河南博物院藏銅帶鉤形制特征分析

蔡杰

帶鉤，古稱(chēng)“鉤”。束腰帶具上的構(gòu)件，用于束帶或佩系。多為銅質(zhì)、鐵質(zhì)，也有金、銀、玉、石等質(zhì)地。一般由鉤首、鉤體、鉤紐三部分組成，也有個(gè)別的異形帶鉤無(wú)鉤或無(wú)紐。帶鉤側(cè)視如“S”形，鉤紐固定于帶具上，鉤首用于鉤住帶具的一端，或用于鉤掛器物、佩飾等。造型各異，常見(jiàn)水禽形、獸形、琵琶形、竹節(jié)形等。作為一種獨(dú)特的構(gòu)件，其不僅是一種實(shí)用器物，同時(shí)也是一件藝術(shù)品，尤其在先秦兩漢時(shí)期與服飾的發(fā)展有著緊密的聯(lián)系，發(fā)揮著其特有的作用。

河南博物院藏不同時(shí)期的銅帶鉤約300件，它們按造型分，可分為鳥(niǎo)獸形帶鉤、琵琶形帶鉤、棒形帶鉤等類(lèi)型，時(shí)間跨度從戰(zhàn)國(guó)時(shí)期開(kāi)始到明代結(jié)束，其中以戰(zhàn)國(guó)時(shí)期銅帶鉤最多，漢代其次。

戰(zhàn)國(guó)

戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，中原地區(qū)的帶鉤造型豐富，在鄭州崗杜、洛陽(yáng)、開(kāi)封均有發(fā)現(xiàn)，河南博物院藏這一時(shí)期的帶鉤以琵琶造型為主，還有獸面形、長(zhǎng)牌形等造型，這時(shí)的造型與商代時(shí)期比已經(jīng)趨于寫(xiě)實(shí)，但其制作工藝也更加多樣，錯(cuò)金銀鑲嵌工藝已經(jīng)十分成熟。

錯(cuò)金鑲嵌帶鉤（圖1），鉤面呈長(zhǎng)方形，鉤體呈弓背形，鉤首殘缺。整體器物通體錯(cuò)金，鑲嵌深淺顏色不同的綠松石，錯(cuò)金以“×”形紋飾的幾何紋為主，間有云紋，其紋理規(guī)整精細(xì)，華麗無(wú)比。這件帶鉤不僅采用錯(cuò)金，還采用鑲嵌綠松石工藝，繁縟的花飾，使其外觀(guān)色彩斑斕，有很強(qiáng)的層次感。綠松石是中國(guó)古代的一種美石，呈綠色，黃金則呈黃色，利用黃、綠二色之間的差別，以期達(dá)到一種互襯輝映的效果。長(zhǎng)25.5厘米，寬3.3厘米。河南新鄭烈姜坡采集。

燕形帶鉤（圖2），其外形似展翅飛翔的燕子，雙眼及燕尾羽毛鑄造得清晰可見(jiàn)，燕尾部被一怪獸緊咬，帶鉤已失，其背面有圓形鉤紐，其風(fēng)格寫(xiě)實(shí)，為典型的禽類(lèi)寫(xiě)真帶鉤。長(zhǎng)7厘米，寬3.6厘米。

龍形帶鉤（圖3），這件帶鉤體形較為龐大，作為異形帶鉤的一種，其鉤體呈波浪形狀，龍的脊背部鑄有溝槽，疑似鑲嵌之物丟失或脫落，同時(shí)個(gè)別部位還有鎏金的痕跡。其寬4.6厘米，長(zhǎng)18 厘米。

蟠獸紋鎏金帶鉤（圖4），鉤體呈橢圓狀，以浮雕的獸面為裝飾，其面目猙獰，整體變形，鉤背有一圓紐，鉤頸短而直，鉤首彎曲成鉤，其長(zhǎng)9.5厘米，寬4.9厘米，為20世紀(jì)50年代河南鄭州崗杜出土。

鳥(niǎo)首帶鉤（圖5），鉤體呈琵琶形，其鉤首為鳥(niǎo)頭狀，頂有橢圓形平冠，深目，尖嘴，背部靠尾端有圓形鉤紐。鉤面鑄幾何圖案，花紋內(nèi)似鑲嵌有裝飾物，但已全部殘缺，個(gè)別錯(cuò)金還隱約可見(jiàn)。長(zhǎng)19.8厘米，寬2.6厘米。1950年，河南開(kāi)封市移交。

雙連形帶鉤（圖6），帶鉤的鉤頭部為二鉤相并連接一處。雙鉤首前折，鉤尾略寬于鉤頸，兩鉤身間連以蟠螭，每個(gè)鉤面飾有绹索紋與回紋。后背和尾部各有一紐。長(zhǎng)5.5厘米，寬3厘米。

耜形帶鉤（圖7），這件帶鉤為典型的耜形，遠(yuǎn)看就像勺子的形狀，其鉤頸是一支長(zhǎng)而直的桿，半圓形鉤面上裝飾有幾何紋，背面則有圓形鉤紐。寬4厘米，長(zhǎng)7.8厘米。

秦

秦朝，中原地區(qū)的帶鉤已經(jīng)普及，這一時(shí)期河南博物院銅帶鉤主要類(lèi)型有獸面形、曲棒形等類(lèi)型，秦代帶鉤僅存有2件，不同于其他朝代之處，是其中一件帶鉤的鉤紐位于鉤體中部。

夔龍紋帶鉤（圖8），鉤體為青銅鑄造的夔龍紋，其紋理細(xì)致，頭部尾部的夔龍?jiān)煨蜕鷦?dòng)，是典型的全獸形帶鉤，其鉤頸向后微彎，鉤背有圓形的鉤紐，其鉤首為馬首形。長(zhǎng)7.1 厘米，寬2厘米。

鎏金幾何紋獸首銅帶鉤（圖9），鉤體呈琵琶形，整體呈彎弓形，截面為半圓形，鉤背后為平面，且中央有一圓形鉤紐，鉤首為嘴部突出彎曲變形的獸首。長(zhǎng)10.6厘米，寬1.8厘米。

漢

進(jìn)入漢代，中原地區(qū)的生產(chǎn)力迅猛發(fā)展，銅器在社會(huì)生活中的數(shù)量日益減少，但銅帶鉤仍大量存在，這與漢代貴族的奢華生活分不開(kāi)。河南博物院藏的這一時(shí)期帶鉤紋飾較為簡(jiǎn)單，多素面，鉤紐幾乎都位于鉤體的中部，制作工藝比起戰(zhàn)國(guó)時(shí)有所減退，在制作類(lèi)型上，可分為曲棒形帶鉤、琵琶形帶鉤、水禽形帶鉤、全獸形帶鉤、鳥(niǎo)形帶鉤、異形帶鉤等。

素面銅帶鉤（圖10），鉤體長(zhǎng)而圓呈細(xì)棒形狀，整體稍微彎曲，鉤頸細(xì)長(zhǎng)，鉤身素面無(wú)紋飾，鉤首一端為蛇頭，鉤背中央有一柱狀鉤紐，紐為圓形。通長(zhǎng)13.5厘米，寬1.4厘米。

水禽形帶鉤圖（圖11），此種形制帶鉤下為圓盤(pán)形，內(nèi)凹，其本身就是作為一個(gè)鉤紐，上部造型為一禽類(lèi)動(dòng)物造型，鉤首向后成為帶鉤，造型生動(dòng)形象，且簡(jiǎn)便實(shí)用。帶鉤長(zhǎng)3厘米，高2.3 厘米。

蝙蝠狀帶鉤（圖12），參照王仁湘先生的《善自約束：古代帶鉤與帶扣》分類(lèi)，此鉤應(yīng)屬全獸形。鉤首為圓頭柱形，鉤頸細(xì)長(zhǎng)約占鉤體將近三分之二，鉤體則飾以伸展雙翼的蝙蝠，鉤背下部鑄有圓形鉤紐。周身有鎏金痕跡，現(xiàn)已脫落。長(zhǎng)5.8厘米，寬3.6厘米。

晉

這個(gè)時(shí)期是帶鉤的衰落期，其數(shù)量和工藝都在加速后退。河南博物院僅藏有此時(shí)期的銅帶鉤1件。

漩渦紋銅帶鉤（圖13），鉤體飾有漩渦紋，鉤頸由粗漸細(xì)，鉤背有一圓形鉤紐，前端鉤首殘。長(zhǎng)9.1厘米，寬4.5厘米。

明

漢代以后，隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，社會(huì)經(jīng)濟(jì)與制度也在不斷地改進(jìn)與變革，帶鉤數(shù)很少。晉代之后，河南博物院僅藏有明代帶鉤數(shù)件，其中多以鎏金鏤空為主要類(lèi)型。

鎏金鏤空螭虎紋帶鉤（圖14），通體鎏金痕跡明顯，但大部已經(jīng)脫落，鉤體外形呈如意形，鉤首為龍首，鉤身部鑄成鏤空螭虎紋。長(zhǎng)7.5厘米，寬1.6厘米。

幾何紋帶鉤（圖15），帶鉤通體呈長(zhǎng)牌形，前窄后寬。鉤體的正面鑄有菱形花紋，并在菱形內(nèi)外飾以漩渦紋。鉤尾平且整齊。整個(gè)鉤體為微呈彎弓形。背面下部有一柱狀的鉤紐。長(zhǎng)10.8厘米，寬2厘米。

上述銅帶鉤中以琵琶型帶鉤居多，其次以曲棒形、獸面形、長(zhǎng)牌形為其主要類(lèi)型。工藝制作除了鎏金、錯(cuò)金銀以外，還有在銅器上鑲嵌綠松石、鏤空鑄造等工藝。

我們可將以上帶鉤進(jìn)行定型并加以分式：

琵琶形：二型

Ⅰ型：鉤頸較細(xì)，鉤體由細(xì)到粗，鉤紐接近尾部，鉤面飾有圖案，如鳥(niǎo)首帶鉤。

Ⅱ型：鉤頸粗短，鉤體較粗，整體呈彎弓形，截面為半圓形，背部中央有一圓形鉤紐。如鎏金幾何紋獸首銅帶鉤。

獸面形：一型

細(xì)頸，頸呈桿狀，鉤體鑄造為浮雕獸面形飾紋，背部有鉤紐。如蟠獸紋鎏金帶鉤。

全獸形：二型

Ⅰ型：鉤體為動(dòng)物造形紋飾，鉤頸較長(zhǎng)，鉤背有圓形鉤紐，鉤首為動(dòng)物造型。如夔龍紋帶鉤。

Ⅱ型：鉤體為昆蟲(chóng)等種類(lèi)形式，其鉤頸較長(zhǎng)，占鉤近三分之二，鉤首為圓頭。如蝙蝠狀帶鉤。

長(zhǎng)牌形：三型

Ⅰ型：鉤體呈長(zhǎng)牌形，鉤體表有紋飾，并有錯(cuò)金鑲嵌等工藝，鉤背中央有鉤紐。如錯(cuò)金鑲嵌帶鉤。

Ⅱ型：鉤體呈長(zhǎng)牌形，鉤體表面為鏤空裝飾，且通體有鎏金等制作工藝，鉤首為動(dòng)物造形。如鎏金鏤空螭虎紋帶鉤。

Ⅲ型：鉤體為長(zhǎng)牌形，鉤體表面前窄后寬，表面鑄有簡(jiǎn)單紋飾，鉤背有鉤紐。如幾何紋帶鉤。

水禽形：二型

Ⅰ型：鉤體為燕形，鉤紐接近尾部，雙目及羽毛清晰可見(jiàn)，風(fēng)格寫(xiě)實(shí)。如燕形帶鉤。

Ⅱ型：鉤體為鳥(niǎo)形，鉤紐較大，鳥(niǎo)首即為鉤首。如水禽形帶鉤。

異形：二型

Ⅰ型：鉤體較大，其外形為龍形，且應(yīng)用其他裝飾工藝進(jìn)行制作。如龍形帶鉤。

Ⅱ型：鉤體飾有簡(jiǎn)單的素紋，鉤首為二鉤相并且連接在一處，雙鉤首前折。如雙連形帶鉤。

耜形：一型

外形為匙形，鉤頸為桿狀，鉤體上裝飾有幾何紋。如耜形帶鉤。

綜上所述，我們可以大致了解中原地區(qū)銅帶鉤發(fā)展的基本走向?yàn)椋簯?zhàn)國(guó)時(shí)期已經(jīng)出現(xiàn)帶鉤，其制作工藝已經(jīng)相當(dāng)成熟，錯(cuò)金、錯(cuò)銀工藝，以及鎏金鑲嵌等制作工藝已經(jīng)趨于成熟，所以部分帶鉤歷經(jīng)兩千多年，仍然完好無(wú)損。如錯(cuò)金鑲嵌帶鉤，站在美學(xué)的角度，整體器物在綠松石和黃金的映襯下，更顯奢華與高貴，體現(xiàn)了古人對(duì)青銅器裝飾別樣的審美觀(guān)念。這種錯(cuò)金鑲嵌的裝飾工藝，在已發(fā)現(xiàn)的青銅器上，可謂是鳳毛麟角，同時(shí)用綠松石和黃金這些昂貴的材料裝飾一件器物，可見(jiàn)帶鉤的使用者并非尋常百姓，應(yīng)為當(dāng)時(shí)的王宮貴族們所專(zhuān)屬。由此可見(jiàn)，錯(cuò)金鑲嵌工藝不僅是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅鑄造工藝成熟的體現(xiàn)，也標(biāo)志著中國(guó)古代的錯(cuò)鑲工藝已經(jīng)達(dá)到很高的水平，對(duì)于研究我國(guó)古代的銅器鑄造工藝、錯(cuò)鑲工藝以及服飾史同樣也提供了重要的實(shí)物例證。

漢代以后，中原地區(qū)的銅帶鉤開(kāi)始衰敗，雖然各種形制的帶鉤都不缺乏，但是其使用遠(yuǎn)不如戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，從現(xiàn)存的帶鉤數(shù)量我們可以真實(shí)地認(rèn)識(shí)到這一點(diǎn)。西漢劉安在《淮南子·說(shuō)林訓(xùn)》中提到當(dāng)時(shí)帶鉤使用的情況，“滿(mǎn)堂之坐，視鉤各異”，表明當(dāng)時(shí)人們多采用以鉤與環(huán)相扣合的方法來(lái)束系革帶，同時(shí)也展現(xiàn)了滿(mǎn)堂賓客所佩帶鉤式樣各異、裝飾華貴，革帶的制作越來(lái)越精美華麗。

漢代以后的晉及明代，帶鉤進(jìn)入衰落期，帶鉤的使用急劇衰落，出土明顯減少，帶鉤逐漸消失。

帶鉤形體各異，數(shù)量繁多，聚集了裝飾、藝術(shù)、實(shí)用等多種功能，是中國(guó)青銅器發(fā)展制作工藝不可缺少的組成，帶鉤不僅僅是用來(lái)裝飾，也是身份的一種象征，其質(zhì)地、造型和制作工藝直接體現(xiàn)了使用者的地位。同時(shí)，帶鉤在不同時(shí)期，也進(jìn)一步反映了社會(huì)的進(jìn)步和發(fā)展，甚至影響到政治、經(jīng)濟(jì)、文化特征的體現(xiàn)與展示。