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    朋克鏡像:神話(huà)原型的影視重構(gòu)策略研究

    2022-05-31 02:33:30雷宇恬
    視聽(tīng) 2022年4期
    關(guān)鍵詞:魔童朋克母題

    雷宇恬

    神話(huà)故事一直是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影探索民族文化、中國(guó)風(fēng)、國(guó)潮風(fēng)的重要題材來(lái)源。從中國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)長(zhǎng)片《鐵扇公主》開(kāi)始,我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影便被扣上低齡化的帽子。早前,我國(guó)很多動(dòng)畫(huà)電影被“少兒要宜”的限制禁錮了創(chuàng)新的思維,在敘事模式和人文內(nèi)核上長(zhǎng)期以“學(xué)習(xí)好榜樣”為主題進(jìn)行反復(fù)創(chuàng)作,難有突破。因此,在成人市場(chǎng),我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影一直處于低迷狀態(tài),并被打上“低齡化”“幼稚”的標(biāo)簽?!啊?zhàn)’后,西方國(guó)家進(jìn)入后工業(yè)社會(huì),現(xiàn)代性危機(jī)的典型征候仍不斷出現(xiàn)。到了20世紀(jì)60年代,各種社會(huì)病灶最終導(dǎo)致了西方青年運(yùn)動(dòng)的風(fēng)起云涌?!雹倥罂耍≒unk)一詞就是在此時(shí)誕生的。經(jīng)過(guò)演變,朋克成為一種傾向于思想解放與反主流的尖銳立場(chǎng)音樂(lè),最終形成了朋克運(yùn)動(dòng)。今天人們提到的朋克,更多地指該詞背后所包含的獨(dú)立、自由、反叛、叛逆的精神。朋克文化之所以在當(dāng)下流行,是因?yàn)槿藗冊(cè)陔A級(jí)固化、內(nèi)卷嚴(yán)重的時(shí)代中迫于競(jìng)爭(zhēng)壓力急需情感宣泄的出口。作為神話(huà)形象改編的哪吒、孫悟空、白蛇等重要角色,無(wú)一不是具有強(qiáng)烈反叛精神的神話(huà)人物。朋克文化的興起,一定程度上是中國(guó)內(nèi)卷化社會(huì)的一種負(fù)面表現(xiàn),呈現(xiàn)出部分年輕人的反叛心理。

    一、虛擬性與可塑性:神話(huà)原型母題選取策略

    中國(guó)古代的神話(huà)人物數(shù)以千計(jì),都是中國(guó)古代流傳的故事或是在宗教經(jīng)典、歷史典籍中記載的與神話(huà)傳說(shuō)有關(guān)聯(lián)的歷史人物。比如,上古時(shí)期的炎黃二帝,他們的形象多是代表著廣大人民群眾對(duì)于“神”的崇尚與向往。人們?cè)谒茉焐裨?huà)人物的過(guò)程中包含著對(duì)于現(xiàn)實(shí)社會(huì)的期望。而這些神話(huà)人物多是以口耳相傳、小說(shuō)文本的形式被流傳到今天。

    “小說(shuō)文本是抽象的文字符號(hào),其可以大量利用形容詞進(jìn)行描寫(xiě),創(chuàng)造意境;而影視作品獨(dú)有的視聽(tīng)語(yǔ)言,要求影像符號(hào)通過(guò)視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)兩種感官去認(rèn)知。”②要將文本改變?yōu)閳D像,就必然少不了對(duì)文學(xué)原著的解構(gòu)和重塑。影視創(chuàng)作者研究原文本中的人物形象,再在中國(guó)傳統(tǒng)觀念上拆解和重塑神話(huà)形象,接著選擇一個(gè)大家耳熟能詳?shù)腎P,最后選取一個(gè)母題,對(duì)其母題中的人物形象進(jìn)行解構(gòu)?!跋啾葘?xiě)小說(shuō),拍電影要昂貴得多,商人要收回成本,導(dǎo)演要增添趣味,總要選擇那些戲劇性強(qiáng)、活動(dòng)力大的故事來(lái)拍攝,而民眾也樂(lè)意傳播、接受這些引人入勝的關(guān)目?!雹鬯裕诟木庍x角方面,創(chuàng)作者不會(huì)選取扁平、單一的好人形象,也盡量不選擇國(guó)民度低的形象作為作品的主要人物。

    在改編選角上,創(chuàng)作者呈現(xiàn)出類(lèi)似的選取偏好。尤其是近幾年,他們多選擇哪吒、孫悟空這樣具有反叛意識(shí)的人物形象。女?huà)z、夸父就是扁平、單一的好人形象中最典型的一類(lèi)人物。在單一、扁平的母題下,創(chuàng)作者很難對(duì)女?huà)z這類(lèi)形象進(jìn)行解構(gòu),也很難與其他的母題進(jìn)行結(jié)合。因此,新的故事就很難出現(xiàn)。比如,《大魚(yú)海棠》中的傳統(tǒng)元素《莊子·逍遙游》雖然蘊(yùn)含著中國(guó)傳統(tǒng)文化的智慧,但是受眾偏少,不如神話(huà)形象那樣耳熟能詳。選題太大會(huì)導(dǎo)致故事的內(nèi)核難以跟上宏大的選題。一旦故事沒(méi)有找準(zhǔn)小的切入點(diǎn),就容易導(dǎo)致“翻車(chē)”。在《大魚(yú)海棠》的受眾評(píng)價(jià)中,“宏大的背景”與“空虛的故事”成了評(píng)價(jià)的關(guān)鍵詞。而相較于好人角色,扁平的反派角色更容易通過(guò)增添細(xì)節(jié)與故事背景,為其陰狠行為找到一個(gè)合理的原因,從而豐富反派的人物形象。譬如,《哪吒之魔童降世》中結(jié)結(jié)巴巴的申公豹弱化了陰險(xiǎn)狡詐的形象,反而增加了一絲趣味性。

    在故事呈現(xiàn)上,創(chuàng)作者一般先描述某個(gè)人物的“成長(zhǎng)”,再加上大家耳熟能詳?shù)木蕵蚨?,如哪吒鬧海、姜公釣魚(yú)、大鬧天宮等。從表象上看,人們更熱衷于看到經(jīng)典的打斗場(chǎng)面。但從文本生態(tài)來(lái)看,由于民眾個(gè)人意識(shí)的覺(jué)醒,具備反叛意識(shí)的橋段更能令人接受?!赌倪钢凳馈忿饤壛思俅罂盏膫鹘y(tǒng)神仙形象,借助故事塑造了一個(gè)真實(shí)存在的小人物形象。背負(fù)原罪且為世人所不容的誕生,讓哪吒的故事更加充滿(mǎn)沖破世俗的反叛色彩。電影對(duì)主配角人物的精彩描述,使得每一段情節(jié)都充滿(mǎn)情感。這樣的故事選取與改編,不僅提升了角色的個(gè)人魅力,還能讓觀眾與角色一起成長(zhǎng)。

    動(dòng)畫(huà)電影在內(nèi)核立意上拋棄傳統(tǒng)的教條說(shuō)教意味,對(duì)觀眾樂(lè)于接受的經(jīng)典形象進(jìn)行新編重構(gòu),賦予孫悟空、哪吒、楊戩等經(jīng)典形象以新的靈魂。這樣虛擬性與可塑性并存的神話(huà)人物形象更容易被解構(gòu)和重塑,也可以賦予人物更多的內(nèi)涵。擁有虛擬性的人物更容易讓觀眾接受新的人物設(shè)定和新的故事。同時(shí),虛擬人物的可塑性也使創(chuàng)作者獲得發(fā)揮立意的想象空間。只有虛擬性、沒(méi)有可塑性的人物形象則不適合被選取并改變立意——很難想象夸父和女?huà)z互相毆打時(shí)神情猥瑣的場(chǎng)面。太過(guò)神化的形象一般不適合強(qiáng)加上新穎的立意,因?yàn)槿菀滓鹩^眾內(nèi)心的反感與價(jià)值觀上的不認(rèn)同??偟膩?lái)說(shuō),在母題選取的過(guò)程中,創(chuàng)作者更喜歡選取虛擬性與可塑性并存的角色,并通過(guò)當(dāng)下年輕人的朋克心理來(lái)尋找可以宣泄自我的代替品。

    二、社會(huì)化的適應(yīng)性更新策略

    經(jīng)典人物總是在人們的腦海中有一個(gè)大概的輪廓概念。哪吒在人們心中多是扎著沖天鬏、纏繞混天綾、腳踩乾坤圈的孩童形象??赡倪冈谠缙诓](méi)有這樣的形象特征,他的外貌特征隨著時(shí)代的變遷有著顯著的變化。

    在外形塑造上,動(dòng)畫(huà)電影《哪吒之魔童降世》將哪吒原型碎片化,隨即進(jìn)行拼貼。哪吒穿著的蓮花肚兜被圓滾滾的肚子撐起,畫(huà)著煙熏妝玩世不恭的樣子,以及把手插進(jìn)褲子里面的現(xiàn)代形象,在電影中活靈活現(xiàn)地呈現(xiàn)出來(lái)。這種貼近生活的形象用傳統(tǒng)文化的元素包裝結(jié)合現(xiàn)代造型動(dòng)作,讓人忍俊不禁又印象深刻?!赌倪钢凳馈吩谕庑畏矫婧芎玫亟鈽?gòu)了哪吒的固有形象,并在保留了原型人物的標(biāo)志性視聽(tīng)造型,如混天綾、乾坤圈、丸子頭的同時(shí),將時(shí)尚元素和幽默夸張的言行舉止等添加到電影之中,以此突出哪吒形象的“反差萌”。除此之外,該片很好地利用了流行的“丑萌”亞文化元素。由此,該片中的哪吒被稱(chēng)為史上最丑哪吒。該片還善于用小缺點(diǎn)、小特色來(lái)使傳統(tǒng)人物形象立體化,給人物形象增加與眾不同的記憶點(diǎn),如結(jié)巴又不聰明的申公豹,操著四川口音、身體滾圓的太乙真人。片中流行與傳統(tǒng)的交相輝映,讓受眾更加耳目一新,也使影片的傳播效果邁上新的臺(tái)階。

    在人物設(shè)定上,《哪吒之魔童降世》擺脫了乖巧的設(shè)定,將哪吒設(shè)定為天生為魔的“魔丸”降世角色。他暴躁,內(nèi)心孤僻,經(jīng)常被外界暴力對(duì)待,亦正亦邪。相反,常年被認(rèn)為作惡多端的紈绔子弟龍王三太子敖丙,在電影中變得善良懂事。擺脫固有的人物性格設(shè)定,可使人物形象更加真實(shí)立體,也更加符合人們對(duì)人性復(fù)雜的認(rèn)知。在2021年春節(jié)檔上映的《新神榜:哪吒重生》中,哪吒重生成一個(gè)喜歡騎著機(jī)車(chē)四處游走的朋克男孩。他擁有哪吒的元神,他是哪吒,也不是哪吒。影片故事設(shè)定在“哪吒鬧?!比旰?,哪吒與東海龍族結(jié)怨已久,且并未消除。作為平民代表且擁有哪吒元神的朋克男孩李云祥,與象征權(quán)貴一族的龍王三太子敖丙展開(kāi)了新的命運(yùn)對(duì)決。他一直在與“你是哪吒轉(zhuǎn)世”的束縛進(jìn)行不斷的抗?fàn)?,試圖證明自己是一個(gè)有血有肉的活生生的人,而非他人的替代品。這種人物設(shè)定也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影中極為少見(jiàn)的。隨著社會(huì)語(yǔ)境的改變,創(chuàng)作者將神話(huà)形象與動(dòng)畫(huà)片樣式、片種、技法相結(jié)合,同時(shí)觀照當(dāng)下的受眾層,在舞美布置方面挖掘了大量的傳統(tǒng)服飾原型。此舉不僅增加了國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作素材,更讓平淡的神話(huà)形象富有內(nèi)涵,變?yōu)轱枬M(mǎn)充實(shí)的人物。

    近年來(lái),數(shù)字技術(shù)的發(fā)展讓觀眾對(duì)視覺(jué)有了更高的追求。所以,創(chuàng)作者從照搬小改原本的神話(huà)故事變?yōu)榱藙?chuàng)新表達(dá),賦予神話(huà)形象以新的意義和內(nèi)涵,同時(shí)豐富他們的人物形象和故事背景,給予神話(huà)形象和故事更多的核心價(jià)值,以期喚起觀眾的情感認(rèn)同。從技術(shù)層面上看,當(dāng)今的很多動(dòng)畫(huà)電影更多地去刻畫(huà)宏大的打斗場(chǎng)面,呈現(xiàn)出更多的精美畫(huà)面,給觀眾美的體驗(yàn)和視覺(jué)沖擊,如《新神榜:哪吒重生》中哪吒原身顯現(xiàn)的一幕。強(qiáng)大的數(shù)字技術(shù)支撐讓觀眾置身于一種被吸引力包圍的快感之中。從敘事結(jié)構(gòu)上看,當(dāng)代動(dòng)畫(huà)電影讓原型角色更加立體飽滿(mǎn)。創(chuàng)作者給人物增加背景故事與行為原因,拉近神與人之間的距離,賦予神更多人的情緒,讓故事更加打動(dòng)人,更能喚起觀眾的情感認(rèn)同。在核心價(jià)值上,動(dòng)畫(huà)電影從因循守舊照搬歷史文本到開(kāi)發(fā)現(xiàn)實(shí)的文化價(jià)值,在故事中添加現(xiàn)代的、利于普羅大眾接受的文化價(jià)值,更關(guān)注傳統(tǒng)文化的現(xiàn)代化表達(dá),更關(guān)注自身的價(jià)值發(fā)現(xiàn),更關(guān)注“人”。

    由此可見(jiàn),動(dòng)畫(huà)電影應(yīng)在技術(shù)層面、敘事層面與價(jià)值層面進(jìn)行突破,及時(shí)對(duì)敘事形象進(jìn)行植根當(dāng)下社會(huì)的適應(yīng)性更新,既要充分發(fā)現(xiàn)、善于使用中國(guó)傳統(tǒng)文化資源,為中國(guó)傳統(tǒng)神話(huà)故事改編的動(dòng)畫(huà)電影注入東方文化靈魂、貫徹中國(guó)文化內(nèi)核,又要貼合當(dāng)下社會(huì)審美風(fēng)格和價(jià)值取向。只有這樣,才能更全面地開(kāi)拓成人市場(chǎng),促使人們關(guān)注電影背后所包含的社會(huì)文化意義。

    三、朋克鏡像:神話(huà)原型影視化核心策略

    自中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影崛起以來(lái),創(chuàng)作者將越來(lái)越多的中國(guó)傳統(tǒng)元素從傳統(tǒng)文化中提取出來(lái),并將其注入電影之中,給觀眾帶來(lái)一種身臨其境的民族韻味體驗(yàn)。

    (一)精神層面:用朋克英雄傳遞反叛價(jià)值

    探索中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的民族化,既要有技術(shù)上對(duì)于中國(guó)古典美學(xué)的展現(xiàn),又要有文化上對(duì)于民族精神、民族文化的濃縮提煉。同時(shí),要對(duì)中國(guó)美學(xué)思想進(jìn)行現(xiàn)代化表達(dá),而不能僅僅流于視覺(jué)盛宴。電影作為一種傳播媒介,不僅能夠娛樂(lè)大眾,而且能給觀眾傳遞正確的、有引導(dǎo)性的價(jià)值觀,進(jìn)而影響觀眾的現(xiàn)實(shí)行為選擇?!段饔斡浿笫w來(lái)》《哪吒之魔童降世》兩部爆款神話(huà)改編電影都將傳統(tǒng)故事進(jìn)行解構(gòu)重組,同時(shí)保留時(shí)代潮流的主題內(nèi)涵,對(duì)不符合時(shí)代發(fā)展的內(nèi)容刪繁就簡(jiǎn),讓神話(huà)原型更加順應(yīng)時(shí)代的內(nèi)涵,也更切合觀眾的價(jià)值取向和情感內(nèi)核。這兩部電影融合了強(qiáng)烈的時(shí)代精神,摒棄了傳統(tǒng)的陳舊母題,讓觀眾耳目一新。在20世紀(jì)70年代的動(dòng)畫(huà)片《哪吒鬧?!分校ㄟ^(guò)殺死龍王三太子、鬧海攪亂龍宮來(lái)隱喻反抗封建社會(huì)、反抗神權(quán)的價(jià)值理念。而如今的《哪吒之魔童降世》如果再講述反抗父權(quán)或是反封建就顯得有些不合時(shí)宜,因此,主創(chuàng)敏銳地將眼光轉(zhuǎn)向了個(gè)人的表達(dá)上。從活潑可愛(ài)的頑童哪吒到個(gè)性十足的魔童哪吒,從英雄小哪吒到生來(lái)充滿(mǎn)戾氣且與世人格格不入的機(jī)車(chē)哪吒,無(wú)不彰顯了當(dāng)代人在大環(huán)境下的反叛精神。

    (二)社會(huì)層面:用不諳世事的熱血外衣掩蓋暴力事實(shí)

    殺戮、死亡、鮮血等元素在電影中不算少見(jiàn)。無(wú)論是哪吒挑戰(zhàn)太子敖丙,還是機(jī)車(chē)哪吒李云翔挑戰(zhàn)東海市掌權(quán)人之子敖丙,都是隱藏在“熱血少年”外衣之下的不能被忽略的暴力事實(shí)。在《哪吒之魔童降世》中,哪吒這種被貼上標(biāo)簽、被眾人孤立、不被理解、不能實(shí)現(xiàn)自我的境遇,正好是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中許多人的遭遇。這種遭遇不局限于青少年,許多成年人也能夠在影片中找到自己的影子。受眾對(duì)于神話(huà)原型的身份認(rèn)同源自神話(huà)原型貼近現(xiàn)實(shí)生活的改編。在《哪吒之魔童降世》中,哪吒憑借不認(rèn)命的信念,完成了英雄身份的蛻變,拯救了所有人,同時(shí)也完成了自我的成長(zhǎng)。對(duì)幾千年流傳下來(lái)的中華文化進(jìn)行適應(yīng)性改編,需要適應(yīng)當(dāng)下的時(shí)代要求,滿(mǎn)足大眾的情感訴求,并將父愛(ài)、母愛(ài)、親情、友情、自我認(rèn)同、反抗等主題完整地展現(xiàn)出來(lái)。將社會(huì)熱點(diǎn)、新點(diǎn)、亮點(diǎn)跟原型改編進(jìn)行有效結(jié)合交互,能夠賦予改編一定的標(biāo)識(shí)和話(huà)題度。《哪吒之魔童降世》所傳遞的價(jià)值帶有普世性,因此大爆是必然的?!段饔斡浿笫w來(lái)》的救贖、《哪吒之魔童降世》的打破成見(jiàn)和“我命由我不由天”、《新神榜:哪吒重生》的自我意識(shí)覺(jué)醒均符合現(xiàn)代人的審美,都是對(duì)傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展。

    四、結(jié)語(yǔ)

    近年來(lái),中國(guó)的神話(huà)改編動(dòng)畫(huà)電影不僅通過(guò)注重角色虛擬性與可塑性來(lái)進(jìn)行神話(huà)母題選取,而且對(duì)神話(huà)原型進(jìn)行社會(huì)化的適應(yīng)性更新,對(duì)神話(huà)原型的朋克路線(xiàn)進(jìn)行鏡像描繪,達(dá)到了商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡,使我國(guó)動(dòng)畫(huà)電影達(dá)到了一個(gè)新的高度。對(duì)于神話(huà)原型的重構(gòu)與民族化的結(jié)合,既要有傳統(tǒng)文化的藝術(shù)氣息,又要觀照當(dāng)下,切合時(shí)代語(yǔ)境,讓觀眾有情感價(jià)值認(rèn)同。朋克文化的電影通常會(huì)運(yùn)用幾種策略,即從母題選取到形象再塑造,從朋克文化對(duì)中國(guó)年輕人的窺視心理到價(jià)值觀的塑造。無(wú)論策略如何,其最終目的都是為中國(guó)年輕人提供一個(gè)情緒宣泄的出口。但在如今的內(nèi)卷社會(huì),僅僅提供宣泄口無(wú)異于飲鴆止渴。一時(shí)爆火的“我命由我不由天”,一方面彰顯出濃烈的個(gè)人主義色彩,另一方面使觀眾在宣泄過(guò)后仍需面臨現(xiàn)實(shí)狀況的蒼白無(wú)力。如果神話(huà)改編動(dòng)畫(huà)電影只能為人們提供情緒宣泄的出口,那么就難以在藝術(shù)之路上遠(yuǎn)行。在審美方面,動(dòng)畫(huà)電影在傳播中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)以及文化的同時(shí),既要立足于民族特色,又要讓別國(guó)觀眾有認(rèn)同感。建立“封神宇宙”固然是一個(gè)好方法,但這只是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的第一個(gè)宇宙體系。可見(jiàn),中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)作者需要走的路依然漫長(zhǎng)而艱難。

    注釋?zhuān)?/p>

    ①王文斌.青春擺渡與鏡像療法——當(dāng)下中國(guó)“治愈系”影視劇的文化征候[J].文藝研究,2019(03):115-123.

    ②孟絲琦.淺論影視改編對(duì)文學(xué)名著的解構(gòu)與重塑[J].西部廣播電視,2020(10):110-111.

    ③高珊.動(dòng)畫(huà)電影中哪吒神話(huà)母題的變異[J].電影文學(xué),2020(18):137-140.

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