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    克拉麗絲的自我覺醒之路

    2022-05-30 14:16:52閔雪飛
    書城 2022年8期
    關(guān)鍵詞:佩克維奧尤利西斯

    閔雪飛

    克拉麗絲·李斯佩克朵(Clarice Lispector,1920-1977)

    《瀕臨狂野的心》發(fā)表于一九四四年,克拉麗絲·李斯佩克朵(Clarice Lispector,1920-1977)當(dāng)時(shí)僅有二十三歲。這是一部讓巴西讀者瞠目結(jié)舌的作品。中國讀者也會(huì)面對巨大的閱讀挑戰(zhàn),盡管很多人因?yàn)椤缎浅綍r(shí)刻》而喜歡克拉麗絲,表示能夠接受其寫作方式。這部小說的發(fā)表給沉寂已久的巴西文學(xué)評論界投下了一枚炸彈。面對無法用任何傳統(tǒng)與流派界定的小說,面對全然向內(nèi)的個(gè)人化書寫,面對天賦噴涌的早熟作家,評論界錯(cuò)愕之余眾說紛紜。巴西最重要的文學(xué)評論家安東尼奧·甘迪特當(dāng)時(shí)年僅二十五歲,剛剛嶄露頭角,他立即發(fā)現(xiàn)了克拉麗絲的獨(dú)特氣質(zhì),在《在克拉麗絲·李斯佩克朵的光芒中》一文中,給予克拉麗絲極高評價(jià),稱贊《瀕臨狂野的心》是一部“杰出的作品”,一種“高貴的實(shí)現(xiàn)”,指出作家致力于在小說中建立一種新的節(jié)奏,她的語言獲得了“情節(jié)所具有的戲劇特征”,將“語言的領(lǐng)域拓展到更復(fù)雜更不可表達(dá)的地域”。評論家塞爾吉奧·米里埃同樣盛贊克拉麗絲·李斯佩克朵,認(rèn)為《瀕臨狂野的心》是“最為嚴(yán)肅的內(nèi)省小說的嘗試”。

    然而,并不是所有人都喜歡這部作品的風(fēng)格。當(dāng)時(shí)的評論界巨擘阿爾瓦羅·林斯隱晦地否認(rèn)了克拉麗絲的獨(dú)特性,認(rèn)為盡管李斯佩克朵的風(fēng)格在巴西是非常新穎的,但在世界的范圍內(nèi)并非如此。他認(rèn)為《瀕臨狂野的心》模仿了弗吉尼亞·伍爾夫和詹姆斯·喬伊斯,而且小說戛然而止,結(jié)構(gòu)上并不完整,沒有達(dá)到文學(xué)創(chuàng)作的全部目的。林斯承認(rèn)克拉麗絲·李斯佩克朵具有“超乎其年齡的智慧”,但認(rèn)為她不具有“小說家所必須的時(shí)間與訓(xùn)練帶來的經(jīng)驗(yàn)”。此外,阿爾瓦羅·林斯還批評了克拉麗絲·李斯佩克朵的寫作技巧,尤其是將空間與時(shí)間并置的方式,認(rèn)為這樣弱化了情節(jié)。林斯所批評的技巧正是后來的研究者最為贊賞的。在這篇近似“影響批評”的文章中,林斯將克拉麗絲·李斯佩克朵的書寫置于“女性文學(xué)”的分類中,他認(rèn)為正是“女性的性情”這一點(diǎn)使得克拉麗絲·李斯佩克朵“盡管在書的銘文中引用了喬伊斯,但卻更接近伍爾夫”。然而,他接下來的話意味深長:“抒情與自戀是女性文學(xué)最顯著的特征,這一點(diǎn)尤其體現(xiàn)在克拉麗絲·李斯佩克朵的寫作中?!弊鳛楫?dāng)時(shí)最為重要的文學(xué)評論家,林斯敏感地意識到克拉麗絲寫作中的女性特質(zhì),但從其態(tài)度中不難看出輕慢與蔑視,這與二十世紀(jì)七十年代女性主義興起之后對克拉麗絲·李斯佩克朵的書寫批評形成了鮮明的對比。

    年輕而脆弱的克拉麗絲很難承受這種批評,在給姐姐的信中表現(xiàn)出不滿:“批評讓我感覺不好。阿爾瓦羅·林斯的批評讓我震驚,某種程度上而言,這倒是好事。我給他寫信,告訴他在我寫這本書時(shí),我沒有讀過喬伊斯和弗吉尼亞·伍爾夫,也沒有讀過普魯斯特,因?yàn)槟莻€(gè)人就差沒把我稱為這些作家的‘商業(yè)化代表了?!笨死惤z應(yīng)該是一個(gè)倔強(qiáng)的人。多年之后,在生命的最后時(shí)刻,在《星辰時(shí)刻》中,她故意寫了一個(gè)有“開端、中段和大結(jié)局”的故事,隱晦而戲謔地回應(yīng)了“結(jié)構(gòu)上并不完整”的批評。

    在克拉麗絲·李斯佩克朵的寫作取得了經(jīng)典地位的今天,回顧她的文學(xué)首秀所引起的眾聲喧嘩,是一件很有意思的事。面對同一部作品,何以評論界會(huì)有如此大的分歧?奧爾佳·德·薩匯總了種種早期研究,得出結(jié)論:阿爾瓦羅·林斯的批評是因?yàn)樗吹搅丝死惤z·李斯佩克朵的新穎,但是他無法為這種新穎提供解釋,更無法為她在巴西文學(xué)中尋找到一個(gè)準(zhǔn)確的位置。而安東尼奧·甘迪特敏銳地發(fā)現(xiàn)了克拉麗絲·李斯佩克朵的獨(dú)特語言與風(fēng)格產(chǎn)生的原因:使葡語在思考這個(gè)層面獲得延伸與增長。這同樣是塞爾吉奧·米里埃米的觀點(diǎn):“一種豐滿有力的個(gè)人語言,形容詞化確定而銳利,恰如其分地圍裹住思想,支撐著思想的新穎與堅(jiān)實(shí)。”

    作為克拉麗絲的譯者、研究者與本書的校譯者,對此,我想提出一種個(gè)人化的思考,基于觀察而非考據(jù),基于人以群分而非克拉麗絲在世界中的位置,基于克拉麗絲遨游其中的神秘主義:喜歡克拉麗絲的人是接受了生命中的非理性的那一面的人,并非事事需要解釋,并非事事可以解釋,不是通過理解而理解世界,而是通過感受;不接受克拉麗絲的人大多理性而哲學(xué),喜歡整飭、條理,追求邏輯與有頭有尾,不能接受混亂可能也是一種本質(zhì),不能接受被突如而來的思緒洪流裹挾,一如林斯與本書男主人公奧塔維奧。

    《瀕臨狂野的心》的女主人公約安娜,應(yīng)該會(huì)被理性的讀者看作一個(gè)莫名其妙的“作女”,她到底在干什么?她到底想要什么?這是非常好的問題,因?yàn)榧s安娜或克拉麗絲一生都在追尋答案。從約安娜到瑪卡貝婭,克拉麗絲的女孩們走過漫長的成長史?!稙l臨狂野的心》是克拉麗絲的原點(diǎn)寫作,并非僅僅因?yàn)樗亲骷业牡谝徊孔髌?,而且因?yàn)榭梢栽谄渲姓业阶骷医K其一生通過全部作品而不斷重復(fù)、強(qiáng)調(diào)與深化的所有主題:成長、孤獨(dú)、幸福、自我之識、自我表達(dá)之艱難。

    這是一部女性成長小說,是約安娜艱難地追尋自我意識的過程,不僅作為女性,而且作為作家,她在力圖創(chuàng)造。在她還沒有真正的自我意識之前,她就本能地表現(xiàn)出了對于嬸娘、阿曼達(dá)和莉迪婭所代表的“好女人”的疏離,強(qiáng)烈的本質(zhì)沖動(dòng)讓她無法認(rèn)同世俗眼中的“善”。這種本質(zhì)在書中用“惡”來表達(dá),但這并非道德范疇的“惡”,而是存在范疇的?!皭骸笔谷说米杂桑钊苏J(rèn)知本真。好女人如阿曼達(dá)和莉迪婭,膽敢僭越約定俗成嗎?如果她們生來就接受了被限定的路途,從來沒有過反思,也絕對不敢反思,從來沒有一次讓真實(shí)的欲望實(shí)現(xiàn),甚至從來不知什么是真實(shí)的欲望,那么她們又如何證明自己是真實(shí)存在的呢?通過偷書的“惡”,約安娜在嬸娘驚駭?shù)难凵裰谢癁椤靶耗А保瑥亩c被父親稱為“魔鬼”的母親艾爾扎成為同類:結(jié)實(shí)、堅(jiān)硬、有力量。通過“做惡”的代價(jià),約安娜獲得了真正屬于自己的身份與表達(dá),“約安娜想:我確信我是為惡而生的”。

    如果是約安娜象征著危險(xiǎn)的自由,那么莉迪婭則象征著呆滯的安全。一個(gè)被父權(quán)機(jī)制深深內(nèi)化,另一個(gè)的使命是逃離這種機(jī)制。因此,不難理解奧塔維奧的選擇。他被約安娜的“粗魯”所吸引,迅速拋棄了以被動(dòng)等待為特征的表妹莉迪婭。但約安娜光照一般的力量又讓奧塔維奧覺得不安全,所以婚后他又回到了“好女人”莉迪婭的身邊,享受“大胸”帶來的厚實(shí)、舒適與安全。這場婚姻并非是紅玫瑰與白玫瑰般的情愛故事,而是對傳統(tǒng)“幸福”概念的解構(gòu),具體化了孩提時(shí)約安娜和女教師之間關(guān)于“幸?!钡膶υ挘骸靶腋V笥惺裁矗俊痹谶@場婚姻中,約安娜未嘗不感到幸福,然而婚姻之幸福所內(nèi)涵的壓抑與禁錮令她無法承受,表達(dá)能力迅速退化,甚至連奧塔維奧出于通奸目的的外出都讓她感到放松。莉迪婭的懷孕讓兩類女性角色的沖突抵達(dá)了高潮,為了給孩子一個(gè)家庭,莉迪婭找約安娜談話。這場談話并非是狗血的“修羅場”,而以一種不同尋常的方式展開。“一切動(dòng)物都會(huì)有子女”,這是約安娜的表態(tài),“你為什么不工作來撫養(yǎng)這個(gè)孩子呢?”這是約安娜無法被莉迪婭理解的“作惡”。懷孕一向是女性母性的至高證明,是女人“幸?!钡慕K極體現(xiàn)。西蒙·波伏瓦反對這種既定概念,她認(rèn)為女性的生育與撫養(yǎng)幼兒這種內(nèi)在性使得她無法實(shí)現(xiàn)超越性,并因此在社會(huì)之中淪為他者、附庸、第二性??梢哉J(rèn)為,對于所謂“母職”,克拉麗絲即便沒有全盤否定,至少也是部分拒絕。在她的作品中,頻頻出現(xiàn)違反生育天職的女性,比如約安娜,比如將從未有過子女當(dāng)作冒犯的勞拉,比如卵巢已經(jīng)萎縮的瑪卡貝婭,還有世界上最小的女人“小花”,異常小的身軀還能孕育更小的生命,讓人泛起無限惡心。

    “你為什么不工作來撫養(yǎng)這個(gè)孩子呢?”與外交官丈夫離婚后,旅居國外十六年的克拉麗絲·李斯佩克朵返回里約熱內(nèi)盧,賣文為生,獨(dú)立撫養(yǎng)兩個(gè)孩子。若干年后,外交官前夫給她寫了一封信:“我寫信給你,希望求得你的諒解。……也許我應(yīng)該寫給約安娜,而不是克拉麗絲。對不起,約安娜,我沒有給你支持與理解,你的確有權(quán)利期待我這樣做。在結(jié)婚之前,你曾對我說過你不適合結(jié)婚。我不該把這當(dāng)成耳光,而是應(yīng)該把它理解為你在企求幫助。在這件事和其他很多事上,我都沒有幫到你。然而,我從直覺上從來沒有不相信克拉麗絲、約安娜和莉迪婭在你身上共存。我排斥約安娜,沒有向她伸出援手,因?yàn)樗氖澜缱屛也话?。……然而,莉迪婭是克拉麗絲的另一個(gè)側(cè)面,她‘對于歡愉絕不害怕,毫無內(nèi)疚地接受了它。原諒我,親愛的,因?yàn)槲揖谷粵]有勸服約安娜,她和莉迪婭其實(shí)是克拉麗絲身上的同一個(gè)人……”

    前夫的這封信透露出青年克拉麗絲的真實(shí)生活:作為莉迪婭的那一部分驅(qū)使她進(jìn)入婚姻,生兒育女;作為約安娜的那一部分令她最終選擇離開,覺醒地找尋自己并勇敢地踏上一條未知之路。《瀕臨狂野的心》發(fā)表于克拉麗絲結(jié)婚之前,因此,有時(shí),作家不僅會(huì)以自己為藍(lán)本塑造人物形象,而且可能以創(chuàng)作為藍(lán)本塑造自己的生活。然而,這封信同樣揭示了兩個(gè)人的分手不可避免,一如奧塔維奧與約安娜,因?yàn)樗瓜搿皠穹奔s安娜,甚至以為可以施以援手。約安娜不可勸服,克拉麗絲不可勸服,她們并不需要男性自負(fù)的“幫助”,因?yàn)樗齻兿氤蔀閾碛歇?dú)特聲音的女人?!稙l臨狂野的心》不僅僅是女性成長小說,而且是“藝術(shù)家成長小說”,因?yàn)榧s安娜追尋的不但是自我意識,還有自我表達(dá)。無論是在父親的打字機(jī)旁,還是在奧塔維奧的書房,約安娜的自我表達(dá)都被深深壓制,無法形成創(chuàng)造,這讓她沮喪不已。唯有僭越可以突破。她做出了一次社會(huì)規(guī)范所不允許的行為:通奸。約安娜與那個(gè)名字不重要的男人之間的行為毫無任何意義與目標(biāo),純粹是僭越之僭越。約安娜因此發(fā)出了自己的獨(dú)特聲音:“Lalande”。沒有意義,但從她心底發(fā)出,并獨(dú)屬于她。

    在結(jié)尾處,約安娜踏上了旅程,小說戛然而止。阿爾瓦羅·林斯認(rèn)為這意味著結(jié)構(gòu)的不完整。然而,我認(rèn)為,約安娜必然要踏上旅程。巴西學(xué)者費(fèi)雷拉-平托總結(jié)了女性成長小說與男性成長小說的基本差異,她認(rèn)為,在男性成長小說中,未成年人在成熟、博學(xué)的導(dǎo)師的引導(dǎo)下實(shí)現(xiàn)成長,進(jìn)入并融入社會(huì),成為中堅(jiān),游刃有余,比如威廉·麥斯特。而女性成長小說的主人公一般是成人,沒有導(dǎo)師,以自我覺醒為特征,結(jié)局是疏離社會(huì)。因此,出走是約安娜的必然結(jié)局,旅行是自我覺醒的必由之路。而且,這并不意味著結(jié)構(gòu)上的不完美,因?yàn)榧s安娜未盡的故事將由洛麗續(xù)寫。一九六九年,克拉麗絲·李斯佩克朵發(fā)表了《一場學(xué)習(xí)和歡愉之書》,這是她唯一直接書寫愛情的作品。女主人公洛麗遭受感情波折,踏上旅程,來到里約熱內(nèi)盧,在這里,她遇到了尤利西斯,大學(xué)哲學(xué)教授,奧塔維奧的升級與加強(qiáng)版。洛麗的美麗吸引了尤利西斯,尤利西斯的博學(xué)征服了洛麗,二人有望發(fā)展一段情緣。洛麗認(rèn)為可以在尤利西斯這里得到教導(dǎo),希望尤利西斯成為她的人生導(dǎo)師,疏解她因“自我叩問”而產(chǎn)生的存在之痛,但是尤利西斯拒絕“導(dǎo)師”身份,因?yàn)樗泊嬖谕瑯拥耐闯?。他自己也在“學(xué)習(xí)”的過程之中,他不是教育者,而是自我教育者,尤利西斯能為洛麗所做的只有“等待”,直到洛麗自己體認(rèn)到存在的真實(shí)并對兩人關(guān)系做好準(zhǔn)備的那一刻。洛麗進(jìn)入了艱難的自我學(xué)習(xí),在經(jīng)歷了一系列心理層面的“旅行”之后,她完成了自我覺醒,做好了準(zhǔn)備,最終與尤利西斯結(jié)合,作為平等的人,形成平等的關(guān)系。這是一個(gè)美好的愛情烏托邦,然而并不能認(rèn)為洛麗比約安娜更幸福,因?yàn)榭死惤z已經(jīng)取消了幸福與不幸福的界限?;蛘哒f,唯有自我覺醒具有終極意義。

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