論化裝統(tǒng)籌在劇目創(chuàng)作生產過程中的組織與管理
——以國家大劇院自制劇目《基督山伯爵》為例

李 琴

（國家大劇院，北京 100031）

1 概述

劇目的創(chuàng)作生產是一個多專業(yè)、多崗位、多元素的綜合性藝術活動。在創(chuàng)作生產過程中，化裝師要賦予演員所扮演角色的樣貌，擴大其角色形象，對應布景展示人物生活背景、性格特點，根據不同題材做相應的藝術造型效果，輔助演員盡快進入自己所飾演的角色。

國家大劇院建立的劇目制作系統(tǒng)創(chuàng)新性地設立了“化裝統(tǒng)籌”這一崗位，化裝統(tǒng)籌是一個與多人、多部門打交道的工作。劇目制作項目啟動后，化裝統(tǒng)籌要和各個部門進行對接，如與項目的導演、劇目制作人、造型設計、演員、化裝師溝通，要把控項目預算、設計制作、合同簽署、材料入庫、支出結算等全過程管理。

2 化裝統(tǒng)籌工作內容

管理的三要素是成本、時間、制作質量管理，而項目管理就是運用科學的理論、方法對項目進行計劃、組織、控制和協(xié)調，以保項目順利完成。按照管理學理論，化裝統(tǒng)籌主要工作內容如下。

2.1 成本

任何項目都有預算成本，化裝統(tǒng)籌必須嚴格把控預算成本，既要保證演出效果又要在設計師設計效果、預算之間做藝術權衡。

項目制作要盡量避免超出成本預算，相較于藝術創(chuàng)作，其他行業(yè)通常有相對固定的模式，對藝術創(chuàng)作而言，見仁見智，導演、設計、演員對于劇本也有各自不同解讀，對于表現(xiàn)形式也會有自己的理解、想法、靈感創(chuàng)作等，任何主觀意向的改變，設計方就要相應地有所調整，預算必然也要相應調整，但原則上還是不能超出預算。

2.2 時間管理

項目啟動時也就是進入項目工期管理階段，如：演出項目的基本信息；造型設計圖的交付日期；跟導演、設計各階段的溝通確認時間節(jié)點；在確定的制作方案后，確定制作各階段時間節(jié)點；毛發(fā)配色時間；毛發(fā)半成品制作完成時間；成品交付時間；試裝后修改時間；彩排、演出時間等。

2.3 制作質量的管理

根據設計圖確定所需要制作的頭套、胡須、頭飾數(shù)量和材質，對所有毛發(fā)制品的材質（是真發(fā)材質還是混合發(fā)材質）、所有飾品制作的材質（是原石還是類似代替石）進行檢查、把控；對所有制作成品后的造型藝術進行核對、確認。

3 化裝統(tǒng)籌的工作流程

由于行業(yè)特點，不管是化裝專業(yè)還是其他跟藝術相關的專業(yè)，藝術方案、技術執(zhí)行度、預算都是決定這個藝術作品是否成功的重要因素。這三個因素相輔相成，互相影響，一個藝術創(chuàng)作方案如何呈現(xiàn)以及呈現(xiàn)的效果，都與這三個因素息息相關。這三個方面的數(shù)據或者信息的采集，既同步又交叉，需要經常核實并及時反饋動態(tài)情況。按照項目工作流程，化裝統(tǒng)籌的工作內容如圖1所示。

圖1 化裝統(tǒng)籌的工作內容

3.1 方案階段

每部劇目進入創(chuàng)作生產前期，導演會進行創(chuàng)作闡述，明確整部戲的情感基調、大的氛圍感受及色調等主要方向。同時進行闡述的通常還包括舞美的設計方案與服裝造型設計方案。通過對以上美術畫面的理解，結合劇本內容、角色人物性格，化裝統(tǒng)籌將對造型設計的藝術創(chuàng)作走向有一個大致的判斷，是否有需要特殊處理的造型（如動物裝、雪凍裝、黑人裝、火燒裝等）。了解特效妝面是因為其效果中可能帶有一些需要特殊制作的配件，這些配件的制作周期相對較長。跟造型設計溝通中，還應獲取一些是關于搶換裝的需求和時間信息，搶換裝的時間長短對化裝制作的工藝和材料選擇有很大影響。

3.2 項目信息

3.2.1 劇目基本信息

掌握劇本內容、故事情節(jié)等基本信息，是為了更好地讓化裝統(tǒng)籌對人物角色有更加深入的了解。一旦遇到表演過程中需要改變造型的，就要考慮造型變化的方法等措施。如國家大劇院新制作話劇《基督山伯爵》，其中一幕是海蒂在演出過程當中需要迅速扯掉面紗。那么，面紗帶子的寬度、面紗怎么跟頭套更好地相結合才能在瞬間扯下時發(fā)型不會亂等，都需要認真思考。

3.2.2 演員基本信息

演員陣容的基本信息：了解所有參演劇目的演員及角色名稱，了解現(xiàn)實生活中演員跟劇中人物角色從外形上（如頭發(fā)長度、發(fā)色、胡須）差別有多大，以便能預估大致需要制作毛發(fā)的數(shù)量，制定制作方案。

3.2.3 演員具體數(shù)據

收集所有需要毛發(fā)、胡須的參演演員的信息，用于將設計方案轉化為數(shù)據的技術方案。尤其要注意的是，即使有些演員有過以往的尺寸記錄，但其外形可能會有變化，一定以制作前的量取數(shù)據為準。圖2即為量取演員的頭部詳細尺寸信息。

圖2 量取演員的頭部詳細尺寸

4 設計方案轉化為技術方案

與造型設計交接所有角色的設計圖，聽取其對設計方案所作的詳細闡述，包括劇情、每個角色的背景與性格特點等。此時，將前期溝通中化裝統(tǒng)籌已經確認的樣品材料（如毛發(fā)色標，見圖3、圖4）、具象的參考圖片、之前做過的類似樣品等提供給造型設計作為參考。并且確認造型設計給出的每個角色毛發(fā)及胡須的顏色、長度，飾品的大致樣式和顏色，以及每個角色的妝面要求等信息。

圖3 真發(fā)色標

圖4 混合發(fā)色標

5 技術方案轉化為預算方案

根據技術方案完成預算方案的編制。藝術類產品因為它本身的特性，并沒有一個固定的借鑒數(shù)據，這在化裝制作行業(yè)中也是一樣。化裝統(tǒng)籌應盡力細化每一個技術要點并確認預算，在完成導演和造型設計的藝術要求、實現(xiàn)演出調度的同時，盡力降低預算。同時，因為視覺美術是隨著排練調度逐步完善逐漸明晰的，所以需預留出部分可變的預算科目，以應對一些變化。

6 制作階段

6.1 根據造型設計的設計圖，跟工廠對接制作數(shù)量、材質、交付成品時間節(jié)點。

6.2 通常工廠會根據造型設計預先配好的發(fā)色色標進行每個人物發(fā)色混比配色。

6.3 配色確定后會進行頭套、胡子半成品制作階段，再次跟造型設計或執(zhí)行設計人員確認毛發(fā)的混比色。如圖5所示。

圖5 國家大劇院話劇《基督山伯爵》化裝制作方案對接

6.4 因設計圖都是相對概念的，需要進行解讀，也就是二度創(chuàng)作，在此過程中造型設計、執(zhí)行設計、化裝統(tǒng)籌、工廠制作都需要達成共識。

6.5 明確時間節(jié)點非常重要，一定要在規(guī)定的時間節(jié)點做交付，這樣能針對頭套、胡子留出充足的時間進行調整。

6.6 完成所有制作后，進行試裝、調整工作。

7 試裝階段

試裝的主要目的就是檢查造型設計、化裝師預設的美術效果實現(xiàn)的程度是否符合要求。

試裝時可關注以下幾個方面：

7.1 化裝的試裝最好與服裝試裝一起進行。角色的妝容是一個整體的效果，一起試裝，呈現(xiàn)的效果更準確。

7.2 頭發(fā)的長短修改。頭套在演員實際戴上后要進行長短的修改，以達到與演員臉部最佳的貼合度，以及更好和服裝配合協(xié)調。

7.3 頭飾跟服裝顏色搭配細節(jié)調整。飾品有時會選用服裝上的部分材料作為輔料，要根據演員穿好服裝后調整輔料添加的多少、確定飾品最后的佩戴位置。

7.4 試裝的時間應安排在劇目排練后期，此時演員對角色的心理、角色的行動細節(jié)把握得更準確。同時，化裝配件的舒適度、與角色的契合程度，將很大程度地影響演員在舞臺上的演出表現(xiàn)。所以在試裝時務必征求演員對化裝效果是否適應的意見，在確保藝術效果的同時，盡量使演員舒適。若有必要的調整，達成共識后應再跟導演進行最后確認。見圖6所示。

圖6 國家大劇院話劇《基督山伯爵》試裝中

8 排練與彩排階段

8.1 排練階段，化裝統(tǒng)籌需要完成的工作

8.1.1 排練前分配化裝間。根據演員在劇目中使用上下場口的頻率進行化裝間的分配、門簽的最后確定。

8.1.2 排練前統(tǒng)籌考慮演員、化裝師的管理。

8.1.3 根據化裝間的分配安排，排練前將需要使用到的配飾、化裝用品提前準備好，并確認每一樣物品的狀況完好，可供使用。

8.1.4 演員完成化裝后，再次檢查確認每一個妝面和配飾情況。

8.1.5 在排練中確認搶換裝的需求，并與舞臺監(jiān)督與服裝師溝通，確定搶換裝方案。明確到換裝時間需要幾秒、人員安排、具體位置、換裝順序，以及在哪個節(jié)點完成演員某樣造型的變更。這是非常細致且精準的工作，需要在彩排前預先演練，使相關工作人員熟悉流程和相關動作。

8.2 彩排階段，化裝統(tǒng)籌應關注的工作

8.2.1 化裝統(tǒng)籌的工作應在彩排前完全確認與完成，彩排時進行查漏補缺。完備的前期工作可以確保所有人員的安排與物料的準備，確保彩排、搶換裝的順利進行。

8.2.2 彩排時，化裝統(tǒng)籌應在觀眾席觀看彩排，觀察演員妝容與毛發(fā)配件在舞臺上整體呈現(xiàn)的效果。

8.2.3 新劇目有兩組演員陣容時，或者有妝容改變、新加角色的復排作品會安排兩次彩排。第一次彩排時，大家觀察妝面、毛發(fā)的效果并提出建議；第二次彩排時，一般就是對調整后效果的確認。復排作品因為有相關的歷史文檔記錄，通常只需要安排一次彩排即可。

9 演出階段

正式演出階段，化裝統(tǒng)籌需確保工作人員準時到崗，確認化裝耗材的使用與補貨，確保毛發(fā)配件的完好與清潔等。

10 總結與歸檔

演出結束后，制作的相關資產需要歸檔、入庫；做好藝術資料的整理，將電子版資料、紙質版資料同時歸檔保存。

11 結語

化裝統(tǒng)籌作為演出項目的一個綜合型崗位，從業(yè)人員不僅要有化裝專業(yè)知識，還要熟知行政流程、控制預算成本、把握藝術效果。作為演出的幕后工作者，各部門的統(tǒng)籌都在自己的崗位上盡心盡責地為每個演出項目保駕護航，以保每場演出順利進行。舞臺人的初心就是擁有“戲比天大”的意識，使命就是為觀眾呈現(xiàn)一場場精彩絕倫的演出。