國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇《開端》的敘事特點(diǎn)分析

摘要：近年來，國(guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇在我國(guó)影視市場(chǎng)大量涌現(xiàn)，樹立了良好的口碑?；仡檱?guó)產(chǎn)懸疑網(wǎng)劇的發(fā)展歷程，從最早的《心理罪》和《暗黑者》算起，懸疑網(wǎng)劇發(fā)跡已有七年。同時(shí)，在各大平臺(tái)的2022年度片單中，懸疑劇作為一大劇種從小眾類型直接躍升成為重點(diǎn)單元?！堕_端》作為2022年首部火遍全網(wǎng)的懸疑網(wǎng)劇，因無限流的故事類型和燒腦的劇情備受關(guān)注，體現(xiàn)了時(shí)間循環(huán)類作品明顯的類型化特征。文章從其風(fēng)格化的敘事方式、立體化的人物塑造與典型性的現(xiàn)實(shí)意義三個(gè)層面出發(fā)，分析該劇的敘事特點(diǎn)，探析其獲得成功的深層原因，以供此類網(wǎng)劇參考。

關(guān)鍵詞：懸疑網(wǎng)劇;《開端》;敘事特點(diǎn);現(xiàn)實(shí)主義;時(shí)空循環(huán)

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2022）03-00-03

2022年的第一部爆款劇當(dāng)屬時(shí)間循環(huán)類網(wǎng)劇《開端》，從它播出到結(jié)束，網(wǎng)絡(luò)累計(jì)點(diǎn)播12億次，豆瓣評(píng)分穩(wěn)定在7.9分，這無疑是對(duì)該劇整體質(zhì)量的最大肯定。《開端》故事層層推進(jìn)，人物性格鮮明復(fù)雜，敘事獨(dú)具特色，社會(huì)性意義較強(qiáng)，獲得了觀眾的一致認(rèn)可。

1 懸疑劇敘事方式的創(chuàng)新

影視藝術(shù)屬于時(shí)空的藝術(shù)，它的空間性是通過時(shí)間表現(xiàn)的，因此影視劇的敘事時(shí)空通常是緊密結(jié)合的。而如今，隨著影視表現(xiàn)手法的進(jìn)步與影視觀念的更迭，出現(xiàn)了一種時(shí)空不再共生的敘事結(jié)構(gòu)，即在同一時(shí)空中循環(huán)兩次或以上相同情節(jié)的敘事結(jié)構(gòu)[1]，這徹底改變了傳統(tǒng)敘事結(jié)構(gòu)的單向線性模式，不刻意遵循時(shí)間線的完整性，展現(xiàn)了時(shí)空的虛擬和感知的魅力，進(jìn)而揭示了豐富的社會(huì)內(nèi)涵。

1.1 回環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)

網(wǎng)劇《開端》采用了新奇的回環(huán)式敘事結(jié)構(gòu)，開辟了無限流電視劇設(shè)定的開端。這一敘事結(jié)構(gòu)的影視劇通常因內(nèi)容費(fèi)解而被冠以“燒腦”之名，盡管如此，看似錯(cuò)綜復(fù)雜的故事仍然存在較為簡(jiǎn)單的模式與套路[2]。這類題材將過去、現(xiàn)在與未來串聯(lián)起來，在這個(gè)相互關(guān)聯(lián)的時(shí)空中，不論前后循環(huán)的時(shí)空有何種微小的改動(dòng)，都可能對(duì)事件的結(jié)果產(chǎn)生廣泛而深刻的影響。這一結(jié)構(gòu)在早期的《羅拉快跑》中就得到了成熟的運(yùn)用。該影片講述了主角羅拉為救小混混男友曼尼，試圖在20分鐘之內(nèi)找銀行家父親要到10萬馬克的故事。在81分鐘的電影中，她經(jīng)歷了三次時(shí)空循環(huán)的狂奔，最終男友成功獲救。《開端》同樣利用了回環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)，劇情圍繞一樁公交車爆炸案展開，講述了兩位主角在遭遇公交車爆炸后又帶著記憶“死而復(fù)生”，在公交車出事的時(shí)間段內(nèi)不斷經(jīng)歷時(shí)間循環(huán)，試圖將爆炸源找出，進(jìn)而阻止爆炸的故事。這一設(shè)定在帶給觀眾視覺沖擊的同時(shí)，也增強(qiáng)了故事的懸念感。

當(dāng)代電影從線性敘事發(fā)展到非線性的回環(huán)敘事，導(dǎo)致敘事結(jié)構(gòu)復(fù)雜化，這一現(xiàn)象的產(chǎn)生離不開日益激化的社會(huì)矛盾的推動(dòng)[3]?；丨h(huán)式敘事結(jié)構(gòu)與單一敘事結(jié)構(gòu)的不同之處在于，它的敘事視角、故事線索與情節(jié)發(fā)展是多線并行的，從而構(gòu)建起鴻篇巨制的整體框架，以此表現(xiàn)當(dāng)代影視銳意進(jìn)取、批判創(chuàng)新的態(tài)度?！堕_端》通過回環(huán)式敘事給國(guó)產(chǎn)懸疑劇開創(chuàng)了一個(gè)范本，契合中國(guó)觀眾的審美期待與接受能力，能讓觀眾感受在假定性的敘事結(jié)構(gòu)中講述現(xiàn)實(shí)主義題材的反差感，具有開拓性。

1.2 視聽結(jié)合營(yíng)造敘事氛圍

《開端》自播出以來就廣受好評(píng)，除了回環(huán)式的敘事結(jié)構(gòu)扣人心弦外，還摒棄了國(guó)產(chǎn)劇一貫的弊病，用視聽結(jié)合的方式取代空洞無力的全臺(tái)詞敘事。影視是一種視聽兼具的藝術(shù)，理應(yīng)發(fā)揮其長(zhǎng)處，用畫面與聲音相結(jié)合的方式來強(qiáng)化觀眾的心理感受，營(yíng)造敘事氛圍。懸疑劇作為影視作品的重要類型，常常利用音樂營(yíng)造出恐怖驚悚的氛圍，從而激起觀眾的緊張心理，增強(qiáng)藝術(shù)張力。在劇中，每當(dāng)李詩情及肖鶴云與兇手發(fā)生正面沖突，即每一次爆炸來臨前，都會(huì)響起一段老式手機(jī)鈴聲。這段被網(wǎng)友們戲稱為“奪命召喚曲”的音樂，就是德國(guó)音樂家約翰·帕赫貝爾創(chuàng)作的《卡農(nóng)》。該曲結(jié)構(gòu)重復(fù)嚴(yán)謹(jǐn)，音律和諧，但聲部的曲調(diào)自始至終追隨著另一聲部，數(shù)個(gè)聲部的相同旋律依次出現(xiàn)，交叉進(jìn)行，互相模仿，互相追逐和纏繞，因此具有明顯的循環(huán)特性，與本劇的適配度極高。原本輕快悠揚(yáng)的曲調(diào)，在劇情的加持下顯得緊張十足。懸疑劇情與治愈系老式手機(jī)鈴聲的搭配，造成了強(qiáng)烈的反差感，在強(qiáng)化觀眾觀影感受的同時(shí)，也能渲染出恐怖氛圍。

近年來，用大眾熟悉的音樂為懸疑劇加持的作品屢見不鮮，如《隱秘的角落》中的《小白船》、《想見你》中的《Last Dance》、《掃黑風(fēng)暴》里的《祝你平安》等等。這些音樂的出圈，說明一部?jī)?yōu)秀的影視作品與其配樂其實(shí)是互相成就的關(guān)系。

2 懸疑劇人物塑造的創(chuàng)新

循環(huán)不斷重復(fù)，意味著場(chǎng)景的固定、時(shí)間的簡(jiǎn)短、人物的單一，難免會(huì)陷入劇情單調(diào)的困境。為解決這一問題，正午陽光除了拓展配角人物的故事線外，還制造了較多的矛盾和沖突，在公交車上對(duì)嫌疑人物的排查將所有人物串聯(lián)在一起，各個(gè)情節(jié)逐步遞進(jìn)，單個(gè)情節(jié)跌宕起伏，引人入勝?！堕_端》最吸引人的地方在于，循環(huán)只是一個(gè)設(shè)定，劇情還是落到現(xiàn)實(shí)生活中，以展現(xiàn)平凡人的生活為切入點(diǎn)，以人物塑造為特色，導(dǎo)演對(duì)角色的選擇賦予了這部劇信念感。劇里有很多對(duì)小人物的描寫，有時(shí)候是宕開去的旁逸斜出，但顯得可貴，真實(shí)得像是現(xiàn)實(shí)中見過的人。他們有冷漠、害怕和警惕的一面，也飽含溫情、對(duì)愛的渴望和英雄主義。不管是飾演“直播一哥”的宋家騰、飾演“藥婆婆”的馬蘭、飾演見義勇為大叔的焦鵬，還是飾演“西瓜大叔”的張喜前，都是大家經(jīng)?？吹降⒉皇煜さ难菁寂?。雖然重復(fù)情節(jié)很多，但他們?nèi)匀回暙I(xiàn)了層次豐富的演出。

2.1 平凡人物的現(xiàn)實(shí)化

以往傳統(tǒng)的懸疑劇通常以犯罪為主要題材，以正面人物破解案件作為劇情發(fā)展的核心，正反兩派人物通常呈現(xiàn)對(duì)立感。而《開端》則不局限于此，選擇在人物設(shè)定方面進(jìn)行創(chuàng)新，隨著劇中主要人物真實(shí)身份的一一曝光，真相也浮出水面。

《開端》作為一部以時(shí)間循環(huán)為題材的懸疑劇，在塑造平凡人物方面顯得相當(dāng)真實(shí)。故事發(fā)生在公交車上，在近似封閉的空間里，主角一次次在公交車爆炸事故中死去，而后醒來，不斷逼近真相，嘗試拯救全車人的性命。只有拯救真正到來，循環(huán)才能夠解除。但主角都是普通人，除了能一次次循環(huán)外，幾乎與常人無異，他們身上有著真切的恐懼和糾結(jié)、掙扎與不安。該劇呈現(xiàn)了一個(gè)真實(shí)的世界，刻畫了不同社會(huì)群體的生存境遇，其中構(gòu)建的每一個(gè)故事，每一次引發(fā)的情感共鳴，都是當(dāng)下的，是中國(guó)的。

劇中劉奕君飾演的張警官演出了警察的經(jīng)驗(yàn)老到與疲憊滄桑。他既能循循善誘，又具備壓迫感，雖然不敢相信循環(huán)的說法，但每次都能敏銳地察覺到其中的合情理之處。他在每一次循環(huán)里相信男女主角時(shí)，表演都有所不同。一場(chǎng)場(chǎng)到小動(dòng)作和眼神的戲演繹出了一次次情緒上的起伏與波動(dòng)，使得劇情展開自然、真實(shí)可信，也讓上帝視角的觀眾產(chǎn)生了一種更強(qiáng)的心理期待感，增強(qiáng)了作品的藝術(shù)張力。

劇中的另一角色，對(duì)老馬的塑造也相當(dāng)具有寫實(shí)主義色彩。在前期劇情的鋪墊下，身旁有一個(gè)大袋子的老馬成了最可疑的人，再加上他有肇事逃逸的前科，幾乎所有觀眾都誤以為他就是兇手。但隨著謎團(tuán)的解開，老馬的真實(shí)身份曝光——他只是一個(gè)入獄多年、妻離子散的男人，因此其劇中的形象始終是黝黑、禿頂、佝僂著背、期期艾艾的。那種對(duì)親情的渴望和多年來在監(jiān)獄里變得唯唯諾諾的狀態(tài)，被演員演繹得格外真實(shí)。老馬捧著被踢裂開的瓜，四處遞給人吃。在死亡到來前，一車人分吃西瓜的場(chǎng)景，成了陰影籠罩下唯一暖色調(diào)的時(shí)刻。這樣一個(gè)并不完美的平凡人的形象被刻畫得入木三分，并且在他的故事線越來越清晰的同時(shí)，觀眾又開始繼續(xù)猜測(cè)下一個(gè)嫌疑人，而未知的真相增強(qiáng)了觀眾的緊張感，能刺激觀眾的觀看欲望。

2.2 女性角色的悲劇化

傳統(tǒng)懸疑劇通常會(huì)弱化甚至無視女性形象，而隨著女性話題在社會(huì)上引起的廣泛影響，《開端》開始注重對(duì)女性形象的塑造，劇中環(huán)環(huán)相扣的劇情也依賴女性角色得以推進(jìn)。該劇的大部分女性角色都充滿了悲劇色彩，典型代表就是由劉丹飾演的兇手陶映紅，她完美演繹了一個(gè)母親從絕望走向極端的心理過程。一開始的她樸素、慈愛、平靜，讓觀眾完全無法將她與罪大惡極的兇手掛鉤，演員精湛的演技也將溫柔清澈的眼神演繹得相當(dāng)?shù)轿?，瞞過了主角與觀眾的眼睛。隨著劇情的發(fā)展，她的眼神變得期盼、恍惚、惶恐且絕望，而眼神與面部表情的豐富，恰好體現(xiàn)了人物內(nèi)心活動(dòng)的變化。

劇中的另一個(gè)悲劇角色是很少露面但卻不可或缺的王萌萌，她是王興德與陶映紅的女兒，也是整個(gè)事件的起因。因在公交車上遭遇騷擾，性格內(nèi)向、不善言辭的她慌亂中選擇下車，從而導(dǎo)致悲劇的發(fā)生，不明真相的網(wǎng)友紛紛在論壇上指責(zé)她，這也是壓倒王興德與陶映紅夫婦的最后一根稻草。不管是公交車上的騷擾事件，還是鍵盤俠的語言攻擊，王萌萌這一角色都體現(xiàn)出了女性在社會(huì)上處于弱勢(shì)地位的事實(shí)，足以引起現(xiàn)實(shí)中的女性的共鳴。

當(dāng)這部劇逐漸把視角從英雄主義的主角身上移開時(shí)，我們看到了飽受生活折磨的底層大叔，也看到了那對(duì)夫婦身上不可磨滅的痛苦，當(dāng)沒有人再關(guān)心這個(gè)女孩下車的原因時(shí)，當(dāng)沒有人肯聽他們說話時(shí)，當(dāng)網(wǎng)絡(luò)暴力落到這個(gè)女孩身上時(shí)，憤怒爆發(fā)了，一個(gè)母親試圖用死亡制造一場(chǎng)追問。這一個(gè)個(gè)平凡卻殘酷的真相沉甸甸地墜在了這部劇里，使作品顯示出了現(xiàn)實(shí)主義的分量。

3 懸疑劇的現(xiàn)實(shí)意義

3.1 圓形人物揭示復(fù)雜人性

與扁平人物相對(duì)的概念是圓形人物，圓形人物的塑造避免了絕對(duì)化的分類方法，而是按照生活的本來面目刻畫立體的人物形象，以此全面深刻地展現(xiàn)人性的復(fù)雜，蘊(yùn)含著更高層次的美學(xué)價(jià)值。圓形人物的在影視劇中一旦得到成功塑造，就能夠有效引發(fā)觀眾對(duì)劇中人物行為的深刻思考，使作品更具邏輯性與推理性?！堕_端》的落腳點(diǎn)并非沉重的國(guó)家與時(shí)代，也不是做作的愛情和剪不斷理還亂的家庭矛盾，而是人性和善良，故事里的每一個(gè)角色都不帶扁平化的刻板印象，而是立體的、活生生的人。中年喪女、性情突變的陶映紅自制炸彈要完成女兒的祭禮，其實(shí)她只是需要一個(gè)答案——女兒突然下車的真相;因肇事逃逸入獄、出獄后來城里看兒子的馬國(guó)強(qiáng);寧愿自己吃苦受累，也不想讓女兒受苦的打工人老焦;還有表面聒噪無比，實(shí)際心懷正義的一哥。《開端》展現(xiàn)了眾生百相，深入了解各個(gè)人物之后方能了解他們善良的內(nèi)心。

對(duì)男主角肖鶴云的塑造即可體現(xiàn)出人性的復(fù)雜，肖鶴云一開始在面臨突如其來的死亡時(shí)，在面臨一次次的反復(fù)質(zhì)疑和盤問時(shí)，不停地思考自己的處境，無法掌控、令人靈魂震顫的無常剝奪了他的篤定，生命的反抗在某種既定規(guī)則里顯得可笑又無力，就像社會(huì)評(píng)價(jià)之于他的游戲作品，就像這個(gè)終會(huì)爆炸的公交車之于他和李詩情。但在李詩情的感染下，他意識(shí)到了人性的光輝，感受到了公交車上的溫情與幸福，最后他寧愿自己的生命在時(shí)間循環(huán)中流逝，也要拯救全車乘客，從而實(shí)現(xiàn)了自身的成長(zhǎng)與人性的升華。從自救到救人，角色的行為動(dòng)機(jī)轉(zhuǎn)換得合理自然，劇情的發(fā)展也順理成章。蕓蕓眾生人生路，姹紫嫣紅各不同，《開端》更像是一則寓言，更像是當(dāng)今中國(guó)社會(huì)的縮影，沒有繁雜、冗亂的劇情，故事極其簡(jiǎn)單。但它用心講述了每個(gè)小人物的故事，以劫后余生的溫暖姿態(tài)面向未來，給予了每個(gè)人實(shí)現(xiàn)心中愿望的機(jī)會(huì)。

3.2 網(wǎng)暴劇情體現(xiàn)現(xiàn)實(shí)困境

正午陽光公司創(chuàng)作了包括《都挺好》《大江大河》《在遠(yuǎn)方》在內(nèi)的多部現(xiàn)實(shí)主義題材電視劇，這些口碑好劇的出品體現(xiàn)出了該團(tuán)隊(duì)對(duì)現(xiàn)實(shí)主義內(nèi)涵的獨(dú)到理解和精準(zhǔn)把握?！堕_端》以中國(guó)的社會(huì)現(xiàn)實(shí)困境為底色，將其設(shè)置為故事背景，在引導(dǎo)觀眾探究故事真相的過程中，深刻體會(huì)目前困擾中國(guó)社會(huì)發(fā)展的因素，也體現(xiàn)了影視業(yè)的民族憂患意識(shí)與宣傳教育功能。

《開端》作為一部懸疑劇，沒有將側(cè)重點(diǎn)置于燒腦的推理劇情，而是關(guān)注人性與網(wǎng)暴。網(wǎng)絡(luò)暴力是社會(huì)中常議的話題，在虛擬空間用語言傷害與污蔑他人，給對(duì)方造成的傷害無法估量。在《開端》中，有三個(gè)網(wǎng)暴場(chǎng)景：一是肖鶴云為阻止爆炸殺死陶映紅，但炸彈還是被引爆，所有目擊證人全部喪生，而攝像頭拍下了肖鶴云殺人和渾身血跡下車的景象，于是肖鶴云被輿論判定為兇手，營(yíng)銷號(hào)迎來一輪“人血饅頭”的狂歡;二是王萌萌出車禍的視頻被做成鬼畜視頻上傳到網(wǎng)絡(luò)，遭到網(wǎng)友的調(diào)侃和謾罵，這一視頻是導(dǎo)致王興德和陶映紅夫婦選擇激進(jìn)手段的重要原因;三是男女主角為了解乘客信息，在手機(jī)上看到了乘客“直播一哥”的視頻，但是視頻下方的評(píng)論充滿了惡意，可想而知，“直播一哥”長(zhǎng)期遭受視頻觀眾的惡語相向。編劇將大量筆觸對(duì)準(zhǔn)社會(huì)熱點(diǎn)問題，目的不僅在于引發(fā)觀眾的討論，更多是為了揭露當(dāng)代網(wǎng)絡(luò)暴力亂象，體現(xiàn)影視工作人員的責(zé)任感和使命感。

古斯塔夫·勒龐在《烏合之眾》中提出，群體中的個(gè)體，不過是滄海一粟，隨波逐流。當(dāng)今我們置身于后真相時(shí)代，更應(yīng)該清楚真相的難能可貴，不能被群體牽著鼻子走。網(wǎng)絡(luò)暴力所造成的悲劇層出不窮，應(yīng)加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)環(huán)境治理，注重管理、教育、引導(dǎo)網(wǎng)民，嚴(yán)防國(guó)家公職人員懈怠瀆職。當(dāng)務(wù)之急是認(rèn)清中國(guó)的現(xiàn)實(shí)困境?，F(xiàn)實(shí)中，借助時(shí)空循環(huán)等超自然現(xiàn)象解決問題顯然是不行的，我們能做的，就是在一起起令人唏噓的網(wǎng)暴案件發(fā)生后，充分吸取經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，努力預(yù)防下一起慘劇的發(fā)生。在《開端》的最后，公交車上的所有乘客都站在了表彰臺(tái)上，他們都參與了制止犯罪的行動(dòng)，這樣一個(gè)大團(tuán)圓結(jié)局的寓意不言自明。

4 結(jié)語

網(wǎng)絡(luò)懸疑劇作為電視劇的重要類型之一，憑借極具新意的劇情設(shè)置與緊張刺激的視聽感受贏得了觀眾的喜愛，因此在中國(guó)影視市場(chǎng)上紅極一時(shí)。人物是骨，劇情是脈，懸疑劇只有在制作過程中避免同質(zhì)化嚴(yán)重、劇情偏移等問題，將骨架立住，方能避免落入俗套，從而使經(jīng)脈暢通無阻，血液通行全身，為受眾帶來更多富有社會(huì)內(nèi)涵的精品力作?！堕_端》開辟了新的路徑，為未來網(wǎng)絡(luò)懸疑劇的創(chuàng)作提供了重要的參考。

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作者簡(jiǎn)介：鐘莉（1999—），女，江西宜春人，碩士在讀，研究方向：藝術(shù)編導(dǎo)。