畫意遠(yuǎn)道

倪雯杰

《千里江山圖》局部，這是北宋王希孟創(chuàng)作的絹本設(shè)色畫，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院。研究指出，《千里江山圖》的主要取景地是廬山和鄱陽湖

一卷《千里江山圖》，讓天南地北的行人披著歲月的風(fēng)塵迤邐而來。他們叩開歷史厚重的門，佇立于畫前。無論以何種角度觀賞，人們此刻都只有一種姿勢(shì)——仰望。

十八歲的王希孟用一卷《千里江山圖》讓觀畫者仰望。又有誰敢再言“十八歲年少輕狂”？誰又敢推諉“十八歲為時(shí)尚早”呢？年輕，絕不等于膚淺和蒼白。

推薦我看畫的老人，此刻正倚坐在自己書畫店里的太師椅上，把玩著手掌間的白玉茶盞，笑道：“描畫山水，當(dāng)講究三遠(yuǎn)——高遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)，一幅《千里江山圖》，在這些方面表現(xiàn)得淋漓盡致。憑這一幅畫名垂青史的人，其心境、歷練和技藝，絕非青澀的十八歲?！?/p>

一幅《千里江山圖》靜靜地沉睡在故宮里，可那酣暢淋漓的筆觸卻仿佛要溢出高墻，滲透進(jìn)茫茫天地。皴法畫石，沒骨描枝，言不盡的大氣磅礴，道不盡的恢宏滄桑。

“王希孟十八歲便少年成名，我現(xiàn)在要是學(xué)這山水畫是不是為時(shí)已晚？”我眼睛的余光不經(jīng)意掃過，落在老人身邊一尊銅綠斑駁的青銅古玩上，仿佛看到了自己的蹉跎歲月。十八歲的我，卻連山水畫的門檻都未跨入。

老人輕呷一口香茗，緩緩說道：“誰說為時(shí)已晚？若是想做，何時(shí)起步都不遲。白石老人年近六旬學(xué)習(xí)新技法，最終開辟出自己的一方天地。他學(xué)習(xí)那些畫技時(shí)覺得為時(shí)已晚了嗎？”

陽光透過西窗，斜斜地灑落在地面上，映出滿屋金色。老人引我入內(nèi)室，踏進(jìn)門檻，一股墨香撲鼻而來。內(nèi)室不大，墻上掛滿了字畫。老人鋪開宣紙，取過畫筆，飽蘸墨汁，在素白的宣紙上涂抹開來。墨氣淋漓，沿著白色的宣紙，蜿蜒勾勒出大團(tuán)的墨跡，像是要把整個(gè)天地都涂成墨黑。上好的騰宣細(xì)細(xì)吮吸著張揚(yáng)的墨色，漸漸洇開。接著，老人輕蘸赭色，點(diǎn)染出墨色之間殘酷的暗紅。旋即，一派雷雨之前暗藏殺機(jī)的天色便浮現(xiàn)于眼前。

“我研究這水墨畫，也不過幾年的光景。剛退休時(shí)，去找教畫的老師，人家才不收我這么老的，呵呵！”他瞇眼笑著，道道皺紋銘刻在他暗黃色的臉上。

“我是自學(xué)的畫。沒人教，買來書自己琢磨，就摸索上路了?！边@一墻山水色，自然比不上王希孟那咫尺千里的構(gòu)圖之妙，亦沒有大家純熟的技藝，卻也活色生香，意趣盎然，自成一格。

夜色微涼，燈如點(diǎn)豆。我伏在案前，細(xì)細(xì)端詳著《千里江山圖》，雙眼盯著那走筆連綿、群峰秀起，心中卻隱約浮現(xiàn)出千年之前那位才氣逼人的翩翩少年。那籠盡山川秀麗于畫卷的少年，為書畫界留下了少年老成、氣勢(shì)磅礴的一筆。從何時(shí)起，這一博大高遠(yuǎn)的意境已植入他那顆稚嫩而又滄桑的心？

而教我賞畫、學(xué)畫的老人，年過半百始觸丹青。他今日精湛的技藝，又需要多少心血和時(shí)間凝成？沿著墨跡的脈絡(luò)，多少人撿拾著那惶惶歲月里的風(fēng)花雪月、山川美景，而投入的是一顆深浸入墨的心。

不要說“為時(shí)尚早”，也不要怨“為時(shí)已晚”。無論是才華橫溢的神童，還是風(fēng)燭殘年的老人，時(shí)間都是他們最大的敵人。因?yàn)闀r(shí)間足以靡費(fèi)他們的才情，耗盡他們的生命。能與時(shí)間打成平手甚至占得先機(jī)的，是一顆執(zhí)著追求的心和立刻付諸行動(dòng)。

王淦生老師點(diǎn)評(píng)：

這是一篇構(gòu)思巧妙、聯(lián)想豐富、富于哲理的散文。文章巧妙地融進(jìn)《千里江山圖》的作者王希孟十八歲一舉成名的故事，意在說明“成功要趁早”的道理。又以我想學(xué)畫卻又擔(dān)心“為時(shí)已晚”引出學(xué)畫老人的一番勸誡，證明了“執(zhí)著追求，猶未為晚”的道理。一篇記敘性散文，卻寫出了議論文的效果，足見作者在構(gòu)思、行文、選材上下了一番苦功。

（責(zé)任編輯/劉大偉 張金余）