淺析唐寅與仇英繪畫藝術(shù)的共通之處

【摘要】唐寅與仇英同列“吳門四家”，和沈周、文征明并稱，但他們的定位十分特殊，算不正統(tǒng)的文人畫家，這類非議歷來也伴隨著對二人的諸多評價。本文將從唐寅和仇英的繪畫藝術(shù)作品出發(fā)，對二人的山水畫、人物畫、造型結(jié)構(gòu)展開論述，使二人的共通之處更為直觀，幫助讀者對二人的繪畫藝術(shù)風格有一個深入的了解。

【關(guān)鍵詞】唐寅;仇英;繪畫藝術(shù);共通之處

【中圖分類號】J205? ? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2022）21-0089-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2022.21.028

學界常對唐寅和仇英的著作和文章進行比較研究，然后分別分析二人的風格特征。從當時的政治社會文化背景和吳門來看，該畫派的藝術(shù)風格可以作為主要切入點，通過分析唐寅與仇英的同一藝術(shù)表現(xiàn)形式，并結(jié)合有關(guān)美術(shù)史的知識，通過不同視角進行分析，突破了一般從單一人物的角度進行研究。

明中后期，由于我國資本主義市場經(jīng)濟還處于萌芽階段，自然經(jīng)濟與社會發(fā)展需求之間的矛盾開始出現(xiàn)。伴隨著藝術(shù)向商品化、社會化的方向發(fā)展，社會對藝術(shù)品的需求也日益增長，從而形成了一個面向大眾的藝術(shù)品交易市場。唐寅與仇英繪畫藝術(shù)的盛行與發(fā)展，正是由于這個時代社會經(jīng)濟發(fā)展，奠定了堅實的經(jīng)濟和社會基礎(chǔ)，而其藝術(shù)繪畫的質(zhì)量和水平、人格魅力、審美取向等，則是他們打開這扇門的重要鑰匙。本文對唐寅和仇英兩位繪畫藝術(shù)的深入研究有利于人們?nèi)娴卣J識到二者在諸多方面的共通之處，能夠深入體會二者的繪畫藝術(shù)表現(xiàn)，也能加深對唐寅和仇英兩位繪畫藝術(shù)的理解和認識，二者的筆墨技法和結(jié)構(gòu)構(gòu)圖也對人們的繪畫創(chuàng)作方式具有一定的幫助和啟發(fā)。

一、人物畫成就突出

由于唐寅和仇英同為周臣之門，所以二者在繼承上都是浙派風格，其取法范圍也基本類似，都來源南宋的院體。唐寅與仇英的個人經(jīng)歷很不相同，于繪事卻是殊途同歸，人物畫成就頗豐。

唐寅的人物畫多取材于高人雅士、神仙故事、宮妓等題材。就具體畫法而言，大致可分為兩大類：第一類是線條工細、設(shè)色妍麗的作品，其代表作有《王蜀宮妓圖》。畫中四個歌舞宮女正在化妝等待君王召喚侍奉。他們頭戴金蓮花冠，身穿云霞彩飾，面施胭脂，氣色豐潤中不失嬌艷，情態(tài)端莊嬌媚。唐寅創(chuàng)作此畫，意在揭示前蜀后主王衍荒淫腐化的人生，蘊涵著鮮明的諷刺意味。此畫是唐寅工筆重彩畫風的具體展現(xiàn)，它顯示出唐寅在造型、筆觸和繪畫方面的高超技巧。畫中這位仕女身材修長，削肩窄背，柳眉櫻髻，額、鼻、頷施以“三白”，既吸收了張萱、周昉創(chuàng)造的“唐妝”造型特征，又體現(xiàn)了明代追求清秀美貌的審美形式。這四個人物交錯有序站立，并透過微微傾斜的頭部、略微彎曲的手臂，形成各種變化和相互間的緊密聯(lián)系，強化了形象的豐富性和活力。筆法近法杜堇，遠宗唐人，衣紋作琴弦描，細勁流暢，富有彈性和質(zhì)感，冠服紋飾描畫尤見精細，細致入微。色彩明快，既有冷暖對比強烈，又有相似色的巧妙過渡和組合，使整體色彩豐富和諧，濃烈而高雅。畫風具有雅俗共賞的藝術(shù)特點。

唐寅人物畫的第二類作品筆墨爽利，轉(zhuǎn)筆有力方勁，起伏抑揚且線條收放自如。如代表作《秋風紈扇圖》，整幅畫純用白描，用淡淡的墨水輕輕點上上身的衣帶，隨風輕輕飄動。這幅畫描繪的是庭園一角，一位婦女手持扇子，秀發(fā)挽成高髻，飾以淡色鬢朵，女子側(cè)身凝望，眉宇間微露著幽怨。人物以白描手法，筆墨流動爽利，線條起伏頓挫，他將李公麟的行云流水描與顏輝的蘆描結(jié)合，用筆富有韻律感。書寫流暢，線條起伏抑揚，比較粗放，含蓄有思想，畫法兼工帶寫。人物的勾勒以及湖石的渲染極為流利，收放自如，自然而流暢。整幅畫純用白描，用淡淡的墨水輕輕地點著上身的衣帶，隨風輕輕飄動。叢竹雙鉤的運用恰到好處，形成了筆墨的神韻，豐富的整體色彩。畫面上的人物背景十分簡練，只畫了山坡上的石壁和峭壁的一角，上、下兩面也只是疏密落落的青綠枝葉，大面積的自然空白給人以空曠、冷淡寂寥的視覺體驗，突出“秋風拂面”、觸目傷情的主旨。以線條、內(nèi)容形成強烈對比，特別是冷酷的美女與幾塊頑石形成的強烈反差與對比，展現(xiàn)了畫家用筆抒情與寫意的獨特藝術(shù)。

同樣，在人物畫方面，仇英的藝術(shù)成就也極為突出，而且題材多樣。其中有一大類是歷史故事畫，傾向于濃重的古典主義。然而，在商業(yè)經(jīng)濟迅速發(fā)展、文人畫繁榮的社會條件下，他的繪畫創(chuàng)作風格向普遍藝術(shù)化、走向文化藝術(shù)化的雙向發(fā)展演變，從而其繪畫作品形成了蘊涵多元美的美學特質(zhì)。就像他的歷史故事畫《人物故事圖冊》一樣。全冊十開，內(nèi)容取材于歷史故事、寓言傳說、文人軼事及詩文寓意，具體為子路問津、明妃出塞、貴妃曉妝、南華秋水等。這類題材多為畫家所描繪，而仇英在作品立意、形象塑造、筆墨表現(xiàn)等方面，則以其聰明才智和技巧展現(xiàn)出鮮明的個性風格?！度宋锕适聢D冊·子路問津》這是從孔子游歷各國的歷史故事中選出的。歷史上的孔子世家記載：去葉，反于蔡。長沮、桀溺耦而耕，孔子以為隱者，使子路問津焉。長沮曰：“彼執(zhí)輿者為誰？”子路曰：“為孔丘。”故使子路問津。前方有一大塊石頭，石頭表面用小斧劈法皴。由于絹地不吸水，皴后即加分染，墨色變化多而趨于飽和，以顯示石塊的厚度，這是仇英師周臣法略有變化的一種技藝。巖旁及孔子車后均為樹木雜樹，樹形多而不亂，枝干屈曲而能相映成趣，并且近干皴遠枯枝干略染，是仇英氏家法特征。“孔子于車中扶幾端坐，雖于迷道中不失安詳。一童侍立于側(cè)。前方則子路供立，耕者方作指點欲語狀?！边h山淺墨與淺綠漬成萬傾，以水波隔空，以空白處理之妙招。數(shù)脈山巒，散見天邊，延伸畫面的空間層次。

雖然仇英的人物畫精巧，但仍然不失儒雅與大氣，為當時雅俗人士所欣賞。仇英注重對日常生活的深入觀察和親身體驗，并且能準確而深刻地捕捉和反映小人物細膩的精神面貌和每個細節(jié)之處。例如《職貢圖卷》描繪了邊疆少數(shù)民族入京朝貢的情景。沿途山脈連綿起伏，白云環(huán)繞，群山起伏，林木蔥郁，泉水潺潺。數(shù)路朝貢人身著異域服飾，扛著大旗，牽著駿馬、駱駝，載著寶物徐徐前行。畫面上人物眾多，場面宏大，構(gòu)圖豐富，井然有序。全畫用筆嚴謹，人物刻畫生動細致，敷色艷而不俗，是仇英人物畫傳世名作。仇英擅長使用不同的畫筆粗細表現(xiàn)物象的不同，或筆觸圓潤流暢，或筆觸長勁銳利。他不但擅長設(shè)色，而且擁有精湛的白描技藝。人物畫中造型準確，形象逼真，概括性強，線條流暢，有別于當時的板刻習氣，對后來的尤求、禹之鼎和清宮仕女畫產(chǎn)生了重大影響，變成了當時仕女畫的典范。

唐寅與仇英二人師從周臣，技法形式均與師者極為相似。人物畫中造型準確、筆力剛勁。他們的實踐性甚至超越了院體畫，二人分別在清逸瀟灑和工細精巧兩個方向上，挖掘深化了周臣老師的院體繪畫，最后青出于藍，在人物畫方面取得了長足的進步。

二、山水畫博采眾長

唐寅、仇英的藝術(shù)取向就是繼承并發(fā)揚宋畫風格。二人在山水畫的創(chuàng)作中，吸收各家之長，在繪畫藝術(shù)方面取得更高成就。

唐寅仇英同師周臣，而唐寅隨師時間較長，因此技巧形式更接近周臣，但他比周臣更有南宋文氣。唐寅的山水畫博大精深，畫面布局嚴謹，造型逼真，筆法遒勁。其作品氣勢磅礴，造型嚴謹準確，筆墨精妙高遠。這類作品中代表如《步溪圖》（見圖1），山峰壁立，云靄迷蒙。一人在山腳下徐步而行，衣袖隨風飄動，隱士心境盡然，與之相對而立，神態(tài)怡然。平岡處樹木成林，板橋小溪，山風颯颯，意境空無。從畫面上看，這幅畫以宋郭熙的全山全景、曲折險峻、縝密有力為特色，與南宋時期的劉松年、李唐的以白計黑、簡明明快等藝術(shù)風格有機地融為一體，創(chuàng)造了一種周密而又精巧有力的藝術(shù)格調(diào)。又如《騎驢歸思圖》，畫中描繪的山崖雄偉壯麗，湍急溪水一泄而下;溪上吊橋、蔥郁樹木、騎驢旅人。筆鋒犀利剛勁，皴法把大斧劈拉長拉細，更顯生動潤澤，用墨色濃淡細致，既有北派山水的厚重和立體，又有南派山水的浪漫情調(diào)，展示文人隱逸的思想情趣。這充分表現(xiàn)了文人隱逸的思想情趣，是研習周臣的精工細作。文人出身使他逐漸脫離周臣一派，中和了吳門畫派的文人旨趣，顯示出一種格調(diào)高深的瀟灑風格。對世俗生活和民間文藝的關(guān)注在題材和藝術(shù)追求上趨向。

圖1 唐寅《步溪圖》? ? ? 圖2 仇英《柳下眠琴圖》

仇英也具備周臣的一些繪畫風格，但就用墨水運筆來說，卻偏于秀巧精致，不可能像一些典型的宋代文人院體畫那樣富于雄氣，而是在宋代繪畫的傳統(tǒng)筆法上，卻又多了一絲清秀之氣。仇英本身本人性格篤實、求藝心切，多體現(xiàn)于山川和高士名流等題材。早期的《園居圖》，可以看出他對繪畫的態(tài)度是典型的周臣一路，其精雕細琢的畫風，甚至比老師還要精致。“吳門四家”中仇英的繪畫風格最為獨特和廣泛。這當然與其曲折的人生經(jīng)歷、廣泛的應(yīng)酬活動密切相關(guān)。例如《摹李唐重江疊嶂圖》，仇英用小斧劈皴畫山坡石，樹枝多方折。仇英只是參照了李唐的筆墨，而李唐水墨蒼勁的大斧劈皴卻消失在畫面中，只是早期的山水中細碎而整體的小斧劈皴被保留下來，完全符合工匠畫家的審美思路。

除此以外，他對山水畫的研究較為深入，其山水畫多與人物相結(jié)合，畫中人物的主題多為文人隱居。他的山水畫主要有兩種面貌：一種是青綠山水，取法于南宋趙伯駒等人，畫風稍顯文雅，生動有趣。二是設(shè)色山水，深受南宋院體畫家李唐的影響，又吸取劉松年精巧明麗的筆法，進而形成仇英獨特的畫風。如《柳下眠琴圖》（見圖2），畫中為一文士撫琴而臥，一童子負笈而上，仇英以文人的筆法描寫文人生活情趣。垂柳依依，隨風搖曳，坡石用墨筆草草寫成，勁爽利落，人物衣紋用筆方硬，筆法簡潔，是“十八描”中的折蘆描。仇英一生都在吸取文人畫家的審美情趣，但始終保持著自己的風格。

唐寅和仇英都師承了當時以“院派”著稱的周臣，并吸取了范寬、李唐、劉松年等人的長處，用水墨寫意來表現(xiàn)。

三、造型結(jié)構(gòu)重寫實

唐寅、仇英的繪畫藝術(shù)追求畫面精致、工整，這主要是由于注重繪畫結(jié)構(gòu)、造形等因素，用筆和造型傾向于寫實的院體風格。雖然它們在與文人繪畫融合的過程中，已經(jīng)開始注重用線條、筆墨、色彩等形式來表現(xiàn)情感，但所畫的物象仍然沒有違背院體繪畫的寫實與工致。唐寅和仇英的作品，主要表現(xiàn)了南宋秀美的院體氣派，匯集著秀逸的文人風尚。

唐寅的人物畫造型嚴謹，又結(jié)合南宋院體的寫實風格，比如《落霞孤鶩圖》，這幅畫描繪的是高嶺峻柳，臨江之時，有一人坐在閣中，望遠山的落差，一書童相伴。整體畫境沉靜，蘊涵文人畫氣質(zhì)。就表現(xiàn)手法而言，近景山石多用濕筆皴擦，勾斫相間，用墨較重。全畫墨色和悅潤澤，景物處理洗練灑脫。畫法工整、線條流暢。此畫構(gòu)圖簡練，筆法細勁中鋒，有剛?cè)嵯酀?。山石筆法比較豐富，運用順筆、逆毫、方折、圓轉(zhuǎn)等筆較多。畫中整整齊齊地穿插著樹木、房屋、溪流，極富詩人自然之美，使文人畫筆墨具有自然秀潤的自然意境美感，墨色酣暢淋漓，濃淡富有變化，精工秀逸與文人士氣相互結(jié)合。

仇英的《桃源仙境圖》中人物刻畫準確、細致，這幅畫的主體是人物，但人在畫中的主體形象比例不大，他通過多種色彩相互襯托，使這幅山水人物畫的主體人物突出。通幅以大青色為主，色彩艷麗而深沉。畫中三位主角身穿白色，不僅表現(xiàn)出三人的雅致，而且有著突出醒目的裝飾色彩作用。這幅作品在人物整體布局構(gòu)圖上都充分吸取北宋時期山水畫的整體結(jié)構(gòu)布局及其藝術(shù)風格特征，使得畫作視野開闊、境界宏大、疏密對比強烈、造型考究，嚴謹不茍的寫實特色呈現(xiàn)出工整精謹?shù)恼w效果。

他們開始注重運用線條、筆墨、色彩等表現(xiàn)手法來表現(xiàn)畫面，但并未脫離寫實技法的束縛，所畫的物象仍然具備院體繪畫的寫實與工致。唐寅和仇英在藝術(shù)作品上都追求細致，作品呈現(xiàn)出秀雅的氣象，并且和文人氣勢相互交融，在展現(xiàn)嚴謹扎實的造型能力和精湛的筆墨技巧的同時，也盡可能地避免了雕琢之氣。

四、結(jié)語

任何能在中國美術(shù)通史上占有一席之地的畫家，都有其獨特的才華、深厚的文化底蘊和眾多傳世佳作。在這些特征中，更重要的是許多不同于其他畫家的個性特點。多元而不失文人審美核心，是吳門畫派最大的魅力所在，也正是唐寅和仇英在吳門中的地位有共通之處。深入研究唐寅和仇英這兩位畫家的繪畫藝術(shù)，有助于人們更好地認識到二者在繪畫藝術(shù)上的共通性，能豐富人們對唐寅和仇英兩位繪畫藝術(shù)的理解和認識，二者的筆墨技法和結(jié)構(gòu)構(gòu)圖也對人們的繪畫創(chuàng)作方式有一定的幫助，極具參考意義。

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作者簡介：

陳宇，女，漢族，湖南益陽人，研究生在讀，湖南科技大學美術(shù)學專業(yè)。