二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本語言藝術(shù)研究

婁宇婷（內(nèi)蒙古師范大學(xué)民族學(xué)人類學(xué)學(xué)院）

傳統(tǒng)二人轉(zhuǎn)并不是社會主流藝術(shù)，最早起源沒有受到內(nèi)業(yè)學(xué)者重視，因此，相關(guān)文獻(xiàn)較少，隨著清朝末期社會不安定，藝術(shù)發(fā)展受到制約，建國初期二人轉(zhuǎn)藝術(shù)才被人們重視。但相關(guān)文獻(xiàn)記載只是一些文字記錄，理論研究還處于空白狀態(tài)。1979 年以后，我國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展，二人轉(zhuǎn)藝術(shù)研究隨即展開，其中田子馥主編的有關(guān)二人轉(zhuǎn)劇目對民間藝術(shù)客觀、完整的記錄和匯編，對后續(xù)人二轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本研究和傳承具有重要作用。盧曉俠在研究東北民俗喜劇方言并做了深入研究，二人轉(zhuǎn)押韻一般采取上聲韻，韻腳數(shù)量隨意，連押不同韻，韻腳有詞綴，賦予了二人轉(zhuǎn)幽默語義和表達(dá)方式。二人轉(zhuǎn)文本中修辭特色來源于東北方言，也是二人轉(zhuǎn)藝術(shù)最核心部分。許秋華對民俗語匯做出了分類，并與東北文化建立了聯(lián)系。東北方言與二人轉(zhuǎn)的表現(xiàn)形式相似，從修辭角度分析二人轉(zhuǎn)幽默表現(xiàn)形式，發(fā)掘了二人轉(zhuǎn)蘊(yùn)涵的獨(dú)特語言情趣都是來源于東北方言。二人轉(zhuǎn)蘊(yùn)涵音樂、語言、文化、舞蹈藝術(shù)，本文重點(diǎn)分析二人轉(zhuǎn)文本語言，從詞匯、修辭、語法藝術(shù)出發(fā)，重點(diǎn)分析了二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本語言。二人轉(zhuǎn)語言可以彰顯東北方言詞匯特征，為了深入探尋二人轉(zhuǎn)語言特色，二人轉(zhuǎn)傳承與發(fā)展應(yīng)密切聯(lián)系東北方言，豐富二人轉(zhuǎn)文學(xué)作品審美價值。

一、二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本詞匯研究

（一）方言詞

二人轉(zhuǎn)文本來源于東北方言，承載著黑土地特色文化和風(fēng)土民俗，表達(dá)了當(dāng)?shù)厝嗣袢罕妼ι畹臒釔邸６宿D(zhuǎn)具有東北特色，作為一種民間說唱藝術(shù)，突出用方言說與唱的特點(diǎn)。東北方言突出了二人轉(zhuǎn)的幽默、詼諧的語義，詞匯內(nèi)涵與人們?nèi)粘Ｉa(chǎn)、生活密切關(guān)聯(lián)，賦予人物形象生動、豐滿之感，語義通俗易懂，易于傳承。

（1）方言名詞。表達(dá)人物的方言很多，例如，老爺們是指成年男性，老娘們是指成年婦女，丫頭片子是指女孩子。二人轉(zhuǎn)文本表達(dá)人物的方言名詞一般較為形象，更貼近人們心理預(yù)期，情感產(chǎn)生共鳴，具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息。例如，在《劉云打母》中，表露了“老棺材瓤子”一詞，文本中指老人，而這種貶義詞含有鄙視含義。例如，《狠毒記》中形容孩子長得像“虎羔子”，帶有褒義色彩，形容孩子身體強(qiáng)壯。例如，《二大媽探病》中二大媽表達(dá)“老家賊”，主要是形容奸詐的人。這些方言名詞增強(qiáng)了語義，在具體的語境中得以展現(xiàn)。表達(dá)事物的方言相對表達(dá)人物方言少。例如，嘴丫子指的是嘴角；孬包是指怯懦無能的人；胯骨軸子指的是胯骨位置；嗓葫蘆指的是男人的喉結(jié)或者是喉嚨；土垃坷指的是較小的土塊；蛤蟆咕嘟指的是蝌蚪。這些方言名詞可以讓人形象地感受到稱謂對象特點(diǎn)，具有詼諧幽默的語境特征。例如，在《墻頭記》中老爸餓了吃飯嘎巴，其中的“飯嘎巴”指的是留在鍋底那部分烤焦的硬米飯，《二大媽探病》中的“柴火垛”指的是用來做燃料的秸稈、草木堆成的草堆。二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本名詞帶有一定東北特色，也是東北人們的生活寫照，例如“苣荬菜”“飯嘎巴”等是底層人民日常飲食，語境中體現(xiàn)出人們對沒有生活的向往，承載了東北特色的文化生活。

（2）方言動詞。二人轉(zhuǎn)中方言動詞包括單音節(jié)、雙音節(jié)以及多音階，“削”的意思是打、揍；“?”的意識是托起、掀，攆；“嗞”的意思是被一陣陣的急風(fēng)吹；勒的意思是理睬；“擱”的意思是用、拿；放、撂；“造”的意思是搞，弄；吃；揮霍、打、掉、“作”；“整”的意思是搞、弄、喝、說、做、賺、吹、拿、玩；動詞可以超出使用范疇，一個動詞可以代替多個具體動詞，表意較為浮泛，這種語義寬泛的成為泛義動詞。在不同替代中表達(dá)意思不同，有些動詞具有寬泛和浮泛的特征，尤其“整”“造”“擱”在東北方言中應(yīng)用廣泛，都是泛義動詞。運(yùn)用方言泛義動詞，與普通話表達(dá)相比更加詼諧幽默，也是表達(dá)東北地區(qū)日常行為動作的濃縮。雙音節(jié)、多音階的動詞表達(dá)語義更為豐富，例如“賽臉”主要是指小孩出于頑皮而糾纏著別人鬧著玩又不聽制止的行為；“扒瞎”是指扯謊，胡說八道；“上趕子”指的是積極主動討好某人；“禿?？邸敝傅氖潜扔鞫?zhǔn)的事沒有辦成導(dǎo)致落空；“溜須”指的是拍馬屁、奉承。這些雙音節(jié)、多音階方言動詞突出了二人轉(zhuǎn)的特色，在語義上存在一定相關(guān)性，例如，“拉勾”與“扯纖”作為動賓結(jié)構(gòu)，“歪?”和“斜拉”都是表達(dá)事物的傾斜狀態(tài)，語義相近，“扯老婆舌”是動賓結(jié)構(gòu)，“扯”的意思是“閑嘮，瞎說”，不同方言動詞，營造的語境有褒義、有貶義，結(jié)構(gòu)構(gòu)成方面較為隨意，方言動詞情感指向較為明顯，有些帶有負(fù)面情感，帶有一定的貶義預(yù)警，不同語義強(qiáng)調(diào)的層次有所不同。

（二）同素異序詞

首先，押韻作用的同素異序詞。一般二人轉(zhuǎn)文本中同素異序現(xiàn)象包括三種類型。其中CDAB 式代表的詞有飯袋酒囊代表酒囊飯袋；義重恩深代表恩深義重等。有些語義強(qiáng)調(diào)同素異序，增強(qiáng)語言陳述效果，突出了韻律奏感和文學(xué)色彩。其次，強(qiáng)調(diào)作用的同素異序詞。一般二人轉(zhuǎn)藝術(shù)流傳于東北地區(qū)底層百姓，文本具有“口語”和“俗”的特征，源于同素異序語義通俗易懂、直抵人心。最后，趣味表達(dá)作用的同素異序詞。二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本中線性結(jié)構(gòu)會因語境需求而改變，語義表達(dá)具有趣味性，給受眾者一定的美感，提高了情感表達(dá)效果。其中有CBAD 式在《天緣配》運(yùn)用了巧言花語；ADCB 式在《郭軍反奉》中運(yùn)用齊心用力；DABC 式《白狗黵卷》中運(yùn)用理傷天害，CDAB 式在《愚公哭山》中運(yùn)用氣爽神清；AAB 式《張郎休妻》中運(yùn)用熏熏醉。上述這些同素異序詞格式很隨性、新穎，突出了二人轉(zhuǎn)趣味性。

（三）熟語

第一，成語。成語一般以四字格為主，使用頻率高，其中成語包括運(yùn)用身體某個部位而突出形象的成語、基數(shù)詞構(gòu)成的成語、自然事物構(gòu)成的成語以及其他結(jié)構(gòu)構(gòu)成的成語。成語與普通話相同，達(dá)到言簡意賅、凝練思想的效果，成語可以對人物表情、狀態(tài)、內(nèi)心情感形象的描寫，運(yùn)用到二人轉(zhuǎn)中，可以增強(qiáng)文本的節(jié)奏感，增強(qiáng)韻律美和音律美，賦予了二人轉(zhuǎn)的音樂鑒賞力。成語這種修辭手法的運(yùn)用給二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本增添了文學(xué)色彩。第二，俗語。其中，俗語有七言俗語至十四言俗語不同句式?！肚傻闷蕖分羞\(yùn)用“彩鳳怎能嫁斑鳩”是典型的七言俗語；《劉云打母》中“三天不打上房揭瓦”是典型的八言俗語；《巧得妻》中“癩蛤蟆妄想吃天鵝肉”是典型的九言俗語；《刁婆傳》中“老母豬吃大醬不懂淡和咸”是十一言俗語，類似俗語使用較為靈活，增強(qiáng)語言表達(dá)效果，很多俗語運(yùn)用較為隨意。第三，諺語。包括哲理類、社會知識類、思想修養(yǎng)類。例如，“老貓房上睡，一輩留一輩”，意思是要尊卑血緣，總結(jié)生活經(jīng)驗(yàn)?！段迮迚灐分忻枋觥按┮麓髅保饔兴谩?，意思是人們衣著打扮根據(jù)自身愛好選擇。第四，歇后語。二人轉(zhuǎn)中歇后語用得較多，具有口語特點(diǎn)，包括謎面和謎底兩部分，上一句作為引子，下一句是注釋，包括喻義和諧音兩種類型。《張郎休妻》中“這算破煎餅——攤上啦”；《糊涂縣官》中“癩蛤蟆吃偏食——心中有數(shù)”。與普通話在格式運(yùn)用上有所相同，但文本形式有所區(qū)別。諧音類歇后語帶有東北方言色彩，個雖然格式運(yùn)用與普通話相似，但更為靈活，語義表達(dá)更為豐滿，突出東北方言地域特點(diǎn)。

二、二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本語法研究

（一）重疊

第一，名詞重疊。名詞重疊包括“AABB”式和“AA”兩種，二人轉(zhuǎn)中多以構(gòu)形重疊為主，其中構(gòu)形重疊不產(chǎn)生新詞。其中“AABB”式代表性詞有恩恩怨怨、老老少少等，“AA”式代表詞有“棍棍”“鞭鞭”等，主要是敘述客觀事。第二，動詞重疊。AA 式代表詞有“拍拍”“嘗嘗”“嚷嚷”等。AAB式代表詞有“團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)”“溜溜須”等，ABB 式代表詞有“哭啼啼”“胡咧咧”“樂悠悠”等；A 一A 式代表詞有“噓呼噓呼”“尋思尋思”等，ABAB 式代表詞有“晃晃悠悠”“罵罵吵吵”等，“AABB”式較“AB”式感情色彩更加濃重，“AABB”式比ABB 式語義更加形象化。AABB 式中的“BB”不具備語義表達(dá)。第三，形容詞重疊。AABB式代表詞有“憋憋屈屈”“鼓鼓溜溜”等。形容詞重疊中的“結(jié)結(jié)實(shí)實(shí)”具有一定的褒義感情色彩，ABAB 式中的很多句式，例如“忽悠忽悠”可以轉(zhuǎn)換為AABB 式。ABB 式其中的“BB”是詞綴構(gòu)成，例如“氣呼呼”“顫悠悠”等，ABB 式具有一定形容詞特征，具有很強(qiáng)的描摹性。

（二）語序

第一，述語和賓語的語序。二人轉(zhuǎn)文本中的動詞在后賓語在前，“O+V”形式，沒有限制動詞使用，普通話中，連謂結(jié)構(gòu)語序表達(dá)為“V+O+V+O”，二人轉(zhuǎn)語序連謂結(jié)構(gòu)為“O+V+V+O”。第二，二人轉(zhuǎn)在定語和中心語的語序中，定語多用于“數(shù)量詞”，定語后置一般在句子末端體現(xiàn)，為了增強(qiáng)表達(dá)色彩，而很少采用形容詞，起到深化語義效果。第三，二人轉(zhuǎn)在狀語和中心語的語序中“V+形容詞”和“V+象聲詞”，這種主要是以狀語后置語序結(jié)構(gòu)體現(xiàn)。確保語序平仄和諧、悅耳動聽，增強(qiáng)音樂的節(jié)奏感。有些二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本為了追求唱詞效果，保持平仄相間，語序會發(fā)生變化，以達(dá)到理想藝術(shù)效果。

三、二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本修辭研究

（一）比喻

二人轉(zhuǎn)中明喻使用最多，其中包括本體、喻體和喻詞。喻詞包括“像”“似”“好比”等。第一，人物類。人物類比喻根據(jù)喻體不同劃分為動物、植物、器物、景物。人物類喻體為動物，例如《百里負(fù)米》中將人長得比喻為豆鼠子成精，《二大媽探病》中將人臉紅比喻為老母雞下蛋，生動地表露出人物特征，更加風(fēng)趣幽默。比喻植物類，例如《呂洞賓戲牡丹》中比喻人物無精打采，就像霜打的茄子當(dāng)時就蔫了，具有一定鄉(xiāng)土氣息。人物類喻體為器物，例如在《二大媽探病》中，將心比喻為炭火盆。這種二人轉(zhuǎn)文本語言更貼近人們生活，使二人轉(zhuǎn)藝術(shù)更加符合情感需求。人物類喻體為景物很少出現(xiàn)在二人轉(zhuǎn)文本中，例如，《醉青天》中形容武松全身熱血上竄，如同瀑布出山澗，將民眾意識賦予到本體上，使語言更加生動。第二，事物類。這類比喻在二人轉(zhuǎn)文本詞格中有具體事物和抽象事物描寫。例如，《王令安借當(dāng)》中裝煙袋比喻棍子、比喻手槍；《游湖借傘》中形容話像涼水澆頭。第三，動植物類。二人轉(zhuǎn)中對植物描應(yīng)突出一定情感，利用自然景物烘托氣氛。例如《嚙指痛心》中，野田禾稻如火焚，語言更加形象，讓人們產(chǎn)生聯(lián)想，提高受眾者的切身感受。

（二）排比

（1）句子排比。二人轉(zhuǎn)中的排比分為單句排比和分句排比兩種。其中，分句排比例如《李慧娘》中形容美女穿著打扮和樣貌形態(tài)。《瘸知縣上北樓》 《人參姑娘》 《白狗黵卷》等二人轉(zhuǎn)作品中都有分句排比。單句排比例如《秦雪梅吊孝》 《大觀燈》 《牛郎織女》等作品中都有單句排比。（2）句法成分排比。二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本中，排比辭格是為了增強(qiáng)語義，其中謂語排比較多，具有較強(qiáng)的概括力。排比一般以點(diǎn)帶面，排比修辭句式注重情感抒發(fā)，增強(qiáng)二人轉(zhuǎn)文本語言節(jié)奏感，突出東北方言的幽默感和趣味性，運(yùn)用排比句式，可以在情感抒發(fā)上更前全面、具體、生動，增強(qiáng)與受眾者的情感共鳴。（3）頂真。頂真是句子頭尾用相同的詞語相連，起著承上啟下作用的辭格，需要兩個句子才能進(jìn)行頂真。二人轉(zhuǎn)中頂真辭格在前一句尾詞作為后一句的起始詞，二人轉(zhuǎn)文本簡化，一般句子格式較為省略，將兩個句子合并在一起敘述，運(yùn)用這種辭格可以闡明二人轉(zhuǎn)文本內(nèi)容，提高語義的邏輯性，二人轉(zhuǎn)文本很少運(yùn)用頂真辭格。《二大媽探病》中有這種頂真表述，水養(yǎng)魚魚戀水魚水不分，二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本中重疊這類詞組在音節(jié)上應(yīng)停頓，例如，水養(yǎng)魚、魚戀水、魚水不分，突出語義，使二人轉(zhuǎn)文本具有詩歌韻味、音律流暢。頂真句式整體、節(jié)奏感強(qiáng)，運(yùn)用在二人轉(zhuǎn)文本中具有趣味性。（4）擬人。二人轉(zhuǎn)文本中擬人運(yùn)用較多，將沒有生命屬性的物賦予人的思維、言行和特征。例如，《張郎休妻》中片段，形容嗓子眼伸出個小巴掌，將不能有動作的嗓子眼用伸出了巴掌來表達(dá)，體現(xiàn)出要表達(dá)的人物急切的感受。二人轉(zhuǎn)運(yùn)用這種擬人手法具有一定口語化特征。

四、結(jié)束語

本文對二人轉(zhuǎn)文本中的語法、修辭等進(jìn)行分析，突出了東北方言幽默、詼諧特點(diǎn)，彰顯了二人轉(zhuǎn)傳統(tǒng)文本的地域文化，用詞精準(zhǔn)、形象，使受眾者耳目一新、情感共鳴。二人轉(zhuǎn)詞匯中名詞、動詞、形容詞等使用頻率及語義表達(dá)，一些方言動詞運(yùn)用可以突出動作特點(diǎn)，賦予了一定的感情色彩。二人轉(zhuǎn)方言動詞很少運(yùn)用四音節(jié)，結(jié)構(gòu)間語義相關(guān)聯(lián)，二人轉(zhuǎn)文本中單音節(jié)方言形容詞應(yīng)用少，大多運(yùn)用多音階方言形容詞。其中為了突出押韻，大多采取CDAB 式、BADC式和BA 式等句式的同素異序，突出語言新穎性，歇后語、語法修辭運(yùn)用等都能貼近東北地區(qū)人們生活實(shí)際，滿足人們對藝術(shù)文化的消解預(yù)期，促進(jìn)二人轉(zhuǎn)藝術(shù)的廣泛傳承。