陳建斌&《第十一回》 走出小眾 雅俗共賞

處女作：2015年《一個勺子》（票房：2249.5萬;豆瓣評分：7.7分）

第二部：2021年《第十一回》（票房：7397.2萬;豆瓣評分：7.2分）

待???? 映：暫無

2015年，知名演員陳建斌的導演處女作《一個勺子》亮相銀幕，四個月完成劇本，兩年后拍攝成片，這部投資據說僅一、二百萬的電影，卻像孕育許久的鮮活生命，帶陳建斌領略了導演路上“初為人父”的驚喜，同時將他推入金雞獎最佳導演處女作、金馬獎最佳新導演的高光中。

就像從演員陳建斌到導演陳建斌的自然過渡一般，了解他“軸”和“真”的人大概猜得到，新人導演陳建斌擇日，一定還會向成熟導演的隊列進軍。不出所料，2021年，他以導演之名鄭重推出了自己的第二部——《第十一回》，延續(xù)前作風格的基礎上，在結構設計、演員陣容、情節(jié)復雜度方面進行了全面升級，口碑守在7分以上，票房從前作的2248.5萬升至第二部的7397.2萬，相較同類文藝片，無疑完成了一次與院線更為順暢的接軌。

面對處女作是否僅是靈光乍現的產物，或者“玩票”性質的跨界嘗試等質疑，沒有什么比嚴肅、工整、兼具風格化與可看性的第二部更具說服力了。正式坐在導演椅上，處女作為觀眾設置了參照項，面對業(yè)界內外的矚目，導演陳建斌用升級成功的第二部妥妥證明了，自己不僅拿得穩(wěn)導筒，更撐得起期待。

第二部

從“一個人”到“一群人”

2015年，處女作為陳建斌開辟出了一部分偏愛現實寓言的觀眾的心田，三年后面對第二部，陳建斌首先要守住這部分來之不易的喜愛，除此之外，更渴望能在此基礎上，進一步開拓受眾范圍，外延至喜劇類型愛好者、黑色幽默愛好者、戲劇迷等群體?！啊兑粋€勺子》純粹是自我表達，只要滿足我自己第一次作為導演的創(chuàng)作欲望就行了，我沒去想過太多觀眾接受層面的問題。到了《第十一回》，我不是這么想的。這部電影有作者的表達和追求，但我希望有更多的觀眾能夠看到，這就意味著這部電影的故事性必須要加強，觀賞性必須要加強。”

為達到第二部雅俗共賞的進階目標，他在劇本創(chuàng)作過程中，有意成立了“復眼文學小組”，（不僅有文學小組，還有自己的名字，這很陳建斌。）從此前自己利用拍戲空余時間，在房車上用iPad孤軍奮戰(zhàn)，到三年后擁有自己的文學小組，五人圍坐進行頭腦風暴，對這種更加專業(yè)化、團隊式的變化，陳建斌十分滿足，“總體方向由我把控，這毫無疑問，但在創(chuàng)作的過程中，我覺得有些東西確實需要去互相啟發(fā)，一起琢磨。我特別感謝這些伙伴，正是因為有了他們的存在，才能夠那么有效率地把劇本形成，我一個人的話當然也能夠寫，估計可能會寫個兩三年?！?/p>

除此之外，與很多新導演在第二部中面對的演員陣容升級，需要與知名演員磨合不同，陳建斌因此前個人豐富的表演經歷，以及自導、自演的創(chuàng)作習慣，在陣容升級上，他居于更為主動、游刃有余的挑選位置。比如首個搭檔周迅的確定，周迅隨后推薦無表演經驗但有默契的竇靖童的加盟，大鵬與春夏這對劇場CP的碰撞，甚至黃建新作為劇院領導的參演等，無不是陳建斌仔細考量過后的決定，“在定角色的最后一分鐘，周迅引薦了竇靖童，周迅把她帶來，那感覺就好像是媽媽把孩子推薦給我，她對她有一種母親般的關愛和熟悉，這就是戲里她們要呈現母女關系的感覺。你知道氛圍是很難假裝的，那得油然而生，是這個演員內心里本來就有的東西，這個東西如果你找的不準確，那對劇組來說是一個巨大的災難?！?/p>

無論是參考主觀上演員與角色的契合度，還是客觀上知名演員本身的影響力，“周迅、董成鵬、竇靖童領銜主演，春夏特別出演，劉金山、于謙、賈冰、牛犇友情主演，宋佳友情客串”，這樣的陣容，相較處女作的妻子蔣勤勤搭檔、資歷尚淺的青年演員金世佳加盟，無疑為陳建斌的第二部，包上了一層更加精美、實用，且具有一定票房號召力的糖紙。

執(zhí)迷于戲劇性

然而，雅俗共賞是目標之一但非唯一目標，面對處女作后鞏固個人導演風格的關鍵一部，陳建斌有為觀賞性采取的升級，亦有對表達自我價值觀不可撼動的堅守。

在主題上，“人生如戲，戲如人生”這一條，從《一個勺子》牢固地延續(xù)至《第十一回》，你可以說它是中戲留在陳建斌身上的某種印記，也可以說他最初從《一個無政府主義者的意外死亡》舞臺上走下來后，醞釀出的屬于自己的視聽符號?！拔业娜^是在舞臺上形成的，那個就是我，并不是因為我現在拍電影拍電視了，就變成了一個影視人?！?/p>

因而在彰顯風格的第二部中，陳建斌選擇采用更加戲劇化的處理方式，從內容至形式，在每個鏡頭中酣暢地做滿自己的標記。從章回體的講述方式，到舞臺與生活的互文，亦包括臺上胡昆汀、賈梅怡、茍也武等角色的戲仿人名，以及他們面對突發(fā)狀況時，不自覺地從口中蹦出的戲劇金句。

下一部

風格已立 靜候巧思

經過第二部導演作品的試煉，隱晦、荒誕、戲劇化、浸染著生活的苦笑等關鍵詞，在觀眾心間，大概已建立起與陳建斌更直接的關聯，他終于用處女作后穩(wěn)妥又冒險的一次升級，圈出了身為導演的一席之地。不過，陳建斌也應考慮，如此強烈而大膽的風格突破，在將一部分戲劇愛好者受眾拉得更近的同時，無疑也在與對此無興趣的更大觀眾群間，筑起了一堵相較處女作更為鮮明的圍墻。

目前，他的下一部導演新作暫無消息，不過按照陳建斌慢工出細活的創(chuàng)作節(jié)奏，此刻應該正處于回歸演員位置的“休耕”狀態(tài)中。但對新知的渴求、對思考的醉心、對創(chuàng)作的執(zhí)念、對角色的雕琢，使得他注定會在導演這條路上繼續(xù)甘之如飴地走下去。我們靜待未來的某個晨昏，有什么東西再度一把火將他的創(chuàng)作欲望點燃，他會又一次感嘆，“它就像一個瓶子，可以容納我這么多年想要表達的東西。”（文 小黛）