將陶映紅麻木瘋癲的人物形象淋漓盡致地呈現(xiàn)給觀眾。

結(jié)語(yǔ)

新媒體環(huán)境下，無(wú)限流懸疑劇作為新生的藝術(shù)表現(xiàn)形式，它經(jīng)歷了玄幻類改編到嘗試創(chuàng)作再到專業(yè)制作的發(fā)展進(jìn)程。懸疑劇打破了古板的敘事方式，無(wú)盡增大了觀眾的審美感受，形成了互動(dòng)性、無(wú)限流的敘事模式。在新媒體技術(shù)迅速發(fā)展的今天，各大影視劇平臺(tái)憑借精品化的影視語(yǔ)言，力圖全面地滿足不同受眾的多樣化審美需求，將高質(zhì)量網(wǎng)絡(luò)文化內(nèi)涵融入在影視作品中。未來(lái)，伴隨著懸疑劇市場(chǎng)不斷縱向細(xì)分，將會(huì)有更多符合受眾審美標(biāo)準(zhǔn)的影視作品誕生。

本文系江蘇省研究生科研與實(shí)踐創(chuàng)新計(jì)劃項(xiàng)目《建黨一百周年獻(xiàn)禮影視劇革命先驅(qū)形象塑造研究》（編號(hào)SJCX21_1119）階段性研究成果。