探究瓊劇中打擊樂該如何襯托人物

周于棚

摘 要：我國的戲曲種類非常多，由于地方文化、語言、偏好等各不相同，形成了特色鮮明的地方戲劇，瓊劇是在海南地區(qū)非常流行的地方戲曲劇種，內容豐富，曲調悠揚。打擊樂是瓊劇中的重要配樂，在演出中具有舉足輕重的作用。如何將打擊樂的演奏和人物的表現進行深度的融合，利用打擊樂的節(jié)奏和表現來烘托人物是當前需要重點關注的內容。

關鍵詞：瓊劇;打擊樂;人物

一、概述

戲曲是我國的傳統(tǒng)藝術種類，屬于國粹，集合了歌曲、舞蹈、說唱等多種藝術種類和形式于一體，從漢代起源、發(fā)展、壯大、繁榮，逐漸形成了完整的戲曲藝術體系。中華戲曲屬于世界的非物質文化遺產之一，是我國歷史長河中豐富、璀璨的文化瑰寶。中華戲曲的發(fā)展和繼承是當前戲曲從業(yè)人員面臨的歷史問題。我國地域寬廣，各地的風土人情、文化底蘊各不相同，在戲曲的基礎上有了更深層次的發(fā)展，形成了形式多樣、內容豐富的地方戲曲。我國的地方戲曲遍布全國各地，根據各地的語言、聲樂、文化、風俗等不同，以傳統(tǒng)戲曲為基礎有了新的衍變和發(fā)展，逐漸形成了具備地方特色和地域特點的地方戲曲。當前我國的地方戲曲種類超過300種，在各地具有較廣泛的普及性和發(fā)展性，因此地方戲曲是非常有活力的，在傳承中得到了很大的發(fā)展。海南地處我國的最南端，天氣炎熱，地方性語言是海南話，隸屬于閩南語系，中國傳統(tǒng)戲劇在元末明初時期傳入海南地區(qū)，經過百年的發(fā)展和變遷，海南當地的戲曲藝人對其進行了傳承和發(fā)展，最終形成了瓊劇。當前瓊劇已經是國家級的非物質文化遺產之一，語言以閩南語系為藍本，戲曲唱腔粗獷，旋律悠揚寬廣，聲調高亢又不失婉轉，種類豐富形式多樣，深受海南當地百姓的喜愛。瓊劇中打擊樂是非常重要的伴奏樂器，主要有鑼、鼓等打擊樂器。鑼鼓的種類是非常多的，從花鼓、雙面鼓到文鑼、乒乓鑼，種類繁多，各有特點。在瓊劇演出中，打擊樂的合理使用和演奏，可以更好地烘托氣氛，展現人物特點，瓊劇的發(fā)展過程中，打擊樂也需要與時俱進，結合新時代的樂理知識，實現打擊樂的發(fā)展和進步，促進瓊劇的全面提升。

二、瓊劇中打擊樂襯托人物的路徑分析

（一）打氣氛，進一步豐富和烘托戲曲表現氛圍

瓊劇表演集中于一方小小的舞臺之上，在幾個小時之內需要將故事的起因、發(fā)展、高潮、結局全部呈現給觀眾，為了更好的將瓊劇的魅力傳遞給觀眾，使得觀眾和瓊劇合二為一，將觀眾置身于故事情節(jié)之中，形成有效的情感共鳴，就需要積極地構建出戲曲的故事氛圍，將觀眾帶入到瓊劇中的故事情節(jié)，觀眾不再是舞臺表演的旁觀者而是作為參與者，這才是戲曲表演的最高境界。而構建戲曲表現氛圍是非常重要的，不僅需要在舞臺的布景、環(huán)境打造、美術設計等方面下功夫，致力于還原戲曲故事當時的場景，更需要在音樂方面下功夫，構建一個整體的環(huán)境氛圍，使得觀眾眼睛看到、耳朵聽到的都是和戲曲情節(jié)完全匹配的，也更加有利于引導觀眾全身心投入瓊劇表演氛圍之中。在劇中人物出場之前，通常會有不同的打擊樂來作為開頭和鋪墊，通過打擊樂的不同節(jié)奏來奠定接下來的劇情走向和基調，為接下來人物的出場和劇情的推進提前烘托氣氛，營造劇情環(huán)境。

例如，傳統(tǒng)瓊劇《海瑞》中，開場講述的是胡宗憲攜家丁在江南水鄉(xiāng)游玩的場景。人物出廠前使用的是打擊樂中較為歡快的節(jié)奏，通過呈現出歡快的節(jié)奏來更好的體現戲曲人物在出場前，整體基調表現出的是人物游山玩水的好心情，以及快樂的總氛圍。瓊劇中使用了歡快中板的節(jié)奏，利用小鑼歡快清脆悠揚的聲音為主調，配和中鑼短促、略低的聲音，共同營造出一種輕松、歡快的氣氛，營造出一種瀟灑快活的環(huán)境，為接下來劇情的推進渲染出氛圍，同時也更好地將觀眾帶入劇情之中。

（二）打情緒，進一步突出人物鮮明的形象特征

人物是整個戲曲的核心，人物的行為、性格、特性是劇情向前發(fā)展的基礎，隨著劇情的向前推進，人物的形象的建立是需要通過演員的念白、唱功、動作等展現出來的。在舞臺上，人物的外形是可以通過舞臺化妝、服飾等快速建立的，但人物性格和個性化的建立相對而言較為困難，喜劇的劇情推進節(jié)奏是較快的，為了更好的幫助觀眾了解人物的性格特點，就需要打擊樂的配合，通過聲音高低起伏的變化，配合演員的念白和唱腔，展現出人物的性格特點，為后續(xù)劇情的推進起到很好的促進作用。打擊樂器的種類很多，不同樂器的音色也各不相同，通過配合和節(jié)奏旋律變化，圍繞舞臺不同人物的性格特征和形象特征，來傳遞較為虛擬的性格和內心情感。打擊樂的展現要根據不同人物的性格特性進行針對性的演奏，才能更好的刻畫任務的形象。

例如，傳統(tǒng)瓊劇《海瑞》中，劇中最重要的人物是海瑞，還包括很多人物角色，諸如胡宗憲、家丁、縣丞等配角，不同的人物由于其本身的性格、所處的位置、身份各不相同，這就意味著其舞臺形象也有很大的差異。打擊樂要結合劇情和人物的不同形象，呈現出不同的聲音效果和節(jié)奏，配合舞臺形象和演員的演出，共同塑造一個有血有肉、完整的人物形象。海瑞作為本劇的主角，為人正直、清廉，打擊樂需要選用一些低音鑼、中鈸等，呈現出低沉的聲音，展現海瑞沉穩(wěn)、正直的性格特征。官兵上場代表的是情況非常危急的時刻，為了很好的創(chuàng)造出緊張、慌亂的氣氛，則要使用亂鑼的效果來展現當時慌張著急的內心活動。瓊劇《下南洋》中瓊娘歷盡千辛萬苦中最終到達新加坡，見到分別多年的丈夫時，內心是非常復雜的，單純通過唱腔和念白對于人物的情緒展示還遠遠不夠，加入打擊樂則可以很好的展現人物跌宕起伏的情感和內心世界。兩人見面時，可以通過改變鑼鼓的節(jié)奏來進行演奏，聲音由高變低再轉高，節(jié)奏由慢變快，從強變弱再變強，配合演員的舞臺表演更好的展示瓊娘初見到丈夫時，由欣喜到難過再到惆悵等多種交織在一起的復雜感情。

（三）打節(jié)奏，打擊樂的節(jié)奏更好的配合人物動作

瓊劇的表演不僅僅包括人物的唱腔、念白，還要在舞臺上根據人物形象、劇情發(fā)展進行表演，舞臺上人物的動作不同于日常行為，為了劇情需要，會對動作進行夸張性的表現，來提升舞臺的表現張力和藝術展現力。為了加強表演效果，打擊樂要配合人物的動作來表演，同時鑼鼓節(jié)奏也是演員表演的節(jié)奏指南，動作和節(jié)奏的合二為一，對于舞臺表現力是大有幫助的。鑼聲高昂、穿透力強，鼓聲急促、和演員的動作配合默契，聲音和動作共同構成了一個整體，為整個瓊劇表演舞臺而服務。人物在舞臺上的肢體動作是無聲的，加上打擊樂之后會更加凸顯動作，也使得動作更加有表現力。從人物的出場、亮相等小動作，到打斗等場面較大的動作都需要打擊樂的配合。

例如，傳統(tǒng)瓊劇《海瑞》中，胡宗憲在淳安驛館時，對于驛丞的招待心生不滿，指派手下的家丁對驛丞進行毆打，毆打在舞臺上是非常激烈的武打動作。為了突出家丁的粗暴傲慢，以及場面的混亂，就需要引入打擊樂的配合來展現當時的場景。使用高音鑼、大鈸等打擊樂器，采用“急急風”等節(jié)奏來更好的配合人物的肢體動作，烘托出胡宗憲和家丁暴躁、傲慢、輕狂的人物特點，為后來海瑞的出現以及劇情的推進埋下伏筆。

三、結束語

在現代背景下，瓊劇為了更好地發(fā)展和傳承，不僅需要繼承悠久歷史中的優(yōu)秀內容，更需要結合戲曲內容和觀眾的審美變化，進行積極的改革和創(chuàng)新。打擊樂是瓊劇演出中非常重要的伴奏樂器，對于彰顯人物特性、渲染戲劇氛圍、表達人物情緒有著不可忽視的重要意義。

參考文獻：

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