中國(guó)科幻新坐標(biāo)

今年電影七夕檔，有句最出圈的營(yíng)銷推廣文案：一種極致浪漫來自元宇宙。一句話高度概括了近期電影市場(chǎng)的科幻濃度：隨著《流浪地球》打響近年中國(guó)科幻電影的“頭炮”，也有越來越多的中國(guó)科幻種子植遍宇宙的四方。2022年的暑期檔，四部科幻作品《沖出地球》《外太空的莫扎特》《獨(dú)行月球》《明日戰(zhàn)記》接力來襲;在今年的北京電影節(jié)影展單元，一部姍姍來遲的人文科幻佳作《宇宙探索編輯部》成為展映環(huán)節(jié)最快售罄的影片，而8.8分的豆瓣評(píng)分使其成為2021年國(guó)產(chǎn)電影的佼佼者……一時(shí)之間，“中國(guó)科幻”再次被人掛在嘴邊。其實(shí)，所謂“科幻”作品絕非只是《流浪地球》《獨(dú)行月球》那般描繪的太空史詩;也不僅僅是《瘋狂的外星人》《上海堡壘》那般直擊外星文明的入侵;甚至《明日戰(zhàn)記》那般的機(jī)甲作戰(zhàn)也只是科幻版圖的一角;還有描摹近未來人類行蹤的軟科幻作品也紛紛摩拳擦掌、躍躍欲試……愈發(fā)分支多樣的科幻片，形成了屬于中國(guó)科幻的新坐標(biāo)，不斷充實(shí)并擴(kuò)大著中國(guó)科幻的版圖，也讓中國(guó)科幻電影，越來越多彩且多元。

星際探索

已上映作品：

《流浪地球》——開啟“中國(guó)科幻”元年

《獨(dú)行月球》——多元科幻又一城

待上映：

《流浪地球2》《拓星者》等

新坐標(biāo)之“概念”

浩瀚宇宙自然要配大氣設(shè)定

縱觀國(guó)內(nèi)科幻電影的發(fā)展軌跡，《流浪地球》至今無法超越，影片在2019年春節(jié)檔一舉斬獲了46億+的成績(jī)，不僅成為了中國(guó)科幻電影的標(biāo)桿之作，同時(shí)開創(chuàng)諸多先河，也讓觀眾相信科幻電影不再是好萊塢的專利，中國(guó)可以做出震撼人心的科幻電影。《流浪地球》無疑是中國(guó)科幻電影的一大步，其最重要的意義不光是票房口碑的雙豐收，更在于它給了后續(xù)科幻電影一個(gè)新的航向——中國(guó)如今電影技術(shù)已經(jīng)可以達(dá)到與世界頂尖水平媲美的程度，“星辰大海”已然成為科幻的新坐標(biāo)。

“末世”題材是科幻電影一直鐘愛的元素，為此，人類開始向茫茫宇宙進(jìn)行探索?！读骼说厍颉啡绱耍罱摹丢?dú)行月球》亦然。其實(shí)，評(píng)判一部科幻電影好壞的先決條件，尤為重要的一點(diǎn)便在于其能否拿出一個(gè)獨(dú)到新穎的看點(diǎn)，《流浪地球》所給出的末世設(shè)定即便是科幻狂潮的好萊塢都未曾嘗試——太陽突然膨脹，地球危在旦夕，全世界在各地聯(lián)合制造地球推動(dòng)機(jī)，推動(dòng)地球前往其他星系謀求生存，這項(xiàng)需耗時(shí)2500年才能完成的星球遷移，便是電影在伊始拋出的“流浪地球”計(jì)劃。如此天馬行空的構(gòu)想固然新穎，但如果沒有夯實(shí)的世界觀構(gòu)建，那么電影很可能便會(huì)成為一個(gè)笑談，而《流浪地球》的硬核之處，便在于其既有著宏大的體系支撐，能讓人被這一故事所吸引，電影也透過例如同聲傳譯，地下城里的新年，極度嚴(yán)寒下被冰封的北京上海等等細(xì)節(jié)，為觀眾更為生動(dòng)地勾勒出了一個(gè)帶有鮮明中國(guó)韻味的“流浪”末世。

《獨(dú)行月球》乍看之下有著類似好萊塢經(jīng)典科幻作品《火星救援》的味道，但實(shí)則是一個(gè)關(guān)于救贖和自救的故事，無論是馬藍(lán)星將獨(dú)孤月打造成“希望”，還是剛子讓獨(dú)孤月誤以為人類還存在，兩顆星球上的人都需要一種超越藩籬的東西來支撐，這就是人類能夠世世代代延續(xù)下去的一種東西。無論多么恒久的時(shí)間亦或多么廣袤的空間都無法消弭，只要你依然活在這個(gè)世界的某個(gè)角落，那你就從未離開我的心里——既堅(jiān)守了人性的善良，又展現(xiàn)出大義。普普通通的中間人，也能是高光頂流。喜劇元素爆棚卻又不乏浪漫別致，在一部科幻片中讓人嘗到人生百味，這或許也是對(duì)于冰冷生硬金屬風(fēng)的另一種充滿溫暖況味的詮釋。

新坐標(biāo)之“技術(shù)”

拍案叫絕新工藝

作為中國(guó)科幻的“先行者”，《流浪地球》的工業(yè)技術(shù)無疑令人大呼“驚艷”，從各種意義上，捅破了國(guó)產(chǎn)科幻電影視效的“天花板”。事實(shí)上，在此之前，你幾乎想象不到中國(guó)本土的電影工藝，會(huì)有這樣的潛力與能力?！读骼说厍颉啡逃跂|方影都開機(jī)拍攝，使用了影視產(chǎn)業(yè)園8座攝影棚，置景延展面積近10萬平方米，包括運(yùn)載車、地下城、空間站等都是實(shí)景搭建。電影開篇為整個(gè)地下城的長(zhǎng)鏡頭，圍繞著一棵倒掉的大樹，有書店、小吃店、舞龍、彩燈等場(chǎng)景，都是實(shí)景拍攝，電影中一萬臺(tái)行星發(fā)動(dòng)機(jī)的助推下開啟流浪之旅，行星發(fā)動(dòng)機(jī)的視覺元素則是一半實(shí)景一半特效。為呈現(xiàn)地球在太空流浪的奇觀，美術(shù)團(tuán)隊(duì)從線稿、上色到動(dòng)態(tài)預(yù)覽，設(shè)計(jì)了十幾版方案，對(duì)置景車間的細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢。并且，早在電影的籌備期間，團(tuán)隊(duì)制作了8000余格的分鏡、30多分鐘的動(dòng)態(tài)預(yù)覽、詳盡的制作流程和拍攝方案以及引入了VR堪鏡技術(shù)協(xié)助美術(shù)的置景工作，所有的這些工業(yè)化流程的探索和準(zhǔn)備，都是為了最大限度地減少成本的浪費(fèi)并提高工作效率，為電影拍攝階段提供強(qiáng)有力的技術(shù)支持?！读骼说厍颉吩诔跫舫跗谝曅хR頭達(dá)到4000個(gè)，最后縮減到2200個(gè)，這一數(shù)量仍超過了一些常規(guī)電影全片的鏡頭量。其中50%是高難度的視效場(chǎng)景，還挑戰(zhàn)了大量的全CG鏡頭，比如用全CG鏡頭將上海砌入冰墻等等。影片還專門成立了UI組，負(fù)責(zé)片中所有儀表和顯示屏交互界面的設(shè)計(jì)。為了提高真實(shí)感，讓屏幕反射在演員臉上的面光和眼神互動(dòng)更加逼真，劇組全程堅(jiān)持實(shí)景UI拍攝，以做到最大程度還原真實(shí)，這樣的技術(shù)效果呈現(xiàn)在大銀幕之上，是真正將中國(guó)科幻從理論“變現(xiàn)”的終極秘笈。

所謂異曲同工，2022暑期檔最大贏家《獨(dú)行月球》最大的加分項(xiàng)，也是綜合水平大幅提升的視聽效果。雖非《流浪地球》中那般宏大逼真，卻顯現(xiàn)出了主創(chuàng)獨(dú)特的創(chuàng)意才華。從月球基地、月面環(huán)境、宇航服，到月球車、廣寒宮空間站、返回艙、地底城市……這些充滿“硬科學(xué)”細(xì)節(jié)的真實(shí)感，能讓人沉浸在影片之中。而片中月盾計(jì)劃基地所在位置、存在于柯林斯隕石坑里的機(jī)械狗、利用遺落在月球的阿波羅18號(hào)制造返回艙等設(shè)計(jì)，均符合現(xiàn)實(shí)科學(xué)的邏輯——這得益于《獨(dú)行月球》從籌拍階段就邀請(qǐng)了科學(xué)顧問團(tuán)隊(duì)進(jìn)駐，從片尾字幕能夠看到，影片不僅有“科幻顧問”、“科學(xué)顧問”團(tuán)隊(duì)，還有專門的科學(xué)支持機(jī)構(gòu)“中國(guó)科普作家協(xié)會(huì)科學(xué)與影視融合專委會(huì)”及“星河動(dòng)力空間科技有限公司”。以這樣嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度制作出的科幻場(chǎng)景，觀眾能夠通過畫面充分感受。

并且，《獨(dú)行月球》整部電影特效鏡頭占比達(dá)到95%之多，由國(guó)內(nèi)特效公司MORE VFX、和光羿像、九維映畫、猿人影視等多家特效公司聯(lián)合制作完成。影片中的“金剛鼠”使用了真人動(dòng)作捕捉技術(shù)加特效，連獨(dú)孤月和“金剛鼠”的宇航服，都各有兩個(gè)不同的制作公司制作。最終電影呈現(xiàn)出的特效畫面完成度頗高，再無國(guó)產(chǎn)科幻屢屢被人詬病的“廉價(jià)感”或“塑料感”，幾近達(dá)到可以與《流浪地球》媲美的水準(zhǔn)?！读骼说厍颉返奶匦хR頭超過2000個(gè)，75%為國(guó)產(chǎn)制造，并由6家特效公司拼盤完成，其中一個(gè)主要制作團(tuán)隊(duì)正是MORE VFX?！丢?dú)行月球》直接借鑒和運(yùn)用了《流浪地球》不少裝備，如月球車就使用了《流浪地球》拍攝過程中使用過的六軸平臺(tái)裝置，以更好地呈現(xiàn)出晃動(dòng)、震顫等畫面……因此，雖有喜劇加持，但科幻內(nèi)核在影片里并沒有淪為陪襯，它不是那可有可無的“外衣”，反而構(gòu)成全片的重點(diǎn)——是劇情產(chǎn)生、發(fā)展到結(jié)束的原始推動(dòng)力。而且由科幻核心延伸出的各種創(chuàng)意，更為劇情本身增添了別樣的色彩，散發(fā)出它獨(dú)有的魅力?！丢?dú)行月球》作為一部科幻故事，已經(jīng)代表中國(guó)科幻電影工業(yè)體系在傳承之中一步一步開拓多元表達(dá)。

新坐標(biāo)之“新作期待”

《流浪地球2》中國(guó)科幻又一高峰？

一張王炸：吳京;再來一張王炸，劉德華，站在中國(guó)科幻之巔的《流浪地球2》的野心到底有多大？或許它是中國(guó)科幻的又一次揚(yáng)帆，也或許將再次刷新大眾對(duì)于中國(guó)科幻的新認(rèn)知。有人說：這扇科幻電影大門是《流浪地球》打開的，《上海堡壘》關(guān)不上它，其他任何一部科幻電影也關(guān)不上它，但《流浪地球2》如果輸了，大門或許就真的暫時(shí)關(guān)上了。而如果《流浪地球2》票房最終超越第一部，贏的也不只是《流浪地球》，而是中國(guó)科幻電影。

郭帆四年磨一劍的《流浪地球2》定檔2023年春節(jié)檔，在《流浪地球》完成了中國(guó)科幻電影真正意義上的拓荒之后，《流浪地球2》對(duì)于中國(guó)科幻而言，多少顯得不容有失。除了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)全面回歸，還增加新票房王牌劉德華。郭帆作為系列定盤星繼續(xù)坐鎮(zhèn)幕后執(zhí)導(dǎo)大局，而吳京如何“死而復(fù)生”無疑是電影最大懸念。一說為科幻式“復(fù)活”，也就是采用類似平行時(shí)空、克隆人、“星際穿越”的辦法復(fù)活這個(gè)角色，但這也意味著必須突破“大劉”劉慈欣原著的設(shè)定;二說是劇情時(shí)間跳躍式復(fù)活，也就是用最直接的辦法，讓吳京直接飾演長(zhǎng)大的劉啟，甚至是劉啟的子孫……無論如何，“沒吳京，不流浪”誠(chéng)不我欺。而劉德華的加盟則早有伏筆，他在被問到“續(xù)集可以來參演嗎？”時(shí)，曾連續(xù)用了三個(gè)“可以”來回答，強(qiáng)烈表示自己是劉慈欣的忠實(shí)書迷。更別忘了，《流浪地球》片尾字幕還曾經(jīng)出現(xiàn)過“鳴謝劉德華先生”，而劉德華的角色，大有可能關(guān)聯(lián)到原著中最震撼人心的情節(jié)：叛軍和氦閃。

《流浪地球2》無疑將會(huì)延續(xù)原著中展示的未來硬科幻圖景，備案中的內(nèi)容為：太陽即將毀滅，人類在地球表面建造出巨大的推進(jìn)器，尋找新的家園。然而宇宙之路危機(jī)四伏，為了拯救地球，流浪地球時(shí)代的年輕人再次挺身而出，展開爭(zhēng)分奪秒的生死之戰(zhàn)。但如果參照原著，可供調(diào)用的素材，大概只有兩個(gè)：一是使用行星發(fā)動(dòng)機(jī)拯救地球，讓地球減速加速，二是太陽氦閃和人類反叛軍。如果拍叛軍，整個(gè)系列，就將進(jìn)入黑暗時(shí)代：在歷經(jīng)萬險(xiǎn)地經(jīng)過了木星引力加速后，地球初步脫險(xiǎn)后，人類并沒有歡喜，反而爆發(fā)了叛亂。而正當(dāng)成功奪權(quán)的人類高唱《我的太陽》，準(zhǔn)備把地球開回原軌道時(shí)，太陽氦閃爆發(fā)，水星、火星和金星全部化為一縷輕煙。還好，此時(shí)的地球已跑得夠遠(yuǎn)了。大劉的原著帶出了對(duì)人類最深刻的諷刺，這當(dāng)然是一個(gè)絕妙的科幻小說結(jié)局，就像電影里空間站智能Moss說的那句話：“讓人類永遠(yuǎn)保持理智，確實(shí)是一個(gè)奢求?！?/p>

郭帆在談及《流浪地球2》時(shí)曾表示想要盡量彌補(bǔ)一些遺憾：“第一部只能達(dá)到60分，我希望第二部可以多10分，達(dá)到70分?！痹谒挠?jì)劃里，續(xù)集至少達(dá)到好萊塢2010年到2015年的水平，這也已然是一個(gè)“飛躍”了。除了會(huì)更注重電影的核心——人物情感之外，也會(huì)把美術(shù)、特效等視覺效果做得更精細(xì)。真正關(guān)鍵的，是影片能否在本土化科幻美學(xué)和邏輯上更進(jìn)一步，責(zé)任自然艱巨，而戴王冠者，必承其重，能否為中國(guó)科幻確立宇宙航向的新坐標(biāo)，《流浪地球2》在此一搏。

人類工程

已上映：

《緝魂》——賽博時(shí)代的“移情”方術(shù)

《被光抓走的人》——科幻背后的浪漫愛情

《宇宙探索編輯部》——中國(guó)版《降臨》

待上映：

《749局：異族崛起》

《折疊城市》

新坐標(biāo)之“概念”

“軟科幻”下的人情世故

眾所周知，科幻分“硬”和“軟”。硬核科幻是建立在實(shí)打?qū)嵉募夹g(shù)之上，而什么是軟科幻？其定義相對(duì)寬泛。如今的軟科幻電影，大多是主線在以科幻為支撐、推動(dòng)的前提下，并不聚焦于科幻產(chǎn)品、效果本身的邏輯展現(xiàn)，而更加注重電影中所呈現(xiàn)的故事、情感、哲理等，簡(jiǎn)而言之，一部軟科幻電影，往往主題都是關(guān)于“人性”。雖然“軟科幻”每每被詬病有把科幻作為噱頭背景板的嫌疑，但卻能給冰冷生硬的科幻主題多添幾分天馬行空的想象空間。

無論是“硬”還是“軟”，科幻作品由于其不同于幻想的現(xiàn)實(shí)重量，在作品中總是需要有吸引力和有分量的科技展示。所以，電影中的科幻牌永遠(yuǎn)是一張看似“王炸”卻每每憋在手里的大殺器——?jiǎng)”竞吞匦С尸F(xiàn)出來的想象力能否落實(shí)其宏大計(jì)劃?！败浛苹谩笨此茥l件簡(jiǎn)單，卻不是每個(gè)人都能駕馭的。如果想打好“軟科幻”這張牌，那么電影的另一大方向“劇情”，就必須做到位。對(duì)于推理懸疑類影片，也需要更加精細(xì)化，讓“軟科幻”這把雙刃劍藏起硬件劣勢(shì)，發(fā)揮為軟件增益。改編自科幻作家江波小說《移魂有術(shù)》的影片《緝魂》，其定位是一部東方軟科幻犯罪電影，在場(chǎng)景細(xì)節(jié)上，電影融合了當(dāng)下熱議的賽博朋克元素，展現(xiàn)了電影對(duì)近未來二十年內(nèi)人類科技的想象圖景，故事精彩、內(nèi)容有料，可謂近年來“軟科幻”航線作品中的新坐標(biāo)。

其實(shí)大多數(shù)科幻迷心里都清楚，改編科幻小說對(duì)于電影制作者來說并不是一件容易的事情——尤其是對(duì)視效技術(shù)還不算爐火純青的中國(guó)電影，怎樣將腦洞中的“后現(xiàn)代”圖景呈現(xiàn)在大銀幕之上，需要電影主創(chuàng)們另辟蹊徑?？苹眯≌f往往有著龐大的世界觀，將文字表述成鏡頭語言，總是最難攻克的命題;再者科幻小說普遍都有著較為深邃的立意，如何將立意轉(zhuǎn)化為通俗易懂的道理，同樣也是一件不輕松的事情。作家江波作為清華畢業(yè)的前IT工程師，在科幻圈以硬科幻著稱，其作品常常都有相當(dāng)程度的技術(shù)細(xì)節(jié)描寫，本故事亦不例外，《移魂有術(shù)》講的就是“術(shù)”。其改編電影《緝魂》的成功之處，在于避開了描摹未來世界那種濃重的“金屬感”，改由細(xì)節(jié)充實(shí)內(nèi)容，并且強(qiáng)調(diào)劇情，以跌宕起伏的故事吸引觀眾，最后呈現(xiàn)的效果頗為優(yōu)秀。影片有故作玄奧的一面，但用高科技技術(shù)反引發(fā)倫理的討論，諸如“記憶能夠被移植”、“情感是否被肉體模樣所困”……這些設(shè)計(jì)的點(diǎn)，對(duì)于觀眾來已然足夠吸睛。而如何將晦澀難懂的形而上討論，變成通俗易懂的大眾思考，才是《緝魂》引人入勝的關(guān)鍵之處：閉環(huán)劇情設(shè)計(jì)，將多人物角色融入于小型敘事框架之中;層層推進(jìn)式敘事口吻，以節(jié)奏點(diǎn)控制劇情的推動(dòng)表現(xiàn);細(xì)節(jié)點(diǎn)上的充分設(shè)計(jì)，給到觀眾深挖劇情走向的指示，再搭配上“軟科幻”的外衣，自然能夠以“概念”取勝。

《流浪地球》確實(shí)挑起觀眾對(duì)于科幻電影的“味蕾”，科幻作品的需求量激增，為了更大程度上填補(bǔ)中國(guó)科幻的“空白”，許多創(chuàng)作者選擇深耕挖掘軟科幻電影。其往往借科幻的殼子，來做時(shí)代和倫理的討論。即便是口碑不夠理想的《逆時(shí)營(yíng)救》，也在“三個(gè)楊冪時(shí)空穿梭”的科幻背景下，講述了一個(gè)母親的奉獻(xiàn)和母愛的偉大，不過難就難在如何拿捏好軟科幻電影的尺度和分寸。電影《被光抓走的人》應(yīng)該算是這方面的佼佼者，也是近年來被“低估”的一部作品。它講述了科幻背后的愛情故事，給出了一個(gè)浪漫的科幻設(shè)定：當(dāng)一道白光降臨地球，一部分人被光抓走——而這些人消失之后，他們留下的愛人們?cè)撊绾巫蕴?？頗有些類似“《復(fù)仇者聯(lián)盟》滅霸響指”之后的設(shè)定，結(jié)合現(xiàn)實(shí)主義外殼，當(dāng)下都市情感關(guān)系的復(fù)雜性得以浮現(xiàn)。那道奇特的白光又是怎么回事？白光之后世界將發(fā)生什么？一個(gè)從略帶哲理性的腦洞大開，最終從科幻回歸現(xiàn)實(shí)，隱喻的背后，一直在拷問的是人心與人性。那道白光就好比是潘多拉魔盒，將人們偽裝與謊言的外衣撕扯開，露出人們最真實(shí)的一面。在科幻設(shè)定之下，視聽語言和故事內(nèi)核卻蘊(yùn)含著現(xiàn)實(shí)主義基調(diào)，人們探討“科幻”，其實(shí)不過是在探討人性——這也是科幻作品最深層次的含義。

新坐標(biāo)之“突破”

“小、巧、精”

中國(guó)科幻電影曾經(jīng)歷過以《霹靂貝貝》為首的“黃金期”，卻沉寂良久，雖說開始“復(fù)興”，但除了《流浪地球》，近年來真正能夠觸動(dòng)人心的中國(guó)硬科幻電影還是相對(duì)較少，究其根本還是因?yàn)橛部苹秒娪暗闹谱鞒杀鞠鄬?duì)較高，對(duì)于創(chuàng)作人員的要求也同樣有不低的門檻。但話說回來，想要撐起國(guó)產(chǎn)科幻片的市場(chǎng)，不能單靠一個(gè)導(dǎo)演郭帆，也不能單單指望《流浪地球》這一個(gè)IP。或許以現(xiàn)有的技術(shù)水準(zhǔn)和資金投入，難以滿足硬核科幻電影的高需求，但也有如《瘋狂的外星人》《獨(dú)行月球》等特效在水準(zhǔn)之上的國(guó)產(chǎn)科幻片出現(xiàn)。而它們，也并不是一味追求工藝，而是在進(jìn)行多元多類型的探索，甚至可以說，正是這些影片“軟硬兼施”，才能創(chuàng)造不俗的票房成績(jī)。中國(guó)科幻想要做大做強(qiáng)，應(yīng)該學(xué)會(huì)“兩條腿”走路：一條是“貴、大、多”硬科幻路線，另一條是“小、巧、精”軟科幻路線。

所謂“小、巧、精”路線，便是軟科幻的“科幻+”路線，目前此路徑更加具有操作性。比如寧浩曾經(jīng)以劉慈欣的《鄉(xiāng)村教師》為藍(lán)本，打造了科幻喜劇片《瘋狂的外星人》;《獨(dú)行月球》也是根據(jù)同名漫畫改編;而近期上映動(dòng)畫電影《沖出地球》，更是將中國(guó)古代神話和魔幻故事引入科幻軌道……在線上電影領(lǐng)域，由bilibili出品的電影短片集《大世界扭蛋機(jī)》，以“明日之后”為主題，打造出首部系列科幻作品集。其仿效《黑鏡》《愛、死亡和機(jī)器人》的短小精悍，講出新穎別致、不拘一格的科幻故事：《地球最后的導(dǎo)演》中的“電影”已成絕響，在未來世界中劃為非遺藝術(shù);《你好，再見》探討后現(xiàn)代社會(huì)的“社會(huì)失語癥”;《殺死時(shí)間》探討物質(zhì)基礎(chǔ)極度充裕的未來，人類將如何填滿空虛的精神世界;《一一的假期》在效率至上的未來社會(huì)中，找尋愛與陪伴的人間煙火氣……這些故事的實(shí)現(xiàn)并不需要多么高超的技術(shù)手段?？苹霉适麓钆洮F(xiàn)實(shí)內(nèi)核，無疑才是其設(shè)定中最核心的內(nèi)容。

2021年，《宇宙探索編輯部》以8.8雄踞豆瓣國(guó)產(chǎn)影片的高分之巔。這部打著“中國(guó)科幻另辟蹊徑”標(biāo)簽的電影，的確做到為中國(guó)科幻影片找到另一條門路——“不依靠狂轟亂炸的特效堆砌，而是回歸到最為本質(zhì)的人類共通情感?！币粭l豆瓣短評(píng)如此說。一個(gè)落魄的中年“民科”，執(zhí)拗地追尋一個(gè)未解的答案，只是為了去療愈心中的傷疤。詩歌的文學(xué)浪漫，數(shù)據(jù)的邏輯思維，正像是DNA相互交織的兩個(gè)鏈條，組成了這部影片的核心，也組成了普世價(jià)值的能量。結(jié)尾鏡頭不斷抽遠(yuǎn)，人類的情感是如此宏大，又是如此渺小，讓人久久回味。偽紀(jì)錄片的形式，公路喜劇的類型范式，五個(gè)段落緊湊銜接，包裹了一首稍顯悲傷的組曲。結(jié)局甚至讓人想起好萊塢科幻“神片”《降臨》的內(nèi)核：所有未知通往的答案，是愛?！队钪嫣剿骶庉嫴俊坊蛟S就是中國(guó)所有電影公司都在苦苦尋找的“發(fā)光”項(xiàng)目，也是中國(guó)科幻熠熠生輝的新坐標(biāo)。

新坐標(biāo)之“新作期待”

《749局： 異族崛起》——絕密“749”

說起備受期待的科幻電影，陸川執(zhí)導(dǎo)的《749局： 異族崛起》一定榜上有名，神秘組織“749局”存在于諸多中國(guó)科幻迷的口耳相傳中。這類似于好萊塢電影中的“復(fù)仇者聯(lián)盟”、“X戰(zhàn)警”的神秘機(jī)構(gòu)或許不是杜撰——749便是中國(guó)的“51區(qū)”，屬于絕密機(jī)構(gòu)。想當(dāng)年，“人體科學(xué)”的狂潮曾經(jīng)席卷全球，中國(guó)也不例外，官方機(jī)構(gòu)中便有很多科學(xué)家支持立項(xiàng)，749和507兩個(gè)秘密機(jī)構(gòu)應(yīng)運(yùn)而生：507所研究的是人體科學(xué);749是基于人體科學(xué)研究在國(guó)防科技上的運(yùn)用，屬于更深層次的機(jī)密，所以比507的保密級(jí)別還要高一個(gè)等級(jí)。正是在這樣神秘氛圍濃郁的背景下，影片《749局： 異族崛起》引起無數(shù)人關(guān)注。

其實(shí)，“749”對(duì)于資深影迷也不陌生，其首度出現(xiàn)大銀幕上，就是陸川曾經(jīng)拍攝過的《九層妖塔》，《749局： 異族崛起》是《九層妖塔》的續(xù)集，比起前作的世界觀有著更進(jìn)一步的延伸和發(fā)展，劇情會(huì)進(jìn)一步展示宏大的詭族文明，并展現(xiàn)更為慘烈的749局精英與詭族之間的生死搏殺。據(jù)悉，第二部的資金投入遠(yuǎn)超第一部，視覺上將涉及比第一部更大量的特效制作;而投資組合除了保留原有的投資團(tuán)隊(duì)，海外和國(guó)內(nèi)的行業(yè)領(lǐng)軍公司也悉數(shù)加盟。

《749局： 異族崛起》從霧都山城跨越到大漠戈壁，影片取景類型豐富，耗費(fèi)九個(gè)月之長(zhǎng)所拍攝的。主要故事脈絡(luò)——電影發(fā)生在“近未來”：2030年，整個(gè)城市面臨著一場(chǎng)巨大的災(zāi)難，“749局”第三小隊(duì)的戰(zhàn)士們整裝待發(fā)?！斑@是少年們歷險(xiǎn)成長(zhǎng)的故事”，導(dǎo)演陸川如此講述故事的架構(gòu)，而據(jù)他所說，這也是他的親身經(jīng)歷，“這是一個(gè)科幻+冒險(xiǎn)的電影，而拍攝它就是一場(chǎng)冒險(xiǎn)之旅。但是，我已經(jīng)做好準(zhǔn)備面對(duì)挑戰(zhàn)了。”

《折疊城市》——空間冒險(xiǎn)

說起最被中國(guó)科幻迷津津樂道、想要搬上銀幕的作品，非《三體》莫屬，不過大家也心知肚明，以目前的技術(shù)手段，《三體》電影化基本只是空中樓閣，網(wǎng)飛花大錢制作的劇版《三體》還未面世便被唱衰，中國(guó)自己的電影版《三體》早已音信全無，項(xiàng)目難產(chǎn)……在此局面下，郝景芳的《北京折疊》再次被抬到大眾眼前。

2016年8月，郝景芳的《北京折疊》榮獲世界科幻文學(xué)“雨果獎(jiǎng)”，這是繼劉慈欣的《三體》獲獎(jiǎng)之后，中國(guó)科幻文學(xué)第二次獲此殊榮。郝景芳獲獎(jiǎng)的消息傳來，科幻圈再次沸騰了。就連劉慈欣都表示：“這是中國(guó)科幻受到世界關(guān)注的又一個(gè)證明?！逼鋵?shí)，以美國(guó)為首的世界科幻文學(xué)發(fā)展到現(xiàn)在，由于讀者老化等原因，有漸漸失去活力的跡象，至少不再是科幻的黃金時(shí)代。科幻界已開始更多地關(guān)注中國(guó)等其他國(guó)家的科幻作品。《三體》之后，《北京折疊》無疑對(duì)中國(guó)科幻發(fā)展起到一定的推動(dòng)作用。

《北京折疊》的電影版權(quán)在得獎(jiǎng)的第一時(shí)間便被拍下，2018年正式立項(xiàng)。在《三體》電影上映屢屢受挫延期的情況下，《北京折疊》自然備受矚目。不過項(xiàng)目卻進(jìn)展緩慢，最新的消息還是2019年，影片改名為《折疊城市》，城市本身做架空設(shè)定。由于本片的導(dǎo)演兼任編劇Josh Kim是韓裔美國(guó)人，主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在為世界范圍內(nèi)大規(guī)模上映做鋪墊，這或許是一部更具有國(guó)際化色彩的合拍科幻電影。原著作者郝景芳在受訪時(shí)透露：“《北京折疊》的故事架構(gòu)基本設(shè)定會(huì)保留，但不僅僅是北京折疊，也可能是‘上海折疊、‘紐約折疊、‘巴黎折疊，是既植根于中國(guó)大地又兼具有世界意義的關(guān)于未來社會(huì)的科幻作品?！币财诖袊?guó)科幻電影之光，能夠有照亮世界的一天。

科幻萌寵

已上映：

《長(zhǎng)江七號(hào)》——中式“科幻萌寵”首秀

《不可思異》——機(jī)械小寵“么么噠”

《瘋狂的外星人》——“外星猴子”攻略地球

《外太空的莫扎特》——“莫扎特”的大業(yè)

待上映：

陳思誠(chéng)《外太空》系列

新坐標(biāo)之“傳承”

“萌力”發(fā)電 且戰(zhàn)且續(xù)

中國(guó)科幻片一路走來，出現(xiàn)過不少“外星萌寵”，它們雖境遇不同，卻不僅見證了中國(guó)科幻一步步的成長(zhǎng)，更連接了中國(guó)銀幕萌寵的演變歷程。在電影《長(zhǎng)江七號(hào)》之前，科幻萌寵一度是好萊塢的某種“專利”，在2008年之前，能夠用特效做出奇異形象的電影工藝少之又少，《長(zhǎng)江七號(hào)》無疑開啟了中國(guó)科幻萌寵影片的新紀(jì)元。其實(shí)《長(zhǎng)江七號(hào)》的故事并不曲折離奇，農(nóng)民工的孩子周小狄偶遇“外星狗”七仔后，圍繞親情、友情等發(fā)生的一系列故事。不過在周星馳眾多作品中，《長(zhǎng)江七號(hào)》是十分獨(dú)特的存在，這不僅是周星馳最后一部當(dāng)主演的影片，且“導(dǎo)、演一體”的他發(fā)揮超級(jí)想象，露出難見的童心未泯一面。影片上映時(shí)，曾經(jīng)一度引發(fā)“合家歡”觀影浪潮，片中那只可愛的，擁有超能力的外星小狗“七仔”也風(fēng)靡一時(shí)——如今90后觀眾的童年里，一定還記得小朋友幾乎人手一個(gè)“七仔”的場(chǎng)景，甚至滿大街都是綠茸茸的外星狗公仔，人氣不比今年“頂流”冰墩墩遜色。只是當(dāng)年大眾版權(quán)意識(shí)不強(qiáng)，小商品工廠肆無忌憚地制作七仔毛絨玩具，讓周星馳以及出品方中影十分無奈——當(dāng)然這是后話，但從側(cè)面可以得見七仔這只從電影《長(zhǎng)江七號(hào)》中誕生的外星狗在當(dāng)年的受歡迎程度。

時(shí)間又來到2015年，《捉妖記》的暑期大熱讓“萌寵”電影再度走俏，“小妖王”胡巴一時(shí)間身價(jià)飆升，而屬于科幻影片的吉祥物也陸續(xù)紛至沓來。一部打著“中國(guó)首部真正科幻片”旗號(hào)的影片《不可思異》在年末上映，王寶強(qiáng)與小沈陽兩大笑星給足了影片排場(chǎng)，而片中一只機(jī)械外星小萌寵也制作得精巧可愛，擁有一個(gè)值得傳唱的名字“么么噠”，同樣，這只外星萌寵擁有著超能力，能幫助有些“二”的男主角達(dá)成美好的心愿。然而因?yàn)橛捌瑒∏樘^于“雞飛蛋打”，搞笑情節(jié)套路又不夠高級(jí)，更沒有深層的主題內(nèi)核呈現(xiàn)，對(duì)于萌寵“么么噠”的塑造也停留于表面，導(dǎo)致票房口碑一路下跌，原本還有一些看點(diǎn)的特效面對(duì)拉垮的劇情也無力回天。“么么噠”亦隨之消失在觀眾的吐糟之中……然而不能否認(rèn)的是，《不可思異》仍舊完成了一次對(duì)中國(guó)科幻的有效探索，也擴(kuò)展了中國(guó)式的外星銀幕形象，其中的特效仍舊具備商業(yè)水準(zhǔn)，能看出主創(chuàng)們的用心。

有人說2019年是科幻片元年，不僅是得益于《流浪地球》的成功，也在于國(guó)家竭力推動(dòng)科幻類型創(chuàng)作，使得中國(guó)科幻片創(chuàng)作在近年終于迎來了小高潮。除了“小破球”，2019年上映的還有寧浩拍攝的科幻題材喜劇片《瘋狂的外星人》，這部集結(jié)黃渤、沈騰、徐崢幾大喜劇大咖，黑色幽默感十足，極具草根氣質(zhì)，又兼具科幻質(zhì)感的影片一經(jīng)上映就備受觀眾喜愛。既然名叫《瘋狂的外星人》，“外星人”便是觀眾最關(guān)心的問題之一。為了維持這種“神秘感”，從影片宣傳之初到最后，“外星人”到底是誰，長(zhǎng)什么樣，都是懸念中的懸念，就連海報(bào)中也是出現(xiàn)這只萌寵的細(xì)節(jié)，從未以全身真面目示人。雖然眾人對(duì)外星人的形象猜想有個(gè)大概輪廓，但當(dāng)一只綠色猴子模樣的外星人出現(xiàn)時(shí)，還是頗感意外——這只外星猴子，不僅不萌，甚至脾氣也很古怪;從另一層面解讀，它除了同樣擁有超能力，幾乎就是人性最原始丑惡的化身——貪婪、暴怒、自私、好斗……可能最值得捧腹一笑的就是它被戴上“緊箍咒”之后表演雜技的橋段，因此它也有個(gè)喜劇的名字“騷騷”。這樣的外星形象構(gòu)建，是符合寧浩本人風(fēng)格的，影片宣傳物料導(dǎo)演特輯就以“一個(gè)擰巴的人要拍一個(gè)擰巴的作品，來讓你笑”命名（這是徐崢對(duì)導(dǎo)演在這部片中表現(xiàn)的評(píng)價(jià)），而寧浩也總是愿意利用幽默的電影劇情，試圖批判社會(huì)與人性，以產(chǎn)生更好笑，也更尖銳的效果。

屬于科幻萌寵的故事遠(yuǎn)沒有結(jié)束，在《外太空的莫扎特》中，黃渤再次與外星萌寵“莫扎特”親密接觸，延續(xù)著觀眾對(duì)外星文明的想象，也讓中國(guó)科幻繼續(xù)擴(kuò)容。影片中萌寵“莫扎特”無疑讓暑期的小觀眾有了新“玩伴”，也讓80后、90后想起了曾經(jīng)的“外星狗”七仔，陳思誠(chéng)更是表示，其實(shí)在構(gòu)建外星熊貓“莫扎特”時(shí)，確實(shí)請(qǐng)教過周星馳。從當(dāng)年七仔風(fēng)靡的場(chǎng)景還歷歷在目，到如今“莫扎特”帶著情懷再次來襲，屬于中國(guó)科幻萌寵的道路，也越走越長(zhǎng)，一次次的影片“出航”，一只只萌寵的接連出場(chǎng)，也奠定了一個(gè)個(gè)關(guān)于科技工藝的新坐標(biāo)。

新坐標(biāo)之“技術(shù)”

肯砸血本，或出奇跡

《長(zhǎng)江七號(hào)》作為首部“科幻萌寵”電影的影響力，不僅是文化層面，“七仔”的特效制作也是中國(guó)電影史上的里程碑，其耗時(shí)整整兩年，草圖畫了千余張。為了制作“七仔”的面部細(xì)節(jié)，團(tuán)隊(duì)還專門制作研發(fā)了一款繪制軟件，也由此可見周星馳對(duì)影片的高要求。不過可惜的是，《長(zhǎng)江七號(hào)》大火之后，雖然周星馳幾次透露拍攝第二部，最終卻還是未能達(dá)成。為了彌補(bǔ)這一遺憾，2010年，《長(zhǎng)江七號(hào)》衍生動(dòng)畫片《長(zhǎng)江7號(hào)愛地球》上映，還請(qǐng)來了周星馳御用配音石班瑜以及電影中周小狄的扮演者徐嬌一起配音，而就在2015年3D動(dòng)畫大行其道之際，另一部衍生動(dòng)畫《長(zhǎng)江7號(hào)：超萌特攻隊(duì)》也順勢(shì)推出。只是兩部影片的品質(zhì)都令人失望，隨著當(dāng)年孩子們長(zhǎng)大，七仔的傳說也漸行漸遠(yuǎn)。

愿意為了外星寵物花大價(jià)錢的不止周星馳，寧浩也是不惜大手筆“搞創(chuàng)作”，為了將《瘋狂的外星人》中那只其貌不揚(yáng)的外星人“騷騷”完美呈現(xiàn)，電影花費(fèi)了大約2個(gè)億，制作了900多個(gè)特效鏡頭，其中大部分是用于外星人和猴子的制作，最令人意外的是，寧浩+黃渤+徐崢“鐵三角”之一的徐崢，居然擔(dān)綱重任，以高難度的生物特效和面部捕捉技術(shù)的方式，成功飾演了這只外星人，而一旦知道這樣的設(shè)定，丑丑的外星猴子似乎也沒那么令人討厭了。最終，《瘋狂的外星人》拿下了22億元的票房，也為寧浩的“瘋狂三部曲”畫上了圓滿的句號(hào)。

當(dāng)然，也不是每一個(gè)花大價(jià)錢不計(jì)血本的項(xiàng)目都能有高回報(bào)，《不可思異》近兩億的制作費(fèi)用顯然沒能回本，不過起技術(shù)效果倒還真是可圈可點(diǎn)，而為了能制作出理想的特效鏡頭，視效團(tuán)隊(duì)聯(lián)手多位國(guó)際大咖，包括好萊塢公司PIXOMONDO特效團(tuán)隊(duì)，獲得第79屆奧斯卡最佳年度動(dòng)畫獎(jiǎng)的動(dòng)畫導(dǎo)演丹尼爾·杰奈特、制作過《饑餓游戲》《金剛狼》等片特效的John Dietz等合作，將東西方的特效技術(shù)和思維融入到項(xiàng)目制作當(dāng)中，制作了一個(gè)個(gè)精致的特效鏡頭?；蛟S是略有“水土不服”，這些技術(shù)大佬也沒能挽救《不可思異》票房頹勢(shì)，也在另一個(gè)方向證明：外來的“和尚”學(xué)本地“經(jīng)”可謂難上加難，不如大力發(fā)展本土技術(shù)——《獨(dú)行月球》就是不錯(cuò)的證明。

新坐標(biāo)之“原點(diǎn)”

萌寵也要配好戲

從《長(zhǎng)江七號(hào)》到《外太空的莫扎特》，伴隨著這些來自“零時(shí)空”的宇宙萌寵，中國(guó)科幻走了14年，這條路上，有《流浪地球》為我們打開中國(guó)科幻的大門，也有《上海堡壘》讓人些許失望，但是它們都是中國(guó)科幻筑路之旅的一顆顆沙礫。與之相似，外星萌寵們，有可愛到萌翻全民的“七仔”，也有不那么可愛的“騷騷”，還有令人吐槽“丑版墩墩”的莫扎特，甚至是《獨(dú)行月球》與沈騰插科打諢的“金剛鼠”……當(dāng)然也別忘記期間涌現(xiàn)出因?yàn)橛捌诒患讯疅o名的外星萌寵，無論怎樣，它們都是見證中國(guó)電影科幻工業(yè)的重要標(biāo)志，而其中一個(gè)個(gè)小而萌的外星萌寵也見證著中國(guó)電影特效技術(shù)的發(fā)展歷程，只是對(duì)于此類電影來說，永遠(yuǎn)要記得電影創(chuàng)作規(guī)律中“不破不立”的道理——將講好故事放在第一。只要有好的敘事基礎(chǔ)，才能真正承載每一個(gè)可愛的、值得觀眾喜愛的外星小寵物，否則即便再強(qiáng)大的特效，也永遠(yuǎn)無法打動(dòng)觀眾。

機(jī)甲制霸

已上映：

《明日戰(zhàn)記》——首部國(guó)內(nèi)“機(jī)甲制造”

新坐標(biāo)之“開端”

機(jī)甲控的中國(guó)夢(mèng)

《流浪地球》的成功令國(guó)人振奮，中國(guó)科幻電影熱一時(shí)蔚然成風(fēng)。在熱鬧背后，卻有著隱憂——《上海堡壘》在票房和口碑上的折戟，似乎又給國(guó)產(chǎn)科幻電影的制作潑了一盆涼水。此后幾年中，大制作的國(guó)產(chǎn)科幻電影鮮有上映，當(dāng)然，2020年疫情的爆發(fā)占有一定原因。所以，2022年暑期一連出現(xiàn)四部科幻作品爭(zhēng)鋒的場(chǎng)景，就格外令人驚喜，并且四部作品類型風(fēng)格不盡相同：《沖出地球》是動(dòng)畫科幻片，《外太空的莫扎特》是兒童科幻片，《獨(dú)行月球》是喜劇科幻片，而《明日戰(zhàn)記》在類型上更加豐富，它涉及到災(zāi)難、機(jī)甲、外星生物、生化等多種科幻元素。雖然這些元素放在好萊塢的科幻電影幾乎隨處可見，但在國(guó)產(chǎn)科幻電影中卻創(chuàng)造了不少“第一次”，光是這點(diǎn)，《明日戰(zhàn)記》已然值得被肯定。

不同于科幻電影在好萊塢類型電影的“統(tǒng)治地位”，并且其因?yàn)槿招略庐惖墓I(yè)創(chuàng)造始終走在世界先鋒，屬于我們的中國(guó)科幻電影還是剛剛起步的初學(xué)者，要求中國(guó)電影人一下子就拍出《星球大戰(zhàn)》《阿凡達(dá)》《異形》甚至是《環(huán)太平洋》這樣的經(jīng)典科幻，顯然并不現(xiàn)實(shí)，只有不斷嘗試并努力開拓才是發(fā)展科幻類型的上策。而從這個(gè)意義上說，即便是《上海堡壘》這樣的失敗之作，也有著自己獨(dú)特的價(jià)值，《明日戰(zhàn)記》更是如此。截至8月28日，《明日戰(zhàn)記》票房突破6億，豆瓣評(píng)分6.4，或許這并不是多么驚人的數(shù)字，但對(duì)于一部制作超過8年的科幻作品而言，顯然它的“開創(chuàng)價(jià)值”大于影片“商業(yè)成績(jī)”。首先，影片是在科幻類型題材上的開創(chuàng)，《明日戰(zhàn)記》是中國(guó)首部機(jī)甲硬科幻大片，全實(shí)景搭建大場(chǎng)景，純金屬打造穿戴機(jī)甲，從前期準(zhǔn)備到后期制作完成，耗時(shí)近10年，投資4.5億;其次，則在于特效制作上的出彩——《明日戰(zhàn)記》的特效都是由香港特效團(tuán)隊(duì)“天下一”負(fù)責(zé)，完全是由中國(guó)團(tuán)隊(duì)自己開發(fā)并制作。尤其是片中大量的飛行器、“刑天”、“窮奇”這樣的機(jī)甲殺手以及巨型生物，頗具視覺震撼。雖然跟好萊塢頂級(jí)的科幻電影相比差距不小，但也足以在國(guó)產(chǎn)科幻電影史上留下一筆。

“機(jī)甲科幻”一直是科幻電影中受眾龐大的分支，《機(jī)甲戰(zhàn)士》《明日邊緣》《環(huán)太平洋》等諸多科幻經(jīng)典，皆布置大量機(jī)甲作戰(zhàn)的劇情，高燃的場(chǎng)面令大量“機(jī)甲控”癡迷于其無盡魅力。《明日戰(zhàn)記》的主演兼監(jiān)制古天樂就是一位地道的“科幻發(fā)燒友”，并且是重度“機(jī)甲愛好者”，有影迷曾這樣形容他：晝夜不停的拍片“勞?！?，只為生平兩大“燒錢”愛好——捐希望小學(xué)和收集各種手辦模型。而打造一部中國(guó)制作的機(jī)甲大片，是“科幻發(fā)燒友”古天樂長(zhǎng)久以來的夢(mèng)想，《明日戰(zhàn)記》多少算他的“圓夢(mèng)之作”。影片十年之前便已立項(xiàng)，遲遲懸而未決因他始終在意呈現(xiàn)水平。為此他不惜多年耕耘，只為在科幻片的領(lǐng)域里，交出一份充滿勇氣與誠(chéng)意的答卷。古天樂這份“為愛發(fā)電”的堅(jiān)持著實(shí)令人欽佩，并且，他下意識(shí)拒絕模仿好萊塢，誓要做“中國(guó)人自己的機(jī)甲片”。乍看之下，《明日戰(zhàn)記》的文戲好像略顯單薄，但剝開影片“機(jī)甲科幻”的外殼，它其實(shí)還融入了傳統(tǒng)港片的內(nèi)核：張家輝是警察里的內(nèi)奸，劉嘉玲是鐵面無私的長(zhǎng)官，古天樂是失去家人的孤膽英雄，劉青云是忠肝義膽的好兄弟，姜皓文則是有瑕疵、有缺點(diǎn)但內(nèi)心善良的喜劇配角，劇情還融入了港式警匪片里經(jīng)常出現(xiàn)的陰謀套路……《明日戰(zhàn)記》并沒有用科幻的思維去構(gòu)建故事，而是將傳統(tǒng)港片的設(shè)定融入其中，再加上外星生物和機(jī)器人的高燃打斗，成就了這部機(jī)甲“警匪片”的特殊看點(diǎn)。在一眾“港片已死”的感慨中，“機(jī)甲”的出現(xiàn)，無疑讓人眼前一亮?！睹魅諔?zhàn)記》以另類的科幻路線為港式電影重新注入新鮮活力，也讓中國(guó)科幻的類型，更加多元多彩。

新坐標(biāo)之“技術(shù)”

“One Cool天下一”

投資4.5億，1700個(gè)特效鏡頭，空中堡壘“巨鯨”、擎空威龍“飛魚”、狂暴使徒“窮奇”、爆裂王者“刑天”……復(fù)雜的機(jī)械設(shè)計(jì)在大銀幕上展現(xiàn)出細(xì)膩且層次分明的豐富細(xì)節(jié)，一個(gè)個(gè)數(shù)字和名稱都彰顯著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)為《明日戰(zhàn)記》這部影片所付出的努力。十年前，熱愛科幻的古天樂立志要拍攝一部國(guó)產(chǎn)科幻電影，為此他在2013年親自創(chuàng)立了“One Cool天下一”電影公司，與在視效制作方面極富經(jīng)驗(yàn)的導(dǎo)演吳炫輝合作，打造中國(guó)首部機(jī)甲科幻電影。作為“國(guó)內(nèi)第一”機(jī)，《明日戰(zhàn)記》能夠借鑒的成功案例幾乎只有好萊塢電影，但觀眾仍可以在影片中找到隱藏其中的“中式元素”：比如巨型機(jī)甲“刑天”和“窮奇”的名字來自中國(guó)上古神話傳說，這種傳統(tǒng)神話碰撞未來機(jī)甲的結(jié)合，展現(xiàn)出一種頗具東方韻味的獨(dú)特審美;而且特別值得一提的是，《明日戰(zhàn)記》中的許多動(dòng)作戲，融入了非常強(qiáng)烈的東方武術(shù)美學(xué)，包括機(jī)甲之間的大戰(zhàn)，不僅是簡(jiǎn)單的鋼筋鐵骨之間的碰撞，更是有許多的動(dòng)作技巧和武術(shù)套路。

為了追求極致的真實(shí)感，該片采用實(shí)景與特效結(jié)合的形式，用純金屬打造穿戴機(jī)甲，一比一搭建了影片中的大量重要場(chǎng)景：大到空軍基地，小到裝甲戰(zhàn)車，均為劇組人工搭建而成，劇組把一個(gè)球場(chǎng)改建成空軍作戰(zhàn)基地，并在球場(chǎng)中心建臨時(shí)停機(jī)坪，好似打造出了一個(gè)城堡。他們還建了一個(gè)具備搖晃、震動(dòng)功能的巨型云臺(tái)，模擬汽車上路的真實(shí)顛簸情況。古天樂、劉青云等演員身上的厚重裝甲也是由純金屬材料真實(shí)打造，但即便是穿上鋼筋鐵骨，依舊不妨礙演員們演出港式動(dòng)作片特有的拳拳到肉的生猛風(fēng)格。

或許有人抨擊《明日戰(zhàn)記》從故事到技術(shù)，都有一種“陳舊”質(zhì)感。其實(shí)對(duì)于影片的兩極化評(píng)價(jià)，無非是源于中國(guó)觀眾在好萊塢電影的影響下，已經(jīng)對(duì)此類型影片的敘事風(fēng)格極為熟悉，“挑剔”之姿難免。不可否認(rèn)，中國(guó)在科幻影片領(lǐng)域距好萊塢仍有較大差距，但此番匠心之作也的確讓我們看到了中國(guó)科幻電影未來的希望，國(guó)產(chǎn)科幻能有新鮮的機(jī)甲分支出現(xiàn)，也值得我們?yōu)椤睹魅諔?zhàn)記》這部電影點(diǎn)贊。（文 不知火）