弗朗西斯?福特?科波拉

電影教父卷土重來

年齡：83歲

◆ 作品墻

《教父》（1972年）《竊聽大陰謀》（1974年）《現(xiàn)代啟示錄》（1979年）等

◆ 待映墻

《大都會(huì)》（已籌備，將開拍）

◆ 榮譽(yù)墻

第47屆奧斯卡金像獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演、最佳影片 、最佳劇本《教父2》

第43、45屆奧斯卡金像獎(jiǎng) 最佳劇本 《巴頓將軍》《竊聽大陰謀》

第30、37屆金球獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演 《教父》《現(xiàn)代啟示錄》

第49屆威尼斯國際電影節(jié) 終身成就獎(jiǎng)

第41屆柏林國際電影節(jié) 柏林?jǐn)z影金獎(jiǎng)

第33屆英國電影學(xué)院獎(jiǎng) 最佳導(dǎo)演 《現(xiàn)代啟示錄》

第24屆意大利大衛(wèi)獎(jiǎng) 最佳外國導(dǎo)演 《現(xiàn)代啟示錄》

第25屆意大利大衛(wèi)獎(jiǎng) 最佳外國制片人 《影武者》

第17、32屆圣塞巴蒂安國際電影節(jié) 最佳影片 《雨族》《斗魚》

第27、32屆戛納國際電影節(jié) 最佳影片 《竊聽大陰謀》《現(xiàn)代啟示錄》

弗朗西斯·福特·科波拉是名震世界影壇的傳奇導(dǎo)演，20歲出頭開始跟著好萊塢著名導(dǎo)演羅杰·科曼拍攝電影，32歲時(shí)就憑借《巴頓將軍》贏得他的第一座奧斯卡獎(jiǎng)，隨后陸續(xù)執(zhí)導(dǎo)《教父》系列、《竊聽大陰謀》和《現(xiàn)代啟示錄》，40歲時(shí)就幾乎已經(jīng)完成了所有的代表作，連金棕櫚獎(jiǎng)都?xì)v史性地連獲兩尊，并在20世紀(jì)70年代和喬治·盧卡斯、馬丁·斯科塞斯一同被譽(yù)為“新好萊塢三杰”。

2019年，科波拉為自己的代表作《現(xiàn)代啟示錄》重新推出了導(dǎo)演剪輯版，重制修復(fù)其實(shí)是他一直熱衷的事業(yè)，他希望能夠給觀眾提供更為“正確”的版本，而不是在市場的壓力下妥協(xié)過的。當(dāng)然，拋開制片廠制度的影響，回顧科波拉的職業(yè)生涯，他的地位和影響力都是空前的，僅憑借40歲以前的5部作品就足以讓整個(gè)影壇為之驚艷。如今已經(jīng)83歲的科波拉雖然精力不如當(dāng)年，但仍堅(jiān)持在片場前線工作。今年，他還在籌備鴻篇巨制《大都會(huì)》的拍攝，據(jù)悉，投資和陣容都非常豪華，這部電影也被科波拉稱為自己的“夢想之作”，相信所有影迷們都在期待著，這會(huì)是他在新世紀(jì)又一部偉大杰作。

他曾點(diǎn)亮影史

雄心勃勃的“電影小子”

站在當(dāng)下的視野去看弗朗西斯·福特·科波拉，其實(shí)傳奇的不僅是他個(gè)人，而是整個(gè)科波拉家族，從著名音樂家邁恩·科波拉到他，再到索菲亞·科波拉、尼古拉斯·凱奇、羅曼·科波拉和杰森·舒瓦茲曼等，三代人在整個(gè)好萊塢世界里叱咤風(fēng)云，也見證了美國電影在時(shí)代巨潮中的轉(zhuǎn)型、輝煌與變革。也許是一脈相承的家族氣質(zhì)和藝術(shù)天賦，科波拉從小就對電影非常感興趣，也在家人的支持下先后考上了霍夫斯特拉學(xué)院和加州大學(xué)洛杉磯分校，一畢業(yè)就成功拜師羅杰·科曼。在劇組闖蕩了近十年后，雄心勃勃的他正亟需作品來證明自己，于是接觸到了《巴頓將軍》的編劇工作，并憑借該片在業(yè)內(nèi)聲名鵲起，風(fēng)光一時(shí)。要知道，那時(shí)的科波拉才剛過而立之年。

也許是《巴頓將軍》的成功給予了科波拉信心，他對于自己的導(dǎo)演事業(yè)又有了新的展望。原本，他只鐘意一些獨(dú)立電影，但此前的確因此欠下不少債務(wù)，而派拉蒙影業(yè)又帶給科波拉一個(gè)大項(xiàng)目——改編馬里奧·普佐的黑手黨題材小說《教父》。起初他是拒絕的，和其他知道這個(gè)消息的導(dǎo)演一樣，難度實(shí)在太高，但迫于債務(wù)壓力，只能不太情愿地接受了。出乎意料的是，科波拉出色地將《教父》搬上了銀幕，并且大獲成功。上映時(shí)，媒體稱：“美國人終于有了自己的史詩電影”，這部電影超越了傳統(tǒng)意義上的黑幫類型片，將對權(quán)力和罪惡的剖析深入到人性層面。馬龍·白蘭度的表演也因此被奉為經(jīng)典，偉大程度甚至可以比肩《公民凱恩》，當(dāng)年即收獲了最佳影片、最佳男主角和最佳改編劇本三座奧斯卡獎(jiǎng)。

年輕的科波拉已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)好萊塢最優(yōu)秀的導(dǎo)演了，但他的野心卻遠(yuǎn)不止于此，《教父》續(xù)集的改編和其他新項(xiàng)目也都提上日程。一直以來，無論是學(xué)術(shù)界還是影迷圈都在爭論《教父》和《教父2》究竟哪部更偉大。但無論如何，這兩部作品都是科波拉才華的展現(xiàn)，前者凸顯角色的魅力，后者則在視聽手法上更具創(chuàng)新，通過兩代“教父”的互文，共同構(gòu)建了融入美國人骨髓的創(chuàng)世精神。它們的誕生，可以說點(diǎn)亮了影史，是科波拉整個(gè)作品譜系中光芒最盛的時(shí)刻。2022年，正好是《教父》系列誕生50周年，站在新舊世紀(jì)的兩端，仍可回望這一偉大的系列作品。

活到老，拍到老

主流之外的“藝術(shù)大師”

年紀(jì)輕輕就已經(jīng)締造了歷史，喬治·盧卡斯也盛贊弗朗西斯·福特·科波拉“為20世紀(jì)60年代至70年代的電影人點(diǎn)亮了一盞明燈，是電影界的領(lǐng)路先鋒?！敝蟮目撇ɡ琅f在追求突破與進(jìn)步。經(jīng)過數(shù)年的準(zhǔn)備，他決定不惜血本、獨(dú)資拍攝《現(xiàn)代啟示錄》，總耗資達(dá)3600萬美元?？撇ɡ瑯硬幌Ｍ匾u戰(zhàn)爭類型片的套路，而是試圖用哲學(xué)的觀點(diǎn)來敘述以戰(zhàn)爭為代表的暴力是如何使人異化的問題。雖然這部電影在上映之初并未獲得預(yù)期的優(yōu)異表現(xiàn)，但隨著時(shí)間的流逝以及完整版本的恢復(fù)，《現(xiàn)代啟示錄》作為一枚遺珠，被重新“抬回”到了偉大作品的序列。

在經(jīng)歷《現(xiàn)代啟示錄》的“票房滑鐵盧”后，科波拉接下來的十幾年基本都在不停還債，他本人也說：“這是一場徹徹底底的災(zāi)難?！钡拇_，整個(gè)20世紀(jì)80年代，科波拉每年都拍一部作品來填補(bǔ)虧空，其中既有愛情片《心上人》《佩姬蘇要出嫁》，也有黑幫片《局外人》《棉花俱樂部》，但都是普通的商業(yè)作品，沒能達(dá)到他此前的高度。直到20世紀(jì)90年代，《教父3》再度重啟，才讓好萊塢重新關(guān)注到科波拉，但可惜時(shí)代已經(jīng)變遷，科波拉及他作品的光輝如同“教父”家族的沒落一樣，難以重回往日的榮光。

期間，科波拉的作品產(chǎn)量其實(shí)并不少，偶爾也會(huì)有像《吸血鬼之驚情四百年》這樣票房和口碑俱佳的成績出現(xiàn)。也許是因?yàn)槟隁q漸長，科波拉進(jìn)入新世紀(jì)后以溫情小品題材的制作為主，像《家有杰克》《造雨人》這些。至于2009年《泰特羅》的問世，有不少觀眾將這部電影視為科波拉的銀幕自傳，其背后是一段關(guān)于自己和整個(gè)家族的回憶錄。

不像同輩的史蒂文·斯皮爾伯格那樣深諳商業(yè)邏輯，在類型市場上幾乎可以做到部部電影都賣座，科波拉似乎本身就很排斥好萊塢的主流圈層。換言之，自他從事導(dǎo)演職業(yè)開始，聚焦在科波拉身上的關(guān)鍵詞一直都是“反叛”和“突破”，他拍過帶有女性視角的《五支歌》，也拍過精神恐怖片《癡呆癥》，甚至連歌舞片《彩虹仙子》也是科波拉的作品，好像沒有什么范式可以束縛和定義住他。作為一位電影工作者，科波拉在尋找屬于自己的風(fēng)格時(shí)，也在不斷探尋強(qiáng)烈的藝術(shù)性，這可能也是他職業(yè)生涯高光、低潮驟升驟降的內(nèi)在原因。

時(shí)隔十年 再執(zhí)導(dǎo)筒

除了電影創(chuàng)作外，弗朗西斯·福特·科波拉同時(shí)還是讓-呂克·戈達(dá)爾、黑澤明、邁克爾·鮑威爾等藝術(shù)電影大師的傾力支持者。他一手創(chuàng)辦了美國西洋鏡公司，幫助了資金短缺的日本電影《影武者》能夠繼續(xù)拍攝，后來這部電影甚至一度成為亞洲電影的代表。林林總總的案例還有很多，從中能窺得科波拉希望將全世界的作者電影推向臺(tái)前、推向主流的希冀，如同當(dāng)年自己的獨(dú)立表達(dá)能夠得到認(rèn)可一樣。

像開頭提到的，科波拉已經(jīng)有近十年沒有拍過電影了，他把更多地精力放到了早期作品的修復(fù)重制上。也許是人到老年總希望有一個(gè)契機(jī)能夠回顧過去，他變得越發(fā)冷靜、越發(fā)深思熟慮。在接受采訪時(shí)，科波拉也說起了自己的變化：“今天的我與年輕的我最大的區(qū)別是：今天的我積攢了一大堆不同，甚至矛盾的經(jīng)驗(yàn)，它們塑造了今天的我，一個(gè)年事已高卻依舊充滿了激情的我?！背良旁S久的科波拉，也許正需要《大都會(huì)》提供給他一個(gè)機(jī)會(huì)，重新向大眾昭告，就像他歷久彌新的電影一樣，他永遠(yuǎn)充滿激情。（文 劉知銓）