營造共情意識?拓展多元格局

趙衛(wèi)防

【摘 要】 2021年度，中國電影產(chǎn)業(yè)供給側(cè)產(chǎn)能和市場逐漸恢復(fù)，在內(nèi)容生產(chǎn)上也實現(xiàn)了新的超越。慶祝建黨百年的宏大語境下，本年度的“新主流大片”等主題電影創(chuàng)作成就凸顯，以人本表現(xiàn)來營造共情意識以及加強類型創(chuàng)新，成為這類影片最主要的亮點。2021年度的一般商業(yè)影片創(chuàng)作，在追求視聽本體之外，也體現(xiàn)出文學(xué)敘事扎實、努力和觀眾建立情感聯(lián)結(jié)的特色。文藝片的創(chuàng)作在表達(dá)情感的主題訴求下營造著新的多元化格局，藝術(shù)片的創(chuàng)作則在觀眾需求與個性表達(dá)之間尋求著新的平衡。

【關(guān)鍵詞】 2021年國產(chǎn)電影;共情意識;類型創(chuàng)新;電影敘事

2021年度，中國電影在全球顯示出一枝獨秀的良好態(tài)勢， 盡管受到疫情的影響，產(chǎn)業(yè)與創(chuàng)作層面均顯示出諸多亮點。全年城市影院新增銀幕6667塊，銀幕總數(shù)達(dá)到82248塊，全年總票房和銀幕總數(shù)繼續(xù)保持全球第一。全年城市院線總票房超過472億元人民幣，其中國產(chǎn)電影票房為399.27億元，占總票房的84.49%;全年城市影院觀影人次11.67億，超越疫情之前的規(guī)模，達(dá)到歷史新高。并且，重要的放映檔期也超越了疫情之前的成就，元旦檔、春節(jié)檔、清明檔、五一檔票房均達(dá)歷史之最，國慶檔票房創(chuàng)造了歷史第二的好成績，其中《長津湖》還以57.72億元創(chuàng)下了有史以來單片最高票房紀(jì)錄。電影供給側(cè)產(chǎn)能得以恢復(fù)，各制片單位全年共生產(chǎn)電影故事片565部，影片總產(chǎn)量為740部，達(dá)到疫情前的74% ^[1]。

2021年度的中國電影，在內(nèi)容生產(chǎn)層面，亦實現(xiàn)了新的超越。慶祝中國共產(chǎn)黨成立100 周年的宏大語境下，紅色題材電影創(chuàng)作成為這一年度的重要主題，對主流價值觀的多元化和深度化表現(xiàn)不斷得到拓展。在此基礎(chǔ)上，2021年度國產(chǎn)電影創(chuàng)作延續(xù)了多元化格局，其中紅色題材電影凸顯了營造共情意識和加強類型創(chuàng)新的特色;商業(yè)片的創(chuàng)作則在電影敘事層面取得了較大突破;文藝片的創(chuàng)作在表達(dá)情感的主題訴求下營造著新的多元化格局;藝術(shù)片的創(chuàng)作則在觀眾需求與個性表達(dá)之間尋求著新的平衡。此外，新的創(chuàng)作力量不斷發(fā)力，逐漸贏得業(yè)界和觀眾的關(guān)注。

一、營造共情和類型創(chuàng)新：

紅色題材電影內(nèi)容生產(chǎn)的新突破

以共情意識的營造來吸引觀眾，是2021年國產(chǎn)紅色題材電影內(nèi)容生產(chǎn)的主要特色。共情是心理學(xué)概念，由美國心理學(xué)家卡爾 · 羅杰斯（Carl Rogers）提出，他認(rèn)為：“共情或共情狀態(tài)，是指準(zhǔn)確地、帶有情緒色彩地覺察另一個人的內(nèi)在參照系，就好像你就是他，但又永遠(yuǎn)不失去‘好像狀態(tài)。因此，這意味著你就像他感受的那樣去感受他的痛苦或快樂，并像他察覺的那樣去察覺其中的原因，但永遠(yuǎn)認(rèn)識到：‘好像我是痛苦或快樂的，等等。”^[1]可見，共情是指體驗別人內(nèi)心世界的能力，具體心理過程是讓人與人之間從情緒、認(rèn)知、觀念等方面建立聯(lián)結(jié)，產(chǎn)生共鳴，讓溝通更有效，達(dá)成共贏的局面。共情能夠使人正確了解他人的感受和情緒，進而做到相互理解、關(guān)懷和實現(xiàn)情感上的融洽。

當(dāng)下，中國面臨著外交局勢變化、新冠疫情等百年未有之大變局的挑戰(zhàn);同時每個個體也面臨生存、發(fā)展、提升的問題;中國人需要用集體的力量迎接挑戰(zhàn)，在這樣的大環(huán)境下，體現(xiàn)集體力量、家國情懷但又能融入個體情感的作品才更容易與觀眾產(chǎn)生情感聯(lián)結(jié)。再加上慶祝中國共產(chǎn)黨成立100周年和脫貧攻堅戰(zhàn)取得決定性勝利的濃郁氛圍，使2021年度國產(chǎn)電影的內(nèi)容生產(chǎn)凸顯出營造共情的特色。2021年的國產(chǎn)電影中，“新主流大片”和傳統(tǒng)主旋律電影作品與中國觀眾形成更有效的互動和共情、滿足了他們深層次的情感需求，在美學(xué)表達(dá)和傳播能力上均實現(xiàn)了突破;作為國產(chǎn)電影另一重要支撐的主流商業(yè)片也在類型創(chuàng)新的同時，力求通過強化敘事手段的方法走進觀眾的心靈，建立與觀眾的情感紐帶;中等成本的影片在數(shù)量上依然占據(jù)著優(yōu)勢，一方面其繼續(xù)采用商業(yè)類型的包裝，另一方面也力求通過植入更強的人文思辨性來提升自身的藝術(shù)價值;而具有明顯“作者”風(fēng)格的藝術(shù)片也不再一味追求小眾表達(dá)，試圖在保持自身風(fēng)格的同時，以共情營造來吸納更多的受眾。

（一）“新主流大片” 內(nèi)容生產(chǎn)的新突破

首先，在中國共產(chǎn)黨成立100周年與脫貧攻堅取得勝利的重大歷史節(jié)點，2021年的主旋律電影呈現(xiàn)出以社會主義先進文化和革命文化為主題的創(chuàng)作新態(tài)勢。其中將主流價值觀與類型書寫、工業(yè)制作模式進行充分對接的“新主流大片”表現(xiàn)最為突出，出現(xiàn)了《懸崖之上》《1921》《中國醫(yī)生》《峰爆》《長津湖》《我和我的父輩》《鐵道英雄》《跨過鴨綠江》等多部力作。這些影片顯示出較強的類型創(chuàng)新意識，并整合優(yōu)秀創(chuàng)作力量、采用高投入的工業(yè)化制作模式。它們所展現(xiàn)的人本性和國家性已經(jīng)不僅僅停留在對主流價值觀的表達(dá)層面，而是上升到一種精神闡釋的層面。在對主流價值觀的拓展層面，這些影片首先更加趨于對個體的關(guān)注，進而凸顯人本性的現(xiàn)代價值理念，進一步提升思辨價值，特別是通過人本性與觀眾建立起情感的聯(lián)結(jié)?！堕L津湖》展現(xiàn)了志愿軍戰(zhàn)士的情懷和精神，影片通過展示伍千里、伍萬里兄弟以及連指導(dǎo)員梅生、炮兵排長雷公、狙擊手平河等鮮活的個體形象，塑造了志愿軍的整體群像。片中重點關(guān)注的是個體的生命狀態(tài)和情感狀態(tài)，比如他們各自的光榮與夢想、希望和家庭等，以此凸顯人本性，與觀眾建立共情意識。表現(xiàn)建黨主題的《1921》也力求展現(xiàn)那個時代普通人物的個體生存體驗和情感體驗，影片側(cè)重對李達(dá)、李漢俊、王會悟、毛澤東等人物的個體性表現(xiàn)和生活化描述，對他們建立進步政黨的初心和使命的描述也很個性化，進而將普通人的命運和建黨的宏大使命結(jié)合起來，深刻體現(xiàn)出中國共產(chǎn)黨成立是立足于最基本的人本理念。這一理念不僅賦予了影片人民性內(nèi)涵，更能讓其與當(dāng)下的觀眾達(dá)成共情，讓觀眾對建黨有了深切的情感共鳴。張藝謀執(zhí)導(dǎo)的《懸崖之上》亦是在高尚信仰的主題表達(dá)中注重對生命個體情感狀態(tài)的關(guān)注。如我潛伏人員儲良看到同為潛伏者的戀人小麗被特務(wù)帶走時，情急中不顧潛伏紀(jì)律將小麗的身份暴露給了偽裝成自己同志的對手，愛的人本性超越了一切;而潛伏任務(wù)的指揮者張憲臣本已脫離危險，但為了能再看失散多年的兒子一眼又入險境。影片以此表現(xiàn)這些革命者都有著人性最基本的訴求，這種對個體情感狀態(tài)和人本性的關(guān)注，成為其獲得與當(dāng)下普通觀眾共情的重要路徑。“新主流大片”還通過對“中國性”的表達(dá)，體現(xiàn)出對共情意識的營造及對主流價值觀表達(dá)方式的拓展，如表現(xiàn)救援主題的現(xiàn)實題材影片《中國醫(yī)生》《峰爆》等通過“國家整體對個體的救助”以及“人的生命高于一切”等理念表達(dá)，體現(xiàn)了“民本、民貴”的中國傳統(tǒng)思想，詮釋了以人為本是中國式救援的核心。這種理念在當(dāng)下疫情蔓延、國際局勢風(fēng)云變幻的氛圍中，與普通觀眾達(dá)成了情感上的共識，產(chǎn)生了極大的共情心理。同時，這些影片通過對平凡英雄的塑造，展示出以集體之力為每個個體付出與奉獻(xiàn)的大國風(fēng)范，這是對中國傳統(tǒng)文化中的人本主義精神的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，充分展現(xiàn)出新時代社會主義核心價值觀的根本內(nèi)涵，也表達(dá)出與觀眾相同的時代情感。7E2BAAA8-93A0-4212-90A1-88C6FB9FAA05

2021年的“新主流大片”在類型表達(dá)層面也表現(xiàn)出諸多創(chuàng)新?！稇已轮稀贰惰F道英雄》等在敘事方法上受《閃靈》（1980）的啟發(fā)，偏重于以雪景來營造詭秘的氣氛;《1921》以三股勢力的交織構(gòu)筑起類型片中追尋/壓制的矛盾對立關(guān)系，上海巡捕房追捕馬林與尼克爾斯基時加入的“追車戲”不似其他的追車橋段那樣一味地表現(xiàn)追車、撞車，而是展示雙方利用公共汽車做掩護斗智斗勇，以懸疑類型替代動作類型。這些作品由之前較多選擇打斗、戰(zhàn)爭、災(zāi)難等動作片類型敘事方法，轉(zhuǎn)變?yōu)檫x用能夠展現(xiàn)智慧的懸疑類型敘事，完成了類型元素和營造手段的創(chuàng)新。

（二）“新主流大片”之外主旋律電影的改變

“新主流大片”之外的傳統(tǒng)主旋律影片，也在慶祝建黨百年的政治和文化氛圍中顯示出“共情”的亮色。與“新主流大片”相比，這些影片沒有明顯的類型書寫，制作層面也基本遠(yuǎn)離了工業(yè)模式，但其在共情意識營造和主流價值觀多元化表現(xiàn)層面呈現(xiàn)出相較之前更多樣的表現(xiàn)手法。這類影片多數(shù)以寫人為主，如《柳青》《守島人》《革命者》《我的父親焦裕祿》《何叔衡》等，每部影片都深入關(guān)注人物個體的生命和情感狀態(tài)，以不同的視角呈現(xiàn)出非凡人物真實而動人的心靈視像，以人本性來實現(xiàn)和觀眾之間的情感聯(lián)結(jié)。其中表現(xiàn)革命先驅(qū)李大釗的《革命者》將藝術(shù)電影的創(chuàng)作范式與革命英烈人物、重大建黨主題進行對接，以獨特的藝術(shù)氣質(zhì)和藝術(shù)個性對革命者李大釗進行了全新的書寫?！逗问搴狻穭t展現(xiàn)出革命先驅(qū)何叔衡追求公平、正義的人本性，隱忍而豐富的個人情感以及為偉大事業(yè)而犧牲個人的高尚品格;片中沒有一味地拔高，但上述三個方面交織在這一人物身上，鑄就了何叔衡美好而偉大的人性。這種人性散發(fā)著溫暖、人本的光輝，正是一個革命者、一個共產(chǎn)黨人應(yīng)有的崇高人性之光，影片也以此獲得了藝術(shù)創(chuàng)新?！妒貚u人》取材于“時代楷?！蓖趵^才、王仕花夫婦的真實故事，作品以嚴(yán)酷的真實性表現(xiàn)出普通人的“奉獻(xiàn)日?！?，在表現(xiàn)現(xiàn)實真實性的同時又盡量與現(xiàn)代觀念對接，通過女兒、妻子、奶奶等女性角色堅定表達(dá)出性別平等意識，傳遞出人人都有實現(xiàn)自身價值可能性的現(xiàn)代觀念，正是這種“日?！狈e累起了磅礴的感人力量，擊中了觀眾的心扉。還原作家個人創(chuàng)作艱苦歷程的《柳青》，弘揚了柳青的藝術(shù)信念和犧牲精神，通過描寫文藝創(chuàng)作者為了讓作品更加貼近現(xiàn)實，主動放棄優(yōu)越的生活條件扎根山村的故事，反映了那個時代精神品質(zhì)和生活原貌。這些影片所傳達(dá)的精神與當(dāng)下的觀眾更容易達(dá)成情感上的溝通，產(chǎn)生共情。

傳統(tǒng)風(fēng)格的主旋律電影也力圖以新的視點來展現(xiàn)革命文化和新時代中國風(fēng)貌，并力圖與觀眾達(dá)成共情，如《紅船》《三灣改編》等歷史題材影片，以及《掃黑 · 決戰(zhàn)》《我們是第一書記》《千頃澄碧的時代》《穿過寒冬擁抱你》等現(xiàn)實題材影片。在歷史題材影片中，《紅船》再現(xiàn)了中國共產(chǎn)黨成立前后的復(fù)雜局面，為避免和其他同類題材的影片美學(xué)同質(zhì)化，該片始終以毛澤東的視點來展現(xiàn)那段歷史風(fēng)云，這樣的表達(dá)方式，使得建黨這一重大史實既具有偉人視野的宏大性，又顯示出某種個人視點的人本性?，F(xiàn)實題材影片則緊扣扶貧、掃黑除惡等新時代主基調(diào)，其中《掃黑 · 決戰(zhàn)》是首部表現(xiàn)掃黑除惡主題的電影，影片借助懸疑類型片的表現(xiàn)手法營造出基層黑惡勢力的真實復(fù)雜生態(tài)以及當(dāng)前掃黑工作的真實兇險狀況?！肚ы暢伪痰臅r代》立足于新時代蘭考縣的脫貧現(xiàn)實，對中國脫貧攻堅的全過程有著體系化的展現(xiàn)，采用了全景式的敘事方式，以“雙雄人物+金融扶貧”為主線，塑造了中國脫貧攻堅一線的群像人物;并通過小人物、小家庭與觀眾達(dá)成共情，以此對脫貧攻堅題材進行了創(chuàng)新性詮釋。

二、倚重敘事：

商業(yè)片的類型創(chuàng)新與呈現(xiàn)

在上述主題電影之外，2021年的一般商業(yè)片、文藝片和藝術(shù)片在內(nèi)容生產(chǎn)上也都呈現(xiàn)出紛繁的局面。作為國產(chǎn)電影的另一重要方陣，2021年的主流商業(yè)片創(chuàng)作凸顯了在電影敘事和類型創(chuàng)新層面的提升。其中大制作的《拆彈專家2》《唐人街探案3》《你好，李煥英》《怒火 · 重案》《反貪風(fēng)暴5》等題材各異，類型多元，都獲得了較好的口碑和票房。這些影片之所以獲得成功，除其影像本體的視聽沖擊外，更重要的是依托了優(yōu)秀的劇本。如《拆彈專家2》中劇情的數(shù)次激烈反轉(zhuǎn)，《怒火 · 重案》中對正反角色人物性格和狀態(tài)的準(zhǔn)確刻畫，《你好，李煥英》中的溫暖情懷展現(xiàn)，等等，都是其敘事成功的表現(xiàn)。也正因如此，這些影片的主題表達(dá)顯得充盈豐滿。在敘事成功之外，類型創(chuàng)新亦是這類大制作主流商業(yè)片取得成功的關(guān)鍵。如在《唐人街探案3》中實現(xiàn)了“懸疑+喜劇”復(fù)合類型的升級，影片在表現(xiàn)秦風(fēng)等人推理闖關(guān)時，他們面對的不再僅是前兩集那樣的簡單對手，而是一個有著各類高智商成員的神秘組織;影片的敘事主線依舊撲朔迷離，主人公不僅要當(dāng)心若隱若現(xiàn)的敵人，更要對付神秘莫測的“大BOSS”。前兩集中的智力對決在此不斷被強化，還要加上正邪世界的對立，以及復(fù)雜的全球各方勢力，這些影片作為同一世界觀下的系列作品產(chǎn)生出延續(xù)性與超越性，在懸疑敘事和類型創(chuàng)新方面也做到了升級。在《拆彈專家2》《怒火 · 重案》《反貪風(fēng)暴5》等影片中，類型元素的使用也力求進行創(chuàng)新整合，將打斗、槍戰(zhàn)、爆炸、懸疑等類型元素融為一體，在遵守主體類型堅守和節(jié)制性使用的基礎(chǔ)上體現(xiàn)出類型的新融合。

2021年中等成本的國產(chǎn)商業(yè)片，也涌現(xiàn)出諸多特色之作，而立足于扎實的敘事，仍是這些影片成功的關(guān)鍵。如《誤殺2》《揚名立萬》《門鎖》《秘密訪客》等影片均以懸疑作為主類型，雖然這些影片的藝術(shù)質(zhì)量并不都令人滿意，但均致力于懸疑類型敘事的逐步升級，以懸疑營造來提升敘事智慧，同時又注重對作品人文思辨的提升。其中《誤殺2》依然探尋對懸疑類型的新書寫，并延續(xù)了《誤殺》（2019）中父親拯救孩子的親情主題。影片開始便是一場精心謀劃的劫持案，但隨著劇情推進，觀眾和電影中圍觀群眾對案情的既有認(rèn)知一次次被推翻。直到結(jié)尾處的反轉(zhuǎn)，觀眾才明白了最后的真相，驚嘆于影片精準(zhǔn)的縫合敘事。而最終的反轉(zhuǎn)又使得父親拯救兒子這一主題再次升華，從而也使該片的現(xiàn)實意義和人文關(guān)懷達(dá)到了新的高度。引起較高關(guān)注度的《揚名立萬》始于20世紀(jì)30年代各方電影人為找到共同價值而舉辦的一次電影劇本討論會，但在看似乏味的討論和相對封閉的場景中，人物關(guān)系不停地產(chǎn)生新變，人物之間的沖突不斷發(fā)生，人物和故事的關(guān)系設(shè)置也時刻處于反轉(zhuǎn)之中，而不時插入的黑色幽默又賦予這種反轉(zhuǎn)以別樣趣味。影片最終的正義和溫柔，更使得其突破了表面的類型書寫而獲得更強烈的共情意識。7E2BAAA8-93A0-4212-90A1-88C6FB9FAA05

動畫電影是2021年國產(chǎn)電影一般商業(yè)片中的另一重要類型。這一年動畫類型影片的生產(chǎn)數(shù)量達(dá)30部左右，并出現(xiàn)了《新神榜：哪吒重生》《熊出沒：狂野大陸》《白蛇2：青蛇劫起》《雄獅少年》《天書奇譚4K紀(jì)念版》等質(zhì)量相對好的影片。其中大部分影片沿襲了將傳統(tǒng)中華文化進行創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展的創(chuàng)作路徑，對中國傳統(tǒng)IP進行現(xiàn)代對接，把中國元素和共享價值、科幻元素充分對接，貫徹以幻想為核心的美學(xué)策略，在動畫想象力的創(chuàng)新和動畫形象的營造上都不斷取得突破;但這些作品也都在一定程度上存在因炫技而忽視敘事邏輯的問題。在眾多古裝作品的包圍中，《雄獅少年》卻另辟蹊徑，以現(xiàn)實題材為依托，刻畫了喜愛舞獅的鄉(xiāng)村少年為實現(xiàn)理想而踏實奮斗的勵志主題。影片致力于現(xiàn)實溫情的營造，遠(yuǎn)離了神話和幻想，也遠(yuǎn)離了暴力美學(xué)和怪力亂神。雖然立足于現(xiàn)實，但影片在動漫營造上仍立足于“幻想”的美學(xué)基點，特別是發(fā)揮“南派舞獅”的動作優(yōu)勢，片中每一場舞獅戲的設(shè)計都不重復(fù)，包含了起勢、奮起、施禮、驚躍等各種動作，集武術(shù)、舞蹈、音樂于一身;而最終的“奮起一躍”更是在現(xiàn)實動作基礎(chǔ)上的“幻想化”跳躍。影片還細(xì)致處理利用包括陽光、月光、燈光、煙花爆燃光甚至是螢火蟲的光所產(chǎn)生的光線效果，增強動漫的幻化感。此外，影片傳遞出的勵志正能量以及溫暖、積極向上的格調(diào)，能夠與當(dāng)下觀眾建立真切的情感聯(lián)結(jié)。該片的現(xiàn)實書寫、“幻想化”動漫營造以及共情意識的建立均為中國國漫的新發(fā)展拓展了美學(xué)航道。

三、恪守平衡：

文藝片與藝術(shù)片的表達(dá)升級

2021年的國產(chǎn)電影中，還有兩方面的重要構(gòu)成—以商業(yè)手段謀求大眾接受但又不以商業(yè)書寫為主、而是偏重于創(chuàng)作者情感表達(dá)的文藝片，以及致力于作者深刻思想和獨特美學(xué)表達(dá)的藝術(shù)片。前者中涌現(xiàn)出如《送你一朵小紅花》《人潮洶涌》《梅艷芳》《愛情神話》《你的世界如果沒有我》《我的姐姐》《關(guān)于我媽的一切》《了不起的老爸》《沒有過不去的年》等故事片，《白蛇傳 · 情》《南粵宮詞》《新鐵弓緣》等戲曲片，還有《九零后》《武漢日夜》《大學(xué)》等紀(jì)錄片，呈現(xiàn)出多元化的創(chuàng)作格局。后者中也有《烏?！贰对葡鲋稀贰兑榜R分鬃》《蘭心大劇院》《又見奈良》等較為優(yōu)秀的作品。

有些影片以獨特的藝術(shù)路徑贏得了話題度和共情性，取得了不凡的口碑和票房。如《愛情神話》借用愛情喜劇的類型和滬上文化的展現(xiàn)，表現(xiàn)具有個性意義的不同上海女性，并探討與年輕人熱烈激情完全不同的中年人的愛情。這類愛情混搭著文藝小資又籠罩著市井煙火，兩性關(guān)系遠(yuǎn)離了轟轟烈烈但又不失平淡，呈現(xiàn)了一種高級的、有格調(diào)的、微妙而有趣的關(guān)系。影片所展現(xiàn)的愛情觀并非自私與偏狹，而是一種開闊的、包容的、克制的、彼此平等的愛情觀。片中充滿滬上風(fēng)情的巷弄等富有市井氣息的場景，以及吳儂軟語的上海方言進一步加強了生活質(zhì)感，提升了人文韻味。這些文藝片還有一個顯著的共同美學(xué)指向—親情。據(jù)統(tǒng)計，2021年度國產(chǎn)電影中共有14部表現(xiàn)“中國式親情”的作品。其中《我的姐姐》《關(guān)于我媽的一切》等影片彰顯了家庭中女性的力量，描寫了當(dāng)代女性的愛與付出;《了不起的老爸》描述了典型的中國式父子關(guān)系，笑中含淚地表達(dá)了深深的父愛。這些“親情電影”亦達(dá)成了強烈的話題性和共情性，成為該年度國產(chǎn)文藝片的一大亮點。

戲曲電影是2021年度國產(chǎn)文藝片創(chuàng)作中又一亮色的呈現(xiàn)。該年度共出品了京劇、粵劇、越劇、評劇、秦腔、花鼓戲等多種劇種的戲曲電影，其中粵劇電影創(chuàng)作尤為凸顯，出現(xiàn)了《白蛇傳 · 情》《南粵宮詞》等優(yōu)秀之作。戲曲電影的最終訴求是以電影的視聽媒介表現(xiàn)戲曲藝術(shù)美，這種戲曲藝術(shù)美主要體現(xiàn)在兩個方面：一是追求情感表達(dá)和敘事性，以中國古典敘事藝術(shù)的傳奇敘事及起承轉(zhuǎn)合來表達(dá)濃烈的中國式情感;二是追求以視聽方式表現(xiàn)出戲曲程式美。二者皆為衡量戲曲電影藝術(shù)質(zhì)量的基本標(biāo)尺，后者尤為重要。同時，戲曲電影對戲曲程式美的成功表達(dá)，并非在于其對電影視聽美之實或戲曲程式美之虛的選擇與偏向，而在于在虛實之間作出最佳的平衡。《白蛇傳 · 情》既在虛實之間做到了較好的平衡，影片利用電影特效技術(shù)作出宋代江南場景;又在人物服裝等方面追求時尚與意境、真實的結(jié)合。在動作設(shè)計層面，該片一方面將動作拆得很碎，一個動作切好幾個機位，具有了實打的激烈和剛勁;另一方面又表現(xiàn)起舞弄清影，營造一場舞蹈式的打斗，追求虛的效果，如此剛?cè)岵^好地實現(xiàn)了動作場面的虛實結(jié)合。

在文藝片方陣之外，彰顯創(chuàng)作個性、表達(dá)深刻意念、追求獨特風(fēng)格的藝術(shù)片創(chuàng)作，也在2021年國產(chǎn)電影創(chuàng)作中有較強的顯示度。近年來，藝術(shù)片在國產(chǎn)電影創(chuàng)作中都是重要的力量，與往年相比，2021年的藝術(shù)片在堅守藝術(shù)個性的同時更顯得與觀眾貼合，比如不排斥類型外殼、借用戲劇性敘事等，因而能夠進一步贏得觀眾并和他們達(dá)成共情。如表現(xiàn)一對年輕夫妻在短時間內(nèi)經(jīng)歷了諸多情感起伏和災(zāi)難事件、最終幾乎走向毀滅的《烏?！?，本身具備了相當(dāng)?shù)挠^賞性，但該片卻基本遵循藝術(shù)電影的表達(dá)方式，并未凸顯懸疑、情感等類型敘事，而是著重展示人物的情緒變化。全片主要遵循丈夫楊華對妻子苗唯的情緒變化而非以線性的情節(jié)發(fā)展邏輯來推進劇情，以楊華在愛情方面的情緒發(fā)展來構(gòu)建起敘事的主體，推動影片進入高潮的是情緒表現(xiàn)而非戲劇性。影片使用的是情緒表達(dá)這一藝術(shù)片中的慣常語法，但又有能夠和觀眾建立起溝通的戲劇性敘事，取得了較好的效果。再如獲得2021年北京國際電影節(jié)最佳影片的《云霄之上》，表現(xiàn)了中國1935年的一次軍事行動。但作品不以營造具有強烈感官刺激的戰(zhàn)爭類型為主，而是選取中國傳統(tǒng)水墨畫作法，使用大量的長鏡頭來呈現(xiàn)云霧縹緲的山林環(huán)境，再加上極致的配樂音效，將殘酷幻化于詩意。該片用中國傳統(tǒng)詩意美學(xué)風(fēng)格講述屬于中國的故事，探索中國電影美學(xué)新的可能性。

結(jié)語

2021年的中國電影，在堅守的基礎(chǔ)上實現(xiàn)了一定的藝術(shù)創(chuàng)新，特別是“新主流大片”和傳統(tǒng)主旋律電影的創(chuàng)作，取得了引人注目的藝術(shù)突破;同時年輕的一代電影創(chuàng)作者在藝術(shù)實踐中逐漸崛起，大批“中國電影新力量”逐漸成長為中國電影的中堅力量。然而，處于轉(zhuǎn)型發(fā)展中的中國電影仍面臨提質(zhì)增效的巨大壓力，距離高質(zhì)量發(fā)展和建設(shè)電影強國的要求還有一定距離。國家電影局印發(fā)的《“十四五”中國電影發(fā)展規(guī)劃》，已對未來五年中國電影發(fā)展進行了謀篇布局，這需要中國電影人付出更為艱辛的努力，創(chuàng)作生產(chǎn)出更多優(yōu)秀的電影作品。

[1] 《2021中國電影總票房達(dá)472.58億元，總票房和銀幕總數(shù)全球第一》，https：//m.gmw.cn/baijia/2022-01/01/1302745979.html，2022年4月15日。

[1] [美]卡爾·羅杰斯：《論人的成長》，石孟磊等譯，世界圖書出版有限公司北京分公司，2018年版，第119頁。

責(zé)任編輯：趙東川7E2BAAA8-93A0-4212-90A1-88C6FB9FAA05