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    三首改編西嶺山歌的藝術(shù)特征*

    2022-06-10 09:12:28廖紅梅王福男成都大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院成都藝術(shù)職業(yè)大學(xué)音樂學(xué)院
    藝術(shù)品鑒 2022年14期
    關(guān)鍵詞:西嶺山民山歌

    廖紅梅 王福男(.成都大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院;.成都藝術(shù)職業(yè)大學(xué)音樂學(xué)院)

    大邑縣西嶺鎮(zhèn)位于川西北高原的過渡地帶,曾為古蜀國之地,大邑縣由于地理位置的緣由孕育了具有漢、羌、藏三個(gè)民族音樂元素的西嶺山歌。隨著時(shí)代的更迭,人們的生活方式和精神構(gòu)架發(fā)生了改變,西嶺山歌和其他傳統(tǒng)藝術(shù)一樣逐漸淡出了人們的視野。為了讓更多人接納、欣賞并傳唱西嶺山歌,經(jīng)過西嶺山歌領(lǐng)軍人物張道森、任漢城等人搜集整理,目前呈現(xiàn)于世人眼前的西嶺山歌主要有五個(gè)調(diào)門,唱詞具有即興創(chuàng)作特征。在全面復(fù)興中國傳統(tǒng)文化的大背景下,為了推進(jìn)西嶺山歌創(chuàng)新性發(fā)展,先是張道森先生創(chuàng)作了四百多首反映現(xiàn)代西嶺人生活風(fēng)貌和精神價(jià)值的歌詞,此后西嶺山歌傳承人楊建對(duì)改編西嶺山歌的曲、詞進(jìn)行了大膽嘗試,并遵循繼承原有傳統(tǒng)音樂特色的基礎(chǔ)之上更加符合現(xiàn)代人的審美原則,共計(jì)改編三首(有具體譜例和音頻),分別是《西嶺山魂》《拉木頭》 《兩條愛河暗交流了》,對(duì)西嶺山歌的創(chuàng)新性發(fā)展具有積極作用。本文主要對(duì)傳承人楊建改編的三首西嶺山歌進(jìn)行研究。

    一、三首改編西嶺山歌的音樂本體特點(diǎn)

    西嶺山歌屬于中國傳統(tǒng)民歌,有著悠久的歷史,據(jù)文獻(xiàn)記載西嶺山歌產(chǎn)生于明末清初,盛行于清代、20 世紀(jì)前后以及20 世紀(jì)50 年代,由勞動(dòng)人民創(chuàng)作,節(jié)奏自由,內(nèi)容種類多樣,采用中國傳統(tǒng)的五聲調(diào)式,唱腔以喊腔為主,篇幅較短,幾乎都是由一曲多段詞構(gòu)成。改編的西嶺山歌以西嶺人民以前的生活內(nèi)容為題材,曲調(diào)在原有的吆噢調(diào)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作改編。

    (一)歌詞內(nèi)容準(zhǔn)確再現(xiàn)了西嶺人民的生活

    西嶺山歌種類較多,有勞動(dòng)歌、酒歌、山歌、情歌、風(fēng)俗歌等,其中歷史最悠久的是勞動(dòng)歌,是西嶺山民在打夯或者拉木等日常勞動(dòng)時(shí)所歌唱,在這種重體力勞動(dòng)過程中,用勞動(dòng)歌來統(tǒng)一步伐節(jié)奏,以達(dá)到共同協(xié)調(diào)的完成勞動(dòng)過程,同時(shí)也有給勞動(dòng)人民提神、舒緩勞動(dòng)疲勞的作用。改編西嶺山歌《拉木頭》就屬于勞動(dòng)歌,其歌詞是楊建先生在傳統(tǒng)歌詞的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)編,生動(dòng)刻畫了不怕苦不怕累、有責(zé)任擔(dān)當(dāng)?shù)奈鲙X男子形象。如歌詞“男子漢肩上塞有千斤擔(dān),苦點(diǎn)累點(diǎn)來精神抖吆噢”直白表達(dá)出西嶺男子吃苦耐勞、樂觀豁達(dá)的特點(diǎn)。除勞動(dòng)歌外,西嶺山歌運(yùn)用最廣泛的是山歌。山歌是人民在田野中勞動(dòng)或者抒發(fā)情感時(shí)即興演唱的,音調(diào)高亢,節(jié)奏自由,改編西嶺山歌《西嶺山魂》就屬于山歌,其歌詞也是楊建先生在傳統(tǒng)歌詞的基礎(chǔ)上進(jìn)行了創(chuàng)編。詞中寫到“山對(duì)山,歌對(duì)歌,山歌唱起來就有精神……西嶺大山有山魂山民唱山魂聲……”。充分體現(xiàn)出山民對(duì)養(yǎng)育自己的大山充滿了敬畏之心,同時(shí)也反映了西嶺山民的純真質(zhì)樸。情歌也是西嶺山歌不可或缺的部分,具有幽默風(fēng)趣的特點(diǎn)。改編西嶺山歌《兩條愛河暗交流》就屬于情歌,其歌詞由張道森先生創(chuàng)編,詞中大量使用西嶺地方方言,運(yùn)用夸張、比喻等手法生動(dòng)講述西嶺人的愛情故事。這三首作品在歌詞內(nèi)容上都真實(shí)再現(xiàn)了西嶺人民的生活、勞作和愛情,若從創(chuàng)新的角度看,山歌內(nèi)容稍缺新意,難以反映西嶺人民當(dāng)下的生活狀態(tài)和精神內(nèi)涵。

    (二)曲調(diào)以吆噢調(diào)為基礎(chǔ)進(jìn)行創(chuàng)編,做到了繼承與創(chuàng)新

    西嶺山歌以中國民族五聲調(diào)式為主,其曲調(diào)主要分為五種,分別為:大山調(diào)、呀妹調(diào)、吆噢調(diào)、流水調(diào)、老調(diào)。其中最受大眾喜愛的是吆噢調(diào),其曲調(diào)高亢,音域較寬,尾音時(shí)值較長(zhǎng),把大山的空曠感、男子的豪放感、民風(fēng)的野味感等特點(diǎn)刻畫得淋漓盡致,因幾乎每句歌詞后面都有襯詞“吆噢”作為情緒的補(bǔ)充,由此得名“吆噢調(diào)”。這也是楊建先生選擇吆噢調(diào)為基礎(chǔ)改編西嶺山歌《拉木頭》 《西嶺山魂》 《兩條愛河暗交流》的緣由。三首作品開頭第一句都是由宮、徵、羽三個(gè)音構(gòu)成,以延長(zhǎng)時(shí)值的羽音結(jié)束,速度較為自由,形成高腔呼喊性,頓時(shí)把西嶺大山的魂呈現(xiàn)在世人面前。曲尾都以吆噢調(diào)的核心腔re do la結(jié)束,伴有下滑音,并把時(shí)值拖得很長(zhǎng),有在大山間回蕩之效。吆噢調(diào)是典型的漢族民歌,所以這三首作品也都是漢族民歌風(fēng)格,西嶺山歌羌族音樂元素在呀妹調(diào)里體現(xiàn)較為明顯,藏族音樂元素在大山調(diào)里有所體現(xiàn)。

    改編西嶺山歌在繼承傳統(tǒng)的吆噢調(diào)基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新,吆噢調(diào)和中國其他傳統(tǒng)民歌一樣篇幅短小精悍。改編西嶺山歌打破了傳統(tǒng)的一段體結(jié)構(gòu),融入了西方的作曲技法,篇幅有所增長(zhǎng),有明顯的曲式結(jié)構(gòu)。如改編西嶺山歌《拉木頭》就屬于同頭的單二部曲式,兩段第一句都以均勻的四分音符開頭加自由延長(zhǎng)的羽音收尾,刻畫出云霧繚繞、大山高聳入云的景象,句中的小三度倚音更是增添了呼喊性、吆喝性,演唱此處時(shí)要強(qiáng)調(diào)倚音,而不是主音,體現(xiàn)出拉木頭的力量,這也是西嶺山歌旋律獨(dú)特之處?!段鲙X山魂》屬于有再現(xiàn)的單二部曲式,第一部分較為自由、調(diào)子高亢;第二部分節(jié)奏感稍強(qiáng),表現(xiàn)了西嶺人民驕傲自豪,對(duì)生活的滿足之情;第三部分再現(xiàn)部以延長(zhǎng)的高八度羽音終止,寓意大山的魂生生世世伴隨西嶺人民,西嶺人民的心永遠(yuǎn)跟大山相通相連?!秲蓷l愛河暗交流》屬一段體結(jié)構(gòu),是目前篇幅最長(zhǎng)、唯一有和聲的西嶺山歌。和聲的運(yùn)用,豐富了西嶺山歌的色彩感,使音調(diào)更加立體,并更準(zhǔn)確地塑造出男歡女愛的音樂形象。

    改編的三首西嶺山歌在傳統(tǒng)吆噢調(diào)的基礎(chǔ)上豐富了曲式結(jié)構(gòu)、加入和聲等,是對(duì)西嶺山歌繼承與創(chuàng)新的有效嘗試,雖然目前只改編了一個(gè)調(diào)門,但對(duì)西嶺山歌其他調(diào)門的發(fā)展具有借鑒作用,對(duì)西嶺山歌的發(fā)展具有里程碑意義。

    二、三首改編西嶺山歌的形象性

    音樂和舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)一樣具有形象性,主要是聽感覺形象和視表象形象。三首改編西嶺山歌都以高腔喊唱唱法的吆噢調(diào)為基礎(chǔ),以特色的方言、豐富的襯詞以及生活化的表演情景,塑造了西嶺山歌和西嶺人文地理形象。

    (一)高腔喊唱唱法塑造出特色地域形象

    高腔是中國戲曲四大聲腔之一,在明末清初時(shí)在全國各地發(fā)展。“當(dāng)高腔在四川慢慢發(fā)展起來后,又結(jié)合了四川各個(gè)地方的特色語言,以方言的形式進(jìn)行表演?!蔽鲙X山歌的唱法吸收了高腔的唱法,結(jié)合西嶺的地理環(huán)境,練就了在高位置上喊唱,是一種真假聲混合唱法。倘若不知西嶺的自然環(huán)境,但是通過聽西嶺山歌對(duì)其自然環(huán)境也能猜出一二,西嶺山歌特殊的高腔喊唱唱法塑造了西嶺山高路遠(yuǎn)的特色地域形象。在《拉木頭》 《西嶺山魂》 《兩條愛河暗交流》三首作品,音區(qū)較高、音域較寬,裝飾音都是小三度的前倚音,節(jié)奏自由,使歌唱如喊唱一般,很容易想象出西嶺的地域地貌特征。

    (二)地方方言塑造出樸實(shí)的人文形象

    特殊的地方方言是區(qū)分不同地區(qū)民歌的重要標(biāo)準(zhǔn)。改編的三首西嶺山歌從語音、方言詞匯以及方言詞法都非常考究,塑造了樸實(shí)的西嶺人文形象,強(qiáng)化了其地域所屬性。如三首詞中“山、唱、神、中、水”等字普通話中都是發(fā)翹舌音,但是在西嶺山歌中都是發(fā)平舌音,這是四川具有代表性的發(fā)音方法。再如“腳蹬地、手撐天、精神抖、小冤家、驚抓抓”等方言詞匯的運(yùn)用,塑造出了樸實(shí)的西嶺人文形象。三首詞中還大量使用了襯詞,如在西嶺山歌中,有潤(rùn)腔襯詞,比如《拉木頭》中唱到“拉木頭喲,云中走來嘛天上喲,喲嗬嗬,大風(fēng)大雨我不愁,風(fēng)風(fēng)雨雨才有干頭”里面襯字較多,其中第一句句末的“喲”字在高聲區(qū),并拉長(zhǎng)時(shí)值,除了起到潤(rùn)腔的作用外,還刻畫出了西嶺山民敞開胸膛干重體力活的樸實(shí)形象。在《兩條愛河暗交流》中,“三天說不上一句話唉”中的襯詞“唉”字,加強(qiáng)思念的情緒,深化情感,以增加作品的感染力,塑造了西嶺人民對(duì)純潔愛情的向往以及對(duì)愛情堅(jiān)貞不渝的樸實(shí)形象。

    (三)人物造型和編排創(chuàng)新了表演形象

    傳統(tǒng)的山歌都是人民在日常生活和勞動(dòng)中歌唱,西嶺山歌也不例外,山民通過唱山歌來自娛自樂,使自己在勞動(dòng)中充滿力量,在生活中充滿樂趣,沒有統(tǒng)一的著裝打扮,沒有統(tǒng)一安排演唱的地點(diǎn)和時(shí)間,是一種即興的表演。社會(huì)在不斷地變遷,西嶺山歌也在不斷地發(fā)展和創(chuàng)新,它由田間山頭藝術(shù)逐漸轉(zhuǎn)換成了舞臺(tái)藝術(shù)。改編西嶺山歌在遵循生活化場(chǎng)景歌唱的基礎(chǔ)上,對(duì)人物造型和編排進(jìn)行了創(chuàng)新。如山歌《拉木頭》,由于時(shí)代的進(jìn)步,西嶺人早已不再拉木頭了,這種勞動(dòng)歌漸漸失傳。為了振興傳統(tǒng)文化,便把這類山歌搬上了舞臺(tái)。它們往往以大山實(shí)景為背景,人物造型上“山民”們穿上白色的大褂、寬松的深藍(lán)色褲子、黑色的布鞋,手里拿著繩索等道具,為了增加真實(shí)性,還用真的木頭作為表演道具。編排上也有所創(chuàng)新,如參演的人數(shù)較多,烘托勞動(dòng)熱烈的場(chǎng)景;隊(duì)形變化多樣,表達(dá)拉木頭時(shí)的艱難;演員互動(dòng)環(huán)節(jié)多,表現(xiàn)勞動(dòng)過程中互相幫助的情景;動(dòng)作設(shè)計(jì)符合主題內(nèi)容,再現(xiàn)拉木頭的樣子。改編西嶺山歌從人物造型和編排上進(jìn)行了適度的創(chuàng)新,符合西嶺民風(fēng)民俗的特征,這種新的表演形象將是新時(shí)代西嶺山歌的符號(hào)。

    三、三首改編西嶺山歌的審美性

    西嶺山歌是西嶺人們集體智慧的結(jié)晶,記錄了西嶺人民精氣神,從自然風(fēng)光到民族風(fēng)情,唱風(fēng)景唱人物,唱出對(duì)真善美的追求?!吧礁璩四転樯嚼锶藗鬟f較為特殊的信息之外,還可以表達(dá)人們對(duì)生活的熱愛,以及鄰里之間的友愛之情?!备木幍奈鲙X山歌繼續(xù)記錄西嶺人民的精氣神,歌唱西嶺的大好山河之美、歷史文化之美,同時(shí)又具有時(shí)代性和民族性,唱出了新風(fēng)新韻之美。

    (一)大好山河之美

    西嶺位于川西,西北臨阿壩藏羌,西南臨甘孜藏族自治州,屬于青藏高原和四川盆地的過渡帶,是成都境內(nèi)第一高峰,海拔高達(dá)五千多米,因詩圣杜甫的詩句“窗含西嶺千秋雪,門泊東吳萬里船”而聞名。其風(fēng)景秀麗山河壯觀,也正有了這樣的地理環(huán)境,所以西嶺山歌基本上是用喊腔歌唱,喊唱山河之美,喊唱內(nèi)心對(duì)自己生活這片土地的熱愛之情。西嶺山歌中的勞動(dòng)歌、山歌、情歌等大都離不開自然風(fēng)光和大好山河。改編西嶺山歌《西嶺山魂》中,用“山對(duì)山啰”開頭,開門見山直接點(diǎn)出對(duì)大山的熱愛,這首作品主要是歌唱西嶺的大山有山魂,在西嶺的山民心里,山是有魂的,通過歌唱的方式,把山唱活了,不僅唱出了山的靈性,更唱出了山民對(duì)大山的崇拜和熱愛。在改編西嶺山歌《兩條愛河暗交流》中,歌詞中有寫“隔河看見那小冤家”“哥在山上”等與山河相關(guān)的詞語,把山與河比作愛情的載體,表現(xiàn)出山民對(duì)山河的依賴和熱愛。

    (二)歷史文化之美

    西嶺山歌是西嶺傳統(tǒng)文化的重要組成部分,西嶺山歌歷史悠久,產(chǎn)生于明末清初,在清代和19 世紀(jì)末至20 世紀(jì)初時(shí)期盛行。在幾百年前,受當(dāng)時(shí)的地理位置、經(jīng)濟(jì)水平和當(dāng)?shù)氐奈幕确矫娴挠绊?,西嶺的歷史文化之美在西嶺山歌上均有體現(xiàn)。上文提到,西嶺是漢、藏、羌三個(gè)民族的交界處,所以山歌有著多民族文化融合之美。其次是西嶺屬于川西高原海拔較高也相對(duì)偏遠(yuǎn),很少有人來回出入,形成了一個(gè)封閉的文化環(huán)境,也正因?yàn)槿绱?,西嶺山歌也有了獨(dú)特的味道之美,泥土味、山味、野味、人情味等等都是西嶺山歌的味道。在西嶺,山歌是山魂聲,是山民的心聲,改編的西嶺山歌中,依然是通過歌唱的方式,歌唱西嶺的歷史文化之美。如《拉木頭》中,“大風(fēng)大雨我不愁,風(fēng)風(fēng)雨雨才有干頭,苦點(diǎn)累點(diǎn)來精神,”等歌詞,唱出西嶺山歌的山味、野味和泥土味,體現(xiàn)了西嶺歷歷代代拉木頭人的精神文化。在《兩條愛河暗交流》中,其語言風(fēng)趣幽默,“驚抓抓、貓兒抓、幺雞”等四川地道方言的出現(xiàn),使改編的山歌依舊原汁原味,展現(xiàn)出西嶺山民的幽默樂觀精神,體現(xiàn)了當(dāng)?shù)氐恼Z言文化之美。

    (三)新風(fēng)新韻之美

    在全面復(fù)興中國傳統(tǒng)文化的當(dāng)下,傳統(tǒng)音樂作為傳統(tǒng)文化的重要組成部分,發(fā)揮著不可替代的作用。傳統(tǒng)的西嶺山歌受地理環(huán)境、經(jīng)濟(jì)水平、交通等各方面的影響,對(duì)外界傳播的較少,影響力也不大。從2014 年成為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)以后,借著現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)技術(shù)發(fā)達(dá)的條件,開始逐漸擴(kuò)散,西嶺山歌將中國傳統(tǒng)音樂獨(dú)特的民族性展現(xiàn)出來。改編西嶺山歌,在原有民族性的基礎(chǔ)之上,又將西嶺山歌賦予時(shí)代性,跟隨現(xiàn)代社會(huì)發(fā)展的腳步進(jìn)行改編,將西嶺山歌唱出了新風(fēng)新韻,更加符合現(xiàn)代人的審美觀念。

    四、結(jié)語

    本文主要運(yùn)用了文獻(xiàn)研究法、田野調(diào)查法以及人物訪談法等對(duì)西嶺山歌創(chuàng)新性發(fā)展的現(xiàn)狀和今后發(fā)展方向進(jìn)行研究。從音樂本體、形象性以及審美性角度對(duì)西嶺山歌傳承人楊建先生根據(jù)西嶺山歌傳統(tǒng)曲調(diào)吆噢調(diào)進(jìn)行改編的三首西嶺山歌進(jìn)行剖析,揭示西嶺山歌創(chuàng)新性發(fā)展現(xiàn)狀。論文肯定其做到了繼承與創(chuàng)新的結(jié)合,作品本體悅耳動(dòng)聽,唱腔、語言以及表演都塑造出西嶺人文地理形象,并具有較高的審美價(jià)值,同時(shí)也提出了目前創(chuàng)新的片面性和題材一味“復(fù)古”性。通過以上研究,筆者發(fā)現(xiàn)西嶺山歌的改編和創(chuàng)新還有很大的空間,西嶺山歌應(yīng)該尋找到適合自身發(fā)展的方向和路徑,以此得以發(fā)揚(yáng)光大。

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