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    初中語文教科書課后練習(xí)中的寫作訓(xùn)練探究

    2022-05-30 06:37:00成巧云
    云南教育·中學(xué)教師 2022年8期
    關(guān)鍵詞:課后練習(xí)課本劇教科書

    成巧云

    語文教科書的課后練習(xí),體現(xiàn)了語文教科書的基本特點。語文教科書是語文課程的物質(zhì)載體,是語文教學(xué)的憑借,是對學(xué)生進行讀寫聽說全面訓(xùn)練的中介物,是傳承民族文化的媒介。課后練習(xí)是屬于教科書作業(yè)系統(tǒng)的一個組成部分。課后練習(xí)中的寫作訓(xùn)練,主要是指課后練習(xí)中有關(guān)寫作訓(xùn)練的內(nèi)容,不包括教材中單元的寫作訓(xùn)練。通過對統(tǒng)編版課后寫作訓(xùn)練進行內(nèi)容分析和結(jié)構(gòu)分析,寫作訓(xùn)練還有以下特點:

    一、寫作訓(xùn)練題量不足,適當(dāng)增加寫作訓(xùn)練的題量

    統(tǒng)編版初中語文教科書一共六冊,36個單元,126篇課文,其中46篇自讀課文,還有4個“活動·探究”單元,課后練習(xí)中的作文訓(xùn)練共34道題,自讀課文中文言文有課后練習(xí),為“思考探究”板塊,每篇課文有4個大題。精讀課文每篇課后習(xí)題有4~5個大題,包括“思考探究”和“積累拓展”兩個板塊,寫作訓(xùn)練題主要編排在“積累拓展”板塊,僅有極少部分編排在“思考探究”板塊。如果按照每篇課文4題計算,精讀課文一共有320道課后練習(xí)題,寫作訓(xùn)練題約占10%。僅僅憑借34道寫作訓(xùn)練題和36個單元的作文訓(xùn)練以及四個“活動·探究”單元中的寫作任務(wù)是很難培養(yǎng)學(xué)生的寫作技能的。

    任何一套語文教科書,一定體現(xiàn)兩個方面的教育功能:一是語言能力方面,二是人文素養(yǎng)方面。這兩個方面的內(nèi)容是融合在一起的。語言能力方面包括語文歷練功能、認知發(fā)展功能和語文知識承載功能。語文歷練功能就是通過訓(xùn)練學(xué)生的口頭語言和書面語言,提高學(xué)生的語言理解和表達能力。目前使用的語文教科書是合編型教科書,之所以沒有按照閱讀、寫作兩種能力來編選語文教科書,主要因為分編型語文教科書比較難以反映語文學(xué)習(xí)的基本規(guī)律,即聽說讀寫協(xié)調(diào)發(fā)展、全面訓(xùn)練的要求。

    葉圣陶先生說:“閱讀是吸收,寫作是傾吐,傾吐能否合于法度,顯然與吸收有著直接的關(guān)系?!遍喿x是寫作的基礎(chǔ),閱讀習(xí)慣不良,一定會影響到表達效果。讀寫結(jié)合,就是以文章為載體,挖掘文章中寫作訓(xùn)練的元素(包括言語內(nèi)容和言語形式兩個方面),并設(shè)計與之相關(guān)的寫作訓(xùn)練,使閱讀、寫作、思維訓(xùn)練三者融為一體。在閱讀教學(xué)中,借助寫作訓(xùn)練加深學(xué)生對文本的理解和語言的品味;在寫作訓(xùn)練時,先從閱讀教學(xué)的相關(guān)內(nèi)容引入進行指導(dǎo),通過閱讀借鑒作者如何選擇材料、安排結(jié)構(gòu)、運用表現(xiàn)手法等,來促進學(xué)生的寫作。

    二、注重寫作訓(xùn)練的基礎(chǔ)練習(xí),但變通和創(chuàng)新不足

    仿寫、縮寫、擴寫、續(xù)寫、改寫是提高學(xué)生寫作能力的有效方法,是寫作訓(xùn)練中最基本的訓(xùn)練。練武有套路,習(xí)字有字帖,書法要臨摹,學(xué)習(xí)寫作自然也需要模仿。一個初學(xué)寫作者自然也離不開模仿。唐代著名詩僧皎然在《詩式》中說,為詩有三偷:“其上偷勢,其次偷意,最下者偷語?!边@里的“偷”,就是借鑒模仿?!巴祫荨本褪悄7聞e人的結(jié)構(gòu)布局,“偷意”就是襲取別人的意旨,“偷語”就是仿效別人的語句。

    仿寫是分階段、分層次的,初中階段仿寫的重點是模仿課文的篇章結(jié)構(gòu)和寫作手法,將自己的所見、所聞、所感按照“范文”的形式進行表達。學(xué)習(xí)仿寫,一定要依據(jù)表達的需要,恰當(dāng)?shù)剡x擇模仿點。先對模仿的內(nèi)容進行細心的揣摩、認真的思考,然后再去仿寫。

    教師在進行寫作訓(xùn)練之前,一定要引導(dǎo)學(xué)生認真分析課文,弄清楚作者是如何先總說再分說的,這樣寫的好處是什么,再進行片段仿寫訓(xùn)練。模仿是仿效一定的文章而引起與之類似行為模式的一種心理活動,也是基本的寫作學(xué)習(xí)手段,在掌握書面語言的過程中,模仿加速了從理解向使用的過渡,模仿使理解到表達的轉(zhuǎn)化過程大大縮短。寫作是復(fù)雜的心理過程,涉及多種心理活動。一味的模仿性寫作是不可取的,模仿只是寫作的第一步。袁枚在《隨園詩話》中說:“善學(xué)者,得魚忘筌;不善學(xué)者,刻舟求劍?!狈聦懼械摹巴堋笔切纬勺约旱姆椒ê髮υ蟹椒ǖ囊环N不自覺的無視。初中生有強烈的求知欲,讓他們在模仿中體驗創(chuàng)造的樂趣,領(lǐng)悟?qū)懽骷寄艿脑E竅,受到立意構(gòu)思的啟迪,得到遣詞造句的點化,掌握布局謀篇的方法,培養(yǎng)模仿創(chuàng)新的思維,這才是寫作訓(xùn)練最大的收獲。

    統(tǒng)編版課后寫作訓(xùn)練還包括縮寫、擴寫、補寫、改寫等等。作文訓(xùn)練中的改寫,是在忠于原作內(nèi)容的基礎(chǔ)上,通過改變問題、語體和敘述角度等對原作進行的“再創(chuàng)作”,這樣的改變要求尊重原作內(nèi)容獲得精神,根據(jù)改寫的要求,適當(dāng)進行改編。如:

    寓言的寓意與其情節(jié)設(shè)計有密切的關(guān)系。設(shè)想一下,如果赫耳墨斯不是愛慕虛榮,蚊子也沒有撞上蛛網(wǎng),我們又能從寓言中讀出什么?任選課文中的一則寓言,或以前讀過的寓言(如《塞翁失馬》《智子疑鄰》等),重新設(shè)計情節(jié),賦予其新的寓意,把它改寫成一篇新的寓言。

    這些改寫都是在充分理解原作的基礎(chǔ)上進行的“再創(chuàng)作”。這樣的改寫有助于培養(yǎng)文體意識,有助于培養(yǎng)學(xué)生的想象力,還有助于培養(yǎng)學(xué)生的學(xué)習(xí)興趣。比如重新設(shè)計情節(jié),學(xué)生就能理解寓言的寓意與故事是緊緊相連的,讀故事,講故事,在理解故事的基礎(chǔ)上悟故事,揭示寓言的含義。因此,在寫作訓(xùn)練時非常強調(diào)聯(lián)想和想象能力的培養(yǎng)。如果加強聯(lián)想和想象能力的訓(xùn)練,就有助于打開學(xué)生的思路,激發(fā)學(xué)生的靈感,寫出有新意、有創(chuàng)意的文章。統(tǒng)編版課后寫作訓(xùn)練中設(shè)置了不少聯(lián)想和想象訓(xùn)練。如:

    詩人看到“街燈明了”,聯(lián)想到“天上的明星”,想象著天上有美麗的街市。仰望星空,你會有什么新奇的聯(lián)想和想象?選擇一個天體(如星星、月亮),發(fā)揮聯(lián)想和想象,寫一首小詩。

    聯(lián)想和想象是人類特有的思維活動,雖然兩者有區(qū)別,但是在寫作中往往交織在一起。聯(lián)想和想象要有新意,需要保持旺盛的好奇心、細致觀察、勤于思考、積極探索。語文課程標(biāo)準(zhǔn)7至9年級的要求是“運用聯(lián)想和想象,豐富表達的內(nèi)容”,“能根據(jù)文章的基本內(nèi)容和自己的合理想象,進行擴寫”。課后寫作訓(xùn)練的聯(lián)想和想象依據(jù)的是課文,或者是依據(jù)人物的言行和性格進行想象,或者是依據(jù)故事和情節(jié)的發(fā)展進行設(shè)計,或者依據(jù)課文的主題思想進行想象……統(tǒng)編版課后寫作訓(xùn)練要重視學(xué)生對知識、方法的獲取,尤其注重他們對知識、方法的應(yīng)用,通過課后練習(xí),鞏固和完善學(xué)生在課內(nèi)學(xué)到的知識、技能,培養(yǎng)學(xué)生的寫作能力和寫作習(xí)慣。

    三、注重寫作訓(xùn)練的開放性,但缺乏指向性

    練習(xí)應(yīng)用的真諦,不在于單純訓(xùn)練和鞏固學(xué)生對知識的記憶,而在于使學(xué)生自覺以至獨立地把所學(xué)的東西應(yīng)用到解決相關(guān)問題和實際生活的實踐中去,并在實踐中得到驗證、歷練、完善和拓展,從而真正“化為自身的血肉”,逐步養(yǎng)成自學(xué)創(chuàng)新能力和習(xí)慣。如:

    看客是魯迅筆下常見的形象。課外閱讀魯迅的《示眾》《藥》等小說,看看其中描寫了怎樣的看客形象,他們共同的特征是什么,并進一步思考,魯迅寫形形色色的看客,主要想表達什么。有興趣的同學(xué),不妨以《魯迅筆下的看客形象》為題,寫一篇小論文。

    要完成這道寫作訓(xùn)練,學(xué)生必須在充分理解分析文本的基礎(chǔ)上進行思考探究。分析《孔乙己》看客的形象,酒客、掌柜的、小伙計的特點,總結(jié)歸納他們共同的特征,分析他們愚弱的具體體現(xiàn)。對孔乙己這樣一個弱者,看客們不僅不給予援手,自私冷漠,甚至叫好鼓勁,原因是什么。然后再閱讀其他書籍,探究魯迅寫看客的目的是什么。這樣的寫作訓(xùn)練就很有深度,它倒逼教師和學(xué)生必須對文本進行深度的閱讀。

    閱讀要有深度,寫作要有個性。有深度的閱讀是在學(xué)生理解課文的基礎(chǔ)上,利用閱讀期待、反思和批判等環(huán)節(jié),拓展思維空間,提高閱讀質(zhì)量;有個性的寫作,必須為學(xué)生提供有利條件和廣闊空間,減少對學(xué)生思維的束縛,鼓勵自由和有創(chuàng)意的表達,鼓勵寫想象中的事物。課后寫作訓(xùn)練一定要基于課文,防止疏離文本,脫離語文教學(xué)的特性。如:

    我們所處的社會中也有很多默默“種樹”的人,他們以非凡的毅力,辛勤耕耘,種植著希望和幸福。你認識或聽說過這樣的人嗎?試為他寫一段文字,記錄他的事跡,并寫出你的評價和感受。

    恐龍滅絕的原因到底是什么?課文為我們提供了兩種假說,其實還有多種相關(guān)的假說。課外搜集整理資料,寫一篇小短文闡述你的認識,并相互交流。

    這兩道課后寫作訓(xùn)練題,拓寬語文學(xué)習(xí)和運用的領(lǐng)域,實現(xiàn)學(xué)科內(nèi)外、校內(nèi)外的聯(lián)系??墒?,這兩個寫作訓(xùn)練,課文僅僅只是一個話題引子,寫作的內(nèi)容和方法與課文關(guān)聯(lián)性不大,體現(xiàn)不出教材的功能。語文教科書的范文系統(tǒng)、助讀系統(tǒng)、知識系統(tǒng)和作業(yè)系統(tǒng)是一個整體,作業(yè)的設(shè)計不能游離于教材。相同的練習(xí)可以體現(xiàn)在與之相關(guān)的其他學(xué)科中,在專門的寫作課中也可以體現(xiàn)。開放性的寫作練習(xí)的確為學(xué)生的思維提供了很大的空間,但越是開放的題目指向性越容易不明晰,學(xué)生越難以回答,越需要教師引導(dǎo)。練習(xí)的開放性必須“適度”,開放性越大的題,越容易無所適從。如果題目太寬泛,就可能完全失去導(dǎo)向性,失去思維深化不可缺少的焦點。如果沒有發(fā)散思考應(yīng)有的思維焦點和邏輯的連貫性,就可能導(dǎo)致學(xué)生的思維在感性層次上徘徊,流于膚淺。因此,開放性的寫作訓(xùn)練要做到目標(biāo)、途徑和方法、評價標(biāo)準(zhǔn)的清晰。

    四、注重寫作訓(xùn)練的系統(tǒng)性,但延時太長

    統(tǒng)編版課后寫作訓(xùn)練體現(xiàn)了一定的系統(tǒng)性。把寫作的相關(guān)語文知識和能力作為一個系統(tǒng)來思考,注意將前面已經(jīng)學(xué)習(xí)和掌握的技能技巧與后面需要學(xué)習(xí)的技能技巧結(jié)合起來,以便形成新舊知識的聯(lián)結(jié)。如:

    課外閱讀《水滸傳》中有關(guān)楊志的其他回目,結(jié)合本文,寫一篇《楊志小傳》。

    八年級(上)第二單元的寫作訓(xùn)練就是人物傳記。結(jié)合本單元具體課文《偉大的悲劇》《美麗的顏色》介紹了什么是傳記,傳記的寫作要求,小傳與傳記的不同,甚至示范了一篇老舍的小傳《著者略歷》。本單元的寫作實踐有兩個就是寫小傳:

    二 你和家人朝夕相處,但你知道他們的生日、愛好和經(jīng)歷嗎?請為你的一位家人寫一篇小傳。不少于500字。

    三 用欣賞的眼光觀察身邊的同學(xué),發(fā)現(xiàn)他們身上的閃光點,選擇一位,深入交流,為其寫一篇小傳。不少于500字。

    這兩個寫作訓(xùn)練上都有提示,對寫小傳進行了具體的要求,引導(dǎo)學(xué)生從哪些方面入手,指導(dǎo)得很具體。但是這一題課后寫作訓(xùn)練與前面的單元寫作訓(xùn)練時間相隔一年多,這一年也沒有相關(guān)的訓(xùn)練,學(xué)生也許對這一內(nèi)容遺忘得差不多了。要完成該練習(xí),教師基本上還需要對這些內(nèi)容進行再一次傳授,或者提前請學(xué)生閱讀相關(guān)內(nèi)容。同樣的內(nèi)容還體現(xiàn)在課本劇的寫作訓(xùn)練中。如:

    有條件的班級,可以嘗試將這篇童話改編為課本劇并表演。

    發(fā)揮想象,添加細節(jié),將課文改編成課本劇。

    排演課本劇要求,從七年級一直延續(xù)到九年級,系統(tǒng)性很強。但是排演課本劇,需要撰寫戲劇腳本,分配角色,合作排演。它與朗讀或者分角色朗讀不一樣。朗讀需認真揣摩文本,分析人物的性格特點,理解作者的創(chuàng)作意圖。課本劇的演出需要,除了以上要求,還需要導(dǎo)演、劇務(wù)、演員臺下精心的準(zhǔn)備和反復(fù)的排演,需要各方面的通力合作,僅僅是服裝、道具、布景就需要查閱大量的文獻資料。如果學(xué)生對課本劇的知識還停留在比較粗淺的認知上,吸引他們的可能就不是文本,而是扮演者自己以及其他,達不到對文本深入理解的目的。

    統(tǒng)編版課后寫作訓(xùn)練注重強調(diào)聽、說、讀、寫能力的培養(yǎng)。努力在寫作訓(xùn)練中深化對課文理解和探究,努力在課堂教學(xué)情境中培養(yǎng)學(xué)生的口語交際能力,但聽說讀寫能力培養(yǎng)不均衡。閱讀理解、欣賞、評價能力凸顯,但對文本感受、體驗和理解,大部分轉(zhuǎn)化為說的能力培養(yǎng),基本是談一談、說一說這樣的引導(dǎo),落實到寫的并不多??茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展,學(xué)生口頭語言能力提升很快,而寫的能力卻下降了。究其原因,課堂教學(xué)能力培養(yǎng)主要停留在口頭語言表達能力上。口語語言是書面語言的基礎(chǔ),但口頭語言比書面語言更規(guī)范,思維更嚴密,所要具備的條件更多??谡Z語言能力的發(fā)展是代替不了書面語言能力提高的,可以將一些說的訓(xùn)練轉(zhuǎn)化為寫的訓(xùn)練,例如課后練習(xí)中的語言賞析、結(jié)構(gòu)分析、寫作特色的探究就可以用書面語言表達,何況在課后練習(xí)中已經(jīng)提出做批注,批注就不能停留在口頭回答上。

    總之,統(tǒng)編版課后寫作訓(xùn)練雖然存在一定的不足,但努力體現(xiàn)知識轉(zhuǎn)化和智能轉(zhuǎn)化。一方面學(xué)生在做練習(xí)的過程中,固化課堂中獲得的知識和能力,形成自己新的知識結(jié)構(gòu);另一方面,通過練習(xí),知識實現(xiàn)遷移,技能得到轉(zhuǎn)化,成就感得到進一步增強。

    ◇責(zé)任編輯 晏祥輝◇

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