人間正氣 時(shí)代風(fēng)采

王暢

文藝創(chuàng)作中有一種“非英雄化”的主張，但是，這并非由于在我們的現(xiàn)實(shí)生活中沒有英雄人物或缺乏崇高精神。事實(shí)上，像孔繁森、張鳴歧、徐虎、李國(guó)安以及其他在改革開放中涌現(xiàn)出來的英雄人物與先進(jìn)人物層出不窮，熱愛祖國(guó)、甘于奉獻(xiàn)、大膽改革、勇于創(chuàng)造、尊重科學(xué)、奮發(fā)圖強(qiáng)的精神一直是我們時(shí)代的主旋律。文藝創(chuàng)作要“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”，所以，謳歌我們的時(shí)代精神，塑造代表我們這個(gè)時(shí)代精神的英雄與先進(jìn)人物，乃是我們的文藝工作者的責(zé)任與使命。

寫過《辣椒嫂》的女作家周喜俊，在發(fā)表的中篇故事《辣椒嫂后傳》（《曲藝》連載）里，寫出了改革開放新農(nóng)村新人物的浩然正氣與時(shí)代風(fēng)采。

《辣椒嫂后傳》寫出了“辣椒嫂”高遠(yuǎn)的思想境界。對(duì)于“懂管理、有文化”的“辣椒嫂”韓華姣來說，在農(nóng)村實(shí)行土地承包到戶之后達(dá)到個(gè)人富裕不是難事。韓華姣的目標(biāo)是要在新形勢(shì)下帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們走共同富裕之路，她不是“池塘的蝌蚪”，她是“大海的蛟龍”。她要在改革開放的大好形勢(shì)下的新農(nóng)村干一番事業(yè)。韓華姣不同于常人的地方，就在于她既自信自尊，又不保守因循。她有膽有識(shí)、尊重科學(xué)、善于探索、不怕吃苦，所以她帶頭搞起來的養(yǎng)殖業(yè)從初步成功到不斷發(fā)展，從遭遇種種困難、挫折而又堅(jiān)韌不拔、百折不撓，終于克服道道難關(guān)，這都充分展現(xiàn)出改革開放時(shí)期新人物的浩然正氣與精神風(fēng)采。

韓華姣的作為首先要取得丈夫楊志民的支持，而正是在這一點(diǎn)上作品寫出了一系列的戲劇性矛盾與沖突。是留在農(nóng)村走帶領(lǐng)鄉(xiāng)親脫貧致富之路，還是進(jìn)城參加工作并與丈夫一起共享小家庭的安詳幸福問題上，韓華姣在取得了丈夫的理解與支持之后，又因?yàn)樵诎l(fā)展養(yǎng)殖業(yè)的科技問題上，得到過去的老同學(xué)、曾經(jīng)傾慕過她的縣外貿(mào)局干部趙軍平的支持，并與之有密切接觸而引起丈夫的猜疑與憤懣。加之韓華姣成為“報(bào)上有名，廣播里有聲，電視上有影”的名人后，更使楊志民有一種“像一頭被高貴女人牽著的獅子狗”的“附屬品”與“男家屬”的屈辱感，而由此構(gòu)成的夫妻間的尖銳沖突，卻在韓華姣的光明磊落與真誠(chéng)愛撫下，不但完全化解，而且使楊志民采取了決心辭掉公職、回鄉(xiāng)與韓華姣共同創(chuàng)辦事業(yè)的行動(dòng)。這就使人看到了韓華姣的凜然正氣與膽識(shí)智慧。而對(duì)于丈夫與女秘書王春曉之間初萌的不正當(dāng)關(guān)系，由于韓華姣的明智與有理、有節(jié)的處理，既使楊志民受到教育、保住面子，又挽救與成全了王春曉，真是有情有義，令人折服。

面對(duì)為非作歹的“青龍幫”頭目牛大橫的訛詐與威脅，韓華姣的信條是：壞人并不可怕，可怕的是我們不敢和壞人作斗爭(zhēng)。對(duì)于官場(chǎng)的不正之風(fēng)，她堅(jiān)持原則，進(jìn)行斗爭(zhēng)。在太行珍稀動(dòng)物養(yǎng)殖總公司最危難的時(shí)候，日本客商山本太郎在眾目睽睽之下放肆地凌辱劉小菊，韓華姣義正詞嚴(yán)地說：“我要公司，但更要國(guó)格、人格！”于是趕走了日本“財(cái)神”。作者通過描述以韓華姣為代表的改革開放時(shí)代中新人物的思想和作為，展示出新時(shí)代新人物的崇高境界與美好情懷。

但是，作者也并沒有把她筆下的新人物寫成“高、大、全”式的超凡脫俗的“神”。新的“辣椒嫂”是一個(gè)腳踏實(shí)地、通情達(dá)理、血肉充盈、感情豐富的形象。她事業(yè)的成功，既由于她的人格的嚴(yán)正，也由于她情感的真誠(chéng)。王春曉是靠關(guān)系頂替了韓華姣到縣計(jì)生委參加工作的“不光彩的角色”，但當(dāng)落難的王春曉猶疑地來到韓華姣的公司參加應(yīng)聘面試時(shí)，韓華姣親自迎接了這位曾“搶走過她工作”的人，當(dāng)她在熱情的接待中聽了王春曉不幸遭遇的含淚陳述后，立即決定留聘王春曉。這一方面說明韓華姣重視人才，另一方面也寫出了她的襟懷博大。后來，韓華姣送王春曉去上大學(xué)，陌路相逢中受過韓華姣救助的劉小菊以感恩的心情來找韓華姣，接替了王春曉的秘書工作。這一方面寫出了韓華姣的助人為樂、濟(jì)困扶危，另一方面也寫出了她的誠(chéng)懇與善良。還有那個(gè)過去在生產(chǎn)隊(duì)里“干活兒愛投機(jī)取巧占小便宜”、曾經(jīng)忌恨韓華姣的楊滑子，他因?yàn)樵诓≈械玫巾n華姣像親閨女一般的侍候，他病后韓華姣還幫他管理責(zé)任田，在他年老體弱時(shí)又安排他到養(yǎng)殖公司來當(dāng)門衛(wèi)……無論是家人對(duì)韓華姣從不理解、反對(duì)到成為堅(jiān)強(qiáng)后盾，還是王春曉、劉小菊對(duì)她的盡心竭力的支持，抑或是楊滑子對(duì)她的忠貞不貳的呵護(hù)，這中間既體現(xiàn)出韓華姣人格的力量，也體現(xiàn)出她的人情的力量。韓華姣過去與趙軍平有過戀情，但她把舊情化為友誼，她的理智既博得了趙軍平的尊重，也終于獲得了丈夫的理解;她處理丈夫的錯(cuò)誤與王春曉的迷茫問題，是那么理智、那么得體，真正做到了有理、有度、有節(jié)，在理智中又充滿了深沉、豐富的愛。

20世紀(jì)90年代的韓華姣不失80年代的“辣椒嫂”的性格本色：堅(jiān)毅剛直、爭(zhēng)強(qiáng)好勝。但改革開放中的“辣椒嫂”又不同于人民公社化時(shí)期的“辣椒嫂”，她以她的才華膽識(shí)與不怕吃苦的精神，使新農(nóng)村在改革開放的大氣候下依靠科學(xué)技術(shù)走上致富之路。新的“辣椒嫂”的形象是生動(dòng)鮮明的。楊志民、趙軍平、公婆老兩口、王春曉、劉小菊、谷縣長(zhǎng)、楊滑子乃至牛大橫、胡秘書、李鄉(xiāng)長(zhǎng)等人物也都塑造得各有特色、各見性格。所有主要人物與次要人物的描繪，都有著現(xiàn)實(shí)生活的依據(jù)。由于作者具有深厚的生活功底，又具有嫻熟的藝術(shù)表現(xiàn)手法，特別是作者構(gòu)思的精巧，所以作品講述的故事自然流暢又出奇制勝，情節(jié)緊湊又意趣盎然，整篇思想深刻而又感人至深，具有相當(dāng)?shù)乃囆g(shù)魅力。

有時(shí)候，作品的思想底蘊(yùn)可以讓讀者在閱讀、欣賞中自己思索而得到，未必都需作者在作品中全部明示出來，所以作品中有時(shí)候不要把話說盡，要給讀者留下更多的想象的余地，這就要求作者對(duì)某些情節(jié)盡量寫得含蓄些。我以為，在《辣椒嫂后傳》中，有些地方就可以格外注意“曲”和“藏”，這樣或許可以使作品更加深邃與完美。

選自《文藝報(bào)》