基于數(shù)字技術(shù)的老照片構(gòu)圖與剪裁的再設(shè)計(jì)探析

周文磊 吳昌煜

摘要：隨著數(shù)字技術(shù)的迅猛發(fā)展，攝影技術(shù)不斷變革。經(jīng)過銀版、濕版、玻璃干版、膠片、相紙的幾度變遷，出現(xiàn)了不用感光材料和化學(xué)沖洗的數(shù)碼攝影。傳統(tǒng)的沖洗過程、加工設(shè)備，特別是作為化學(xué)處理的濕加工及其設(shè)備逐漸消亡，取而代之的是以數(shù)字技術(shù)為中心的，排除了化學(xué)處理的干加工。傳統(tǒng)攝影所需要的一切，在數(shù)字技術(shù)領(lǐng)域里呈現(xiàn)出新的表現(xiàn)形式。

數(shù)字化時(shí)代，影像一旦轉(zhuǎn)變?yōu)閿?shù)字信息，就可以通過計(jì)算機(jī)及其影像處理軟件進(jìn)行自由處理和剪裁。因此，既要尊重傳統(tǒng)攝影作品追求構(gòu)圖與剪裁、內(nèi)容與形式的完美結(jié)合，又要利用先進(jìn)的數(shù)字技術(shù)對(duì)攝影作品進(jìn)行活化創(chuàng)意。文章介紹傳統(tǒng)攝影構(gòu)圖與主題的表現(xiàn)方式、構(gòu)圖的注意事項(xiàng)，深入分析攝影應(yīng)用數(shù)字技術(shù)的意義，以實(shí)際案例展開并尋找解決辦法，探究未來傳統(tǒng)攝影的數(shù)字發(fā)展策略。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)攝影；構(gòu)圖和剪裁；活化創(chuàng)意；數(shù)字技術(shù)；老照片

中圖分類號(hào)：J404 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2022）08-0155-03

一、引言

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，攝影作品逐漸適應(yīng)時(shí)代發(fā)展的潮流。圖像拍攝過程中容易產(chǎn)生質(zhì)量問題，需要使用計(jì)算機(jī)等現(xiàn)代化技術(shù)設(shè)備，借助數(shù)字技術(shù)，對(duì)圖片進(jìn)行剪裁處理。但在軟件的應(yīng)用過程中，需要借鑒傳統(tǒng)攝影技術(shù)，將現(xiàn)代技術(shù)和傳統(tǒng)技術(shù)高效融合，滿足攝影作品的重構(gòu)需求，并在裁剪的過程中采用具有創(chuàng)意的處理方式，同時(shí)突出作品主體。應(yīng)不斷吸取傳統(tǒng)技術(shù)的精華，展現(xiàn)藝術(shù)魅力，滿足高質(zhì)量傳統(tǒng)攝影作品適應(yīng)數(shù)字技術(shù)構(gòu)圖和剪裁設(shè)計(jì)的需求。

二、傳統(tǒng)攝影構(gòu)圖與主題的表現(xiàn)方式

一幅優(yōu)秀的攝影作品一定是內(nèi)容和形式的完美結(jié)合。內(nèi)容是主要的、起決定作用的，決定著作品的價(jià)值。反過來，形式也會(huì)影響內(nèi)容。僅有好的內(nèi)容而沒有好的形式去表現(xiàn)，就談不上優(yōu)秀。好的形式讓人賞心悅目，不好的形式可能歪曲內(nèi)容。在傳統(tǒng)攝影時(shí)代，攝影構(gòu)圖是使用膠卷的有限畫面，在按下快門的瞬間將事物定格，使圖片生動(dòng)再現(xiàn)所要表現(xiàn)的事物，給人以美的享受。因此后期的構(gòu)圖與剪裁尤為重要。

（一）選擇合適的取景范圍

在攝影構(gòu)圖與主題的表現(xiàn)方面，如何突出主題是攝影作品首先要解決的問題。是采用大場面，還是采用中景（近景）或特寫鏡頭來表現(xiàn)主題？應(yīng)把主題突顯在畫面上的什么位置？這在拍攝前就得作出決定。通常，大場面適合表現(xiàn)寬廣和規(guī)模宏大的主題，如大會(huì)會(huì)場、建設(shè)工地、碼頭機(jī)場、田野等。中景適合表現(xiàn)事物的一個(gè)側(cè)面，如大會(huì)主席臺(tái)，建設(shè)工地、碼頭機(jī)場、文藝活動(dòng)的一角等。特寫適合表現(xiàn)特定細(xì)節(jié)，如大會(huì)上作報(bào)告的人、舞臺(tái)上的演員、工廠農(nóng)村的先進(jìn)人物等。不論是采用大場面、中景還是特寫，都應(yīng)該把主體物安排在畫面最顯著的位置，使照片主題一目了然[1]。

（二）選擇恰當(dāng)?shù)呐臄z點(diǎn)

為了更好地突出主題，選擇拍攝點(diǎn)至關(guān)重要。按高低位置來分可分為平視、仰視和俯視。按平行位置來分，可分為正視、側(cè)視。拍攝大場面最好采用高角度俯拍，從而表現(xiàn)場景的寬廣宏大。拿起相機(jī)從取景框望去，就要考慮最基本的構(gòu)圖形式，決定是拍橫片還是豎片。

三、構(gòu)圖的注意事項(xiàng)

第一，主體與陪體的統(tǒng)一。以福州西禪寺的報(bào)恩塔為例，拍攝構(gòu)圖時(shí)，要用塔旁的寺廟交代寶塔的地點(diǎn)，旁邊的一棵樹起對(duì)比作用，寶塔顯露在明凈的天空中，輪廓清晰，構(gòu)圖優(yōu)美。照片的畫面主體與陪體要相宜得體，互有照應(yīng)，如果僅有主體而無陪體，畫面就會(huì)顯得呆板、缺少變化。

第二，畫面要簡潔、疏密有致。要從紛紜復(fù)雜的事物中恰當(dāng)?shù)赝怀鲋黧w，背景中可有可無的、妨礙主體突出的東西必須刪除，做到簡潔明快、主題突出。

第三，一個(gè)畫面只能表現(xiàn)一個(gè)中心。如果畫面出現(xiàn)兩個(gè)中心，就會(huì)造成賓主不分甚至喧賓奪主。

第四，虛實(shí)結(jié)合，恰如其分。為了突出主體，必須棄繁就簡，但有時(shí)無法避開雜亂的背景物體，可采取虛實(shí)結(jié)合的辦法，把焦點(diǎn)對(duì)準(zhǔn)主體，放大光圈使背景模糊。還要注意大小高低對(duì)比和明暗遠(yuǎn)近對(duì)比，這是攝影經(jīng)常運(yùn)用的表現(xiàn)方法。利用近大遠(yuǎn)小的透視原理，靠近主體物拍攝以突出主體。想要突出主體且具備一定的視覺沖擊力，需要在主體周圍留出一定的空白。例如，在拍攝寶塔的過程中需要將天空作為背景，不可使寶塔和其他物體出現(xiàn)重疊。對(duì)于影調(diào)的明暗對(duì)比，攝影界有這樣的口訣，“暗的主體襯在亮的背景上，亮的主體襯在暗的背景上，中間要有暗的輪廓線；主體暗，背景暗，中間要有亮的輪廓線”。這是從實(shí)踐中總結(jié)出來的經(jīng)驗(yàn)，也是業(yè)界行之有效的規(guī)則。

第五，適當(dāng)?shù)亓舭?。攝影師在拍攝人物時(shí)總是將主體人物安排在單一色調(diào)背景所形成的空白處，避免與房屋、樹木等景物重疊，給人以明快的感覺[2]。常言道，“畫留三分空，生氣隨之發(fā)”。攝影的畫面構(gòu)圖也要遵循這一法則，在主體周圍留下空白，從而突出主體。總之，需要有效使用留白方式。留白面積大小需要和實(shí)物呈一定的比例關(guān)系，不可出現(xiàn)面積相等和對(duì)稱的現(xiàn)象。畫面上的空白處與實(shí)體部分的比例應(yīng)為1∶3。如果兩者相等，則會(huì)給人呆板的感覺。創(chuàng)造性地運(yùn)用攝影畫面上的空白布局，使畫面變化萬千，或近或遠(yuǎn)，或疏或密，或虛或?qū)?，精心加以安排，能使畫面具有新意?/p>

四、老照片的歷史背景

攝影作品是攝影師運(yùn)用攝影技術(shù)，對(duì)自然、人物等客觀事物進(jìn)行展現(xiàn)，以供人們欣賞的藝術(shù)作品。只有構(gòu)圖與剪裁精簡凝練巧妙，攝影作品才會(huì)更具藝術(shù)價(jià)值。

在傳統(tǒng)攝影時(shí)代，攝影構(gòu)圖是用膠卷的有限畫面，實(shí)現(xiàn)對(duì)攝影對(duì)象的生動(dòng)再現(xiàn)。通過凝練的構(gòu)圖突出主題，達(dá)到使主體醒目、具有視覺沖擊力的目的，使畫面整體均衡，讓人感到穩(wěn)定、和諧、完整。

1960年11月，董必武到福建視察工作，福建日?qǐng)?bào)社攝影記者周映丁受指派跟隨采訪。董必武那時(shí)已經(jīng)年逾古稀，但身體還很健康，他登上日光巖并留下了詩篇，“日光巖上望臺(tái)澎，逆順殊途今古情。勢(shì)蹙一隅依美帝，風(fēng)流千載憶延平。探囊可得收金馬，決策終須捕海鯨。國土合當(dāng)全解放，首應(yīng)逼退入侵兵”。這首詩反映了老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家對(duì)和平統(tǒng)一祖國的愿望與反對(duì)外侮的決心。當(dāng)時(shí)跟隨采訪的還有廈門日?qǐng)?bào)社記者李力和福建電影制片廠的王宏謀等。董必武在福建視察工作的日子里，隨行記者都盡職盡責(zé)地運(yùn)用嫻熟的攝影技巧，在取景器里進(jìn)行構(gòu)圖，及時(shí)抓拍，成就了一批珍貴的老照片。

五、攝影中應(yīng)用數(shù)字技術(shù)的意義

單純從成像原理來說，傳統(tǒng)攝影和數(shù)字技術(shù)沒有差別，都是利用物理學(xué)中的小孔成像原理。然而，傳統(tǒng)攝影在儲(chǔ)存相片、相片后期處理等方面有一定的局限性，其必須有感光材料，在暗房使用化學(xué)方法，才能呈現(xiàn)影像[3]。而且，傳統(tǒng)攝影對(duì)技術(shù)的要求特別高，因?yàn)椴豢梢院笃谔幚?。?shù)碼攝影對(duì)攝影者沒有非常嚴(yán)格的要求，只要在構(gòu)圖上突出主體，運(yùn)用簡潔凝練的剪裁方法，使用圖形圖像處理軟件編輯和處理圖片，就能夠達(dá)到理想的效果。

筆者在整理歷史資料時(shí)，接觸了許多傳統(tǒng)攝影時(shí)期留下來的珍貴的、具有歷史資料價(jià)值的老照片，因?yàn)槟甏眠h(yuǎn)，出現(xiàn)了破損、模糊、發(fā)霉、粘連、褪色等問題，如果不及時(shí)修復(fù)，將造成不可挽回的損失。此時(shí)，數(shù)字技術(shù)就能夠發(fā)揮作用。數(shù)字技術(shù)不僅能夠?qū)险掌M(jìn)行掃描，而且能在影調(diào)、色彩、反差等方面進(jìn)行修整再造，還原老照片的本來面貌，將老照片永久保留下來。其還能對(duì)老照片中的一些不足進(jìn)行調(diào)整，使之更加完美。

老照片原始的底片已經(jīng)難覓其蹤，只能通過強(qiáng)大的數(shù)字技術(shù)掃描，調(diào)整原始畫面的影調(diào)、色彩、反差，甚至進(jìn)行增減修整再造。

數(shù)字技術(shù)出現(xiàn)以前，需要花費(fèi)很大的人力、物力才能夠達(dá)到特殊的拍攝效果。制作傳統(tǒng)照片，放大后修照片也很費(fèi)功夫。在后期制作中，色調(diào)、影調(diào)、亮度、反差的調(diào)整以及特殊的暗房加工操作都很復(fù)雜。運(yùn)用數(shù)字技術(shù)，這一切都可以依靠相關(guān)軟件輕而易舉地完成。

修復(fù)老照片的最終目的是盡可能真實(shí)、完整地將其保留下來。一張具有歷史價(jià)值的老照片能為歷史的傳承和研究提供可信的依據(jù)和資料[4]。它不同于純粹的藝術(shù)創(chuàng)作，不能隨意加上藝術(shù)效果，所以在編輯的過程中，必須保證原片的真實(shí)性，不能為了追求照片的美觀而破壞了原有的構(gòu)圖。

通過數(shù)字技術(shù)對(duì)老照片進(jìn)行編輯處理，能讓老照片的品質(zhì)得到提高，擁有更強(qiáng)的生命力，提升其藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值。

六、基于數(shù)字技術(shù)的老照片構(gòu)圖與剪裁的再設(shè)計(jì)

創(chuàng)作出構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)和諧的作品，是每個(gè)攝影愛好者的追求。但優(yōu)秀的攝影師也很難保證可以實(shí)現(xiàn)這種構(gòu)圖效果，主要原因是在拍攝取景的過程中，不一定可以找到最優(yōu)的拍攝位置，此外也會(huì)受到鏡頭的限制或?qū)ψ罴雅臄z時(shí)間把握不精準(zhǔn)等因素的影響。因此，后期剪裁是最佳的彌補(bǔ)方法。

照片剪裁實(shí)際是攝影創(chuàng)作的二次構(gòu)圖，有時(shí)在拍攝的過程中不能充分表達(dá)出作者想要達(dá)到的攝影意圖，容易出現(xiàn)中心不均衡及畫幅橫豎選擇不合理等問題。而采用裁剪這種補(bǔ)救措施可以取得理想的效果，使照片煥然一新，成為優(yōu)質(zhì)的作品。

在裁剪時(shí)，科學(xué)的裁放比例可以滿足照片的虛擬剪裁需求，可以借助白紙板對(duì)照片進(jìn)行框架式遮擋處理，預(yù)覽照片剪裁效果。

剪裁和攝影構(gòu)圖一樣，需要攝影師具備一定的審美功力及構(gòu)圖技巧。同一張照片采用不同的剪裁方式呈現(xiàn)出來的效果存在差異，想要取得什么樣的效果需要采用“虛擬剪裁”進(jìn)行判斷，但傳統(tǒng)照片并不能隨心所欲地進(jìn)行剪裁，會(huì)受到一定的約束。

一方面，其受照片尺寸的約束。由于剪裁只需要留取其中的一部分，所剪裁的照片大小需滿足尺寸需求，可以采用擴(kuò)印一張照片進(jìn)行剪切，在此基礎(chǔ)上放大比例再裁切的方式。當(dāng)前很多數(shù)碼彩擴(kuò)設(shè)備先對(duì)底片進(jìn)行掃描，進(jìn)而局部擴(kuò)印照片。這種方式可以滿足照片的剪裁輸出需求，局部放大輸出的擴(kuò)印照片。

另一方面，其受底片面積的影響。底片局部放大時(shí)，在底片中主體所占的面積越大，越滿足局部放大需求。若底片中主體所占的面積較小，對(duì)照片進(jìn)行放大時(shí)，顆粒也會(huì)逐漸增加。通常情況下，畫幅底片采用局部放大時(shí)呈現(xiàn)出較強(qiáng)優(yōu)勢(shì)，而對(duì)小幅畫底片進(jìn)行裁放時(shí)需要謹(jǐn)慎，原因是照片質(zhì)量和放大倍率有密切的關(guān)系。在拍攝照片時(shí)，因?yàn)槿宋镎谛凶?，所以?gòu)圖背景比較雜亂，可以通過數(shù)字技術(shù)的處理，進(jìn)一步突出主體。

第一次構(gòu)圖時(shí)主體不夠突出，我們可以采用數(shù)碼軟件進(jìn)行二次構(gòu)圖，但比較常見的構(gòu)圖方式是九宮格構(gòu)圖法。這種方法將畫面的四個(gè)邊平均分為三份，采用直線將邊線點(diǎn)連接起來，形成“井”字形，進(jìn)而將畫面分為九個(gè)方格。但在構(gòu)圖的過程中，不可將攝影主體放在中間，需要將攝影主體放在“井”字的四個(gè)交點(diǎn)上，經(jīng)過二次剪裁使圖片主體突出。

通過膠片拍攝學(xué)習(xí)攝影的人，基本都具有很好的攝影基本功，非常熟悉攝影的基本知識(shí)和攝影理論，因經(jīng)歷過傳統(tǒng)的黑白暗房和彩色暗房的操作，對(duì)影像的處理、理解和把握功力很強(qiáng)。了解和掌握影像處理軟件技術(shù)，對(duì)其而言是錦上添花。因?yàn)橛辛四z片攝影的功底，運(yùn)用數(shù)碼攝影技術(shù)易如反掌。

傳統(tǒng)攝影創(chuàng)作是以最能表達(dá)作者審美觀點(diǎn)和事物本身發(fā)展的客觀事物為主體而拍攝的源于生活、高于生活的畫面。而對(duì)于數(shù)碼攝影創(chuàng)作而言，數(shù)字技術(shù)可以更好地豐富攝影畫面。采用數(shù)碼相機(jī)掃描底片后，針對(duì)性地改變?cè)籍嬅娴纳屎陀罢{(diào)，能夠提升原始圖片的質(zhì)量，而這種優(yōu)勢(shì)恰好是傳統(tǒng)攝影不具備的。精準(zhǔn)和恰當(dāng)是電腦輔助創(chuàng)作的難點(diǎn)所在，這要求創(chuàng)作者具有深厚的藝術(shù)功底。

這種基于想象創(chuàng)意的畫面，采用數(shù)字創(chuàng)作的方式呈現(xiàn)出來的技能超出了攝影術(shù)，只要具備巧妙的構(gòu)思，就可以利用電腦對(duì)拍攝的素材進(jìn)行合成，得到令人滿意的畫面?？梢哉f，利用數(shù)碼相機(jī)和智能手機(jī)，只有想不到的畫面，沒有做不出的圖像。

現(xiàn)在不能再用傳統(tǒng)攝影的眼光來看待數(shù)字?jǐn)z影，而應(yīng)當(dāng)接受數(shù)字?jǐn)z影技術(shù)帶來的顛覆性的新意，在翻新老照片領(lǐng)域發(fā)揮數(shù)字?jǐn)z影的優(yōu)勢(shì)，開拓新的思路。

由于計(jì)算機(jī)和數(shù)字化信息技術(shù)日趨成熟，數(shù)碼攝影已逐漸取代傳統(tǒng)攝影，但不可否認(rèn)的是，傳統(tǒng)攝影依然擁有獨(dú)特的魅力，尤其是歷史保留下來的老照片，具有還原歷史的、教科書作用的寶貴價(jià)值。這些老照片通過數(shù)字技術(shù)的處理，將呈現(xiàn)出更加完美的視覺影像效果。

數(shù)字?jǐn)z影是數(shù)字時(shí)代的智慧結(jié)晶，也是現(xiàn)代科技和現(xiàn)代文明發(fā)展的產(chǎn)物，在發(fā)展過程中需要借鑒傳統(tǒng)攝影中的技術(shù)精華，進(jìn)而發(fā)揮出藝術(shù)魅力；傳統(tǒng)攝影時(shí)代的老照片更要借助和依托數(shù)字技術(shù)，發(fā)揮其內(nèi)在的優(yōu)勢(shì)，尋找自身的發(fā)展途徑，找到自己存在的價(jià)值。

七、結(jié)語

借助數(shù)字技術(shù)對(duì)老照片進(jìn)行構(gòu)圖與剪裁設(shè)計(jì)時(shí)，需要對(duì)老照片進(jìn)行分析。圖片的內(nèi)容是設(shè)計(jì)的主體，而形式會(huì)對(duì)內(nèi)容產(chǎn)生影響，因此需結(jié)合歷史背景，有效采用數(shù)字技術(shù)拓展傳統(tǒng)攝影的活化創(chuàng)意，通過這種設(shè)計(jì)方式提高傳統(tǒng)攝影的創(chuàng)意價(jià)值。但在借助數(shù)字技術(shù)進(jìn)行設(shè)計(jì)的過程中，需要有效結(jié)合傳統(tǒng)攝影技術(shù)，滿足圖片創(chuàng)意需求，充分展現(xiàn)傳統(tǒng)照片的獨(dú)特魅力，彰顯創(chuàng)意設(shè)計(jì)價(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 李軍偉.數(shù)字圖像技術(shù)在造型基礎(chǔ)素描中的應(yīng)用效果研究[J].自動(dòng)化與儀器儀表，2018（8）：51-53.

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[4] 夏雨，勛南.攝影史話[M].福州：福建教育出版社，2003：8.

作者簡介 周文磊，碩士，講師，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。 吳昌煜，本科在讀，研究方向：網(wǎng)絡(luò)與新媒體。