段奕宏：感官精神

小秦

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在電影《三個十年》的開機發(fā)布會上，段奕宏身穿一件印著1969、1979、1989三條時間線的黑色T恤，以自己所飾演的角色賈國志的口吻，對臺下眾人做自我介紹。標志性的硬朗體態(tài)中多了些許謹慎和拘謹，眉宇間的堅毅倒是較之以往更甚。他看上去已經養(yǎng)成了習慣，臉上掛著介于完全憔悴與全神貫注之間的疲憊表情，這是電影主角賈國志中年時期的鮮明寫照。

又一次地，段奕宏以真實可感、正面強攻的方式接近了角色。

被段奕宏稱為老賈的西北警察賈國志，是一名出生于1969年的邊防戰(zhàn)士，轉業(yè)后在家鄉(xiāng)小城做刑警，原以為人生將在平淡無奇中度過，然而一把罪案現(xiàn)場丟失的手槍，卻領他踏入一條漫長的追兇之路，老賈開始與時間競賽，一比就是三十年，一次次的失敗失意不但沒有挫敗他的意志，反倒更激起他除惡揚善的決心。

談起這個角色，段奕宏像談起一位相識已久的朋友。

“為了追求一個真相，老賈搭上了幾十年人生?！?/p>

一如既往，段奕宏給了自己一點時間去消化虛構世界里那個攥緊拳頭，不斷奔波的中年人。究竟是什么讓一個人愿意花這么多時間，經歷那么多挫折都沒有放棄？這當中究竟是命運使然的幸運，還是固不可徹的執(zhí)念？

段奕宏最后的答案相當簡單，他認為那里面有一種不受時間干擾的激情，甚至可以說是某種遲到的激情。老賈讓他想起自己早年的一些過往，從新疆小城到首都北京，執(zhí)著懇切地一次又一次敲響表演的大門。也好，堅持也罷，瘋狂或者焦灼，歸根結底，當時段奕宏的內心像一把燒不盡的柴，每日烈火徐徐不停，有時停下來時，他還會自問：“這是我嗎？”

“這是你?！?/p>

他把這個答案也用于塑造賈國志這個角色中?！叭耸嵌嗝娴?，有時甚至有你自己都無法看清的一面，非得撞上一個什么后，你才知道你是誰？”老賈撞出了自我的激情，那種近乎純粹的除惡揚善，令段奕宏深感興趣，“很多時候我們總喜歡找到做一件事情的動機”。

然而段奕宏卻覺得，不管是警察追兇的動機，還是執(zhí)著表演的動機，在他和老賈身上，總歸得出一個相似的結果，那便是發(fā)現(xiàn)自我。

是磨練，也是福報。

在旁人看來《三個十年》里關于不同時代同一角色的演繹很考驗演員，段奕宏卻覺得這部分不是他最困難的問題，即使不能穿越時間，感受具體的過去，用文字和影像資料，當?shù)鼐用竦奶镆罢{查，乃至布景音樂與攝影，都是體驗。從影多年，這些部分是他無需多言的基本功。這一次的困難是，他更需要花比較多的精力，從精神層面接近老賈，接近他內心深處更加內核，很難用語言形容出來的部分。老賈的經歷，這經歷里的判斷得失，親朋好友，錯誤和正確，他都想摸清楚，換言之，他希望盡量擁有老賈對生活所持有的一切直覺。

段奕宏目光炯炯，盡管已經開機一段時間，他對角色的琢磨仍未停止，言語間可說的與不可說的部分，都流露出要把自己變成角色的渴望，有時甚至令旁人無從辨別，到底此刻面前的是段奕宏還是老賈。這并不是他第一次流露出個人與角色的同頻共振，宛如復活的影子與真實的人重疊，對段奕宏而言，當中有癡迷，亦有樂趣。

這些年，段奕宏習慣讓自己保持警醒，演員是一門需要投入巨大精力和情緒的職業(yè)，他清楚自己每次都會盡量深入其中，對一部分人來說可能是冒險，與角色過分接近有時難免會影響到真實生活，但對段奕宏而言，他沒有這種困擾。

“我不太會糾結角色像不像我，哪個角色更接近真實的我，或者我在表演中覺察到多少自己這種事情，這些都沒有意義。”

表演是一門技藝，它給予演員情緒的空間，給予演員生活的體驗，在段奕宏看來這已足夠。這些年他不斷貢獻著令人驚艷的表演，可談到表演時，他卻不想輕易定下固定標準。他當然有自己的準則，而這準則未必是固定的，在不同的角色里，有時對自己和對角色的標準甚至可能是截然相反。他當然也會遇到不可理喻，或無從理解，但每一次，段奕宏都盡量希望把自己層面的影響縮小，老段怎么想，老段會不會，老段像不像在這段時間里不重要，那個時候的角色怎么想比較重要。段奕宏深以為表演的意義歸根結底是搖擺不定的，你需要時刻更換立場去思考下一次你即將面對什么。

“它是一個隨時可變的抽象存在。”

對于外界常常將他個人與角色關聯(lián)的想象，段奕宏無法左右，即使這當中很多基于影迷個人情感的投射，他也無意去站出來理清真實與虛構。塑造的角色能誠實地走入一部分合適的人心中，產生回響。對演員而言，這已經是莫大的安慰與愛。

他迄今仍無法定義何為好的演員。演員的作品和演員自身間的關系，復雜迷人，令人玩味，像一部部可以一讀再讀的小說。他提起前不久他喜歡的演員威爾· 史密斯在奧斯卡直播時揮拳揍人的新聞，直言那一瞬間他內心有一種非常復雜的情感，夾雜著“這哥們可以”和“這樣不太合適”之間，甚至出于職業(yè)慣性，覺得這是經過設計的表演橋段，威爾· 史密斯可沒少在電影里揍人，說不定只是為活躍小金人頒獎禮近年來愈發(fā)沉悶的氣氛。

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“你會因此認為威爾· 史密斯是怎樣的演員嗎？我不會，我無法做一概而論的事?！?/p>

他轉而聊回表演，同我們細數(shù)那些公認的傳奇演員，從馬龍·白蘭度到約翰尼·德普，他們在不同人眼中有不同的動人。他能解釋具體的動人，具體到哪部戲，哪句對白，卻不想輕易用個人的感動去劃定整個業(yè)界，劃定這門技藝的意義。那是評論家和影評人做的事情，而他只是個演員而已。

拍戲時，他不以資歷自居，盡量只做好自己的部分，也從不輕易評斷他人，倒是經常性覺得從別人身上有所發(fā)現(xiàn)。偶爾與年輕同行對戲時，他還會驚嘆于對方忽然流露的稚嫩，那種行業(yè)目光下看似笨拙的回應，是一種難得的純真。

表演在段奕宏看來是一門流動的藝術。他接一部戲，即使開拍前已經熟稔于心的劇本，對各種轉場和情緒已有先期想象，他也從不會就此放松，依然樂于在過程中做好隨時推翻，隨時重來的準備。

“我是那種到了配音階段也會繼續(xù)琢磨角色情緒的人?！?/p>

意義的搖擺或許不是對表演呈現(xiàn)的猶豫不決，更像是一種對表演結果的嚴謹以待。段奕宏不輕信一時的感覺，也不寄希望于經驗養(yǎng)成的習慣。就像他演過那么多個警察，但每一個警察對他而言都不一樣。

“如果有下一次，還會當從未演過般開始。”

據(jù)說這次的電影取景過程有些曲折，導演組找了很久都沒找到一處保留完整的上世紀70年代風格的工業(yè)廠房，最后定下來后，段奕宏也隨之跟組來到他從未來過的小城漢中。對于小城，段奕宏并不陌生，他的童年和一部分青春在新疆伊犁度過，成為演員后出演的許多角色常常流轉于各座小城，從南至北，角色的小城地圖豐富。而他自己，和很多人一樣，關于小城的生活與記憶也總有一種徘徊不定。

小城生活的甜蜜單純，世俗純良在某種程度上影響了他本人認真而執(zhí)著的個性，但在北京求學的時間里，小城視野的茫然無措也曾給他帶去些許負擔。那些自卑寡言的青春歲月，屢屢作為過往經歷里以笑帶過的灑脫故事，以或寬慰動人，或勵志振奮而被大眾所熟知。

生活的遺憾，無論是誰都不可避免。就像每一次都全情投入的表演，事后回想，段奕宏也會說部部戲依然還有遺憾，有些遺憾會化作瑰寶，有些遺憾則會激勵前行，有些遺憾永遠在那兒。

時過境遷，段奕宏對于小城的情感，因為脫離了前程命運的牽絆而變得更加純粹。這些年，每每因戲來到陌生小城時，他總會心生一種感恩之情。在一個安靜的小城度過一季時間，脫下段奕宏的身份后，這位“老賈”有了一種短暫的隱居感覺。他已然在個中細節(jié)里悄悄將這感覺牢牢銘記，也許下一個角色，就會用到。

“我是一個會時刻記錄生活感受的人?！?/p>

從一心不二的癡迷不悔，拳拳到肉的真實硬朗，到如今不斷試圖與每一個角色達成精神共鳴。段奕宏的風格，如同他過去的人生，并未受到時間的束縛。他的好奇依舊，他的堅持依舊，盡管當中亦有辛勞，有時也會生出些許迷惘，但都只是偶發(fā)事件。演員是一門感官為重的職業(yè)，從前，他的感官是肉身的，如今，他的感官是精神的。像一條看似干涸的古老河流，溝壑縱橫的河床上，經驗與時間卻煥發(fā)出深邃的包容，隨時等候新的旅人光臨。