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    電影工業(yè)美學(xué)的建構(gòu)與發(fā)展

    2022-06-27 13:16:01田慧玲
    衛(wèi)星電視與寬帶多媒體 2022年8期
    關(guān)鍵詞:數(shù)字技術(shù)匠心工業(yè)化

    【摘要】中國電影工業(yè)美學(xué)的建構(gòu),來源于中國電影發(fā)展的強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)需求和觀念變革,是在中國電影發(fā)展歷史中提煉出來的、伴隨著新時(shí)代應(yīng)運(yùn)而生的美學(xué)原則。電影工業(yè)美學(xué)強(qiáng)調(diào)既尊重電影的藝術(shù)性要求,也尊重電影技術(shù)水準(zhǔn)和運(yùn)作上的工業(yè)要求,力爭在電影藝術(shù)性和商業(yè)性、體制性和作者性之間尋求一種平衡,實(shí)現(xiàn)電影美學(xué)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一,電影工業(yè)美學(xué)符合當(dāng)代電影的發(fā)展規(guī)律和現(xiàn)實(shí)需要,近年來國內(nèi)已有很多成功的實(shí)踐。電影工業(yè)美學(xué)是時(shí)代的產(chǎn)物,在發(fā)展中也需要根據(jù)社會、經(jīng)濟(jì)、技術(shù)等多種因素不斷進(jìn)行完善,為中國電影的創(chuàng)作發(fā)揮指導(dǎo)作用。本文以電影《刺殺小說家》為例,淺析電影工業(yè)美學(xué)在國內(nèi)的建構(gòu)與實(shí)踐。

    【關(guān)鍵詞】電影工業(yè)美學(xué);新力量導(dǎo)演;工業(yè)化;數(shù)字技術(shù);匠心

    中圖分類號:G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI:10.12246/j.issn.1673-0348.2022.08.081

    1. 中國電影工業(yè)美學(xué)的理論建構(gòu)

    電影作為一種新藝術(shù),其發(fā)展與科技發(fā)展密切相關(guān)。互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)與快速發(fā)展改變了世界,當(dāng)今社會網(wǎng)絡(luò)無處不在,影響著人們生活的方方面面,當(dāng)網(wǎng)絡(luò)介入電影,極大地改變了電影的生產(chǎn)方式、藝術(shù)風(fēng)格、美學(xué)形態(tài)、創(chuàng)作思維以及傳播方式。2017年,金雞百花電影節(jié)中,中國電影就“電影工業(yè)美學(xué)”的建構(gòu)達(dá)成共識,意味著電影研究的新起點(diǎn)。陳旭光是我國最早提出電影工業(yè)美學(xué)的學(xué)者,在《電影工業(yè)美學(xué)研究》一書中,陳旭光提出并初步建立了電影工業(yè)美學(xué)理論的學(xué)術(shù)話語體系。電影工業(yè)美學(xué)理論主張電影產(chǎn)業(yè)觀念與類型化生產(chǎn)原則,主張?jiān)陔娪吧a(chǎn)中弱化感性的、自我的體驗(yàn),代之理性的、標(biāo)準(zhǔn)化的、規(guī)范化的生產(chǎn)方式,創(chuàng)作電影的導(dǎo)演要游走于工業(yè)生產(chǎn)的體制之內(nèi),追求電影藝術(shù)性和商業(yè)性、體制性和作者性之間的平衡與張力,力圖實(shí)現(xiàn)電影美學(xué)效益和經(jīng)濟(jì)效益的統(tǒng)一。中國電影工業(yè)美學(xué)這一理論體系的提出,對新時(shí)代中國電影發(fā)展具有革新意義。

    2. 電影工業(yè)美學(xué)發(fā)展的現(xiàn)實(shí)土壤

    電影工業(yè)美學(xué)的理論建構(gòu)和發(fā)展,并不是空穴來風(fēng),而是在中國電影的實(shí)踐中發(fā)掘出來美學(xué)原則,是幾十年來中國電影的觀念變遷,也是幾十年來中國電影人心血的凝聚,有著深厚的現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)。

    2.1 語境引導(dǎo)

    近年來,隨著全社會政治、經(jīng)濟(jì)和文化的飛速發(fā)展,中國電影發(fā)展的內(nèi)部環(huán)境和外部環(huán)境都發(fā)生了很大的變化,繼中國電影全面產(chǎn)業(yè)化改革之后,電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展呈現(xiàn)蓬勃發(fā)展的態(tài)勢,從創(chuàng)作到投資、營銷、到各個(gè)領(lǐng)域都有新的變化。在國家文化產(chǎn)業(yè)戰(zhàn)略和大發(fā)展的語境內(nèi),導(dǎo)演的創(chuàng)作工作必須遵循社會、市場、受眾的需求,遵循一定的產(chǎn)業(yè)運(yùn)營規(guī)范,處于國家管理的體制范圍之內(nèi),在體制內(nèi)進(jìn)行電影生產(chǎn)工作。受大環(huán)境影響,中國電影從制作到放映乃至到后續(xù)產(chǎn)業(yè)等各個(gè)環(huán)節(jié),形成了沿著產(chǎn)業(yè)鏈向上和向下的雙向擴(kuò)散,重構(gòu)了中國電影的產(chǎn)業(yè)鏈條和工業(yè)結(jié)構(gòu),向上是指遵循體制內(nèi)的一些要求,例如今年是建黨一百周年,很多和黨相關(guān)的主流電影開始投入創(chuàng)作;向下就是關(guān)注受眾,通過大數(shù)據(jù)分析,了解受眾需求,以便電影上映能獲得滿意的票房。

    數(shù)字技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了電影的多元化發(fā)展,縱觀電影發(fā)展史,技術(shù)的發(fā)展不斷為電影注入新的活力,數(shù)字技術(shù)的進(jìn)步為文化消費(fèi)的創(chuàng)新提供了技術(shù)支持。政策走向、市場需求、技術(shù)推動、亦或是票房期許都讓中國電影發(fā)生著變化,導(dǎo)演的創(chuàng)作觀念也隨之轉(zhuǎn)變。正是因?yàn)槎喾N因素的影響,電影工業(yè)美學(xué)才有了生根發(fā)芽的土壤,有了存在的基礎(chǔ)。

    2.2 常人之美

    電影之所以能經(jīng)久不衰,和它的造夢機(jī)制是分不開的,電影承載著人們的夢想,電影的誕生,使人類的夢想具象化、形象化、可視化,我們所看到的電影中的世界與我們生活的現(xiàn)實(shí)世界息息相關(guān),是現(xiàn)實(shí)世界的反應(yīng)與升華,這也是電影能獲得觀眾喜愛的重要原因。隨著人們物質(zhì)生活水平的提高,對于文化消費(fèi)的要求也越來越高,大眾文化消費(fèi)的高端化、個(gè)性化需求,急需一批高質(zhì)量、高技術(shù)的重工業(yè)電影出現(xiàn),急需一批能滿足大眾審美的電影。電影工業(yè)是面向大眾的精神生產(chǎn),電影工業(yè)美學(xué)是尊重市場、受眾的美學(xué),是“常人之美”,是大部分人都能接受的美,而不是藝術(shù)家為了滿足個(gè)人創(chuàng)作欲望的天馬行空,能夠滿足大部分觀眾的審美需求。中國電影觀眾的日趨成熟,促使中國電影的細(xì)分市場開始形成,中國目前的電影市場足夠容納多種類型電影,在社會環(huán)境、市場需求等多種因素的作用下,電影工業(yè)美學(xué)應(yīng)運(yùn)而生。

    3. 電影工業(yè)美學(xué)在中國的實(shí)踐

    隨著中國電影產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展,在電影產(chǎn)業(yè)界、電影學(xué)界以及相關(guān)政府管理部門,電影工業(yè)意識也日益強(qiáng)化,而工業(yè)必須和美學(xué)結(jié)合,才能生產(chǎn)出優(yōu)質(zhì)電影。和好萊塢電影工業(yè)美學(xué)體制中的高度工業(yè)性不同,中國電影工業(yè)美學(xué)更具“匠心”,在電影生產(chǎn)的領(lǐng)域遵循規(guī)范的工業(yè)化流程、社會體制的要求,又兼顧電影藝術(shù)品質(zhì),并且在實(shí)踐中創(chuàng)作出很多優(yōu)秀電影。

    3.1 新力量導(dǎo)演崛起:作者性和體制性并行

    21世紀(jì)以來,中國電影市場多姿多彩,涌現(xiàn)出很多優(yōu)秀的導(dǎo)演,繼第六代導(dǎo)演之后,一個(gè)新力量導(dǎo)演群體崛起,他們的創(chuàng)作偏向客觀化的創(chuàng)作姿態(tài)和游戲性立場的電影生產(chǎn),他們的主體形象更加平面化、世俗化、生活化、娛樂化,不再拘泥于個(gè)人主體性的創(chuàng)作,而是將自己的主體性融于觀眾、市場、體制和現(xiàn)實(shí)。他們是技術(shù)化生存、產(chǎn)業(yè)化生存、網(wǎng)絡(luò)化生存的一代,時(shí)代給與了他們機(jī)遇,也給他們帶來了束縛,他們不但要掌握電影創(chuàng)作技術(shù),還要尊重市場、投資人,只能在體制內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)發(fā)揮,對自己的作品沒有完全的自主權(quán)。

    在這樣的語境下,這些導(dǎo)演在實(shí)踐中摸索并逐漸形成了具有中國特色、符合中國社會體制的電影工業(yè)美學(xué)。在此背景下,一大批新電影出現(xiàn)在中國的熒幕上,青年導(dǎo)演陳思誠嘗試將懸疑與喜劇進(jìn)行結(jié)合,拍攝了《唐人街探案》系列電影;吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼2》打造了戰(zhàn)爭片的全新模式,刷新國產(chǎn)影片的票房紀(jì)錄;《流浪地球》打開了中國科幻電影的大門,是近幾年中國電影界體現(xiàn)電影工業(yè)化程度的一個(gè)高峰。路陽被稱為中國新銳類型片導(dǎo)演的代表,《繡春刀》和《繡春刀2:修羅戰(zhàn)場》是路陽對武俠片的嶄新摸索,是對傳統(tǒng)武俠片的反叛,被稱為“新派武俠片”,在拍攝完《繡春刀2》后,路陽消失了三年,再度歸來的時(shí)候,他帶來了《刺殺小說家》,這是中國電影目前為止,從未有過的特效大片,也從未涉獵過的奇幻故事。

    《刺殺小說家》是雙主角結(jié)構(gòu),一個(gè)是雷佳音扮演的失孤父親關(guān)寧,為了尋找丟失的女兒,他竭盡全力,一個(gè)是由董子健扮演的落魄作家空文,對他來說,寫作就是生命。《刺殺小說家》設(shè)置了一個(gè)假定性很強(qiáng)的異世界,異世界和現(xiàn)實(shí)世界是平行的,雷佳音在異世界里的角色是紅甲武士,空文是一個(gè)肩負(fù)為父報(bào)仇的少年。兩組英雄在兩個(gè)世界里各自做出自己的選擇,引導(dǎo)故事向前發(fā)展,并最終趨于重疊,交織在一起,共同推進(jìn)故事走向高潮,兩組英雄聯(lián)手解決問題,凸顯了“弒神”的核心理念。父愛尋親、小說家和兩個(gè)世界的設(shè)定,深深觸動了路陽,他在第一次看見《刺殺小說家》的故事時(shí),就決定要將其拍成電影,以影像的方式呈現(xiàn)給觀眾。從《盲人電影院》到《繡春刀》,路陽的電影都體現(xiàn)出對個(gè)體生命的敬意、對現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷,而《刺殺小說家》作為奇幻電影,卻不是純粹的玄幻,而是現(xiàn)實(shí)和異世界兩條線中展開,兩個(gè)世界一場冒險(xiǎn),唯有信念能戰(zhàn)勝一切,這是電影的特色,也最能證明在做奇幻電影時(shí),路陽仍堅(jiān)守著作者性,不乏對現(xiàn)實(shí)的關(guān)懷。路陽也在一次談話中說到創(chuàng)作者的創(chuàng)作方向既要符合一定大環(huán)境的文化需求,同時(shí)能夠有效的進(jìn)行個(gè)人表達(dá)。在這種產(chǎn)業(yè)環(huán)境下,導(dǎo)演的追求和體制的要求要達(dá)成一種平衡,要在體制內(nèi)進(jìn)行藝術(shù)發(fā)揮,在這種思想的指引下,新力量導(dǎo)演群體為中國觀眾帶來了新的電影,為中國電影界注入了新的活力,對當(dāng)代中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展革新產(chǎn)生了重大影響。

    3.2 視效體驗(yàn)升級:技術(shù)推動藝術(shù)升格

    電影是藝術(shù)和技術(shù)的有機(jī)結(jié)合和完美呈現(xiàn),電影的創(chuàng)新發(fā)展離不開技術(shù)的進(jìn)步,技術(shù)為敘事的藝術(shù)想象與題材的拓展提供了可實(shí)現(xiàn)的技術(shù)支持,近些年票房口碑俱佳的影片,在注重電影寓意、藝術(shù)性的同時(shí),也十分看重技術(shù)對于電影的重要性?!洞虤⑿≌f家》中有很多漫畫和游戲鏡頭的設(shè)計(jì)意識,因此它尤為重視對視覺效果的探索,在國內(nèi)第一次將虛擬拍攝、動作捕捉、實(shí)拍、CG等多項(xiàng)技術(shù)整合到一起,不僅挑戰(zhàn)最尖端的拍攝技術(shù),還實(shí)現(xiàn)了一套標(biāo)準(zhǔn)化的全新工業(yè)流程,這些技術(shù)執(zhí)行都是國產(chǎn)團(tuán)隊(duì)親自上陣,為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)充滿想象力的東方異世界和真實(shí)生動的數(shù)字角色。

    在這部電影中,片酬最高的不是現(xiàn)實(shí)中的明星,而是身高15米的赤發(fā)鬼,赤發(fā)鬼出場每分鐘要花掉200萬,赤發(fā)鬼的制作時(shí)間超過十個(gè)月,每一幀畫面平均要花費(fèi)15到16個(gè)小時(shí),有些鏡頭甚至超過30個(gè)小時(shí)。特效組在制作《流浪地球》的時(shí)候,只用了9個(gè)月,但做這個(gè)電影卻足足用了兩年半,為了使赤發(fā)鬼看起來更逼真,頭發(fā)就有40萬根,放慢速度看,根根分明,全身上下共90萬個(gè)毛孔,其中臉部毛孔近5萬個(gè),隨著肌肉的運(yùn)動,每個(gè)毛孔都不斷變化,細(xì)膩生動。

    《刺殺小說家》建構(gòu)的是一個(gè)數(shù)字化的古代世界,在劇中數(shù)字角色的出場次數(shù)很多,還有數(shù)字角色和真人對戲的情節(jié),對于中國電影行業(yè)來說,這是一個(gè)新的領(lǐng)域?!洞虤⑿≌f家》合作的特效公司是MORE VFX,是國內(nèi)一流的特效公司,參與過《流浪地球》、《悟空傳》等項(xiàng)目,《刺殺小說家》有1900到2000個(gè)特效鏡頭,其中難度級別非常高的鏡頭超過1200個(gè),電影中還充滿了大量的中國元素,例如寶塔、石窟、中式盔甲等,原著中對異世界的描述是皇城有十三個(gè)區(qū),短短七個(gè)字,該如何具象化呢?導(dǎo)演找來畫家畫出關(guān)鍵位置的構(gòu)想,再讓美術(shù)部畫了2000多張概念圖,最后再通過CG特效,構(gòu)建了整個(gè)異世界,給觀眾帶來了一場完美的視覺盛宴,不少觀眾紛紛感嘆國產(chǎn)特效再也不是5毛特效。

    用技術(shù)來幫助講好故事,在國內(nèi)已然不是一件難事,數(shù)字特效技術(shù)的發(fā)展減少了創(chuàng)作者的創(chuàng)作限制,進(jìn)一步釋放創(chuàng)作者的想象力,為創(chuàng)作帶來無限延展的可能性,而且極大地提升了電影的敘事表達(dá)能力,為電影的藝術(shù)表達(dá)帶來新的方式。

    3.3 工業(yè)化程度攀升:藝術(shù)性和商業(yè)性雙重標(biāo)準(zhǔn)

    電影不只是藝術(shù)品,也是產(chǎn)品,繼中國電影產(chǎn)業(yè)化改革之后,電影產(chǎn)業(yè)快速發(fā)展,電影成為一種產(chǎn)業(yè)的概念已經(jīng)成為一種共識,電影的背后,是一整套生產(chǎn)機(jī)制,電影所帶來的巨大利潤,成為電影發(fā)展的驅(qū)動力之一。在電影的市場化運(yùn)作中商業(yè)電影無疑是整體產(chǎn)業(yè)中最重要的一部分,當(dāng)前中國青年導(dǎo)演的商業(yè)片創(chuàng)作風(fēng)生水起,呈現(xiàn)多樣化態(tài)勢。有更偏向于商業(yè)訴求、以獲取票房為終極目標(biāo)的商業(yè)電影導(dǎo)演,如大鵬、郭敬明等;有側(cè)重個(gè)人表達(dá)和藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)電影導(dǎo)演,如畢贛、楊超等;還有游走于商業(yè)性和藝術(shù)性之間的體制內(nèi)導(dǎo)演,如路陽、刁亦男等導(dǎo)演。

    《刺殺小說家》創(chuàng)作之初,整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)制定了一個(gè)詳細(xì)且透明的制作周期,《刺殺小說家》在2016年開始籌劃,拍攝在2019年3月份就已經(jīng)完成,在電影殺青后制作團(tuán)隊(duì)估算出后期和剪輯需要兩年時(shí)間,根據(jù)估算確定了2021春節(jié)檔。為了達(dá)到預(yù)期的效果,從開始策劃到影院上映,導(dǎo)演路陽耗費(fèi)大量人力、物力、財(cái)力、心力,可謂“五年才磨一劍”。作為產(chǎn)品的電影,實(shí)現(xiàn)資本增值目標(biāo)的途徑是消費(fèi)者,因此它必須去考慮觀眾的需求,除了在劇情上下功夫,還要考慮多種因素,明星是電影中最突出的消費(fèi)符號,是觀眾在觀看電影時(shí),獲得視覺審美感受的重要機(jī)制,是觀眾的鏡像或欲望客體。在《刺殺小說家》中,楊冪、雷佳音、董子健、于和偉都是有作品有實(shí)力的演員,有一定的粉絲基礎(chǔ),增強(qiáng)票房號召力和可看性。但是票房不是衡量電影的唯一標(biāo)準(zhǔn),成熟的電影創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)本身就包含著藝術(shù)個(gè)性、精神價(jià)值、文化擔(dān)當(dāng)、社會責(zé)任,《刺殺小說家》雖有著完整的工業(yè)流程,但它并不是一部只注重票房的商業(yè)電影,而是擁有獨(dú)特的藝術(shù)品格和美學(xué)意蘊(yùn),以及“凡人弒神”的人文關(guān)懷。《刺殺小說家》劇組用了五個(gè)月,搭建了20多個(gè)攝影棚,4萬多平方米的實(shí)體搭建,除此之外,還有大規(guī)模的虛擬拍攝,動作捕捉、實(shí)拍、CG等多項(xiàng)技術(shù)的整合,每一處景、每一個(gè)人物,哪怕是一秒鐘的鏡頭都要扣到細(xì)致,給觀眾帶來了一場前所未有的視覺盛宴,讓觀眾在觀影后直呼過癮,陳旭光曾表示《刺殺小說家》肯定是一部在中國電影史上寫上一筆的重要電影。

    在好萊塢的工業(yè)模式中,制片人是最高決策者,對題材選定、劇情形成、劇本寫作、導(dǎo)演設(shè)計(jì)以及攝影剪輯等各個(gè)環(huán)節(jié)都要把關(guān),對整個(gè)電影擁有生殺大權(quán),這種生產(chǎn)模式的唯一目的就是票房。但在中國制片人的職能會發(fā)生一些變化,好萊塢體系不一定完全適合我們,我們需要根據(jù)我們自己實(shí)際情況找到一套適應(yīng)國內(nèi)生產(chǎn)力和生產(chǎn)關(guān)系的工業(yè)體系,這就是中國體制,我們不能走進(jìn)重票房、輕電影質(zhì)量的怪圈,而是要尋求電影商業(yè)性和藝術(shù)性的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

    4. 總結(jié)

    《刺殺小說家》的成功,是電影工業(yè)美學(xué)在國內(nèi)的一次優(yōu)秀實(shí)踐,近年來,電影工業(yè)美學(xué)是中國近年來電影學(xué)界的研究熱點(diǎn),甚至出現(xiàn)了百家爭鳴的景象,可以看出電影工業(yè)美學(xué)在我國具有很強(qiáng)的生命力、穿透力,有很大的成長空間,同時(shí)也呼應(yīng)了新時(shí)代電影產(chǎn)業(yè)的高速發(fā)展。電影工業(yè)美學(xué)是時(shí)代的產(chǎn)物,既然來自于時(shí)代,就要服務(wù)于當(dāng)下和未來,當(dāng)前中國電影產(chǎn)業(yè)尚不完善,生產(chǎn)機(jī)制尚不健全,電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展仍有待全面優(yōu)化。電影工業(yè)美學(xué)應(yīng)在實(shí)踐中應(yīng)不斷發(fā)展和完善,為電影提供切實(shí)可用的指導(dǎo)作用,為中國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展助力,,進(jìn)而推動中國電影的新發(fā)展。

    參考文獻(xiàn):

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    作者簡介:田慧玲(1995年7月—),女,漢族,河南省周口市人,研究生,研究方向:電視編導(dǎo)與制作

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