電影《羅拉快跑》美學(xué)內(nèi)涵探析

摘要：故事的開始簡單而刺激，你的愛人需要10萬馬克，你有20分鐘的時間籌錢救他。女主人公羅拉在籌錢的路上不顧一切地奔跑，三次奔跑，迎來了三種結(jié)果。導(dǎo)演湯姆·提克威用蒙太奇的表現(xiàn)手法展示了奔跑的過程，以展現(xiàn)背后隱含的命題，利用思維空間的實拍，更是將游戲的風(fēng)格融入其中，為影片奠定別具一格的基調(diào)。三段式的敘事結(jié)構(gòu)、運(yùn)動鏡頭與特寫鏡頭的快速剪輯、彰顯力量的紅色視覺沖擊等，被導(dǎo)演賦予了新的內(nèi)涵?；诖耍恼轮饕轿龊蟋F(xiàn)代背景下電影《羅拉快跑》的美學(xué)內(nèi)涵。

關(guān)鍵詞：《羅拉快跑》；電影審美；后現(xiàn)代主義；三段式蒙太奇結(jié)構(gòu)；游戲化敘事視角

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2022）10-00-03

1 電影概述

電影《羅拉快跑》由德國導(dǎo)演湯姆·提克威執(zhí)導(dǎo)，將生活故事升華到藝術(shù)，再升華到游戲。它區(qū)別于傳統(tǒng)的電影敘事表達(dá)與視聽手段，突破了常規(guī)的表現(xiàn)形式，一開始就表明這是一場與時間賽跑的游戲。曼尼需要10萬馬克，而羅拉只有20分鐘時間籌錢，然后穿越城市救他。為了解救心愛的人，羅拉三次奔跑，獲得了三種不同的結(jié)局。羅拉的奔跑大大推動了故事的發(fā)展。

在傳統(tǒng)電影敘事結(jié)構(gòu)大都遵循線性敘事的情況下，后現(xiàn)代主義電影的代表《羅拉快跑》，向傳統(tǒng)的電影敘事結(jié)構(gòu)發(fā)出了全新挑戰(zhàn)，一個任務(wù)、三次機(jī)會、三種結(jié)果。電影沖擊了以往的時間觀、因果邏輯和封閉的敘事空間，展現(xiàn)出時空里的無限可能，體現(xiàn)出后現(xiàn)代的全新思考，探索了新的時空轉(zhuǎn)換方式，也為觀眾創(chuàng)造了一個更廣闊的參與空間，使觀眾獲得新的感受。羅拉每次奔跑的情節(jié)都有所不同，遇到的人物及自身的命運(yùn)也發(fā)生了變化，只有羅拉母親是不變的。

導(dǎo)演通過重復(fù)蒙太奇與對比蒙太奇的表現(xiàn)形式，展現(xiàn)出羅拉對愛情的執(zhí)著。影片通過情節(jié)跳躍、快速轉(zhuǎn)切，運(yùn)用動靜、俯仰等多種形式的鏡頭，將配角的故事用照片的形式表現(xiàn)出來，他們的結(jié)局預(yù)示著羅拉行動成功與否。導(dǎo)演結(jié)合快速切換的鏡頭和節(jié)奏感極強(qiáng)的剪輯及配樂，增強(qiáng)了觀眾觀影過程中的代入感。視聽語言被視為新生代電影中舉足輕重的一環(huán)。影片的總體剪輯是快速而極富節(jié)奏感的，許多技法也被加以運(yùn)用［1］。

2 視聽視角下的電影審美

2.1 運(yùn)動鏡頭和特寫鏡頭的表現(xiàn)

跑更容易讓電影富有張力，這樣的方式更具有感染力。電影用大量的運(yùn)動鏡頭敘述，畫面更追求觀賞性。攝影機(jī)跟隨羅拉奔跑，不停地運(yùn)動，夸大了常規(guī)化運(yùn)動［1］。運(yùn)動鏡頭展現(xiàn)出羅拉奔跑的緊張感，拉近了其與觀眾的距離。導(dǎo)演通過改變同一鏡頭中的運(yùn)動速度，突出羅拉奔跑的不同過程，大大增強(qiáng)了影像的速度感，淋漓盡致地展現(xiàn)了人物的緊張心理［1］。

導(dǎo)演還大量運(yùn)用畫中畫形式，展現(xiàn)同一時刻的不同場景，隨著時鐘指針的轉(zhuǎn)動，羅拉和曼尼爭分奪秒，增強(qiáng)了緊張感。如立交橋下奔跑的運(yùn)動鏡頭，羅拉的正、側(cè)面頻繁切換，快跑體現(xiàn)了其不服輸?shù)木?。?dǎo)演用豐富的鏡頭視角對快跑進(jìn)行了很好的詮釋，讓觀眾隨著鏡頭的快速變化沉浸其中，展現(xiàn)出羅拉復(fù)雜的內(nèi)心活動。

巴拉茲認(rèn)為電影的細(xì)節(jié)描寫可以用特寫鏡頭來實現(xiàn)，特寫使觀眾與銀幕形象的距離產(chǎn)生根本變化，人的臉被拉近且放大，能將面部微表情與心理狀態(tài)展現(xiàn)出來。在影片開始后不久，羅拉的腦海中快速地閃過可以尋求幫助的對象，鏡頭對羅拉進(jìn)行全方位旋轉(zhuǎn)拍攝。奔跑時，背景是模糊的，而羅拉是清晰的，從羅拉的面部表情可以看出她想要冷靜下來，但她控制不了崩潰、沮喪、絕望的情緒，營造出一種緊張焦灼的氣氛［2］。同時，影片對羅拉腦海中所想到的親朋好友進(jìn)行特寫快切，塑造出極強(qiáng)的視覺效果。鐘表也有多次特寫，暗示了時間的緊迫，預(yù)示羅拉的三次行動對故事有推動作用。

2.2 音樂的加持和色彩的沖擊

影片重點(diǎn)講述羅拉三次奔跑的過程，在配樂上導(dǎo)演選擇了極富節(jié)奏感的打擊樂和電子樂。羅拉的出場伴隨著密集的鼓點(diǎn)，它代替了奔跑時的腳步聲，緊張的旋律和焦急奔跑的鏡頭相結(jié)合，也讓觀眾感受到時間的緊迫和聽覺上的沖擊。遇到不同的人時，音樂也是不同的。羅拉沒有籌到錢時，音樂是沉悶的，在路上遇到行人時，音樂又給人一種神秘的感覺。影片中的旋律緊張而刺激，在羅拉和曼尼洗劫超市后被警察圍捕時，出現(xiàn)了較為舒緩的爵士曲，導(dǎo)演采用聲畫對立這一手法，使音樂與羅拉、曼尼的處境產(chǎn)生了極大的反差，表現(xiàn)出戲劇性。而后羅拉被擊倒時，音樂戛然而止。從急迫的打擊樂到低緩的爵士樂再到最后槍聲響起，觀眾的情感也隨著音樂不斷變化。

在具有構(gòu)成主義色彩的作品中，《羅拉快跑》較有代表性。紅色代表著活力、熱烈，象征著生命力旺盛，也是黑暗中的希望，可以推動人朝著既定的目標(biāo)奮進(jìn)。人物身上的顏色與形象融合，在感官上給人一種特立獨(dú)行的感受。畫面中，紅色也極具張力，畫面中的紅色往往是被強(qiáng)調(diào)的主體，顏色成了一種符號象征。在我國，紅色代表喜慶、溫暖。在德國，紅色則具有雙重含義，一方面代表活力與生命力，而另一方面代表魔鬼、墮落。影片中的羅拉有一頭紅色的短發(fā)，穿著藍(lán)色的上衣和綠色的褲子，顏色鮮艷，對比突出?？ㄍò娴牧_拉也同樣是色彩鮮艷的，這彰顯出羅拉獨(dú)特、桀驁不馴的性格。

在現(xiàn)實世界里，人們情感的疏離與對世界的淡漠，與羅拉有血有肉、不認(rèn)命的個性以及對曼尼熾熱的愛形成強(qiáng)烈反差。影片中的其他人物在色彩上趨于常規(guī)，明暗的對比帶來極強(qiáng)的視覺沖擊。紅色頭發(fā)彰顯出羅拉頑強(qiáng)的生命力，雖然她看起來有一絲狼狽，但這拉近了其與觀眾的距離，也暗示著雖然幾經(jīng)波折，但她一直不放棄，失敗了就重新開始的劇情。除此之外，影片中，羅拉接聽的電話、曼尼等待時的時鐘指針都是紅色，營造出一種緊張的氛圍，也推動著故事繼續(xù)發(fā)展。

2.3 定格跳切的快速剪輯手法

剪輯是電影的關(guān)鍵，電影最基本和富有創(chuàng)新力的表現(xiàn)手法始終是鏡頭的剪切拼接。隨著時代的發(fā)展，導(dǎo)演在剪輯思路上大膽突破，后現(xiàn)代主義影片力求打破傳統(tǒng)邏輯與軸線的關(guān)系，形成看似混亂、跳躍的視覺效果，直觀宣泄主觀感受。導(dǎo)演湯姆·提克威在影片中通過快速剪輯的方式，將時間壓縮，突出人物特寫，剪切掉多余的情節(jié)，把劇情集中提煉，渲染出焦躁緊張的氣氛。

影片運(yùn)用了大量的定格跳切鏡頭，一是羅拉奔跑著與路上行人擦肩而過時，小人物未來的命運(yùn)都以照片的形式呈現(xiàn)出來。非連貫的剪輯手法將未來與現(xiàn)實切換，能使觀眾看到每一個人物未來的走勢；二是曼尼見到流浪漢時，回憶起丟錢時與其相遇的情境，向觀眾表現(xiàn)了曼尼想象流浪漢撿到錢后的奢靡生活：在蔚藍(lán)的海邊度假、享用美味的食物、佳人相伴等。畫面剪切速度加快，鏡頭如閃電般持續(xù)出現(xiàn)，營造出一種刺激感。導(dǎo)演將每個路人的后半生用快閃的照片迅速拼接在一起，通過剪輯交代其命運(yùn)，加快影片節(jié)奏，營造出現(xiàn)實和未來交替呈現(xiàn)的兩個時空，使故事更有看點(diǎn)，既把握住影片的節(jié)奏，又將人物的性格和形象刻畫了出來。

3 敘事風(fēng)格的電影審美

3.1 三段式蒙太奇結(jié)構(gòu)

影片中，時間可以回到原點(diǎn)再重新來過，從而呈現(xiàn)出三種結(jié)果，講述三個不同的故事。羅拉不斷地奔跑建立在情境不變的前提下，時空平行并列，表現(xiàn)出命運(yùn)的三疊式曲折。這種特殊的敘事結(jié)構(gòu)，是后現(xiàn)代主義敘事的全新探索，展現(xiàn)出營救的急迫感，實現(xiàn)了一種更深層次的表達(dá)［3］。

三種結(jié)局所表達(dá)出的內(nèi)在含義也逐漸升華。

第一次，羅拉找父親求救，父親只顧著和情人約會而沒有幫助她，救不了曼尼，曼尼搶劫超市，最后羅拉被警察打死。第一次她解決問題選擇了父親，但沒有得到幫助，展現(xiàn)出一種不堪的現(xiàn)實。

第二次，她用槍指著父親，拿走了銀行的錢，等見到曼尼時，卻看到曼尼被救護(hù)車誤撞，第二次的結(jié)局表達(dá)出現(xiàn)實的無奈。

第三次，羅拉決定在賭場碰運(yùn)氣，贏到了10萬馬克，而曼尼也找到了丟失的錢并且完成了工作，最后一個結(jié)局則代表著現(xiàn)實與虛擬相結(jié)合的皆大歡喜。

三次奔跑，雖然選擇不同，但都基于一個既定的目標(biāo)——籌錢。每次沖出房間下樓梯時都會遇到的狗、遇到的老女人和修女關(guān)聯(lián)緊密。每一次奔跑都是新的開始，羅拉不斷總結(jié)教訓(xùn)，再次啟程。三段行動互不影響，各自獨(dú)立。導(dǎo)演通過三次奔跑向觀眾展示了三種選擇。電影可以重新選擇，但在現(xiàn)實生活中，時光不可能倒流，生命、時間不可以重新來過，我們只能一直向前出發(fā)。

3.2 游戲化敘事視角的呈現(xiàn)

導(dǎo)演湯姆·提克威在影片中最大的創(chuàng)新在于將游戲形式、游戲內(nèi)涵和游戲精神融入其中，讓觀眾以一種新的眼光去認(rèn)識電影。游戲娛樂式的媒介語言，呈現(xiàn)出深刻而富有寓意的故事內(nèi)容。影片的一大特色在于，借鑒了電腦游戲的表現(xiàn)形式，讓觀眾更像是在看一場闖關(guān)游戲，失敗了還可以重新開始，影片開始時的人物造型設(shè)計、情景設(shè)定以及游戲規(guī)則都融合在影片中。羅拉每次沖出房間，下樓梯后，經(jīng)過的空間、人物、動物都變成了游戲中的漫畫形象，這樣的形式并不會讓觀眾覺得跳脫，反而極具創(chuàng)造力。觀眾觀看電影時，能體會到游戲的刺激和快感，享受全新的視聽盛宴，置身游戲世界。影片迎合了當(dāng)下年輕人的需求，強(qiáng)化了影片的視覺呈現(xiàn)效果。

故事、游戲與敘事結(jié)合，展現(xiàn)出時空的交疊，而游戲競賽的精神也得到了很好的展現(xiàn)——面對困難和挑戰(zhàn)時，要選擇迎接挑戰(zhàn)，永不言棄，堅信和張揚(yáng)人的本質(zhì)力量。影片以游戲的形式表現(xiàn)出羅拉對男友曼尼的熾熱感情，羅拉堅定不移地朝愛人奔跑，與在辦公室幽會小三的父親和不停打電話諂媚的母親形成了鮮明的對比，羅拉是勇敢的、美好的。影片將故事展現(xiàn)得簡單而不刻意，游戲有趣而不單薄，完美地結(jié)合了觀賞性、藝術(shù)性和思想性。

3.3 后現(xiàn)代主義的電影審美

《羅拉快跑》是20世紀(jì)末期德國電影的代表，作為后現(xiàn)代主義電影，其打破常規(guī)，無疑是一部佳作。影片將拼貼式畫面、漫畫式敘事、黑色幽默等結(jié)合起來，融入新的思考。游戲可以從任意一點(diǎn)重新開始，每一次結(jié)束都是新的開始［4］。羅拉的奔跑，使故事不斷循環(huán)。羅拉的每一次拯救行動都有不同的過程和結(jié)局，將現(xiàn)代人自嘲反諷、玩世不恭的生活態(tài)度展現(xiàn)了出來，而將現(xiàn)實與虛擬相結(jié)合的拍攝手法和故事情境，也是對現(xiàn)代人生存狀態(tài)與文化形態(tài)的反思［4］。

影片中，羅拉對男友的三次解救具有明顯的后現(xiàn)代主義特征。對愛情的救贖，在過去的電影里表現(xiàn)為英雄救美，如睡美人被王子親吻后醒來，而《羅拉快跑》顛覆了傳統(tǒng)的模式。羅拉為了幫助男友，奔跑籌錢，而曼尼則守在電話亭靜靜地等待羅拉，一動一靜的對比，凸顯出男女主人公對待命運(yùn)時在行動上的錯位。影片突破了傳統(tǒng)社會的束縛，羅拉不停地奔跑，努力替男友解決問題，曼尼則是靜止的、懦弱的。

第三個故事結(jié)尾處的病人一步一步走向死亡時，羅拉把手放到病人的手上，奇跡發(fā)生了，他活過來了。羅拉是神奇的，能使時空倒轉(zhuǎn)。在被父親拒絕后，她沒有氣餒，而是繼續(xù)奔跑，與命運(yùn)抗衡。影片中，羅拉的父親和羅拉的男友象征父權(quán)，展現(xiàn)了卑劣與懦弱的形象。父親惡毒、不耐煩地對待羅拉，在辦公室幽會情人。羅拉的男友則在命運(yùn)抉擇的要緊關(guān)頭，表現(xiàn)出被動與手足無措。二人的形象與傳統(tǒng)的男性人物形象相去甚遠(yuǎn)，將后現(xiàn)代主義中羅拉的獨(dú)特形象襯托到了極致。

4 結(jié)語

《羅拉快跑》作為一部后現(xiàn)代主義電影，具有里程碑的意義。影片立足于極為潮流且新穎的視聽視角，以蝴蝶效應(yīng)推動劇情發(fā)展，將命運(yùn)的重大抉擇擺在觀眾面前，把故事講得精彩又刺激。羅拉的三次奔跑產(chǎn)生了不同的營救結(jié)果，觀眾置身其中，也體會到了極強(qiáng)的心靈震撼。羅拉代表著現(xiàn)實生活中的每一個人，雖然她是叛逆的，但可以承擔(dān)起責(zé)任，努力朝自己的目標(biāo)奔跑，收獲幸福。影片中大量的運(yùn)動鏡頭、獨(dú)特的快速剪輯方式與特殊的敘事結(jié)構(gòu)頗具后現(xiàn)代主義色彩?！读_拉快跑》也向觀眾揭示了一條亙古不變的真理：人生掌控在自己手中，努力奔跑吧，越積極越幸運(yùn)，越主動越幸福。

參考文獻(xiàn)：

［1］ 周蕊.后現(xiàn)代電影《羅拉快跑》視聽語言分析［J］.傳媒論壇，2019，2（20）：149-150.

［2］ 檀懷遠(yuǎn).湯姆·提克威電影藝術(shù)研究［D］.保定：河北大學(xué)，2015.

［3］ 趙陽磊.后現(xiàn)代主義的黑色光芒［D］.曲阜：曲阜師范大學(xué)，2013.

［4］ 張藝莎.從《羅拉，快跑》中淺析后現(xiàn)代語境中的電影美學(xué)［J］.大眾文藝，2012（5）：109.

作者簡介：郭寧（1997—），女，山西陽泉人，碩士在讀，研究方向：電視編導(dǎo)與制作。