袖珍演員“重生”在皮影劇院

慕宏舉

千年皮影的傳承，在一群袖珍人柔弱的肩膀上擔(dān)了起來(lái)，而他們，也在皮影劇院獲得了“重生”。

不能讓皮影失傳

王熙生活在一個(gè)皮影戲之家。2006年，33歲的她為了不讓皮影失傳，決定和丈夫林中華一起創(chuàng)辦一個(gè)皮影劇院。

2006年10月，夫妻二人在北京西二旗租了個(gè)三居室，請(qǐng)來(lái)幾位老藝人住下。他們制作皮影人物、設(shè)計(jì)皮影劇目。演出舞臺(tái)是自制的——王熙找來(lái)幾大塊布，用縫紉機(jī)把它們拼在一起，就是個(gè)簡(jiǎn)易舞臺(tái)。

籌備兩個(gè)月，第一場(chǎng)表演就鎩羽而歸。12月的北京，老藝人站在寒風(fēng)里敲鑼打鼓地吸引觀眾，賣(mài)力表演，但新鮮勁兒過(guò)后，人群漸漸散了，越唱人越少。

小區(qū)居民或許不是受眾，王熙又把劇院搬到了前門(mén)大柵欄。她從河北、哈爾濱、內(nèi)蒙古等地請(qǐng)來(lái)了更多有經(jīng)驗(yàn)的皮影戲藝人，把場(chǎng)地打造成了皮影博物館，里面設(shè)立了專(zhuān)門(mén)的表演劇場(chǎng)。

但前來(lái)參觀的人十分有限。每天表演完，老藝人從后臺(tái)走出來(lái)，看著空空蕩蕩的觀眾席，心里大受挫折。

袖珍人來(lái)演皮影

2008年初，王熙無(wú)意中看到一位名叫吳小莉的袖珍人的故事，第一次了解這個(gè)群體受人歧視、找不到工作的困境，就動(dòng)了請(qǐng)袖珍人來(lái)演皮影戲的念頭。

當(dāng)時(shí)，吳小莉帶來(lái)了四位袖珍人，王熙的皮影劇院開(kāi)始和袖珍人結(jié)緣。

自卑、內(nèi)向，是王熙對(duì)大多數(shù)袖珍人的第一印象。但他們踏實(shí)、認(rèn)真、能吃苦，很珍惜來(lái)之不易的工作機(jī)會(huì)，只學(xué)習(xí)了三個(gè)月，就已經(jīng)能夠表演簡(jiǎn)單的皮影戲。

2008年8月，在前門(mén)大街的皮影藝術(shù)館，袖珍人的兒童皮影劇《鶴與龜》贏得了滿堂彩。也是在那個(gè)月，袖珍人演皮影戲的消息受到了媒體關(guān)注，王熙夫婦也正式宣布北京龍?jiān)谔炱び八囆g(shù)劇院成立。

正常的戲臺(tái)高75厘米至80厘米，袖珍演員演皮影戲時(shí)雙臂要高高舉起很不方便。王熙便重新做戲臺(tái)，將高度控制在65厘米至70厘米之間。

他們?cè)谶@里“重生”

2009年初，李炟橙從電視上看到袖珍人皮影戲后，覺(jué)得自己好像找到了組織。她辭掉老家的文秘工作，坐了三天三夜的綠皮火車(chē)來(lái)到北京，投奔王熙。訓(xùn)練枯燥又辛苦，李炟橙卻從沒(méi)想過(guò)放棄。王熙總能看到袖珍演員身上不服輸?shù)囊幻?。每天晚飯后是加練時(shí)間，所有袖珍演員都主動(dòng)到劇場(chǎng)練習(xí)掰桿和唱腔，而李炟橙則會(huì)在集體加練兩小時(shí)后再延長(zhǎng)半小時(shí)。

“掰桿”是皮影戲的基本功。桿掰多了，手指關(guān)節(jié)處不免磨出水泡。有時(shí)掰著掰著，泡磨破了，血便順著傷口浸到桿上。李炟橙只是停下來(lái)吹吹傷口甩甩手，繼續(xù)練習(xí)。

不到兩個(gè)月，李炟橙便能登臺(tái)演出了。劇院的生活沖散了她的孤獨(dú)感，李炟橙有了好朋友，越來(lái)越開(kāi)朗愛(ài)笑，她覺(jué)得自己宛若“重生”。

在這里找到自己的，不止李炟橙。

張展（化名）在電視上看到劇院的報(bào)道后，跟家人說(shuō)，他一定要去。張展由于身高只有1米2左右，被周?chē)似缫暎咧挟厴I(yè)就輟學(xué)了，天天在家悶悶不樂(lè)。來(lái)到劇院后，張展主動(dòng)和袖珍演員一起聊天說(shuō)笑，眼里有了光。

“在這里，我就像是羊找到了羊群一般?！辈恢挂晃恍湔溲輪T和王熙說(shuō)過(guò)這樣的話。王熙覺(jué)得，皮影戲帶給他們最多的，是自信。

截至目前，龍?jiān)谔炱び八囆g(shù)劇院先后培訓(xùn)的袖珍人近300人。他們不僅在這里找到了工作，有了熱愛(ài)的事業(yè)，很多人還找到了終身的伴侶，在王熙夫婦的撮合下，已有22對(duì)袖珍演員結(jié)為連理。

如今，劇院已經(jīng)搬到了海淀區(qū)上莊鎮(zhèn)一處近50畝的大院里，成為了一處非遺皮影藝術(shù)園。

（摘自《新京報(bào)》）