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    文本細(xì)讀在高中現(xiàn)代詩(shī)教學(xué)的運(yùn)用策略

    2022-06-01 19:37:46王珍
    家長(zhǎng)·下 2022年5期
    關(guān)鍵詞:詩(shī)眼現(xiàn)代詩(shī)全詩(shī)

    王珍

    文本細(xì)讀是高中現(xiàn)代詩(shī)教學(xué)的重要方法。本文以《再別康橋》為例試圖通過(guò)對(duì)現(xiàn)代詩(shī)詩(shī)眼、詩(shī)情、詩(shī)意等三方面細(xì)讀,以關(guān)鍵點(diǎn)、情感體會(huì)、意境體驗(yàn)等來(lái)高中現(xiàn)代詩(shī)的教學(xué),以期達(dá)到學(xué)生在品味現(xiàn)代詩(shī)的同時(shí),更好地與詩(shī)歌、詩(shī)人進(jìn)行對(duì)話與交流,實(shí)現(xiàn)幫助學(xué)生更深刻理解現(xiàn)代詩(shī),促進(jìn)學(xué)生語(yǔ)文學(xué)科素養(yǎng)的培養(yǎng)。

    高中現(xiàn)代詩(shī)的教學(xué)似易卻難,由于現(xiàn)代詩(shī)大部分是白話詩(shī),對(duì)大部分學(xué)生的閱讀而言,不會(huì)存在很大的困難。可對(duì)大多數(shù)學(xué)生而言,要真正理解并全面把握現(xiàn)代詩(shī)卻比較困難。即使是中學(xué)的語(yǔ)文教師,往往對(duì)現(xiàn)代詩(shī)的教學(xué)也是隨大流般運(yùn)用教學(xué)輔導(dǎo)用書或網(wǎng)絡(luò)資料對(duì)現(xiàn)代詩(shī)進(jìn)行分析,因而反映的教學(xué)效果并不理想。文本細(xì)讀通過(guò)引導(dǎo)學(xué)生對(duì)現(xiàn)代詩(shī)逐字逐句地品味,立足于學(xué)生與文本的對(duì)話引導(dǎo),使學(xué)生通過(guò)對(duì)現(xiàn)代詩(shī)關(guān)鍵詩(shī)眼、詩(shī)情、詩(shī)意等方面品鑒,以實(shí)現(xiàn)高效教學(xué)的目標(biāo)。為此,筆者以《再別康橋》為例,結(jié)合教學(xué)實(shí)踐論述文本細(xì)讀在現(xiàn)代詩(shī)教學(xué)中的運(yùn)用。

    一、細(xì)讀詩(shī)眼,引導(dǎo)學(xué)生抓住關(guān)鍵

    在課程改革的背景下,高中語(yǔ)文課程標(biāo)準(zhǔn)重視傳統(tǒng)文化教育,強(qiáng)調(diào)學(xué)生情感態(tài)度價(jià)值觀的發(fā)展。因此,教師可以通過(guò)文本細(xì)讀的方法引導(dǎo)學(xué)生學(xué)習(xí)、體會(huì)、欣賞現(xiàn)代詩(shī)。同時(shí),意境是我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)魅力的集中體現(xiàn),也是我國(guó)現(xiàn)代詩(shī)的重要范疇。在我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù),如書法、繪畫、現(xiàn)代詩(shī)、建筑中,無(wú)一不追求意境。其中現(xiàn)代詩(shī)作為我國(guó)文學(xué)中的典型代表,其中呈現(xiàn)的意境更是令人向往。如今隨著新課程改革的不斷深入與發(fā)展,在素質(zhì)教育的背景下,特別是傳統(tǒng)文化教育的加強(qiáng),在高中語(yǔ)文教學(xué)中對(duì)現(xiàn)代詩(shī)教學(xué)的要求不斷提高,迫切教師根據(jù)當(dāng)前的教育要求及學(xué)生的學(xué)習(xí)情況,對(duì)現(xiàn)代詩(shī)教學(xué)的方式及學(xué)生的學(xué)習(xí)方式進(jìn)行優(yōu)化和轉(zhuǎn)變。因此,教師在現(xiàn)代詩(shī)教學(xué)中,可以從文本細(xì)讀的方法為切入點(diǎn),從意境理論的視角出發(fā),引導(dǎo)學(xué)生探尋現(xiàn)代詩(shī)的魅力。

    《再別康橋》作為經(jīng)典的現(xiàn)代詩(shī),由于受到新月詩(shī)派風(fēng)格及徐志摩本人學(xué)貫中西的知識(shí)影響,再加上文本首段與尾段運(yùn)用復(fù)沓回環(huán)手法,不斷強(qiáng)化“輕輕的”“悄悄的”意識(shí),使很多人認(rèn)為這是一首輕盈灑脫的告別詩(shī)。但事實(shí)上這是對(duì)《再別康橋》的最大誤讀,從傳統(tǒng)文化的層面來(lái)看,中國(guó)的送別詩(shī)大體都是相當(dāng)悲情的,因?yàn)槭芙煌ㄔ颍鶆e后重逢是一件較困難的事情,這從江淹《別賦》的幾類離別可見(jiàn)一斑,輕松如李白《贈(zèng)汪倫》式的詩(shī)歌比較少見(jiàn)。因此,在教學(xué)過(guò)程中抓住“別”字這一詩(shī)眼進(jìn)行引導(dǎo),突破字詞表象帶來(lái)的掩蓋事實(shí),那么學(xué)生對(duì)全詩(shī)的解讀,就不會(huì)那么容易誤讀了。為此,筆者從兩個(gè)層面進(jìn)行引導(dǎo):

    第一,從詩(shī)眼“別”的補(bǔ)語(yǔ)來(lái)看,詩(shī)人是與母校劍橋大學(xué)要告別,是“別康橋”。大凡經(jīng)歷過(guò)小學(xué)、高中畢業(yè)的學(xué)生,都能理解到跟母校告別的那種感情,絕不會(huì)“不帶著一片云彩”的輕盈灑脫。這就說(shuō)明了詩(shī)人在告別母校時(shí),“輕輕的”“悄悄的”更大可能是對(duì)告別母校之悲情的掩飾,以此表達(dá)對(duì)母校深沉的眷戀之情。往更深層次上來(lái)看,劍橋大學(xué)的校園不僅僅承載了詩(shī)人對(duì)林徽因的愛(ài)情,更承載了詩(shī)人對(duì)西方文明的向往。從愛(ài)情的美好,到理想的追求,要與自己一生最美好的回憶之地告別,又怎么可能是輕盈灑脫?這樣一來(lái),詩(shī)中反復(fù)使用“輕輕的”“悄悄的”,顯然是借強(qiáng)調(diào)之名來(lái)行不舍之情,從而讓人不去細(xì)察詩(shī)人告別的悲愴背影。通過(guò)這樣的分析后,學(xué)生馬上就會(huì)注意詩(shī)中詞語(yǔ)帶來(lái)的隱蔽性,要細(xì)細(xì)品味文本對(duì)話,從而為學(xué)生運(yùn)用文本細(xì)讀開展全詩(shī)閱讀奠定了扎實(shí)的基礎(chǔ)。

    第二,從詩(shī)眼“別”的定語(yǔ)來(lái)看,詩(shī)人不是一別母校,而是“再別康橋”(實(shí)際上是詩(shī)人畢業(yè)以來(lái)的第三次告別,應(yīng)稱之為“再再別”)?;貞浽谀感5乃扑耆A,仿如昨日卻不得不告別而去,無(wú)論從什么的角度來(lái)看,詩(shī)人都不可能是“笑別”母校。更何況,中國(guó)與英國(guó)之間遠(yuǎn)隔萬(wàn)里,再回母校何其艱難。這樣的“再別”之愁緒,只能是“才下眉頭,又上心頭”。高中學(xué)生應(yīng)立足于此,通過(guò)詩(shī)眼的細(xì)讀,正確梳理詩(shī)人在詩(shī)中的情感變化,才能更好地運(yùn)用文本細(xì)讀與文本對(duì)話、交流,形成一種內(nèi)在的情感溝通過(guò)程,才能更準(zhǔn)確、更全面理解全詩(shī)。

    通過(guò)這兩個(gè)層面的引導(dǎo)后,學(xué)生對(duì)《再別康橋》就走出了誤讀的認(rèn)知,并以文本細(xì)讀為方法深入對(duì)全詩(shī)進(jìn)行解讀與分析,從而為文本細(xì)讀在全詩(shī)的運(yùn)用起了較有效的作用。

    二、細(xì)讀詩(shī)情,引導(dǎo)學(xué)生理順情感

    如果說(shuō),詩(shī)眼的細(xì)讀是抓住關(guān)鍵,是現(xiàn)代詩(shī)開展文本細(xì)讀的前提與基礎(chǔ)。那么對(duì)詩(shī)情的全面剖析,則是學(xué)生信服的基礎(chǔ),是文本細(xì)讀在高中現(xiàn)代詩(shī)教學(xué)的重要部分。因?yàn)樵?shī)情就是詩(shī)人的情感變化過(guò)程,反映出詩(shī)人復(fù)雜而多樣的心理變化與情感變化,是詩(shī)人的心路寫照?!对賱e康橋》在情感的維度上,具有非常典型的代表性,即“抑——揚(yáng)——抑”完成了一個(gè)波峰式的情感流動(dòng),由低谷向高峰再回到低谷的完整情感體驗(yàn)過(guò)程。從第二節(jié)到第六節(jié)之間,詩(shī)人的情感就是由低到高再轉(zhuǎn)向低的過(guò)程,從難舍難別的低落到回憶劍橋美好日子的高潮,最終回歸到不得不別的低沉——“沉默是今晚的康橋”。在教學(xué)過(guò)程中,要引導(dǎo)學(xué)生掌握并理順這一情感脈絡(luò),就要在朗讀中細(xì)讀,實(shí)現(xiàn)學(xué)生與詩(shī)歌文本的共鳴。朗誦是通過(guò)學(xué)生自我情感體驗(yàn)及聲調(diào)變化,感受詩(shī)人的情感變化與流動(dòng);細(xì)讀則是深入去分析這種朗讀為什么會(huì)發(fā)生這樣的變化。

    例如,在教學(xué)本詩(shī)第二節(jié)“那河畔的金柳/是夕陽(yáng)中的新娘/波光里的艷影/在我的心頭蕩漾”的時(shí)候,筆者引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行積極朗讀。在朗讀的過(guò)程中,很多學(xué)生就發(fā)現(xiàn)了這一朗讀難以讀得很興奮,但具體是什么原因卻也講不出來(lái)。根據(jù)學(xué)生的實(shí)際,筆者就引導(dǎo)學(xué)生進(jìn)行文本細(xì)讀,即對(duì)全節(jié)的文字逐字逐詞地細(xì)讀與分析。像第一句“那河畔的金柳”,從“那”的指代運(yùn)用,到“柳”與留的諧音,再到“金柳”的寫實(shí)與象征之意象,都進(jìn)行細(xì)致的品鑒與閱讀,從而使內(nèi)在的情感得到有效的梳理。學(xué)生通過(guò)“金柳”的喻體“新娘”入手,一下就找到了情感變化的重點(diǎn)——與新娘告別,這是何等的悲哀。大概只有杜甫《新婚別》才能映照出作者內(nèi)心的戀戀不舍。如此一來(lái),學(xué)生就更容易理解到“再別”之苦、“再別”之難。

    而在“波光里的艷影,在我的心頭蕩漾”一句中,“艷”與“金”對(duì)應(yīng),不僅僅可以通過(guò)色彩心理學(xué),看到詩(shī)人刻意用亮色系顏色掩蓋低沉的離別之情,更是著力渲染劍橋的美好、安寧,從而突出詩(shī)人“心頭蕩漾”的是往日不可再來(lái)的求學(xué)時(shí)光。而這種時(shí)光是什么?是愛(ài)情的甜蜜回憶,或是求知的美好念想,或是西方文明理想的想象,無(wú)論是哪一個(gè),對(duì)照詩(shī)人回國(guó)六年的實(shí)踐,顯然都有巨大的差距。如游子歸來(lái)向母親訴說(shuō),從愛(ài)情到理想、從現(xiàn)實(shí)到未來(lái)、從初心到信念,一切都一如想象中的“金柳”“艷影”,怎能叫詩(shī)人離開母校而不訴說(shuō)呢?細(xì)膩的詩(shī)情如斯,只有深入作品深入分析、揣摩、體驗(yàn)、品味,這一節(jié)詩(shī)的情緒比較低落就可以理順了。但這只是一節(jié)詩(shī)的情感分析,通過(guò)同樣的文本細(xì)讀方式,對(duì)全詩(shī)尤其是第三節(jié)到第六節(jié)進(jìn)行分析與梳理,那么學(xué)生對(duì)全詩(shī)的詩(shī)情表達(dá),就會(huì)愈發(fā)清晰,從而更好地理順情感深入文本去細(xì)讀與品味。而在這種分析中,朗讀是自我進(jìn)入詩(shī)中的方式,文本細(xì)讀才是與文本溝通的主要橋梁與通道。只有這樣,才能引導(dǎo)學(xué)生在反復(fù)朗讀中深深地體會(huì)“不忍別又不得不別”的悲愴,才能真正引導(dǎo)學(xué)生將情感線索理得更順、更有脈絡(luò)。4368E679-9811-4D03-B807-2586755A9846

    細(xì)讀詩(shī)情就要深入文本內(nèi)在意蘊(yùn)分析詩(shī)人所要表達(dá)的復(fù)雜情感,理順現(xiàn)代詩(shī)朦朧含蓄的情感,從而使學(xué)生更好地介入詩(shī)歌文本的體驗(yàn)中形成交流的內(nèi)在互動(dòng),才能把學(xué)生自己的情感投射作品中鑒賞與品味,從而更好地理解現(xiàn)代詩(shī),以促進(jìn)現(xiàn)代詩(shī)的教學(xué)?,F(xiàn)代詩(shī)所具備的語(yǔ)言特點(diǎn)是簡(jiǎn)潔和凝練,通過(guò)簡(jiǎn)短的語(yǔ)句,能充分表達(dá)出詩(shī)人的情感和所要描繪出的畫面。學(xué)生在學(xué)習(xí)現(xiàn)代詩(shī)時(shí),不僅僅是對(duì)字面意思了解,還應(yīng)在了解基本意思的層面上加上自己的想象,然后通過(guò)細(xì)讀文本再深入地探究此句之外的意境,漸漸提升自己的想象力。處于高中階段的學(xué)生有著天馬行空的思想,他們本身就具備較高的想象力。教師在開展現(xiàn)代詩(shī)教學(xué)時(shí),可以將現(xiàn)代詩(shī)中意境教學(xué),作為培養(yǎng)學(xué)生想象力的切入點(diǎn),在整個(gè)現(xiàn)代詩(shī)教學(xué)的過(guò)程中,引導(dǎo)學(xué)生想象現(xiàn)代詩(shī)中的意境,聯(lián)想現(xiàn)代詩(shī)中的相關(guān)情景。值得注意的是,并不是每一個(gè)學(xué)生都會(huì)如語(yǔ)文教師所設(shè)計(jì)的進(jìn)行從朗誦到細(xì)讀,但通過(guò)詩(shī)情本身的把握、理順,至少能引導(dǎo)學(xué)生達(dá)成情感上的共識(shí),從而為學(xué)生的現(xiàn)代詩(shī)歌學(xué)習(xí)提供有效的通道,使學(xué)生找到與文本對(duì)話、交流的紐帶,進(jìn)而提高現(xiàn)代詩(shī)教學(xué)的效果。

    三、細(xì)讀詩(shī)意,引導(dǎo)學(xué)生全面把握

    言為心聲。現(xiàn)代詩(shī)無(wú)論詩(shī)人如何想掩蓋自己的情感,都可以通過(guò)對(duì)詩(shī)歌文本進(jìn)行細(xì)讀,揭示其內(nèi)在的真正含義,從而引導(dǎo)學(xué)生全面把握詩(shī)歌。在自主學(xué)習(xí)的過(guò)程中,學(xué)生的個(gè)性發(fā)展?jié)摿Ρ患ぐl(fā)出來(lái),教師應(yīng)尊重學(xué)生的個(gè)性化表現(xiàn),重視學(xué)生在體驗(yàn)、在實(shí)踐中表達(dá)自我,讓學(xué)生具有充分的思想和行為的自由,以自己的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)解讀現(xiàn)代詩(shī)。如細(xì)讀詩(shī)眼中的分析,通過(guò)“別”的兩個(gè)層面分析,其意自見(jiàn)。而對(duì)全詩(shī)而言,詩(shī)意的把握則要引導(dǎo)學(xué)生通過(guò)各種資料的分析與介入,使文本細(xì)讀不僅能掙脫詩(shī)人的束縛,還能讀出自己的心得與體會(huì),才能使學(xué)生全面把握現(xiàn)代詩(shī)。在《再別康橋》的教學(xué)中,筆者主要做了三方面的工作引導(dǎo)學(xué)生細(xì)讀詩(shī)意:

    (一)重視學(xué)生與文本之間的對(duì)話,即重視學(xué)生在文本細(xì)讀的第一感覺(jué)

    例如,有學(xué)生讀到“在康河的柔波里/我甘心做一條水草”,認(rèn)為詩(shī)人情感低到塵埃里做一條水草,也不愿意告別,足見(jiàn)其內(nèi)心對(duì)劍橋大學(xué)的難舍之情。這種對(duì)詩(shī)意的理解是完全準(zhǔn)確的,詩(shī)中多處地方都有類似的表達(dá)——金柳、艷影、青荇、拜倫潭(榆蔭下的一潭)……只要引導(dǎo)學(xué)生深入文本中進(jìn)行交流與對(duì)話,那么詩(shī)中之意就會(huì)比較越來(lái)越清晰表現(xiàn)出來(lái)。對(duì)文本細(xì)讀而言,一旦學(xué)生的情感與文本形成共鳴,大部分是其第一感覺(jué)是相對(duì)比較準(zhǔn)確的。高中語(yǔ)文現(xiàn)代詩(shī)的教學(xué)中,要重視這一感覺(jué)的運(yùn)用,使之更好地為現(xiàn)代詩(shī)教學(xué)服務(wù),從而使學(xué)生對(duì)現(xiàn)代詩(shī)的詩(shī)意理解更到位。但就大多數(shù)時(shí)候而言,學(xué)生的第一感覺(jué)不一定能與文本形成共鳴,這就要重視學(xué)生個(gè)體與文本的有效溝通,即學(xué)生如何進(jìn)行文本細(xì)讀來(lái)讀出詩(shī)意。如“滿載一船星輝,在星輝斑斕里放歌”幾乎所有學(xué)生的感覺(jué)都是學(xué)有所成,當(dāng)大笑而別的心態(tài)。但對(duì)“三別”母校的詩(shī)人而言,這種大笑是其內(nèi)心痛哭的表現(xiàn)。學(xué)有所成,回國(guó)之后卻無(wú)力改變祖國(guó)的現(xiàn)狀;為愛(ài)情而笑,愛(ài)人即是“失之,我命”。如此回憶與現(xiàn)實(shí)形成的巨大反差,又怎么可能讓徐志摩有學(xué)成之興?

    (二)重視學(xué)生與詩(shī)人之間的對(duì)話,即重視詩(shī)人寫作背景與學(xué)生的交流

    文本細(xì)讀雖然偶有閉讀的方式,但更多是對(duì)所有文本進(jìn)行細(xì)加分析。通過(guò)背景資料的介入,把詩(shī)人寫作的情感與學(xué)生聯(lián)系一體,從而讓學(xué)生理解現(xiàn)代詩(shī)的含義,有助于學(xué)生把握全詩(shī)。如徐志摩對(duì)西方文明尤其是英國(guó)貴族文化的理解,與詩(shī)中的“再別”之間的關(guān)系就極為密切。對(duì)一心想要師法英國(guó)的詩(shī)人而言,從英國(guó)貴族的雍容大度的追求,到中華民族五千年來(lái)的大國(guó)之氣,再到近代百年的衰敗,其失望之情、失敗之意,幾乎是所有留學(xué)歸來(lái)學(xué)子共同的心病。因此,跟西天云彩的告別不是“輕輕”和“悄悄”所能形容的,而是近乎絕望之后的無(wú)奈之舉。只有引導(dǎo)學(xué)生與詩(shī)人進(jìn)行交流,才能引導(dǎo)學(xué)生理解詩(shī)人告別“西天的云彩”的沉重感。

    (三)重視學(xué)生與教師之間的對(duì)話,即重視師生教學(xué)互動(dòng)的交流

    在現(xiàn)代詩(shī)的教學(xué)中,文本細(xì)讀不僅僅重視文本、重視作家或詩(shī)人,也重視師生之間對(duì)文本的差異交流。如第六節(jié)“但我不能放歌/悄悄是別離的笙簫/夏蟲也為我沉默/沉默是今晚的康橋”教學(xué)中,對(duì)高中生而言,很難體會(huì)沉默才是最好的告別之內(nèi)蘊(yùn)。語(yǔ)文教師要通過(guò)大音希聲式的引導(dǎo),與學(xué)生進(jìn)行積極而有效的對(duì)話,才能引導(dǎo)學(xué)生理解、品位這段詩(shī),從而使詩(shī)意得到準(zhǔn)確把握。教師通過(guò)自己的體會(huì)與感受,一步步引導(dǎo)學(xué)生開展交流理解詩(shī)意,使學(xué)生把詩(shī)意轉(zhuǎn)化為自己獨(dú)特的體驗(yàn),這本身是師生交流與對(duì)話的體現(xiàn),更是走進(jìn)文本、理解詩(shī)意的重要方式。由此可見(jiàn),細(xì)讀詩(shī)意就要正確處理好學(xué)生與文本、學(xué)生與作者、學(xué)生與教師等三個(gè)層次的對(duì)話與交流,形成一種內(nèi)外相融合的交流方式,進(jìn)一步促進(jìn)學(xué)生更好地理解作者的意圖,從而形成學(xué)生與作者的對(duì)話,使現(xiàn)代詩(shī)的詩(shī)意得到全面準(zhǔn)確的理解與分析。

    四、結(jié)語(yǔ)

    文本細(xì)讀在高中現(xiàn)代詩(shī)的運(yùn)用,既有來(lái)自現(xiàn)代詩(shī)受到西方影響的因素,也有文本細(xì)讀對(duì)現(xiàn)代詩(shī)詩(shī)眼、詩(shī)情、詩(shī)意理解有著重要作用的原因,但最根本的還是通過(guò)文本細(xì)讀引導(dǎo)學(xué)生自覺(jué)深入文本對(duì)現(xiàn)代詩(shī)進(jìn)行鑒賞與品位,實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代詩(shī)的解讀轉(zhuǎn)向?qū)W生個(gè)體對(duì)詩(shī)歌的系統(tǒng)化學(xué)習(xí),從而促進(jìn)學(xué)生的全面發(fā)展。

    (宋行軍)4368E679-9811-4D03-B807-2586755A9846

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