淺析原創(chuàng)三人舞蹈作品《三個我》中“接觸磨合”技法的運用

【摘要】在經(jīng)濟迅猛發(fā)展的今天，舞蹈已經(jīng)由陽春白雪走入普羅大眾。舞蹈表演不再僅僅局限于肢體動作的單一表現(xiàn)，能夠感染觀眾使觀眾置身于舞者情感世界的舞蹈作品，需要舞蹈編導和舞蹈表演者將更深層次的意蘊滲透到肢體動作當中，豐富舞蹈的表現(xiàn)力。而要達到這一效果需要舞者充實自身的舞蹈理論知識，擁有扎實的舞蹈基本功與技術技巧，運用舞蹈編創(chuàng)的技法，增強自身的能力與素養(yǎng)，做到理論與實踐有機結合?，F(xiàn)今的舞蹈作品更強調情節(jié)的緊湊、情感的表達、意蘊的傳遞、精妙的設計與技巧的把握。在三人舞這一舞蹈種類中，這個要求便顯得尤為必要，“接觸磨合”這一技法的運用能使三人舞作品更加扣人心弦、引人入勝。原創(chuàng)三人舞蹈作品《三個舞》中“接觸磨合”技法的運用促進了該舞蹈作品人物的塑造、情節(jié)的推進、情感的表達與意蘊的升華。

【關鍵詞】“接觸磨合”技法；編導；原創(chuàng)三人舞；《三個我》

【中圖分類號】J712 【文獻標識碼】A 【文章編號】1007-4198（2022）05-191-03

【本文著錄格式】李時文晴.淺析原創(chuàng)三人舞蹈作品《三個我》中“接觸磨合”技法的運用[J].中國民族博覽，2022，03（05）：191-193.

一、三人舞蹈的特性

每一種舞蹈都有屬于自己的獨特之處，在廣瀚的舞蹈海洋中，三人舞是其中一個種類。三人舞相較于獨舞、雙人舞更加強調舞者的表演能力與合作意識。由三位舞者共同完成，是舞蹈演員動作共性與個性的有機統(tǒng)一。在大眾的視角中，通常會給予舞臺上的各個角色特定的評價，劃定舞蹈表演的主次。然而實際上，每一支三人舞都沒有特定的重點中心，它需要在每一個小我中不斷地與其他人互動互通，從而融入整支舞蹈作品，才能發(fā)揮出最大的光芒。

對于三人舞蹈作品而言，近年來不斷加強對其的研究與創(chuàng)新，各位學者前輩們的精妙理論觀點與實踐作品也是如雨后春筍一般。由此可以看出，三人舞在表演過程中所強調的是舞蹈表演者的肢體動作過程具有一定的連續(xù)性、情節(jié)推進發(fā)展具有一定的緊湊感、情感意蘊傳遞具有一定的深刻性。

三人舞蹈作為多人舞蹈的表演形式之一，與眾不同之處是它的舞者并非為一位，因而在舞蹈表演過程中，這三位舞者可以相互分工與配合，將舞蹈動作進行各式各樣的精妙搭配與組合。舞蹈動作隨著舞蹈作品故事情節(jié)的不斷發(fā)展，其矛盾點慢慢變換，舞蹈作品的焦點也在移動轉換中不斷變得更加精彩。然而正因是多位舞者合力編排的三人舞蹈作品，在舞蹈表演之時就很容易出現(xiàn)三人舞蹈變獨舞的尷尬場面。在情節(jié)變化的同時，舞蹈表演的主力也在變化，此時我們對于場上三個人的各自角色設定就要隨著情節(jié)而調整，他們之間的互動也要在不知不覺中，與情節(jié)線牽扯上粘稠的關系。伴隨著情節(jié)的發(fā)展進程，節(jié)奏或快或緩，三人要相互合理分工與配合，從而實現(xiàn)每一位人物都能與大主旨形成大旋律上的共通，在三人舞蹈作品創(chuàng)作中，某一部分的舞蹈需要多人共同協(xié)作完成，此時往往舞者的重點任務比較明顯，其中一人需要著力塑造，其余人物需要擔當起配合映襯的次要作用。此外，每一部分內容不同，基調不一，因而動作設計也各有變換。動作并不是在舞蹈中獨立存在的一個元素，而是與情節(jié)的進展沖突緊密相連的，矛盾的變化是帶領動作技巧改變的關鍵因素。

總而言之，這三位舞者之間的關系并非一成不變，應當是根據(jù)情節(jié)發(fā)展的需要，承上啟下連接的。因此在多人舞中尤為重要的是舞蹈演員之間相互的分工與配合，每一位舞者無時無刻不與情節(jié)形成契合，尤其是當矛盾沖突陡然高昂起來時，三人之間的關系巧妙恰當?shù)奶幚肀惴旁诹说谝晃弧?/p>

二、“接觸磨合”技法

三人舞蹈的編創(chuàng)技法有“接觸磨合”、“單人舞雙人舞共存”“不接觸分離”三種表演形式。作為一項多人舞中的必修課，“接觸磨合”確實能在很大程度上調和舞者過多帶來的矛盾。通過“接觸磨合”在時刻接觸的條件狀態(tài)下進行肢體的運動，雖不善于流動，但對造型的構建具有很強的塑造能力。

“接觸磨合”技法的練習與運用，要求三位舞者各自選擇一個空間方位，將其中一位在舞蹈動作的發(fā)展變換中起到主導作用的舞者定為一個軸心，其余兩名舞者為兩個支點，在三位舞者必須“接觸磨合”的限制條件下，以軸心舞者為基礎，一個支點舞者隨另一支點舞者舞動，在交織變化運動的過程中順向或逆勢的“接觸磨合”，在不規(guī)則的舞蹈動作運動線路的前提下，三位舞者在互相不分離、互相接觸的過程中隨意地進行空間運動，從而流動變換，在舞蹈動作變換中自然而然形成的三人接觸互動的舞姿造型。“接觸磨合”強調舞蹈動作運動的過程，在肢體運動的過程中，通過力量的轉換與借助形成一個軸心與兩個支點的相互變化與轉換，再形成新的不同的造型。

在舞蹈表演與練習時，我們應當在“接觸磨合”的過程中慢慢發(fā)掘出自己自然而然生發(fā)的運動軌跡，順勢而來順勢而去，這不是一個僵硬而主動的過程，相反的，這一系列動作發(fā)展是十分緩慢的，他們更顯得被動，在這一系列緩慢的動作變換過程中，舞蹈作品的情節(jié)便隨之推進，從而給觀眾達到了視覺上的快感。

在三人舞蹈作品中，每一位舞者都應當具有精彩而又恰到好處的舞蹈表演，能夠在基礎的層面上富有張力地表達出舞蹈作品的內容，傳遞出舞蹈作品的內涵。而另一方面，如果要使三人舞蹈作品更具有感染力，產(chǎn)生更好的視覺效果，那么就需要強調舞蹈時空與動作的合理編排。三人舞蹈因其在表演形式上的獨特性，舞者之間的關系相較于雙人舞就變得更難處理。在舞蹈表演過程中，不僅要掩蓋多人帶來的矛盾劣勢，也需要凸顯三個人特有的個性與整體優(yōu)勢，此時通過“接觸磨合”技法的運用，使整支舞蹈作品變得流暢自然，就顯得尤為必要。

三、原創(chuàng)三人舞蹈作品《三個我》中“接觸磨合”技法的運用

（一）《三個我》創(chuàng)作的初衷意義

在近些年，由于更加關注強調現(xiàn)當代舞蹈學科的建設問題，在舞蹈的教學與舞蹈作品的創(chuàng)作與創(chuàng)新中需要不斷融入中華民族優(yōu)秀文化與中國精神，我們更需要關注時下熱點問題，關注需要被關愛的人群，促進人格的健康發(fā)展。而今的現(xiàn)當代舞憑借其新穎的藝術觀念與創(chuàng)作思維，在我們這個新時代下更需要繼承中華民族優(yōu)秀文化，深刻體驗古老優(yōu)秀的文化內涵，與時俱進，關注時下熱點問題，與舞蹈作品相融合，反映現(xiàn)實，創(chuàng)作出具有中國風格的能將現(xiàn)代生活與傳統(tǒng)文化相融合的獨有色彩的現(xiàn)當代舞作品。從某種意義上來說，我們現(xiàn)如今需要學習的舞蹈編導技法與能力，就是需要把中國優(yōu)秀舞蹈文化中的藝術靈魂，生動形象地融入到我們的現(xiàn)代生活和現(xiàn)代藝術環(huán)境之中，我們所做出的這些藝術探索與創(chuàng)作也給予了傳統(tǒng)的舞蹈語匯新的意義與生命。

多人舞蹈作品不只是人數(shù)上的疊加，更是舞者們技巧與合作的雙重考驗。道家常言“道法自然”，在三人舞蹈作品的編創(chuàng)過程中，邏輯思維能力與文學基礎內涵都有助于舞蹈作品情節(jié)的順利鋪展，促進思想主旨與情感意蘊的多方面表達。將被動與主動之間的鴻溝磨平，編創(chuàng)舞蹈作品的手法數(shù)不勝數(shù)，然而恰當選用三人舞的編舞技法“接觸磨合”對舞蹈作品最終表演或成功或失敗起著關鍵的作用。同時，各個方面的綜合提升與配合有助于表現(xiàn)三個人的整體性，突出個性，推進舞蹈作品主旨與意蘊的升華。如今所提倡的人文主義關懷的光輝，便在張弛有序的動作變換、揚氣與吐氣呼吸轉換中愈加明朗起來了。由此看出，多人舞蹈作品在表現(xiàn)個性、展現(xiàn)整體方面確實具有優(yōu)勢。

（二）《三個我》中“接觸磨合”技法的運用

三人舞，相較于獨舞與雙人舞，有十分突出耀眼的舞臺張力，在音樂的跌宕起伏、情節(jié)的推進發(fā)展中展現(xiàn)舞者技藝與編者技法，在每一次舞者表演的舞臺實況中修改更新。舞者把握好“接觸磨合”的編舞技巧，臺下練習時舞者分別處于不同的空間方位，在接觸時定格，塑造鮮明的造型。我們需要知道的是，三人舞蹈因其舞蹈種類的特殊性，已經(jīng)將舞者個人放在了整體舞臺效果之下，三位舞者需要密切配合，才可以達到最佳效果。

原創(chuàng)三人舞蹈作品《三個我》中的三位舞者代表同一人的三種不同人格——單純活潑的小孩兒、易怒激動的暴力者和憂郁沉悶的孤獨者。三位舞者扮演三個不同的人格，在舞蹈表演過程中，需要不斷地糾纏、不斷地產(chǎn)生沖突，“接觸磨合”技法能加以詮釋。正是因為舞者對技能的把握才能完美展現(xiàn)舞蹈作品的思想，才能夠讓觀眾的心也被舞蹈情景牽動，與舞者的心緒緊密相連。

原創(chuàng)三人舞蹈作品《三個我》開始時，舞蹈動作設計形成鮮明的對比，有熱烈、有低沉。三個人各自在舞臺上選定自己的空間方位，通過不規(guī)則的變換舞蹈動作運動路線，以更似“被動”的狀態(tài)相互接觸，逐步自然的互動。這三個不同的人格，最初是相互抵觸割裂的，舞者們運用“接觸磨合”的編導技法與表演技藝將三個不同人格合為一個整體，展現(xiàn)出不同姿態(tài)表情、不同情感狀態(tài)的造型與舞姿，動人心弦。隨著情節(jié)的推進與轉變，這三位舞者也適時做出了調整，他們踩著音樂的節(jié)拍時而融為一體時而各自舞動，舞者的觸碰點也是具有靈活性的，互不分離、互為接觸。

原創(chuàng)三人舞蹈作品《三個我》通過“接觸磨合”技法表現(xiàn)了三個不同人格的不同心理狀態(tài)，渴望蠶食他人的欲望，從而消滅不同于自己的其他兩個人格，獨占整個人。情節(jié)逐漸白熱化，三個不同人格的舞者逐漸融合，在和諧優(yōu)美的肢體表演中，“接觸磨合”走向了最后的階段。一切變得柔美溫和起來，這三個人格也完成了最終的融合升華，引領“我”走向美麗的未來。

（三）“接觸磨合”技法的作用

每位舞者在進行舞蹈表演時，就是在用肢體語言表達這一舞蹈作品的主旨意蘊，在整個舞蹈表演過程中融合了“接觸磨合”這一技法概念，有助于整個舞蹈作品氛圍的營造及情感的表達?！敖佑|磨合”技法也始終貫穿于舞蹈作品的微小細節(jié)中，通過“接觸磨合”技法的疊加，有助于使舞蹈作品的內容富有深度與廣度?？偠灾?，舞蹈這門藝術不能淪為單純技藝的展現(xiàn)，應該要有更加深層化的內涵，也即舞蹈的靈魂所在，舞者深入探索“接觸磨合”這一技法后，把三個人格的不同情感狀態(tài)通過“接觸磨合”技巧呈現(xiàn)，從而使整個舞蹈作品更加生動更富有人文性。三個“人格”在“接觸磨合”的過程中并不急于塑立自己的造型，而是在被動的過程中形成了一種順勢的對比。這一系列動作發(fā)展是十分緩慢的，然而正是這緩慢的過程才折射了“人格”之間“剪不斷理還亂”的糾纏。到撞擊的停頓處不連續(xù)做很多的動作，每一次“接觸磨合”的變換，形成鮮明的對比，使觀者有強烈的視覺沖擊。每一個動作都在空中完成，而不觸及地面，便能極好的運用動作發(fā)展趨勢。

原創(chuàng)三人舞蹈作品《三個我》通過“接觸磨合”編導技法地運用，較好地協(xié)調三位舞者的關系與舞蹈動作運動狀態(tài)，三位舞者的運動線路都得以延伸，緩慢地流動、不斷地變化，一次次地發(fā)現(xiàn)新的接觸點，繼續(xù)磨合，捕捉瞬間且新穎各異的立體空間造型，最大限度的利用空間，合理進行構圖，增強了舞蹈動作的表現(xiàn)力，加大了觀者的視覺體驗，更好的表達舞蹈作品的情感意蘊，進一步升華主題，呼吁大眾關注人性，以人為本，培養(yǎng)樂觀的心境與積極的價值觀，促進人格健康發(fā)展。

原創(chuàng)三人舞蹈作品《三個我》運用“接觸磨合”的編舞技法，借助中國古典舞“擰、傾、圓、曲”的韻律，以中國古典舞身韻動勢發(fā)力，身心并用、形神兼?zhèn)淝覂韧饨y(tǒng)一。

用巧力，在巧點兒上，錦上添花，渾然天成，作品一演，妙不可言。通過原創(chuàng)三人舞蹈作品《三個我》的創(chuàng)作與表演，對“接觸磨合”技法有一個全新的感悟與體驗，新一代舞蹈工作者的責任與擔當就是要繼承、要發(fā)展、要建立起來自己本民族特有的舞蹈文化，與時俱進，兼收并蓄優(yōu)秀文化，培育舞者的民族精神和時代精神，提升舞者的審美能力。

四、結語

隨著高速的經(jīng)濟發(fā)展，當代社會的生活有向功利化浮夸化發(fā)展的趨勢，這種風氣，滲透到了各個方面。我們可以很悲觀的指出，如今的舞臺上，許許多多的舞蹈，一味的追求所謂的技法與奢華，乃至忽視了最淳樸最原始的那份信仰。舞蹈可以被看作是生命在綻放時刻狀態(tài)下的表達。在舞蹈編導最基本的編舞技法中，最主要的是捕捉到舞蹈表達對象的形象，并發(fā)展這一形象編創(chuàng)舞蹈動作。舞蹈界的前輩說“藝術源于生活，高于生活”，舞蹈工作者作為一個極具有藝術創(chuàng)造與創(chuàng)新精神的職業(yè)，強調的不僅僅是天賦，更是對待生活的真心，把心與眼放在生活上，捕捉一個個舞蹈動作的原型，加工提煉，努力創(chuàng)作出優(yōu)秀的舞蹈作品。把握好創(chuàng)作舞蹈作品的內涵與主旨，牢記“萬變不離其宗”，緊接著是藝術的加工，雕琢，美則美矣，自然心魄，如此的作品才能攫住人眼，芳華四溢。

參考文獻：

[1]王玫.傳統(tǒng)舞蹈的現(xiàn)代性編創(chuàng)[J].上海音樂出版社，2017.09.

[2]徐小平.中國民族舞蹈編創(chuàng)法[J].中央民族大學出版社，2013.07.

[3]謝飛.舞蹈動作開發(fā)與編舞技法教程[J].上海音樂出版社，2013.04.

[4]肖蘇華.當代編舞理論與技法[J].中央民族大學出版社，2012.05

[5]金秋.舞蹈編導學[J].高等教育出版社，2006.07.

作者簡介：李時文晴（1996-），女，漢，山西太原人，山西應用科技學院，助教，碩士，研究方向為音樂與舞蹈學。